无处告别
无处告别的孤独_读陈染_无处告别_
W e n X u e Y a n J i u ☆文学研究☆陈染作为当代女性作家以其细腻的笔端揭示了当代女性生活的窘境。
一些现代文明在给人类提供了便利的同时，也剥夺了人们内心的安宁。
他们身处闹市却无时无刻不在感受着强烈的孤独，孤独构成了现代人的生存方式。
一、朋友———信任依赖与疏远陌生陈染笔下的主人公都呈一种孤独的生存状态，黛二，一个内心丰富的女人，她对于朋友们的信赖和需要不比对任何一个情人的少多少，她们都有着敏感脆弱的心灵，彼此心有灵犀互相欣赏。
黛二与缪一、麦三之间的感情，好得有时使男人们也插不进来，理解与信任是维系其感情的桥梁。
这种情感可以发展得相当深刻、忘我，但同时又脆弱得不堪一击。
缪一与麦三都先后与别人同居结婚，无形中给黛二一种压力，也同时建筑起她们沟通交流的障碍。
在分离时，黛二对缪一拥抱的回绝更是加固了这堵无法穿越的墙。
黛二看到缪一憔悴与凄切的妊娠反应，怜惜之情油然而生，却被缪一的冷漠深深地压在心底。
当黛二带着营养品去看望缪一时，她的一番真诚被缪一的所作打击得所剩无几，寒喧客套话使以往真诚的贴心话荡然无存。
信任感的缺乏，使得主人公更加孤独，没有交流的基础，没有信赖的屏障，陌生越来越多的横亘在她们之间。
此时的主人公便学会了用孤独来封闭自己。
二、母亲———相依为命与战争无数陈染作品中的主人公大都只有与母亲相依为命。
母亲的温文尔雅及丰富的涵养总会使主人公崇拜与景仰。
母女二人艰难的生活是以相互理解和扶持为前提的。
在失去了男人的家庭里，母亲的艰辛显得尤为珍贵，而黛二也很理解母亲的难处。
与母亲的相处又是悲伤与孤寂的。
两个单身女人都拥有着异常敏感的神经，稍不小心就会碰伤对方。
许多母亲认为她们的职责是在女儿成长过程中，用自己的经验驯服她们。
所以对女儿的爱与呵护也变得强权起来。
于是窥视与反窥视、控制与反控制的常态会经常上演。
她们常常用言语扎伤对方，往往会为一些鸡毛蒜皮的小事而将事态扩大到观念与情感的大问题，不满与怨恨骤增，战争频繁且永无休止。
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1、不想告别，这个熟悉的风景里有太多抹不去的记忆。
曾经的那些温暖，那些安慰，都是生命中无与伦比的美丽；风景还在，看风景的人却远在天边。
一滴露珠，滋润游荡的心；一缕清风，吹散心中的阴霾；一页文字，记录内心的遗憾。
无处告别，终要告别，不管你在哪里，不管我在哪里，牵念，永远在心里！
2、曾经说过的话，你又怎么还会记得。
而曾经所谓的誓言，如今才知道，那不过是一句戏言。
我的大脑也不是什么测谎仪，无法分辩你的每一句话，待发现那是谎言的时候，似乎一切已经太迟。
3、下辈子我们一定会遇到的。
那时候，我一定会等你。
那时候，你不来我不老。
那时候，你一定不要把我丢掉。
-
4、有些人说不出哪里好，但就是谁都替代不了。
那些以前说着永不分离的人，早已经散落在了天涯。
收拾起心情，继续走吧，错过花，你将收获雨，错过这一个，你才会遇到下一个。
---如果有人问起，就说忘了。
不解释，不悲伤，你会懂。
5、别以为，牵着某双手，就可以长久地不放；别以为，成就
了某件事，就可以一辈子辉煌。
我们是块顽石，却禁不起时光的打磨，终究归于沉寂和平静。
原来，你不是谁的谁，一个转身或许就是诀别；原来，你也就是你，一切的得意与笑声都会远去。
往事淡了，昔人散了能够一直温暖你的，只有你自己。
6、一直在等一个人，一直在等一个回头，一直在等一份笑容，终于等到我自己都没了笑容。
可是为什么，我向左走，向右走，还是走不出爱你的圆。
哭累了，沉默了，想放弃了，冷淡了，可是时间一过，却又还是想念你。
2007年浙江高考满分作文：无处告别—关于以行走在消逝中为话题_高中生
