论娱乐节目主持艺术的受众定位
毕业论文参考题目
播音与主持艺术方向毕业论文参考题目：1、从某节目主持人角色定位看电视娱乐节目主持群的发展2、从谈话类节目讨论中美电视节目主持人的风格差异3、论电视新闻节目主持人的综合素质培养4、从某种类型电视节目谈主持人语言智慧5、论娱乐节目主持人的媚俗倾向6、从汪涵看娱乐类节目主持人内在素质的培养7、对比某某节目和某某节目论中国娱乐节目的反思与发展8、“选秀节目”对当代青少年价值观的影响9、从某节目学习西方真人秀的运作模式10、从某节目看访谈类主持人的个性风格11、从“说”新闻的风行试论电视新闻播音风格的多样化12、谈话类节目主持人的情感把握13、从《新闻调查》看节目主持人采编播合一的重要性14、从《新闻联播》和《Breaking News》论文化差异对中美新闻主持人风格的影响15、论主持人内功的铸造16、试论节目主持人的提问艺术17、论双语播音主持人才培养的紧迫性18、从受众听觉心理看新闻播音的“提速”19、论全球化背景下汉英双语播音的价值20、浅析电视新闻播音技巧的养成21、网络广播的现状及发展趋势研究22、浅论电视台新闻播音员形象塑造23、播音员与主持人语言异同辨析24、广告配音的个性化表达25、广播新闻播音的再创作26、论主持人的临场主持意识27、论广播主持人节目中的音乐运用28、论“主持人中心制”与节目运作体制的创新29、浅析广播娱乐互动节目受众心理30、浅析电视新闻娱乐化31、论电视节目主持人的角色定位32、主持人在节目当中的个性化打造33、主持人形象的塑造34、浅谈广播电视的发展方向35、电视播音员、主持人播音形象的自我塑造36、浅谈高校播音主持专业学生的情商培养37、从新媒体的出现看电视节目的创新38、罗京播音主持艺术论析39、播音语言韵律美的创作途径40、新闻播音与受众心理分析41、新闻播音中的“播”与“说”42、网络传播学与现代网络传播；43、浅谈商演主持人的语言技巧及非语言的沟通能力；44、浅谈近年来国内主持人的发展；45、浅谈电视媒体在中国的影响力；46、浅谈电视专题片解说词的创作与配音；47、浅谈电视节目主持人的综合素质；48、浅谈电视节目主持人的语言-----“说”的个性魅力；49、电视新闻中的人文关怀；50、试论中国电视频道的建构；51、广播电视受众的视听心理分析52、电视记者的创作思维53、谈广播节目设置54、广播语言特色探讨55、广播节目编排艺术56、论广播（电视）新闻节目主持人的素质57、电视评论节目的特点58、论“焦点访谈”的权利与权力59、广播电视受众观念变化之我见60、电视访谈节目主持人风格比较61、网络传播对传统媒介的影响62、电视该如何加强节目的互动性63、电视谈话节目的人际性问题64、形象性在电视新闻报道中的作用65、电视评论节目的主客观兼容性问题66、电视新闻如何扬长避短发挥优势67、电视新闻深度报道初探68、试谈电视节目主持人和主持人节目69、电视新闻的声画合一与解说词写作70、电视公益广告的创意分析71、“民生新闻"的价值取向分析72、从“制播分离”看电视媒体的经营策略73、中西电视谈话节目比较74、中外电视新闻节目比较75、外国电视节目的借鉴与改进76、浅析电视真人秀节目娱乐性与社会责任的平衡77、真人秀节目及其在国内的发展78、电视新闻节目娱乐化的主持风格透视79、翻拍剧的本土化以及未来的发展趋势80、浅谈电视新闻现场报道81、谈话节目主持人的语言特点82、论音乐广播节目主持人的语言83、造就采编播一体的新闻主播84、浅议女性栏目的成长及发展趋势85、关于记者型节目主持人的思考86、节目主持人快语应对能力的培养87、试论电视“纯文化”节目的现状和未来88、致富好帮手农民贴心人——以**农村广播为例浅谈农业科技节目的运作89、浅谈新时期对于体育解说主持人的要求90、论电视新闻节目主持人的直播技巧91、浅谈播音员,主持人的个性化教育和发展92、少儿节目的现状和发展93、电视“后频道时代”主持人的发展趋势94、气象节目现状、问题分析及对策95、我国现阶段少儿节目的发展趋势及不足96、广播电视节目主持人的语言创新97、新闻播音中的情感把握98、谈主持人语言的雅与俗99、浅析综艺娱乐节目中的主持群模式100、试论我国电视节目主持人的形象塑造101、浅析新闻播音中的宣传性和审美性102、谈电视新闻播音风格的多样化103、试论出镜记者语言的客观性104、出镜记者在现场报道中的作用105、儿童节目中语言的成人化现象分析106、主持人的语言如何“以人为本”107、节目主持人的人格塑造108、由《一周立波秀》看电视脱口秀的创新和拓展109、央视和凤凰卫视出镜记者语言风格比较110、谈主持人语言的分寸感111、港台广播电视节目主持人语言对中国内地主持人语言的影响浅析112、节目主持中的“伪口语“现象113、“方言说新闻”的利与弊浅析114、民生新闻中语言的娱乐化现象115、女性特点在访谈节目主持中的优势116、论社会责任感对主持人的重要性117、优秀记者型主持人的素质118、论主持人语言的导向性作用119、娱乐类主持人应具备的素质120、访谈类主持人应具备的素质121、看“说新闻”类节目发展122、时尚类节目的发展趋势123、主持艺术中的细节问题124、论访谈类节目主持人的对话形式125、娱乐类节目的发展趋势126、“非诚勿扰”火爆现象分析127、播音主持的语言表现力128、播音主持创作中的个性体现129、播音主持学习过程中表演元素的作用130、娱乐节目中主持人情绪把握分寸131、新闻类节目中主持人情绪把握分寸132、谈话类节目中主持人情绪把握分寸133、娱乐节目中表演元素的运用134、播音主持中气息的学习与运用135、如何把握新闻播音主持的社会责任感136、从“XXX”节目看xxx主持风格137、方言在节目中的运用138、栏目多样化对现代主持人的要求139、访谈类节目嘉宾与受众心理分析140、采访现场对主持人的素质要求141、主持人个性特点的塑造142、主持人风格多元化的培养143、试论某主持人的主持风格144、论校园广播的现状与发展145、论新闻播音情感的把握146、试论新闻播音风格的多样化147、论制播分离在中国148、论主持人的角色塑造149、节目主持人语言智慧论150、试论记者型主持人的发展趋势151、英语播音与主持艺术专业专业素养训练初探152、县级广播电视机构的生存和发展之路探索153、汉语新闻播音与英语新闻播音的差异探索154