电影类型风格与流派共26页
世界电影流派★
世界电影流派欧洲先锋派电影1、先锋派电影是20世纪201917年至1928年，大约延续了十余年之久。
2、是反传统叙事结构而强调纯视觉性。
先锋派电影不以盈利为目的，属于不叙说故事的纯视觉影片，这种影片一般由创作者独立拍摄，且大都为短片。
/ 由于他与当时风靡欧洲的各种现代艺术思潮有着明显的对应关系，所以先锋派电影流派纷呈，成员交错，有三大主要类别：纯电影、达达主义和超现实主义。
//3通过一系列快速组接的画面,表现富有节奏的物体与机械的运动从而组成一种视听觉艺术。
它的主要代表是费尔南·莱谢尔和他的《机器的舞蹈》。
4达达主义的艺术家们以无政府主义者巴枯宁的“破坏就是创造"的政治口号作为自己的美学信条，以文艺复兴时期的绘画杰作作为讽刺的对象，向传统艺术观进行挑战，推崇个性的彻底自由影片。
/ 最具有代表意1923年），是达达主义的第一部作品。
//5影的无逻辑、无理性的美学基础上“试图把梦境、心理变幻、无意识或潜意识过程（主要是受弗洛依德的影响，小部分是受马克思主义的影响）搬上银幕"。
创造出一种存在于艺术家内心的、超越梦幻与现实的绝对现实的电影作品。
超现实主义成为许多先锋派电影艺术的最终归宿。
杜拉克的《贝壳和僧侣》是第一部超现实主义影片，但更受到重视的则是路易斯.布努艾尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》，前者是一个精神困顿的流浪汉的一连串梦境而后者则是对性欲和爱情的一次弗洛伊德主义的分析。
苏联电影学派12是一种以否定情节、探索隐喻和抒情功能为主旨的电影创作主张。
苏联“诗的电影”理论认为，电影创作应从本民族民间文艺中汲取营养。
具有深厚传统的民间文艺(童话故事、民间传说、民歌、民族舞蹈)应成为“诗的电影”创作的源泉。
“诗的电影”在艺术手法上也应借鉴民间文艺中的表现手段。
代表作有：《战舰波将金号》【中国的诗电影代表作：《小城之春》、《城南旧事》】。
够使观众喜爱的主人公”；影片中主要的是“人、他们的行动、他们的相互关系”。
电影的类型与风格
浪漫主义风格
总结词
注重表现个人情感和理想，强调情感的表达和个性的张扬。
详细描述
浪漫主义风格的电影通常以情感为主线，通过富有诗意的画 面和情节来展现人物内心的情感世界。这种风格的电影常常 追求超越现实的艺术效果，强调情感的无限表达和个性的绝 对自由。
超现实主义风格
总结词
追求超越现实世界的表现形式，通过梦境、幻觉等手法表现人的潜意识。
跨类型创作
将不同类型电影的元素融合在一 起，创造出全新的电影类型，如
科幻动作片、爱情喜剧片等。
跨风格创作
将不同风格的电影元素融合在一 起，创造出独特的电影风格，如 现实主义与魔幻现实主义的结合、 浪漫主义与超现实主义的结合等。
跨媒介创作
将电影与其他媒介如小说、戏剧、 漫画等相结合，创造出具有多重 媒介特点的电影作品，如改编自 小说的电影、漫画改编的电影等。
形式主义风格
总结词
注重电影的形式结构和视听细节，强调通过形式的变化和创新来突破传统叙事模式。
详细描述
形式主义风格的电影通常不拘泥于传统的叙事结构和情节安排，而是注重画面、音效、剪辑等方面的 创新和突破。这种风格的电影常常追求独特的视觉效果和个性化的表达方式，给人以新颖、独特的观 影体验。
03 电影类型与风格的融合与 创新
类型融合
1 2
动作与喜剧的融合
将动作片的紧张刺激与喜剧片的幽默诙谐相结合， 创造出既有紧张氛围又不失轻松幽默的电影。
爱情与科幻的融合
将爱情片的浪漫情感与科幻片的未来想象相结合， 创造出既有情感深度又充满科技元素的电影。
3
剧情与动画的融合
将剧情片的真实情感与动画片的奇幻世界相结合， 创造出既有现实意义又充满想象力的电影。
电影流派
世界电影流派德国表现主义：此字原为艺术史与批评的专用语，意指不再把自然视为艺术的首要目地，以线条、形体和色彩来表现情绪与感觉作为艺术的唯一目地。
表现主义电影则发源于1920年的德国，此种电影中的演员、物体与布景设计都用来传达情绪与心理状态，不重视原来的物象意义。
《卡里加利博士的小屋》(1919)即以运用这种手法而闻名。
之后德国表现主义的风格影响到默片时代的一些好莱坞电影与1940年代的黑色电影，其它如希区考克与奥森.威尔斯亦受表现主义的影响。
形式主义：文学、艺术或戏剧中专强调形式与技巧而不强调题材的表现手法。
起源于1915年的俄国，因为莫斯科语言学圈及诗语言学会的成立，反对俄国革命前处理叙述材料的传统方式，转而重视艺术语言形式的重要性，逐步影响到当时的各艺术领域。