2007年浙江高考满分作文：无处告别—关于以行走在消逝中为话题我总是可以看见一树一树的沉香花，洁白的花瓣随风飘落，用一种寂寞的姿势，纷纷扬扬，华丽流转，好像我年少无知的往事，我不谙世事的童年。
走过旧街南边的老房子，我不由自主地停下了脚步。
铁门已生出了暗红的花纹，墙上的爬山虎绿意盎然，清冷缠绕，仿佛纠结在心中的往事：凉风吹开记忆之门，从前的一幕幕光影再现。
那么多那么繁盛的沉香花，开在记忆的每一个转角处，暗香浮动，不经意间便会伸出一只柔软的触角，撩拨心弦。
童年，是菜园里菜叶上安静蛰伏的七星瓢虫，是明媚阳光下天真纯洁的笑脸，是打碎瓷碗后等待责备的惊恐，是考试得双百后一路狂奔的气喘吁吁，是手牵手的真诚，是泪水的透明清澈，是甜，是喜，是张开双臂拥抱梦想的毫无畏惧……每一个人的童年都各不相同，然而每一个人的童年又何其相似!还有哪段时光有如此的魔力，让我们反反复复地找寻?一生中最纯净无瑕的东西都埋在那个叫童年的地方。
那里埋着善良，埋着懵懂，埋着第一次的悸动和害怕着的甜美。
哦，我要如何同你挥手道别，我的童年?岁月如潮水，凉凉地漫过每一寸皮肤，又如春天里的花粉，一阵风过，散溢在每一个鲜美而生动的角落，不知经年。
成长?是一个美好而疼痛的过程，我们一路走来，记忆被一件一件地丢弃。
我们唱着歌，行走在消逝中。
那些酸甜的过往，我们无处告别，也忘了告别。
我的视线落在老房子门前的石子路上，忽然之间，心就痛了。
总是以为明天以后还有明天，然而就在我们一路踢着小石子，踢踢踏踏头也不回地向前行走时，我们绝代的纯美年华已在潮涨潮落中逝去。
时至今日，才忽然有种永远失去的感觉，才知道自己原来是这么地舍不得也放不下。
哦，那些美丽纯然的感情，无处告别，那些失去运河了歌声的夜晚该用怎样的微笑安慰。
停留了片刻!我重新踏上了路途。
因为前面有更繁盛的目光，有更精彩的风景。
老房子里住着我的童年，而我的青春，我的理想，在远方。
我们要向前，矢志不渝地向前，哪怕曾经的快乐在身后渐渐消逝，也不能让我们的脚步有丝毫的错乱。
陈染：《无处告别》
一直有朋友给我推荐陈染的小说，一直没有去阅读。
那完全是出于一种自我的偏见。
但在她的每一部文集里，《无处告别》都无疑占有相当重要的地位。
所以我想，这到底是一部什么样的小说？……“黛二小姐庸困倦怠地躺在床上胡思乱想着什么。
”我一直在琢磨，陈染以这样一句漫无边际的句子作为小说的开头，一定有着什么诡秘的用意。
的确，如果说这句话并不能证明小说的主题的话，那它起码清楚地印记下了女主人公的状态。
黛二小姐是以头痛、牙痛，还有仿佛整夜未眠的感觉进入状态的。
令人不可思议的是，这恰好是一篇用人物的状态来替代主题的小说。
黛二小姐的状态正愈发无限地逼近现代人的精神领域。
正如小说永远体现的是人类的精神，而不是煞费苦心编织离奇的故事一样。
从这一角度出发，《无处告别》可以带来一种启示——游移中的精神最终被生活所吞没和拒绝。
黛二小姐生活在自我的情绪中，她试图跟广阔的社会产生更多的接触，小说也就此从朋友，现代文明，母亲，和世界与黛二小姐的关系中去寻根究底，黛二小姐也同时从各个方面承受不同的压力。
在最近或最远的生活里面，带给黛二小姐最终的失意和沮丧则是完全相同的。
这就是生活的本质。
在黛二小姐的朋友中，墨非是个善于游戏自己的人物。
遗憾的是，他走得并不彻底，他仅能勾起黛二小姐对朦胧未来的想象。
但这远远不够。
黛二小姐固执于自己的任性和幽闭。
所以她放弃了墨非。
黛二活在一种纯粹的自言自语中。
她选择了生命由浓重到虚无的逃离。
黛二在文明的城市里渐渐认清了自己的本来面目。
她的恐惧和焦虑超越了此时此刻的时间河流，停留在现在以后，停留在毫无空间感的广袤宇宙之外。
它所代表的是最基本的接触和方式。
欲望的复杂的背后，其实是生命原始的简单状态。
黛二小姐一意孤行，甚至是奋不顾身去接近这种真实。
不论真实意义存在与否，她都付出了代价。
她在美国的那场可怕的、摇摇欲坠的婚姻；她与朋友缪一、麦三的道别，整个气氛的恍惚，不可捉摸和忽隐忽现的隔阂，都表明了黛二小姐的决心以及根深蒂固的压抑。