、论中国体育类节目主持人的风格及语言要求155、试论地方民生新闻娱乐化倾向156、中国双语播音主持行业的发展探索157、论中美电视主持人与文化差异158、论英语节目主持人的技巧159、论民生新闻节目的媚俗化问题160、试论娱乐节目的前景与隐忧161、电视英语新闻主持人的素养162、英语播音与英语语音语调163、热门栏目与大众审美论164、在三农政策的引导下农业类节目主持人的发展趋势165、脱口秀节目的前景166、广播电视节目主持人的角色定位167、新媒体的现状及发展（手机，网络，移动媒体等）168、试论“纯文化”节目的现状及发展169、在“泛娱乐”化风气的影响下综艺类节目主持人的现状及发展趋势170、新闻播音中“说”新闻的发展趋势初探171、节目主持人采编播能力合一172、广播节目的生存空间及发展前景173、网络媒体的运用对广播电视机构的冲击及发展趋势174、论电视栏目监管评价机制175、论中国电视节目泛娱乐化倾向176、地方传媒的生存与竞争177、电视栏目形象战略管理178、纪实类电视节目研究179、电视节目的市场化研究180、中国电视节目的地域化传播研究181、电视节目包装对栏目品牌经营的影响182、电视节目的受众介入意识183、电视栏（节）目个案研究184、电视节目主持的审美取向185、试论访谈类节目主持人的语言技巧186、主持人内功的铸造187、综艺主持人的职业定位188、论主持人主持节目时的情感体现与尺度把握189、娱乐电视节目主持中表演元素的运用190、电视新闻节目主持人的采访技巧191、电视娱乐节目主持人的角色定位192、论新闻播音主持的社会责任感193、论播音主持创作中的个性194、论播音主持专业技能培养策略195、试论播音主持之“气”广播电视编导方向毕业论文参考题目：（一）广电编导方向1、结合具体栏目浅析电视媒体的营销策略2、媒体泛娱乐化之观众审美需求3、电视剧创作与市场策划4、电视节目策划的创作灵魂5、韩流风靡论6、新闻主持人的个性化与栏目的个性化7、广告传媒与市场营销8、假日电视的竞争策略9、电视娱乐节目主持人的素质和理念10、论广播电视新闻的新闻敏感11、电视娱乐节目的发展与“三贴近”的结合12、生活类节目的娱乐化与娱乐类节目的生活化13、论现代电视节目编辑观念对现实生活的影响14、论抓住蒙太奇心理基础发挥蒙太奇效果15、差异性竞争——电视娱乐节目的突破口16、市场经济下的电视娱乐节目发展17、以《》（作品名）为例，论电视散文中的赋比兴18、如何把握电视真人秀的道德底线19、记录创作的虚与实20、谈话节目中如何体现“热点”和“卖点”21、看“超女”到“快男”的得与失22、试论纪录片创作结构形式23、试论纪录片中音乐的运用24、试论纪录片中解说词的运用25、试论纪录片中情境的运用26、试论纪录片中视听手段的综合运用27、试论纪录片中长镜头的运用28、试论纪录片创作中的真实与非真实29、纪录片栏目化的思考与未来发展30、试论纪录片创作中细节的运用31、电视节目编排中的文化因素32、电视节目编排中的受众研究33、浅谈国内的真人秀节目34、论电视（广播）频道的设置与构建35、浅谈大众传媒对儿童的影响36、浅析《》（作品名）中的声音艺术37、以《》为例，浅析国内医疗保健栏目现状和出路38、从《》（作品名）看电视纪录片的纪实性和艺术性39、浅谈县级电视台如何突出自办节目特色40、地方卫视（或地方电视台）的品牌战略41、地方台如何搞好深度报道42、略论电视的社会责任43、硝烟中的现代媒体44、记录片故事化的不同手段45、旅游节目的定位问题46、电视节目的品牌战略47、从《同一首歌》看电视营销时代的晚会48、解析信息资讯节目的受众倾向49、论体育类谈话节目之体育明星专访50、电视媒体品牌的塑造51、谈中学生节目的现状与发展52、益智类节目的元素分析53、益智类节目的社会文化意义54、电视栏目包装策略初探55、为天气预报节目把脉56、传统媒体的整合传播策略57、浅析探索类纪录片对娱乐元素的应用及影响58、从电视电影的传播特性看中国电影频道的竞争策略59、论如何提高谈话类节目的质量60、电视谈话节目嘉宾选择61、频道节目编排浅论62、人物纪录片进入电视栏目后的新特点63、浅论历史题材记录片的叙事元素64、浅议谈话节目的话题选择65、论受众在电视媒介中的主体心理和行为66、试论MTV中国本土化进程中的艺术审美与文化消费67、电视真人秀节目的综合性节目样式68、浅谈纪录片的主观精神69、关于谈话节目的品牌塑造70、浅论名人访谈节目中的主持人角色71、论谈话节目品牌的成功建立72、浅谈纪录片中的搬演手法73、浅析“真人秀”节目在中国的发展 74、从谈话节目看编导意识75、论中国音乐电视的民族性76、音乐电视的画面叙事策略77、电视节目的经营意识78、论益智竞技类节目的定位与发展79、试论音乐电视画面细节的力量80、试论电视媒体中受众角色的变迁81、小议综艺晚会的走向82、对当前大陆娱乐类节目“克隆”现象的考察与推断83、对女性谈话节目类节目的思考84、试论电视益智娱乐节目与“本土化”85、以节目为例分析电视谈话节目的类型、特点（比如访谈类节目《新闻会客厅》和《实话实说》等）86、以节目为例看娱乐新闻节目的发展走向（如湖南卫视的《娱乐无极限》，福建东南的《娱乐乐翻天》，北京的《娱乐现场等）87、以节目为例看名牌栏目品牌的经营（如《开心词典》、《实话实说》等）88、电视频道专业化问题（央视经济频道、新闻频道各自的专业性体现在何处，该如何运作）89、春节联欢晚会的得失分析及走向预测90、法制类新闻节目的模式创新（如《今日说法》、《法制进行时》等千篇一律）91、突发性新闻事件现场直播的快速反应92、电视谈话类节目的真实性93、电视现场直播节目的策划94、益智类游戏节目，还能走多远？