万方称曹禺因为社会的压抑才选择写戏
浅谈曹禺的苦闷性格及其在创作中的表现
浅谈曹禺的苦闷性格及其在创作中的表现浅谈曹禺的苦闷性格及其在创作中的表现摘要:人生的迷惘、苦闷和终极追求，是艺术发生、发展的最深层的动力。
苦闷是曹禺的主要性格，由许多元素组成，从许多事物里提炼出来的，是他游历中所得的各种观感。
他的作品，都留下了苦闷的印记。
据其成因不同，又可分为不同类型。
关键词：苦闷一曹禺曾对田本相说，“你要写我的传，应该把我的心情苦闷写出来”。
他的父亲也曾对他说，“你小小的年纪，哪里来的这么多的苦闷”。
这也许会让人诧异，其实，仔细考察一下，也不足为奇。
人的性格乃是社会历史发展的产物，是有机体发展的自然条件的总和。
巴甫洛夫从有机体与环境统一的原理出发，认为周围环境的生活条件、教育影响都是形成性格的主要源泉。
就遗传因素来讲，曹禺的苦闷多多少少源于其父。
其父万德尊，一辈子都想光宗耀祖，实现万家祖辈代代相传的理想。
事与愿违，他闯荡一生，却没有实现祖宗的理想和愿望而恨恨死去。
苦闷盈胸的万德尊营造了铅一样的家庭气氛，坟墓一样的窒息环境，使曹禺产生苦闷。
人的性格是作为抽象的道德概念的发展的一个部分而产生的，儿童对是非、好坏和善恶的最初意义，必然是具体的特殊的。
万德尊“人之子”(语出《汉书·霍光传》，原文为“诸儒生多人之子，意即贫家子)的教诲在曹禺幼小的心灵里根深蒂固。
自幼失去生母，在继母的抚养下长大成人，奶妈报复继母时对曹禺的恶言相劝，都为曹禺的苦闷种下了更多的种子。
在南开新剧团中，曹禺开始接近戏剧，大量优秀剧本的阅读，编剧的实践，使他内心的苦闷得到了共鸣，带来了更多的沉思，吸取大量的艺术素养。
如他第一次改编的戏剧是高尔斯华绥的《争强》，他认为该剧的结局是悲剧性的，“大概弱者的悲剧都归功于他太怯弱，受不住环境的折磨和内心的纠纷，强者的悲剧多半归咎在过于倔强，不能顺应环境的变迁”。
易卜生、奥尼尔等作家都对曹禺有影响。
父亲去世后，他去报丧，去求援，迎接他的是一张张熟悉而又陌生的脸，是冷漠的眼色，他得到了人生的真实相。
2023年关于1曹禺名词解释
曹禺名词解释曹禺，原名曹禺茂，四川成都人，中国现代话剧作家和导演。
他是中国现代戏剧文学的奠基人之一，也是中国现代话剧的创始人之一。
他的作品以揭露人性的黑暗面和社会现实的残酷而著称，作品风格独特，对中国戏剧的发展产生了深远的影响。
曹禺的话剧作品多以反映社会现实和人类命运为主题。
他在作品中深入剖析了人性的复杂和矛盾，揭示了人与人之间的利益冲突和道德困境。
曹禺对社会不公和人性的批判使他的作品具有强烈的现实主义色彩，展现了尖锐的社会问题和人的内心痛苦。
他的作品不仅反映了中国社会的阴暗面，也探讨了个人在社会中的处境和选择。
曹禺的作品包括《雷雨》、《日出》、《原野》等，这些作品无一不是中国话剧史上的经典之作。
其中，《雷雨》以其深刻的写实主义风格和对人性的揭示而成为曹禺的代表作。
该剧通过对家族内部关系的揭示，描绘了一幅虚伪、欺骗和悲剧的画面，体现了曹禺对现代社会的强烈批判。
在曹禺的作品中，他通过对人物命运的刻画来探索人性的善与恶。
他的人物形象生动鲜明，通过他们之间的对话和行动展现了他们的个性和内心矛盾。
曹禺通过对人性的观察和思考，使得他的作品具有深厚的思想内涵和感人的艺术魅力。
曹禺不仅是一位杰出的剧作家，他还担任过导演和戏剧教育工作。
他在导演方面积累了丰富的经验，并在中国话剧的发展中起到了重要的推动作用。
曹禺还致力于戏剧教育，培养了一大批优秀的戏剧人才，为中国戏剧事业的繁荣做出了重要贡献。