【伤感句子】一些忧伤的句子 在时光里辗辗转转,终究无处告别
【伤感句子】一些忧伤的句子在时光里辗辗转转，终究无处告别【伤感句子】一些忧伤的句子在时光里辗辗转转，终究无处告别1、流年，彼岸，烟花绽放，燃烧那一瞬间的美丽，留住了一辈子的回忆，浪漫而短暂。
然而人们只是欣喜绽放时的绚丽多彩，而忘记了烟花再美，终会凋落，终会消散。
2、那些夜晚，我夜夜拾阶而上，东站在水之湄为你自得一江春水，演唱一曲霍小玉，把你的身影回到了月影之中。
卷帘西风里，渐渐凋零的容颜在等候中疲惫成一首瘦瘦的词，这伤感着的等候，不晓得丧妻之痛了几多年华，荒凉了几多岁月。
3、然而安静的时光，在笔尖总是过得很快，在还没记住什么，又匆匆的流走了。
那些美好年华里，我伏案的姿态，优雅地笔端，在时光里辗辗转转，终究无处告别。
4、如今形只影单。
领我独自东站在天涯的此岸，触摸流年里的记忆，曾温暖我的双肩，携手的瞬间，在眼前不断的显露，随着记忆的片段仿佛又返回了那一年，你说道，今生亡者我与你相依相随，月光下，你我美好的拥吻在一起，天上的月亮也在为我们的感情而陶醉，一切宛若梦幻般，醒过来，你已在彼岸。
5、天涯远，人心遥，今日月下掩瘦影，来年荒冢伴孤魄，我们隔岸，彼此对峙。
本想托一湾江南之水寄我心，却让冷月幽潭独葬我魂。
罢，罢，罢，到如今，万水千山已过，浓愁薄恨已逝，今夜就以月光的浅韵深律为弦，寄了我的一语千年……这一曲离歌终为别曲，就让我再次为你隔世而唱，细说从头。
6、听到别人说道，孤独的人在看烟花。
因为孤独，所以须要用烟花悼念，一场盛大的繁盛。
因为孤独，所以也难免有一天，会因孤独而彼此分离，彼此隔绝。
那些宛若烟花的碰面，只是繁盛一瞬。
也许，有些事情就是早已或许的了。
或许就是过客而不是留人，或许就是旅人而无法逗留。
时光里，孤独兜兜玩玩，或许可以有一天，就像是这烟花，消退在天空，像是从未来过，又从未离开。
7、微风袭来，没有方向任清冷的逐流，掠过我疲惫茫然的脸庞，有些隐隐看不见的疼痛，当眼泪随着憔悴的表情滑落的时候，我们的感情就是一个人的酒杯，摇曳着独自醉倒，那么多心酸，那么多伪装的伤痛，在梦中亦或是清醒中，在时间的苍老下我深深的叹息，伴随着风呢喃自语独将千愁万绪堆砌刺骨寒凉文字。
喧嚣城中孤独的舞者——《无处告别》中黛二形象研究
作者简 介： 王婉波（ １ ９ ９ １ － ） ， 女， 河 南省 焦作 市人 ， 中 国现 当代 文 学 专业 在 读 硕 士 研 究生 ， 主要 从 事 中 国现 ３代 ＂ － 文学研究。
眼睛又 黑又 大 ， 妩 媚又 显忧郁 ， 身 上散 发一 股子 知识 女 性 的多愁 善感 、 孤独 、 傲慢 。 ” 【 １ ］ （ ∞ 她 虽然 生得 柔弱 ， 但 内一 ｉ ２ ， 却 有 无 限 的力 量 ， 无论 是 对 自己 ， 对 别人 ， 对 情感 ， 还是 对世界 都有 相 当的把握 力 。 但 黛二 是孤独 无助 的 ， 她努力 寻求 自我 与社会 的和 谐 ， 但 永 远无 法 找到符 合 内心理 想 的社会 角色 和精神 家 园 。
特点 给读 者 留下 了深 刻 的印象 。
一
、
何 以有黛 二
黛二是《 无处告别》 中 陈染 精 心 塑 造 的 女 主 人 公。 也 是 陈染 本人 生活 经历 及思 想 的映射 。 陈染 １ ８岁 的时 候 ， 由 于家 庭 的变 故 ， 她 和母 亲
在 一个 废 弃 的寺庙 里 生活 了 ４年多 ．这 段生 活经 历 对 作 者 的一生 产生 了很 大影 响 ，决定 了作者 的世 界
的孤 独 、 焦 虑 意识 。 更是 陈染 本 人人 生 观 、 世界 观 的 真 实 写照 。作 者把个பைடு நூலகம்人 的情感 遭 遇融 入 女主 人公 黛
二 的生活经 历 中。陈染 从小 父爱 的缺 席 导致 她具 有