（《开心词典》、《非常6＋1》等）95、网络广播节目形态之我见96、电台交通调频的运营模式97、中国电视（广播）频道专业化问题与对策研究98、中国电视情景喜剧的困境与突围99、电视（广播）新闻受众需求分析与满足100、解读纪实类电视节目中的“真实再现”101、电视新闻（纪录片、专题片等）解说词的写作特点（及如何与画面组合）102、对外电视报道编辑方针研究103、论地方电视（广播）台早间（晚间、午间）新闻节目的定位104、全球化趋势下的电视制度改革研究105、DV现象研究：（平民化、传播的自由、批判、手段的革新等角度）106、电视谈话节目研究（策划、编辑手段、文化、受众等角度）107、电视新闻的传播观念108、分析当前电视娱乐节目特点（受众心理）109、对民间电视制作公司的分析（走向的预测、节目制作的特点等）110、电视（广播）节目对现场（音响、背景声）的运用111、电视与广播新闻节目的编排特点（可选取不同时段、类型，或两者的比较）112、试论广播文艺编导的修养113、试论广播文艺节目主持人人际交流艺术114、试论视听思维与听觉形象营造115、试论当代广播技术手段的发展116、浅谈广角镜头的功用117、浅谈电视画面的造型艺术118、浅谈电视摄像的画面构图119、浅谈摄像造型艺术的表现方法120、电视娱乐节目现状的深层原因分析121、"手机电影"与当前媒介文化122、电视气象节目"美女播报"的现象成因分析123、电视文艺节目中"游戏"与"搏彩"124、电视纪录片编导的情节和细节意识125、"超级女生"现象与中国电视传播理念126、民生电视节目中记者的法律权限127、电视"节庆活动"模式探索128、电视技术的发展对艺术创作的影响及对策129、栏目剧创作的元素思考130、浅论电视专题片中的音乐音响131、《变形记》节目的人文社会性分析132、电视节目泛娱乐化现象思考与对策研究133、浅谈广播电视广告业务发展中存在的问题及其对策134、解说词与文艺编导的成败135、论电视栏目的创意与策划136、论电视短片（专题记录）的制作（二）电影方向137、导演与影片研究138、第六代电影研究（作品或导演研究）139、论第五代导演对第六代导演的影响140、论第六代导演的美学追求141、谢晋电影中的传统意识的变化142、从电影市场看中国当代电影文化发展趋向143、当代电影与市场关系的研究144、电影当中的女性自我表达145、当代影视作品中的女性角色分析146、电影《老井》与中国传统文化精神147、“后现代主义”在影视创作的利弊148、(结合作品)谈（导演）的影视表现手法149、论长镜头150、论蒙太奇151、论影视镜头语言152、论影视导演的基本素质153、论影视导演的基本职能与主要创作任务154、论影视的声音与画面的有机结合155、论影视作品风格样式的追求156、论现代主义（流派）影片157、论中国影视作品中的后现代主义现象158、论某大师的创作风格特点159、意识流电影的影像风格（题目为研究方向，应结合具体作品分析）中国电影史论160、影响研究：中国三十年代电影与苏联电影161、影响研究：中国三十年代电影与好莱坞电影162、夏衍的电影创作163、蔡楚生电影研究164、浅析费穆电影中的东方电影美学165、简析费穆电影的电影语言风格166、简述左翼电影的文化内涵及其现代性167、电影的两个春天：费穆《小城之春》与田壮壮《小城之春》比较研究168、四十年代中国电影中史诗电影的民族风格169、赵丹电影表演风格研究170、从戏剧到电影：田汉电影编剧研究171、“十七年电影”中的女性形象及其文化含义172、“十七年电影”中的儿童剧研究173、桑弧电影研究174、女性主义视野中的黄蜀芹及其电影175、以《柳堡的故事》为例：王苹电影研究176、水华电影研究177、石挥电影研究178、谢晋电影中的女性形象研究179、《霸王别姬》视听语言分析180、田壮壮电影研究181、霍建起电影风格研究182、张艺谋电影风格论183、冯小刚贺岁片的商业化策略探析184、简论葛优的表演风格185、张元电影研究186、王小帅电影研究187、贾樟柯电影研究188、姜文表演风格研究189、“英模电影”类型模式初探190、2010年度中国电影发展综论191、李少红影视作品的“唯美”色彩外国电影史论192、世界著名导演新论：伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、贝托鲁奇、大卫.里恩、法斯宾德、赫尔措格、施隆多夫、文德斯、基耶斯洛夫斯基、北野武、黑泽明、波兰斯基、卡梅隆、斯皮尔伯格、卢卡斯、科恩兄弟等193、好莱坞某一类型片的发展现状与发展趋势194、以《魔戒》系列（或者《哈利波特》系列）为例，论述魔幻电影的类型片特征195、达斯汀.霍夫曼（汤姆.汉克斯等美国著名演员）的表演风格综论196、宫崎骏动画研究197、印度歌舞剧与好莱坞歌舞剧比较研究198、皮克斯动画的文化精神199、当代好莱坞电影剪辑的发展现状与发展趋势200、黑色电影典型形象论201、美国当代恐怖电影叙事研究202、当代印度电影研究203、当代西方宗教电影浅论204、法国超现实主义电影与中国超现实电影的比较205、法国电影的民族特色206、美国电影体现的美国精神207、伊朗新电影研究208、基耶斯洛夫斯基电影研究209、当代好莱坞电影的现实主义倾向210、恐怖电影与审美211、当代印度电影研究212、当代西方宗教电影浅论（三）影视剧创作部分213、影视编剧的时空结构研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）214、影视剧作人物塑造研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）215、影视剧作语言研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）216、影视剧作情节研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）217、中外剧作观念的比较研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）218、论影视剧作与现实生活的关系219、论影视文学剧本主题的确立与挖掘220、论影视文学剧本的矛盾冲突221、论影视文学剧本的情节铺排与悬念设置222、论影视剧本人物语言的性格化223、对某部电视剧（文化方面、人物形象、叙事话语等）研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）224、论当前电视剧创作的平民叙事225、论方言电视剧的特色226、从《》看文学作品的影视改编227、文学元素与电视广告228、旁白的影视功能229、名著的情节与复制230、电视剧的文学空间231、名著的影视效应232、媚俗文化对名著的损毁233、影视作品中心理描写的处理手法234、论网络时代的电视剧创作235、电视散文的策划与制作236、世界名著与