在电影表现或分析上，形式主义强调不同形式的运用可以改变材料的内涵，剪接、绘画性构图与声画元素的安排都是形式主义电影工作者的兴趣所在，如1920年代的普多夫金、爱森斯坦等均是此种主义的支持者。
1930年代中期遭斯大林主义的压迫而停止在俄罗斯的发展，但对后来的结构主义与符号学有很大影响。
印象主义：1920年代法国的电影创作者路易.狄吕克团结一批有才气的导演，如亚伯.冈斯、哲敏.杜拉克等与一些在商业电影上已取得成究的电影导演，想在影片公司老板出于商业考量而拍摄的影片中进行改革，以提升在一次世界大战后日渐衰微的法国电影。
但其努力没有得到制片们支持，1924年狄吕克死后运动即告失败。
一些人走向商业片，另一部份则走向前卫派道路。
由于狄吕克的一些理论与创作概念与后来法国前卫电影运动有紧密联系，所以印像派电影大都被认为是前卫电影的前奏或直接归入前卫电影。
重要作品有冈斯的《车轮》(1922)、狄吕克的《狂热》(1921)杜拉克的《西班牙节日》(1919)等。
超现实主义：1920年兴起于法国，主要是将意象做特异的、不合逻辑的安排，以表现人类潜意识的种种状态。
《电影的类型与风格》课件
REPORTING
早期电影的类型与风格
默片时代
早期的电影主要是以记录生活和 事件为主，风格简单，没有太多 的特效和剪辑技巧。
剧情片主导
随着电影技术的发展，剧情片成 为主流，开始注重故事情节和人 物塑造。
现代电影的类型与风格
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多元化发展
现代电影的类型和风格更 加多样化，包括动作、喜 剧、科幻、恐怖等。
详细描述
动作喜剧片将动作片的紧张刺激与喜剧片的幽默诙谐相结合，创造出一种独特的电影风格。这种类型 的电影通常以轻松幽默的方式展现激烈的打斗、追逐和冒险场面，让观众在享受刺激的同时感受到快 乐。
恐怖科幻片
总结词
结合了科幻元素的恐怖电影，通过未来科技或异域生物来营造惊悚氛围。
详细描述
恐怖科幻片将科幻片的想象力和恐怖片的惊悚氛围相结合，创造出一种独特的电影类型。这种类型的电影通常以 未来科技或异域生物为主题，通过营造悬疑、神秘和惊悚的氛围来引发观众的恐惧和好奇心。
科幻片的故事情节通常比较复 杂，主要是通过科学和想象来 吸引观众的注意力。
爱情片
爱情片是以情感、浪漫为 主要表现形式的电影，旨 在给观众带来温馨和感动 。
爱情片的主角通常是性格 鲜明、情感丰富的人，通 过他们的表演来引发观众 的共鸣和感动。
ABCD
爱情片通常以男女主角的 爱情故事为主要特点。
爱情片的故事情节通常比 较简单，主要是通过情感 和浪漫来吸引观众的注意 力。
观察画面和音效
画面和音效是电影的重要 组成部分，观察画面和音 效的表现方式灵魂 ，分析主题和情感的表现 方式可以更好地理解电影 的风格。
如何将电影类型与风格用于创作
选择适合的题材和类型
六章电影的类型与风格
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歌舞片
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喜剧片
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6
科幻片
2019/7/26
7
动画片
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灾 难 片
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9
武侠片
2019/7/26
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悬念片
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B 艺术片(严肃电影)
特点：人物形象立体生动；
特点： 结构松散、自然 情境安排生活化 演员表演本色、质朴 侧重镜头内部处理，多用长镜头
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第六章 电影的类型与风格
一、电影的类型 二、电影的风格
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1
电影的类型
1、剧情片（叙事电影） 类型片 艺术片（严肃电影）
2、非剧情片（非虚构电影） 记录片 实况电影 真实电影
3、先锋实验电影（探索片）
4、动画片 动画短片
动画剧情片