一
种 恋父情 结 。 陈染认 为 。 父爱 的 缺失是 她 生命 中到
目前 为止一 个 最致命 的残缺 。所 以她 在作 品 中一 而
书面语中男女作家使用咒骂语的差异分析——《无处告别》与《一半是火焰一半是海水》比较分析
对 话 中男 性 使 用 的咒 骂语 ： 狗 ， 狗 … … 公 母 作 者叙 述 语 言 中 的咒 骂语 ： 这操 那 的 ， 东 操 西 … ・ 操 操 一
统计分析 ： 对话 中女性使用 的咒骂语 ： 厌 （ 讨 ３次 ） 流 氓 （ ， ４次 ） 去 你 ，
人 类 言 语 世 界 中有 许 多 美 好 、 馨 的话 语 ， ： 万 事 如 意 、 温 时 也存 在 ～ 些 粗 野 的话 语 ， 何 称 谓 这 些 等 但 如 词语 ， 目前学 术界 还 没 有 统 一 的说 法 ， 人 把 它 称 为 “ 詈 语 ” 有 骂 ，
第 ８卷 第 ３期
Ｖ １ ８ Ｎｏ３ ｏ． ．
读
与
写 杂
志
２１ ０ １年 ３月
Ｍａｒ ｈ ０１ ｃ ２ １
Ｒ０ａ ｎｄ ｔｉｅ Ｐｅ ｉ ｉ ａ ｄａ ｔ ｒｏｄ ｃ ｌ
书面语 中男女作 家使 用咒 骂语 的差异分析
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《 无处告别》 一半是 火焰一半是 海水》 与《 比较分析
千百 年 来 ， 女 一 直 生 活在 男性 世 界 中 ， 于 社会 的 下 层 ， 社 会 上 的 弱 势 群 体 ， 们 所 处 的 “ 权 地 位 ” 响 到 她 们 的 言语 风格 ， 妇 处 是 她 无 影 这 种 影 响 也 表 现在 咒骂 语 的 使 用 方 面 。 性 在 咒 骂 的使 用上 表 现 出一 定 的羞 耻 心 和 遮掩 感 ， 男性 则表 现 得 粗 鲁 、 女 而 毫不 掩 饰 。 者通 过 笔 对 《 处告 别 》 一 半是 火焰 一 半 是 海 水》 两 部 作 品 中言语 材 料 的 分析 ， 咒 骂语 的性 别 差 异进 行 了细致 探 讨 。 无 与《 这 对 关键词 ： 书面 语 咒 骂语 统计分析 性 别 差异
最新国家开放大学电大《中国当代文学专题》形考任务三试题及答案
最新国家开放大学电大《中国当代文学专题》形考任务三试题及答案最新国家开放大学电大《中国当代文学专题》形考任务三试题及答案题目1 《檀香刑》的叙述者分别是（）等。
选择一项或多项：A.眉娘 B.钱乙 C.赵甲 D.孙丙题目2 郭小川的组诗《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。
题目3 在新时期初期的“意识流”小说创作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。
题目4 五四时期第一次以群体形象出现在文坛的女作家主要有陈衡哲、石评梅、冯沅君、谢冰莹和（）等。
选择一项或多项：A.庐隐 B.张爱玲 C.冰心 D.凌叔华题目5 朦胧诗论争中出现的“三个崛起”，是指谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。
题目6 80年代初期的实验戏剧（或称“试验性话剧”）主要有谢民的《我为什么死了》，马中骏等的《屋外有热流》，高行健、刘会远的《绝对信号》，高行健的《车站》，马中骏等的《路》，刘树纲的《十五桩离婚案的调查》和《一个死者对生者的访问》等。
题目7 90年代以后以女性的敏感去发掘和表现自身的情感或生存体验，凸显出强烈的“个人化写作”的色彩的女作家主要有徐小斌，以及卫慧、棉棉、周洁茹、魏微和（）等。
选择一项或多项：A.海男 B.林白 C.徐坤 D.陈染题目8 王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《蝴蝶》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。