导演视角237、关于"热播剧"现象的分析238、论喜剧的发生和创造239、影视作品创作之构思突破240、浅谈后现代电视广告的涵义241、论电视广告创意的一般方法242、论创造性思维在编剧中的体现243、论编剧创作中天性与后天因素的辩证关系244、论主旋律影片的编导特点245、DV剧情片的选材与主题深化246、DV剧情片创作的艺术构想247、浅议影视剧的情节结构248、影视剧叙事的时空表现249、论细节在影视作品中的作用250、小品创作中的“三贴近”原则251、谈文学散文到电视散文的审美空间拓展252、以（作品）为例看悲剧的审美价值253、以（作品）为例看影视剧的戏剧冲突254、从“红色经典改编热”看改编的原则与方法255、谈导演的改编成功之路256、论动画片脚本创作的思路257、论影视作品中画外空间的建立和运用258、论影视作品分段法的运用259、论影视作品叙事节奏的安排与对现实生活的体验260、从《武林外传》看中国当代大众文化261、从《》（作品）看中国历史题材电视剧的问题262、试论中国家庭伦理电视剧的心理脉络263、从中韩家庭伦理剧看两国国民性的异同264、韩国电视剧在中国流行的跨文化解读265、以《》剧为例看新时期革命历史题材电视剧的状况与发展266、方言影视作品的市场需求及发展前景研究267、以《家有儿女》为例看国产情景喜剧的当代意义268、韩国影视剧的叙事模式与文化内涵分析269、颠覆和重构——“红色经典”的两度改编270、《半生缘》小说文本与影视文本的比较271、从新版《红楼梦》看影视作品的社会意义272、影视作品恶搞现象分析273、“清宫戏”文化分析274、琼瑶影视剧再次登陆的文化反思275、解读电视剧《激情燃烧的岁月》、《血色浪漫》与《幸福像花儿一样》276、文学名著改编电视剧研究：中国古典四大名著277、文学名著改编电视剧研究：池莉作品278、文学名著改编电视剧研究：老舍作品279、历史题材剧研究280、当下罪案题材（或某一题材剧）电视剧研究281、当下悬疑题材（或某一题材剧）电视剧研究282、王海鸰电视剧作研究283、张纪中武侠电视剧研究284、李少红电视剧研究285、《大宅门》与京味儿电视剧286、中国当下情景喜剧研究287、简论“戏说剧”288、从《长征》（《亮剑》、《激情燃烧的岁月》等）看我国革命历史体裁电视剧的创作走向289、 2010年度中国电视剧发展综论290、以某部知名电视剧为例，论韩国(或日本)电视剧的民族特色291、以某部知名电视剧为例，论美国电视剧的开放性叙事策略292、以某部知名动漫作品为例，分析中国当代动漫作品的现状与发展趋势293、消费主义文化语境下的“红色经典”改编热294、从《长征》看我国革命历史体裁电视剧的创作走向（四）港台影视部分295、琼瑶电视剧研究296、知名导演研究新论：侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、徐克、王家卫、王晶、吴宇森、李安等297、当下台湾娱乐节目研究298、成龙的功夫喜剧电影新论299、香港武侠电影影响研究300、台湾电视剧与大陆观众的收视心理研究301、白先勇小说的戏剧化研究新闻学方向毕业论文参考题目：1、从××事件的媒体报道看媒介的议程设置2、扬长避短加强深度报道——党报内容改革刍议3、炒作与良知——媒体的艰难抉择4、典型报导-——舆论的风向标5、奇闻？丑闻？。
受众分析视角下的“她综艺”传播策略——以《乐队的海边》为例
2024年01月近年来，随着女性综艺文娱市场的火热，以女性为展示主体的综艺节目越来越多，女性话题的输出呈现出多样化的状态，女性价值观、生活方式、情感状态等在综艺节目中都有一定展示，“她综艺”的传播策略逐渐引起研究者的关注。
一、“她综艺”节目及研究现状通过从中国知网检索到的信息来看，“她综艺”的概念最早出现于2018年，在此之前的研究不以“她综艺”命名。
从国内看，“她综艺”的实践形式发展较为漫长，最初的“她综艺”节目可以追溯到20世纪90年代的综艺节目《半边天》，节目遵循男女平等的原则，传递性别平权价值观。
这一阶段，节目以生活在身边的普通人为主角，以个人的命运见证时代和历史，给予人们启发。
自21世纪以来，“她综艺”逐渐多元化、娱乐化，在这一时期，“她综艺”节目集中于美妆、访谈和选秀三种类型，但在这一阶段的女性综艺中，对女性价值的呈现较少，多数节目仍以迎合男性审美为主要出发点。
随着时代的不断发展，2010年以后，女性综艺类型逐渐有了质的飞跃，这一阶段的“她综艺”将女性形象塑造得更加丰富多元，受众多为妈妈、女儿等女性角色，“她综艺”在多维度展现女性魅力、诠释女性价值观念方面做出了有益尝试，一定程度上打破了女性在社会中“失语”的状态和性别二元对立模式，建构起独立、自主、勇敢的新时代女性形象[1]。
随着“她综艺”的节目类型逐渐丰富，总的来说可以概括为七类实践形式。
一是偶像养成类，以《创造101》为代表，该节目选择100名女孩参加，进行唱跳比赛，经过层层PK，以导师评分和大众投票相结合，最终组成女团出道；二是才艺展示类，以《超级女生》为代表，该节目由各个地方举行唱区选拔赛，最后举行总决赛，选拔出受大众喜欢的歌手；三是时尚美妆类，以《靓女出街》为代表，女明星们通过特定装扮PK，真实呈现女明星的私人衣橱；四是母婴育儿类，以《新生日记2》为代表，展现真实的育儿生活；五是旅游体验类，以《姐姐的爱乐之城》为代表，节目嘉宾将旅游目的地与当地音乐结合起来；六是情感观察类，以《怦然再心动》为代表，聚焦离婚女性，展现她们直面过去，勇敢追求幸福的爱情观，引发人们对于家庭、婚姻的深层次思考；七是职场观察类，以《上班啦！妈妈》为代表，展现当今新时代女性如何在家庭和职场中进行角色切换。
从艺术学视角看电视真人秀节目的泛
2022.11在艺术学的研究视域里，对于纯艺术的研究往往被看作是正统的选择，如对琴棋书画作品的分析等。
近年来随着视频艺术的兴起，对电视节目艺术学层面的研究逐渐由“俗”到“雅”，引起了学术界的关注。
这和当代涌现出的著名导演以及他们领衔拍摄的许多优秀剧目有关系，如在2011年出品的郑晓龙导演拍摄的《甄嬛传》、张开宙导演拍摄的《知否知否应是绿肥红瘦》以及张永新导演拍摄的《觉醒年代》等，这些电视剧都在追求从画面到情节再到内涵的雅致或高尚。
此外，以《中国好声音》《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪儿》等为代表的真人秀综艺节目取得空前成功，其文化审美符号也值得研究。