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一、电影的类型
1、叙事电影（剧情片）
区别在于：诗电影主要通过象征、隐喻、梦幻、 想象等手法来达到作者主体意识的外化与传达，更 具抒情性；散文电影表达作者主体意识时主要通过 细节的积累。
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3、戏剧性电影风格
特点：
情节集中、故事性强 注重塑造主要人物 戏剧冲突尖锐 多用蒙太奇手法
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4、纪实主义风格
以现实为参照，强调逼真性； 风格独特、形式完整，造型因素与叙事因素统一平衡； 具有时代感和民族特色
分类：
1、从题材角度看，有爱情片、战争片、道德伦理片、社 会现实片、历史片、传记片等
《电影的类型与风格》课件
形式主义风格
注重画面构图和色彩运 用，如《大话西游》的
魔幻现实主义风格。
当代风格
融合多种风格，注重创 新和实验，如《搏击俱 乐部》的心理现实主义
风格。
电影类型与风格的相互影响
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类型决定风格
不同类型的电影需要不同 的拍摄手法和风格来表现 。
风格丰富类型
风格的多样性使得同一类 型的电影也能有不同的表 现形式。
极简主义风格
随着人们生活节奏的加快，极简主义 风格的电影将更受欢迎，以简洁明快 的节奏和画面，给观众带来轻松愉悦 的观影体验。
电影类型与风格的未来发展
融合发展
电影类型与风格将更加融合发展 ，不同类型的电影可以相互借鉴 和融合，创造出更加丰富多样的
电影作品。
技术创新
随着科技的不断进步，电影制作 技术将不断创新，为电影创作提 供更多的可能性，推动电影艺术
浪漫主义
总结词
追求理想、美化现实，强调情感和想象
详细描述
浪漫主义电影风格以理想化的手法表现现实 ，强调对美好事物的追求和对情感的赞美。 这种风格经
抽象主义
总结词
摒弃具象表达，通过抽象形式和色彩表现内 在世界
详细描述
抽象主义电影风格摒弃传统的具象表达方式 ，通过抽象的影像、几何图形、线条和色彩 的组合与变换，探索内在世界和情感的表达 。这种风格不追求叙事，而是通过视觉元素
超现实主义
总结词
打破逻辑和理性，探索潜意识与梦境
详细描述
超现实主义电影风格不受现实逻辑的约束，通过非理性的组合、荒诞的情节和梦幻般的影像，揭示人 的潜意识和内心世界。这种风格常常运用奇幻、夸张的手法，创造出独特的视觉效果。
表现主义
电影的流派与风格
《科姆巴赫的穷人们突然发了财》
《丧失名誉的卡塔琳娜•布鲁姆》 《短暂的热情》
《铁皮鼓》
法斯宾德 （1946—1982）
“德国女性四部曲”
70年代 《玛丽娅•布劳恩的婚姻》 80年代 《莉莉•玛莲》 《罗拉》 《维罗尼卡•佛斯的欲望》
第三节 中国电影的风格、流派
一、“现实主义”电影 1、中国电影的问世与“现实主义” 电影的初步发展
重大历史题材影片和人物传记片有相当大的收获。
《开天辟地》、《重庆谈判》、《大决战》、《大转 折》、《百色起义》、《南昌起义》、《长征》等历史 巨片，以及《周恩来》、《焦裕禄》、《毛泽东和他的 儿子》、《毛泽东的故事》、《蒋筑英》、《孔繁森》、 《孙中山》等影片
4、卓别林与美国喜剧学派
整个无声片时代，美国的喜 剧学派一直是世界上独一无 二的学派。
卓别林的天才给这学派创造 了光辉的成绩。
1912-1930年被称做是“美 国电影戏剧最伟大的时代”。
二、新好莱坞电影
20世纪60、70年代， 美国好莱坞在经历了低 谷之后，迎来了历史的 转折，新好莱坞开创了 好莱坞历史上的第二个 黄金时期。
从1970年开始，八个 “革命样板戏”移植到银幕。
从1973年到1976年，共摄制了76部故事片。
八个 “革命样板戏”
《智取威虎山》 《红灯记》 《沙家浜》 《海港》 《奇袭白虎团》 《红色娘子军》（舞剧） 《白毛女》 《沙家浜》（交响音乐）
三、“现代主义”电 1、1979 影 年是中国电影的“复兴年”。
1923年，郑正 秋、张石川编导 《孤儿救祖记》， 及《劳工之爱情》、 《玉梨魂》、《上 海一妇人》、《盲 孤女》等影片，奠 定了中国现实主义 电影的基础。
世界电影流派与特点共25页PPT
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
世界电影流派与特点
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此