题目9 一同被当作是女性文学代表作的两部小说是《一个人的战争》和（）。
选择一项：A.《与往事干杯》B.《无处告别》C.《嘴唇里的阳光》D.《私人生活》题目10 王安忆以南昌、陈卓然等几个干部家庭出身的年轻人为主要人物的成长小说是（）。
选择一项：A.《启蒙时代》B.《叔叔的故事》C.《长恨歌》D.《乌托邦诗篇》题目11 20世纪60年代初在京剧现代戏勃兴中出现的优秀剧目主要有（）等。
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无处告别
我坐在房顶上，看着院子里的青苔发呆。
自从外婆过世以后，八个月，我都不曾来过这里。
这里，我生活了十年的地方，从两岁到十二岁。
外公外婆养了我十年，在潜意识里，他们理应永远在这里，在我思念的时候，一回头，就可以看到那两张慈爱的脸。
我不曾意识到，他们老了，老到随时都会是永别。
所以外婆不在了以后，我无法面对一个人孤零零的外公，无法面对悄寂无声的院子，我习惯一走入院子就看到满头银发的外婆在木锦花树下打盹，所以我宁可假装她还在，宁可想念。
现在我来了，住在这里，却突然平静下来。
每天给厨艺糟糕的外公做饭，和同样在外婆家长大的表妹打闹，看书，写毛笔字，绣十字绣，听音乐，这些都让我觉得幸福。
那些焦躁，迷茫，患得患失，都不存在了。
院子里到处都是花，凤仙开得正灿烂，红的粉的白的，风吹过，满地花瓣浮动，让人的心一下子柔软起来。
外婆家是压水井，井旁铺着干净平整的青石板，我总爱赤脚站在上面，那种清凉足以让我一辈子留恋。
井台长满了花。
有一大丛很像水仙的花，当然没有水仙那么高贵，就那样热烈的开满井畔，一大片的洁白花冠，嫩黄花蕊。
这是小学时帮老校长整理花坛，他送我的，没想到能开到现在。
另一侧有一大片一人多高的葱笼花茎，开着艳红色碗口大小的花朵，有两枝略微倾斜，我压水时会和那几朵花触碰脸颊，这样的时候总让我忍不住微微笑。
因为我会想起我美好的金色童年。
可是，只能想像了。
当年上学的小径已荒芜难以行走，古老的校园已然废弃，被杂草覆盖。
粉白的围墙满是岁月的痕迹，仔细看还能发现当初用黑色电池芯写下的稚嫩字迹。
更多的时候，比如清晨，比如傍晚，比如有星星的晚上，我会坐在房顶上发呆。
看生满铜绿的门，看长满青苔的地，看不知忧欢的花草，看云，看星，看似乎不曾改变的时光，看来时和将去的路。
院门外有一块空地，本是周围邻居吃饭闲聊的地方，现在那些遮阳的树依旧，树下谈笑风生的人们却被荒芜的草取代了。
上初中后我离开这里，每次来间隔的时间都很长。
所以几乎每次来都会听到外婆叹着气说她的那些老伙伴，那些我儿时对我疼爱有加的老人们一个个离开，而那些慈爱的脸庞被时光无情的化作一坯黄土。
外面的空地，也日渐冷清。
每次听外婆说起这些时，我也会难过，可从未想过，这是所有人都难逃的一个劫，外婆也不例外。
于是我依然用忙碌的生活做借口，一次次推迟看望外公外婆的时间，而外婆，一次次的买来我爱吃的零食水果等待着我的到来，然后东西腐败，扔掉重新买来，接着等待。
但终于外婆的年迈体弱让她无法再等到我，她在暗黑的夜里寂寞的离开。
我赶来，一具木棺就是人世与黄泉的距离，那么近，却让你即便耗尽余生也无法赶上。
我忘了要怎么哭泣，外公却拿出一袋桔子，外婆买来的，却没等到我来吃…我和着泪吃下那些快要坏掉的桔子，外婆最后的礼物…高四，外婆离世，那些日子现在想来还会觉得将要崩溃，还好，现在我终于能够面对，能够心如止水。
看院子里的木锦花寂然绽放，我会想起外婆坐在树下对我慈爱的笑。
外婆没有给我向她告别的机会，是不是意味着，我们根本就没有分开？她一直都在我心里，无论我在哪里，思念，就会相见。
听，耳机里的歌在唱：我的小时候，吵闹任性的时候，我的外婆总会唱歌哄我。
夏天的午后，老老的歌安慰我…。