本文通过研究艺术学在真人秀综艺节目中的作用，分析这些综艺节目受市场欢迎的原因。
一、艺术学视角下的“真人秀”1.“真人秀”节目的亮点电视文化是文化形态的一种。
20世纪90年代以后，随着科技和经济的快速发展，电视文化的属性越来越多元化。
电视文化成为大众文化的重要载体。
综艺节目是电视节目的一个重要分支，近年来各种类型的综艺节目层出不穷，其中涌现出大量的真人秀节目。
相较于传统的电视节目，“真人秀”属于新生事物，它凭借着娱乐大众的优势，俘获了以年轻人为主的一大批观众的心，从而成为综艺节目的主要门类。
江苏卫视《奔跑吧兄弟》播放期间，其长期占据综艺节目收视率榜首位置，以至于在观众的呼声中后续推出《奔跑吧兄弟2》，一直延续到《奔跑吧兄弟10》。
从这个综艺节目的成功中，笔者总结出以下几个经验：一是请适宜的嘉宾参加，不断为节目增加笑点；二是通过故事化演绎，不断强化人物特征，增加了综艺节目的故事性，使平平常常的游戏有了很强的故事性，有了亮点，从而实现了不错的收视率。
2.“真人秀”节目的槽点“真人秀”综艺节目的发展也不是一帆风顺的，较为年长的人以及部分心理年龄较为成熟的人对此类节目抱怨不断，认为这种节目除了使人笑上一阵之外，难以获得有用的知识。
诚然，从某种层面上来说，综艺节目带给许多身心疲乏的观众以笑声，使得他们处于一种轻松愉快的环境中，沉浸在综艺节目精心营造的氛围中，短暂忘记现实中需要面对的许多难题。
主持人及节目类型分析
在中央电视台编著的《＜电视节目主持人职业素质评价指标体系研究＞成果汇编》一书中，公众对电视节目主持人的形象作出了如下定位：1、新闻评论类主持人：各年龄层的成人均适宜。
具有大学以上文化程度，对各方面知识均有涉猎，最好能懂外语。
在主持时庄重严肃、谈吐直率、口齿伶俐、思路敏捷。
应具有悦耳的音质，并且语言运用准确，普通话标准。
在性别上，公众对男性主持人的倾向高于女性，但二者不存在质的差异。
2、综艺娱乐类主持人：19－45 岁最适宜。
具有大学文化程度，擅长表演，懂乐器，知识广博，外形英俊靓丽。
主持时能够轻松自然、热情活泼、笑容可掬、幽默风趣，并且具有丰富的表情，口齿伶俐，思路敏捷。
在语言上，应具有悦耳的音质，语言运用准确，普通话标准，而且语言能够口语化，生动灵活，与观众交流随和。
在性别上，公众对女性主持人的倾向高于男性，但二者不存在质的差异。
3、教育服务类主持人：各年龄层的成人均适宜。
具有大学文化程度，学有专长且知识广博，最好能懂外语，有的栏目应外语流利。
外貌上，观众对其无特定要求，但在主持时应该轻松自然，亲切温和，与观众交流随和。
语言运用准确，普通话标准。
在性别上，公众对女性主持人的倾向高于男性，但二者不存在质的差异。
4、体育类节目主持人：19－45 岁。
大专以上文化程度，学有专长，知识广博，最好能懂外语。
在主持时能够轻松自然、幽默风趣、口齿伶俐、思路敏捷。
具有悦耳的音质，语言运用准确，普通话标准。
在性别上，公众对男性主持人的倾向明显高于女性。
5、少儿节目主持人：19－30 岁，且不排除18 岁以下年龄段的人。
具有大专或大学文化程度，学有专长且知识广博，擅长表演，懂乐器。
富有童心和朝气，主持时能够热情活泼、轻松自然、亲切温和、笑容可掬、幽默风趣、口齿伶俐、思路敏捷。
具有悦耳的音质，语言运用准确，普通话标准。
在性别上，公众对女性主持人的倾向明显高于男性。
受众对主持人形象的定位，一方面代表大多数人的审美取向，一方面依托于长期以来在自己头脑中形成的认知模式。
邯郸电视台娱乐资讯栏目策划书
前言：为使新推出的娱乐资讯栏目能有一个直观的收视效果预期，我制造了《邯郸电视台娱乐资讯调查表》，并通过网络发放的形式向100位目标受众发放，在规定时间内共收到有效问卷81份。
其中20到40岁受众主要调查对象，男性共39人，女性42人。
调查表设计客观题22道，主观题4道。
下面我将结合此次网络调查结果对栏目的市场环境、目标受众、栏目构想、栏目及主持人风格、运作方式、市场价值几方面进行分析和阐述。
一、栏目的外在环境分析1、栏目的外在大环境影响即将推出的邯郸电视台欢乐频道的娱乐资讯栏目将会在全国娱乐大潮的夹缝中生存。
（1、）传播渠道不畅邯郸电视台作为市级台收到发射功率和覆盖范围的影响，以至邯郸主城区以外的广大区域收看不到邯郸三套，这也使邯郸电视台丢失了众多的收视群体和潜在的目标受众。
（2、）数字电视的冲击数字电视的推广为观众提供了更多的选择余地，但是对于邯郸电视台来说，则面对是从中央到各个省级电视台和专业电视台的冲击，各种各样的节目形式和五花八门的节目内容让邯郸电视台淹没在了浩瀚的节目频道中。
正如《调查表》的第8个问题中反映的，邯郸本地的观众有27.3%的人在看旅游卫视《娱乐任我行》，24.2%的人看北京台《每日文化播报》，18.2%的观众收看湖南卫视《娱乐无极限》和《娱乐现场》。
这些都是邯郸电视台娱乐资讯栏目的竞争对手。
（3、）其他媒体的挤压作为强势媒体的电视也在被网络、报纸、广播、手机分割受众市场。
在《调查表》中，有57.1%的被调查受众还会选择网络接收娱乐信息，23.8%的被调查者选择报刊，14.3%选择手机，还有4.8%的被调查者选择了广播。
众多的年轻人选择便捷、多样化的网络作为获取娱乐信息的主渠道。
2、栏目的所在城市的收视环境邯郸市是一个缺少娱乐气氛的城市，年轻人最常光顾的就是网吧、迪厅、电影院等娱乐场所，而中年人特别是男性则主要是利用喝酒或者喝茶的方式进行消遣。
但是人们看电视特别是娱乐资讯节目的时间却不多。
娱乐播报节目策划书3篇
娱乐播报节目策划书3篇篇一《娱乐播报节目策划书》一、节目名称娱乐播报二、节目宗旨本节目旨在为观众提供最新、最全面、最有趣的娱乐资讯，涵盖影视、音乐、综艺、明星动态等多个领域，让观众在第一时间了解娱乐圈的最新动态，同时通过深入的报道和有趣的互动，增加观众对娱乐行业的了解和兴趣。
三、节目定位1. 受众定位：主要针对 15-45 岁的年轻观众，他们对娱乐新闻和明星动态有着较高的关注度和兴趣。
2. 内容定位：以娱乐新闻、明星访谈、影视作品推荐、娱乐活动报道等为主要内容，注重时效性、趣味性和深度。
3. 风格定位：轻松、幽默、时尚、互动性强。
四、节目形式1. 主持人播报：由一位或多位主持人以轻松幽默的方式播报最新的娱乐新闻和动态。