曹禺对中国现代话剧的发展产生了深远的影响。
他的作品以其独特的风格和深刻的思想受到了广大观众和评论家的认可。
他的作品不仅仅是艺术的表达，更是对社会现象和人性的探索，对中国话剧事业的发展起到了积极的推动作用。
在中国戏剧史上，曹禺是一位不可或缺的重要人物。
他的作品和思想影响了一代又一代的戏剧人，并对中国戏剧的发展产生了深远的影响。
他用他的作品和才华，为中国戏剧事业的繁荣做出了不可磨灭的贡献。
曹禺不仅是一位伟大的戏剧家，更是一位为人类命运和社会现实发出警示的思想家。
曹禺创作悲剧：解放后没写好作品 临死仍说我要写
曹禺创作悲剧：解放后没写好作品临死仍说我要写曹禺创作悲剧：解放后没写好作品临死仍说我要写2010年09月25日09:44 北京青年报【大中小】【打印】共有评论3条■编者按9月24日是曹禺先生诞辰100周年的日子。
从9月22日起，本版从寻访、怀故、忆亲等不同角度连续刊登文章，以增加读者对他的了解，并表达我们对这位文化大师的敬意。
时值中秋，愿大师的百年清辉伴随着当空明月，慰藉着我们对光明的向往。
■爸爸收集过几个先进人物的事迹数十本1949年新中国成立了，爸爸觉得他向往的新世界已经到来，衷心地希望能为新中国的建设贡献自己的全部力量。
他完全不去考虑已有的艺术成就和地位，全心全意地去做任何分配给他的工作，那些他不熟悉、不会做的事情。
解放初期国家还没有礼宾司，爸爸曾在周总理的直接领导下，主持过一段外宾接待和国宴事务。
送往迎来，安排活动和食宿，准备宴会，甚至排座位、选酒品尝等许多烦琐的事务工作，事无巨细，他都亲自动手。
记得，接待包括芭蕾舞大师乌兰诺娃在内的苏联艺术家代表团，爸爸反复地去查看舞台的地板，唯恐损伤这双金贵的“国脚”。
那时，爸爸一天常常工作十几个小时，非常劳累，他曾患有严重的胃病，吐过血，此时他经常犯病。
但即便如此，他也从来没有为做这些与写作无关的事情而抱怨。
在新生活面前，爸爸觉得自己是“从旧社会来的人”，觉得自己所熟悉的东西已经没有用了，包括他的戏剧艺术，真的觉得都没有用了，因而，自己迫切需要学习，需要彻底地改造。
他以一种近乎孩童的天真，来接受新事物。
爸爸是一个非常感情化的人，看问题做事，常常带有强烈的感情色彩，容易偏激、过头、夸张，就像他演戏经常过火一样。
他当时就是带着这种性格的感情色彩，来否定自己和自己的剧作；来赞美，可以说是虔诚地崇拜新的生活。
新中国成立初期的爸爸，心里是非常非常快活的。
1954年，爸爸开始写作新中国成立后的第一部剧作《明朗的天》，这是组织上交给他的第一个创作任务。
曹禺：忧郁的度化
部作品即将在沉闷 的中国掀起多大的 震动。
曹禺：
忧郁的度化
文 | 许玮
“ 艹” 换 为“ 曹”， 便是‘曹’‘禺’）” 出 世 了。 他 由 一 名默默无闻的大 学 生， 变 成 了 青 年剧作家，变成了文学新星。
《雷雨》犹如一座喷发的
火山，给曹禺带来前所未有的声誉，
也促使他继续人生和文学的思索而
的养成。看来，衣食无忧也许只能满 足人身体上的需要，而无法让精神世 界充实并快乐。
对作家而言，有什么样的家庭， 就有什么样的文字表达。
冰心比曹禺年长 10 岁，在曹禺提 笔构思《雷雨》的时候，她已经结束了 文学创作的第一个高产期。因为出身 在一个书香门第的家庭，也因为生活 的相对优裕和安适，冰心笔下没有恨， 没有忧郁，没有叛逆和出逃，而是一提 笔就书写爱——有了爱就有了一切！读 者沉浸在冰心的文字里，犹如得到精神 和灵魂的洗礼。曹禺的童年生活很少有 冰心那样的快乐美满，一个弥漫着颓废 气息的家庭，让他的内心萦绕着孤寂和 痛苦。曹禺生前曾多次说过，要读懂他 的戏剧，就一定要先懂得他的忧郁和痛 苦。那么，曹禺的忧郁和痛苦到底是什 么？我认为，就是从小因家庭环境而在 情感上生成的一种孤独、一种苦闷，以 及无法宣泄并化解这种苦闷和孤独而 生出的焦虑。
