电影《春江遗恨》与上海抗战后对附逆影人的审判

南京艺术学院学报 Ｊ 。 Ｕ 开 ｚ Ａ Ｌ ｏ ｚ Ｎ Ｊ 乏 ０ Ａ Ｒ １ － 仂芝 ∽ Ｔ Ｉ Ｔ ｕ １ ． ｍ 一音乐 与表 演 互 Ｕ Ｓ ｌ ｃ Ｐ Ｅ Ｒ Ｆ ０ 互 Ａ Ｎ ｎ ｍ —Ｎ ０ １ ３ ｏ 一
２ 家 中 （ １ ９ ４ ３ ）和 《 春江遗恨 》 （ １ ９ ４ ４）为 代 表 的 的新华 、华成 、艺 华 、国华 、金星等 ｌ 围电影 公 司，强迫这 些公 司实 行合并 ，成立 上海 沦 陷时期 的 电影。 《 万 世流芳 》以鸦片
李 建华 （ 上 海 师范 大学 人 文 与传 播 学 院 ，上 海 ２ ０ ０ ２ ３ ４）
［ 摘 要 】 完成于 １ ９ ４ ４年底的《 春江遗恨 》 被普遍认 为是支持 曰本人发 动战争 、 狂热宣传 所谓 “ 中 曰提携”、 “ 共存共荣”的反动影片。战后参与此影片的 中国演职员作为 “ 附逆 影人”受到审判。作者认为，就 《 春 江遗恨 》 而言， 再怎么 多样解读也 回避不 了此片 附逆 的基本事 实。而所谓 的 “ 附逆影人”， 在 战争 的阴影下 ， 他们 面临着残酷 的道 德抉择 ，其心 态不尽相 同。结合 当时的报 刊杂志和影 片资料，重提 以 《 春 江遗恨 》 为代表 的上海沦 陷时期的 电影 ，深 入研 究参 与此影片的 电影工作 者的创作状 态和心路历程 ，及梳理 抗战 后对所 谓的 “ 附逆影 人” 的审判 ，不但 是书写 中国电影史 的一个 重要环节 ，也有利 于我们对那段特 殊的
还是港 台及海外 ， 对沦陷时期电影 的叙 述是 ，
傅 葆 石结 合 当时 的 电影 期 刊 《 新 影坛 》
讳莫 如深 ，少 之又 少 ，有 意 无意 被忽 略或 遮 和 《 上海 影坛 》等 一手 材料 ，对 上海 沦陷 时
蔽。 程季华主编的权威的 《 中国电影展史 》， 期 的影 这段 历史 ，得 出 了令 人耳 目一 新 的结
② 程季华：《 中国电影发展 吏》 ， 中国电影 出版社 ， ２ ０ ０ ５ — ３ — １ 。 在“ 为抗 日民族解放战争服务 （ １ ９ ３ ７ —１ ９ ４ ５ ） 一章 的 … 孤
岛电影运动和敌伪对 电影 的垄断”一节 里，叙述 了 “日本 帝国主义对 沦陷区电影的垄断和汉奸电影的出现。”
① 包括 １ ９ ３ ７ 年 ８月， 日本在被其 占领的长春建 立 了 “ 满洲 映画株 式会社” （ 简称 “ 满映” ），１ ９ ３ ７ 年１ １月上 海沦
作
品 评
介
陷在租 界里的 “ 孤 岛” 电影 以及 １ ９ ４ １年 １ ２ 月日 军进入租界后 日 本人全面控制下 的 “ 中联”和 “ 华影” 出品。
历 史有 一个 客观 的 的 重 新认 识 。
【 关键词 】《 春江遗恨 》；沦陷时期 ；附逆影人 ；司法审判 ；社会舆论批判 【 中图分类 号 】 Ｏ ９ ０ 【 文献标识码 】 Ａ 【 文章 编号 】１ ０ ０ ８— ９ ６ ６ ７（ ２ ０ １ ３） Ｏ １—０ １ ５ ３— ０ ７
战争 作为 故事 背景 ，暗地里 反 映 日本 人抨击 了 “ 中华联合制片 股份有限公 司”ｆ 简称 “ 中 英 美军 国主义 的意 识形 态。但 作者认 为，影 联 ”） ， 日本人 南此 完全控制 了上海 电影界。
片全剧反 而把 重点放在林 则徐 的三角恋爱 上 ，
１ ９ ４ ３年 ５月 日伪 当局 为加强对 电影 业 的
通 过此类 中国观众 喜爱 的 “ 才 子佳 人” 的通 垄断 ，又把 伪 “ 中联 ” 、伪 “ 中华 电 影股份
俗模 式 ，反而有 意 地淡化 战 争和历 史情 节 ， 有 限公 司”和伪 “ 上海 影 院公 司”合 并 ，成 是对 “ 中 日携手 ，抵御 英美 ” 的国策 宣传 的 立 了伪 “ 中华 电影联合股 份有限公 司”（ 即伪 自我消 解。但 是关 于 《 春 江遗 恨 》，傅 氏也 “ 华影 ”） ，实行所谓 “ 三位一体之电影国策”。 认为 《 春 江遗恨 》明显是 为 日本 统治 阶层 的 由南 京汪伪 政权 “ 宣 传部 长”林 柏生 作挂 名
全 书长达 一 千多 页 的历史叙 述 里 ，上 海 沦陷 论 。作者 认 为 “ 沦 陷 区的人 们处 于 既非 ‘ 英
戏 剧 影
视
理
傅 葆 石 还 具 体 讨 论 了 以 《万 世 流 芳 》
论
研
究
及
作者简介 ：李 建华 （ １ ９ ７ ６ 一 ），女 ，河南驻马店人 。上海师范大学人文与传播学院 ２ ０ １ ０级博士研究生 ， 研究方向 ：上海民国电影史 。
结合当时的报刊杂志和影片资料重提以春江遗恨为代表的上海沦陷时期的电影深入研究参与此影片的电影工作者的创作状态和心路历程及梳理抗战后对所谓的附逆影人的审判不但是书写中国电影史的一个重要环节也有利于我们对那段特殊的历史有一个客观的的重新认识
电影 《 春江遗恨 》与上海 抗 战后对 附逆
影 人 的 审判
１ 世 纪后 ，旅 美 “ 中国 电影史 上 一直 存 在着 一个 洞 ，黑 性 、特 殊性 和复杂性 。进入 ２ 沉沉的 ， 深不见底 。 那就是沦 陷时期 的电影 ” 。 ｌ ｌ 学人傅葆石 、 毕 克伟 等学者的著作别 开生面 ， 在２ ０世纪 的电影史 书写 中，无论 是 中国内地 对这段历史为我们提供 了新 的资料与视角 。
时期 的电影 ，仅 占了二 十来页 的篇 幅 。而对 雄式 ’的 ‘ 抵抗 ’又非 ‘ 汉奸式 ’的 ‘ 合作 ’ 被动 ’立场 。”【 ２ ’ 其中 上海 沦 陷时期 的电影 的性 质 ，作 者站 在爱 国 之 间那种含混暖昧 的 ‘ 主义 、民族 主义 、阶级立 场 上 ，大加批 判 和 透露 的是高压 环境 下人 的一 种求 生存 的本 能 痛斥 其 为 “ 敌 伪 电影 ” 和 “ 汉奸 电影 ”。这 和无可奈何 的妥协 。 种 观点没 有反 映 出沦 陷时期 上海 电影 的多面
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