2. 嘉宾访谈：邀请明星、导演、制片人等娱乐圈人士进行访谈，分享他们的工作经历、生活趣事和最新作品。
3. 专题报道：对重要的娱乐事件、影视作品、明星动态等进行深入报道和分析。
4. 互动环节：通过社交媒体、短信、电话等方式与观众进行互动，让观众参与节目讨论和投票。
五、节目时长每期节目时长约 60 分钟。
六、节目播出时间和频率每周[具体日期]晚上[具体时间]播出，每周一期。
七、节目制作团队1. 主持人：[主持人姓名]2. 记者：[记者姓名]3. 编辑：[编辑姓名]4. 摄像：[摄像姓名]5. 后期制作：[后期制作姓名]八、节目宣传1. 在社交媒体平台上发布节目预告、精彩片段和互动话题，吸引观众关注和参与。
2. 与其他娱乐媒体、网站合作，进行节目推广和宣传。
3. 在电视台、视频网站等平台上投放节目广告和宣传片。
九、节目预算1. 人员工资：[具体金额]2. 设备租赁和维护：[具体金额]3. 嘉宾费用：[具体金额]4. 宣传费用：[具体金额]5. 其他费用：[具体金额]总预算：[具体金额]十、节目收益1. 广告收入：通过在节目中投放广告获得收益。
2. 赞助收入：与企业、品牌合作，获得赞助和合作收入。
播音主持专业论文题目览
播音与主持艺术专业毕业论文题目规播音员、主持人的语言应用行为势在必行"平等交流〞才能真正赢得受众试分析"倾听〞在认知过程中的重要性试论西方社会"高度卷入〞话语风格的自私性试论西方社会"高度卷入〞话语风格对我国主持人语言风格的影响如何把握主持语言的话轮转换技巧试论播音备稿的语用意义节目主持信息冗余度摭谈谈节目主持信息冗余度体态符号与电视节目主持人的自我表达体态语是电视节目主持人不可或缺的表达手段电视主持人时代性状如何提高播送电视语言传播的信度如何提高播送电视语言传播的有效性播音员主持人的话语权意识试论当前娱乐节目男主持人或女主持人气质缺失试论体育节目讲解员的语言"站位〞问题播音员、主持人话语样式分析试论节目主持人的社会角色属性试分析"播音腔〞的危害性试分析"主持腔〞的危害性 .docin.语言和谐是社会和谐的重要组成局部"平等交流〞对少儿节目主持人意味着什么有声语言表达与传播语境的关系体态符号的电视表达功能海峡两岸语言传播生态分析试论对台播送语言选择的语用意义主持人职业生态调查主持人职业生存现状对策论类型电台主持人风格出境主持的角色定位出境主持的提问技巧直播主持素养直播访谈与录播访谈主持技巧异同娱乐节目主持人表演与模仿专家型主持风格特点如锦麟、阮次山、景行、蔡康永等合作主持伙伴原则主持人非语言沟通技巧主持人心理素质培养谈新闻播音语速的在规律试论新闻播音语言的规整性受众心理分析与主持人引导播音、主持语言的根本特点电台效劳类节目应注意几个问题播送听众的变迁与应对策略试论主持人创新思维的特征与生发播送音乐节目主持驾驭能力初探谈广告播音的声音造型试论主持人交流意识的培养播送主持人与电视主持人的职业素养分析试论播音员主持人应具备的心理素质试分析节目主持与传统播音的语言特征试论播音员主持人应具备的社会责任感主持人在新闻现场报道中的优劣分析读报〞新闻〞对主持的挑战新闻娱乐化表达的尝试与思考少儿节目主持人的现状与展望电视新闻语言的时代感谈新闻主播的角色转换谈当代新闻主播的职业素养电视新闻现场报道的语言特征电视新闻现场报道的控场意识看新闻还是看"美女〞主持浅谈语言与文化的相互渗透电视出境记者的职业素养省级台以上一挡成功栏目的艺术传播语言、主持等特点联系现在播送电视实际存在的问题批评的电台交通频道的现状与未来走向电台交通频道主持人的职业素养电台情感热线节目主持人的交流意识研究*位主持人或播音员的语言、主持风格典型研究*一频道的艺术传播特点试论新闻节目"播〞与"说〞的话语样式解析电视传播新形态——人格化主持分析读报节目的主持人角色定位试论传媒娱乐化语言风格对群众文化的影响主持人在"民生新闻〞播报中如何表达人文关心引导者与同伴——少儿主持人的形象构建新闻播音风格多样化之我见试论新闻播音语速的把握论谈话类节目主持人的倾听艺术论谈话类节目主持人的提问艺术试论主持语言"港台腔〞的危害性如何提高生活效劳类节目主持人的效劳意识试论少儿节目主持人的心理定位试论少儿节目主持人的语言定位新闻播音"播〞与"讲〞之我见选秀类节目的主持艺术中文新闻"主播〞角色定位比拟从奥运相关报道看出境记者素质培养一、播音与主持艺术方向1、试论*主持人的主持风格2、论校园播送的现状与开展3、论新闻播音情感的把握4、试论新闻播音风格的多样化5、论制播别离在中国6、论主持人的角色塑造7、节目主持人语言智慧论8、试论记者型主持人的开展趋势9、英语播音与主持艺术专业专业素养训练初探10、县级播送电视机构的生存和开展之路探索11、汉语新闻播音与英语新闻播音的差异探索12、论中国体育类节目主持人的风格及语言要求13、试论地方民生新闻娱乐化倾向14、中国双语播音主持行业的开展探索15、论中美电视主持人与文化差异16、论英语节目主持人的技巧17、论民生新闻节目的媚俗化问题18、试论娱乐节目的前景与隐忧19、电视英语新闻主持人的素养20、英语播音与英语语音语调21、热门栏目与群众审美论22、在三农政策的引导下农业类节目主持人的开展趋势23、脱口秀节目的前景24、播送电视节目主持人的角色定位25、新媒体的现状及开展手机网络移动媒体等26、试论"纯文化〞节目的现状及开展27、在"泛娱乐〞化风气的影响下综艺类节目主持人的现状及开展趋势28、新闻播音中"说〞新闻的开展趋势初探29、节目主持人采编播能力合一30、播送节目的生存空间及开展前景31、网络媒体的运用对播送电视机构的冲击及开展趋势32、论电视栏目监管评价机制33、论中国电视节目泛娱乐化倾向34、地方传媒的生存与竞争35、电视栏目形象战略管理36、纪实类电视节目研究37、电视节目的市场化研究38、中国电视节目的地域化传播研究39、电视节目包装对栏目品牌经营的影响40、电视节目的受众介入意识41、电视栏节目个案研究42、电视节目主持的审美取向43、试论访谈类节目主持人的语言技巧44、主持人功的铸造45、综艺主持人的职业定位46、论主持人主持节目时的情感表达与尺度把握47、娱乐电视节目主持中表演元素的运用48、电视新闻节目主持人的采访技巧49、电视娱乐节目主持人的角色定位50、论新闻播音主持的社会责任感51、论播音主持创作中的个性52、论播音主持专业技能培养策略53、试论播音主持之"气〞二、新闻学方向毕业论文参考题目1、媒体应对公共危机的对策研究2、公共危机报道中的媒体演变3、媒体宣传和地区文化4、媒体宣传和区域形象5、中国电视频道专业化的现状及问题6、邹韬奋的新闻专业主义精神探讨7、灾难性新闻中的媒体视角8、网络新闻的筹划9、中国电视访谈类节目的现状和开展10、主流媒体和草根文化的对接11、舆论监视和网络暴力12、成舍我和普利策的新闻思想上的"对话〞13、网络媒体公信力现状和对策14、中国传媒公司的现状和开展15、播送电视民生新闻中的人文关心16、数字化时代下电视广告的生存空间17、新闻报道与我国政府发言人制度18、从"百家讲坛〞看知识分子角色的演变19、从"超级女声〞看"秀时代〞的群众传媒20、突发公共事件信息传播应急机制问题研究21、突发公共事件新闻媒体应对策略研究22、从央视百家讲坛栏目与畅销书的互动看媒介的互动经营23、传统媒介与新媒介的关系研究24、博客现象的传播学透视26、新闻炒作与新闻筹划的异同27、专业新闻报道的通俗化写作问题研究28、重大新闻事件在网络传播中的特点研究29、新闻真实性初探30、从汶川地震看新时期播送媒体的地位和作用31、从汶川地震报道看我国的突发新闻报道机制32、报纸新闻标题与网络新闻标题比拟33、论网络新闻标题的特点34、手机报能走多远35、符号与意义——视觉语言解读可以以典型的宣传片、公益广告等为例36、以自己熟悉的*个电视栏目为例分析其报道特点探讨电视新闻节目的改革创新37、从"有偿新闻〞、"有偿不闻〞及"封口费〞现象看我国新闻从业者职业道德38、新闻之强调新鲜与同类型报道之重复的矛盾39、新闻的客观与新闻的立场语言学方向毕业论文参考题目1.**方言语音系统与普通话的异同2.当前媒体使用汉字现状的调查3.校园流行语与校园文化现象调查与分析4.网络语言交际特点初探5.手机短信语言的修辞特点6.流行歌曲歌词中*种语言现象分析7.现代汉语中异读词的规问题8.现代传媒中语言规问题9.关于普通话词语规的几点建议10.广告中的语言修辞运用特点分析11.广告用语中的语言技巧考察12.论电视小品中的幽默语言艺术13.试论节目主持人的幽默语言艺术14.**小说中色彩词的运用及作用15.新闻标题中双关的运用16.节目主持人使用方言现象分析17.地方媒体方言节目现象分析18论*杂志、栏目的语言风格19.目前媒体或公共设施中使用汉语拼音规情况的调查与分析20.新闻标题中的语言艺术21.试论群众文化娱乐化对传媒语言风格的影响22.试析主持人语言"港台腔〞现象。
主要类型节目主持艺术
主要类型节目主持艺术新闻节目主持艺术一、新闻节目分类●福克斯新闻频道（FNC）等国外主要新闻频道的新闻节目类型大致包括：消息报道（News）、新闻杂志（news magazine）、新闻访谈（interview）、讨论（discussion）、辩论（debate）、深度报道（in-depth report/analysis）、新闻纪录片（News documentary）等。
●《电视节目形态大起底：中国电视节目分类体系》6种类型：综合新闻消息节目分类新闻消息节目新闻专题类节目新闻谈话节目国际新闻类节目大型新闻节目●五种常见类型：⑴消息类新闻节目：对新近或正在发生的新闻事件予以快捷、直观、集中报道的新闻节目类型，即狭义上的电视新闻节目。
其基本形态为：演播室口头播报+现场记者采访报道。
例如：《新闻联播》、《新闻30分》、《晚间新闻报道》等。
特点：迅速、及时、简要、客观。
⑵专题类新闻节目：综合运用各种电视表现手段，深入报道某一重大新闻事件、社会现象或某些具有新闻价值又为广大观众所关心的人物等题材的新闻节目。
例如：《焦点访谈》、《新闻调查》等。
特点：深入性、评论性（opinoin)⑶谈话类新闻节目：就某一新闻事件直接访问相关人士、开展讨论，将人的元素、新闻报道元素、新闻评论元素整合在一起的电视新闻节目。
例如：《新闻会客厅》、《面对面》、《央视论坛》等。
特点：互动性，个性化，低成本。
⑷杂志类新闻节目：借鉴杂志的综合编排方法，利用电视的传播优势和报道、评述手法，将不同样式和内容的新闻节目板块串联起来播出的新闻节目。
例如：《东方时空》、《360°》等。
特点：综合性、多样化。
⑸直播类新闻节目：新闻直播有两种含义：一种是只在新闻合成和演播室播报这两个环节上实现了直播；另一种是新闻事件的发生与播出之间的直播。
后者常以新闻现场为主，综合了背景资料、演播室串联评述、现场采访及多现场之间的交流等多种手段为一体。
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论娱乐节目主持艺术的受众定位
宁丽丽
（湖南大学广播电视学，湖南长沙４１００２８）
关键词：娱乐节目；主持艺术；受众定位
摘要：娱乐节目的受众定位非常重要，不仅关系到节目收视率的提高，而且影响到主持人主持艺术的发挥。
探讨娱乐节目主持艺术与受众的密切关系，以及分析娱乐节目主持艺术与受众接受目标和受众接受情感等方面的定位问题，对更广泛与更深入地分析和改进主持艺术具有积极的作用。
中图分类号：
Ｊ９０３文献标识码：Ａ文章编号：１００２－３２４０（２００６）增刊－０２２０－０２社会科学家
ＳＯＣＩＡＬＳＣＩＥＮＴＩＳＴ２００６年１０月
增刊
Ｏｔｃ．，２００６Ｓｕｐｐｌｅｍｅｎｔ
收稿日期：２００６－０９－２２
作者简介：宁丽丽：湖南大学新闻学影视传播方向２００５级硕士研究生。
从中国娱乐电视节目的发展现状看，娱乐节目的受众定位
经历了从受众观看到受众和嘉宾成为主角，再发展到受众自娱自乐。
而从目前娱乐节目具有较高的收视率，就证明这种受众自娱自乐的方式在目前是种良好的发展趋势。
一、贴近大众是主持艺术受众定位的关键
电视娱乐节目是由主持人，嘉宾和受众三方参与并以主持
人为主的交流方式。
在娱乐传播过程中，受众虽然处于受动地位，但是节目的最终认可和接受还是由受众来定。
但是这需要主持人牢牢维系和受众之间的感情。
因此，主持人应当不断以亲切的话语赢得受众的好感，缩短与受众的距离，这样，亲切感已成为优秀节目主持人努力追求的一个方面。
亲切，并不是笑
眯眯的表情或者虚声虚气地说话。
亲，是对受众的谦和平等；切，是实事求是并切合受众的需要。
亲切是指节目主持人把自己放在受众同等的位置，用真诚的情感、亲切的语言，坦诚地与
受众进行交流。
［１］这种平等的双向传播尊重人、理解人，真实、坦诚、感染力强，对受众充满信任和理解，使人感到温暖，容易唤起传者与受者之间情感交融和心灵撞击，传播效果好。
国内娱乐节目常青树《快乐大本营》开播八年来，找准节目的受众群，一直关注着受众的心理需求，对固定受众及其知觉定势进行准确定位，并进行锐意改革，不断创新，受众与主持人之间的距离在逐渐拉近。
据研究，［２］
１５－６０岁的有年轻心态和气质的人群为综艺娱乐
节目的固定受众，其中青少年占主体，而且中国家庭呈现出由孩子控制遥控器的现状。
因此，娱乐节目的定位和包装应当以这部分年轻人群的兴趣关注点为主导。
这部分受众因为在年龄层、文化层、职业层、性格、性别等人口因素和心理因素方面的特点有着自己对节目形式、内容以及主持人的喜好。
他们崇尚快乐，不喜欢循规蹈矩的节目，对新事物接受得快，期待得到尊
重、受到平等待遇，具有较为强烈的表现欲望。
二、找准受众目标是发挥主持艺术的前提
主持人是节目的标志和表象符号。
受众了解、熟悉、接受节目是从认识和接受主持人开始的。
从受众群的年龄角度看，收看娱乐节目的年轻人喜欢青春靓丽帅气的主持人。
《快乐大本营》原来的主持人搭档李湘、何炅，青春、知性、伶牙俐齿，从服饰上两人既新潮前卫，又极具个性，同时还在色调上、款式上互相对应，与节目气氛十分协调，充分展示了主持人的时代气息与青春活力。
从视觉上给受众留下时尚、富有朝气的印象。
现在的主持人班子年纪更轻，穿着嘻哈，更显朝气。
男主持人衣着松垮，女主持人装扮可爱，冲天炮似的头型颇有
喜剧因子。
因此，主持人在外形上拉近了与目标受众的距离。
三、适应受众情感是主持艺术发挥的基础
现在的娱乐节目主持人除了给人平实、亲切的感觉以外，还在主持节目时具备很强的临场反应能力，常适时化解一些比较不善于说话或表演的嘉宾在摄影镜头前的窘境，甚至因为其妙语如珠，反而让节目现场及电视机前的受众都能乐在其中，像《艺术人生》的朱军，《幸运５２》的李咏，《开心辞典》的王小丫等。
不过，不同的受众在同样的节目观赏中，情感色彩有强弱、浓淡之分。
这种区别主要要求主持人的主持艺术必须注意到以
下三个方面的相关因素。
［３］
（一）求新为先的创新艺术
所谓求新指的是受众在接受过程中，总是要求获得新的信息。
受众感到新鲜、奇特的节目，一般情感比较浓烈；相反，对受众来说是陈旧，平淡的节目内容，受众的情感色彩就比较淡然。
受众希望从主持人身上看到新的变化，这种活跃的动机状态，
【文艺论丛】
２２０
（上接第２１９页）维嘉三个主持人以青春逼人、前卫帅气的造型出现，组成时尚的三人组，他们青春、靓丽、阳光、健康的形象如影视明星一样动人心魄。
栏目组也曾将主持人李湘及何炅的照片印制在精美的明信片上，并以观众邮寄明信片参与活动的方式，为节目及主持人做宣传。
所有的节目主题歌曲都是根据他们的风格来量身打造，并由主持人亲自演唱。
（三）在发展中提供广阔空间
除了在节目中加大对主持人的宣传外，栏目甚至电视台还运用多种手段推出自己的主持人。
湖南卫视就经常在不同的节目中以不同的角度宣传自己的主持人，最后达到对主持人全方位多侧面的展示和宣传。
三、主持人风格魅力的全面展现
（一）外观形象的定位是风格的感官因素
综艺节目的主持人不一定全是年轻人，其实主持人不只是靠外观、声音来主持节目，更重要的是以其气质、魅力、才干与观众交流。
（二）内在气质的吸引力是风格的重要内容
主持人需要有内在气质的支撑，气质是由综合因素形成的，包括文化底蕴、个性意志、人格素养、思想情感、道德情操等诸因素。
主持人在舞台上的表现是他们内在气质由内而发的自然流露。
如果没有内在底蕴，而只有几句串联词、几个招牌动作重复使用，就会让观众很乏味。
（三）多样与一致的统一是持久不衰的根本
节目主持人的风格既是一种表现形态，自然就要呈现出多种多样的风貌。
同时，节目主持人的风格自然也要形成具有某些共性特征的一致性。
多样性是主持人风格的必然特征。
主持人面对的嘉宾和观众是多种多样的，面对的节目内容也是多种多样的，同时，主持人自身思想感情、审美标准、创作方法的多样性以及观众对电视节目多样化的需求也决定了主持人风格的多样性。
但是主持人风格的多样性，不仅受到创作个性的制约，而且要受到时代需要、民族特征的制约，这决定了他们的风格不能不带有一致性的特点。
中华民族有自己灿烂的文化传统和独特的文化心理，当我们借鉴国外同行成功经验的同时，应当从实际出发，合理吸收，将其转化为人民喜闻乐见的传播方式，这样才能不失去与世界对话的本民族特有的主持人风格。
［１］２００５年７月５日对《快乐大本营》原导演（现湖南卫视大
型活动中心主任）宋点的采访。
［２］张群力．句号？破折号！———杨澜谈她的节目主持人生涯
（上）［Ｊ］．电视研究，１９９４，（８）．
［责任编校：方正］
参考文献：
现代心理学中把它称为“丰富性动机”。
为满足受众这种求新心理，始终保持一种活跃的状态，主持人可以不断尝试新的主持方法。
（二）认同为重的激发艺术
所谓认同指的是受众在接受过程中同受众比较接近的节目，或者说时间上、空间上的接近，或者说生活内容、职业性质的接近，受众对这一节目容易激起情绪，情感色彩比较强烈；相反，节目同受众的关系不那么密切，受众的情感就比较平淡。
因此，凡与自己经验系统比较接近的食物，就容易表现出积极能动的选择趋势。
主持人应当熟悉、了解自己的受众群，有的放矢，取得好的传播效果。
（三）共振为上的感人艺术
所谓共振指的是受众在接受节目主持人和节目过程中，对某些关切地问题，容易产生情绪上的强烈共鸣。
主持人是否具有自觉明晰的对象意识，直接关系到电视节目的实际感染力和整体风格。
主持人身在节目中，既是节目主持，又是受众主持，就很象是乐队的指挥，把握着每一个乐手的演奏和音乐风格，目的是让听众欣赏到高质量的音乐。
总之，节目主持人把受众放在对等的位置，在节目内容上以受众喜好进行选择，在节目现场注重观众的情绪反馈，一切以受众为本，节目主持人就会逐渐成为观众们熟悉、了解、接受的“老朋友”。
［１］戴新兰．论节目主持人的亲切感与审美距离［Ａ］．主持人足
迹（上）［Ｃ］．中国广播电视出版社，１９９９．９１．
［２］康本胜．透视２００４年省级卫视栏目制作播出与市场表现
［ＥＢ／ＣＤ］．ｗｗｗ．ａｈｔｖ．ｃｏｍ．ｃｎ／ｄｓｊ／ｄｓｊｚｔｍ．ｓｈｔｍｌ。
央视－索福瑞媒介研究（ＣＳＭ），中国电视市场报告（２００４－２００５）．［３］吴高福．新闻学基本原理［Ｍ］．武汉大学出版社，２００１．８３－９３．
参考文献：
［责任编校：方正］
２２１。