已 名 满 天 下， 成 了 中 国 现 代 话 剧 的
代 名 词， 甚 至 被 称 为 中 国 的“ 莎 士
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释卷
比亚”。
2
有些人的命运生来就是注定的。 曹禺似乎注定了要和戏剧结缘。
1910 年，曹禺出生在天津的一个 没落官僚家庭。父亲名叫万德尊，曾 给民国大总统黎元洪当过秘书。后来， 随着黎元洪的下野，他便赋闲在家， 纵然胸有壮志，但难以施展，竟然慢 慢地和妻子抽起了大烟，双双坠入人 生的另一重境地。曹禺出生在这样的 家庭里，取名“万家宝”，足见父母 对他的疼爱。可是，父母身心的堕落， 让曹禺幼小的心灵蒙尘，纵然衣食无 忧，但家里竟日被一种古怪、颓废的 气息所笼罩，到处弥漫着无法言明的 罪恶感，让他感受不到有光明和温暖 照进心田。
曹禺女儿万方：在我心里诗歌排第一 戏剧排第二
曹禺女儿、作家万方日前在天津接受记者采访时表示，小说、剧本、诗歌就像中国武术一样，她都“练”过，但每个门类使的劲道不一样。
如果要排序，在她心里，诗歌第一，戏剧第二，小说第三。
3月20日至21日，由万方编剧的小剧场话剧《报警者》在天津大剧院上演。
4月19日，由万方担任编剧的另外一部小剧场话剧《有一种毒药》也将亮相天津。
谈及对小剧场话剧的偏爱，万方觉得小剧场的好，在于它“小”，在于人数有限。
“我以前写电视剧，但写电视剧不可能你的题材由你作主。
你想说什么不重要，重要的你要去迎合观众，你要让他们喜欢，所以你不可能把自己真心的东西全部掏出来，你必须去妥协。
”万方无奈地说。
她认为，小剧场戏剧是一个小众的艺术，这是它最大的好处。
"我’就是‘我’，我所说的不是我个人，包括所有的创作者，在这里可以实现自己的想法和意图，这是小剧场戏剧最重要的地方。
”“我认为，戏剧就是热爱或者兴趣，通俗地说，就是‘看’。
万方说，以她个人为例，因为很小的时候就开始看戏，自然就产生了兴趣，进而喜欢。
她希望人们能够多走进剧场看戏。
“多看戏就会发现戏剧是非常有魅力的，它会使你的生活变得更丰富。
”万方擅长讲述女性复杂细腻感情故事，其代表作有小说《空镜子》《空房子》《女人心事》《香气迷人》《纸饭馆》等。
谈及小说和写剧本，万方坦言，这是两码事。
“电视剧、电影剧本、小说和话剧我都写过，感觉像中国的武术，比如耍刀和练锤的，虽然都是武术行业，但使的劲儿却不一样。
”万方坦言，如果让她排，第一位是诗，其次是戏剧，再次是小说。
“诗歌是天生的，如果生来注定是诗人，那么你就是，如果你不是，后天再使多大劲你也不是。
”小说排在戏剧后面，是因为小说随意性很强。
“写作的自由度很大，一支笔，就可以上天入地，而戏剧却受严格的时间和空间限制。
”万方说。
曹禺创作悲剧：解放后没写好作品临死仍说我要写
曹禺创作悲剧：解放后没写好作品临死仍说我要写9月24日是曹禺先生诞辰100周年的日子。
从9月22日起，本版从寻访、怀故、忆亲等不同角度连续刊登文章，以增加读者对他的了解，并表达我们对这位文化大师的敬意。
时值中秋，愿大师的百年清辉伴随着当空明月，慰藉着我们对光明的向往。
■爸爸收集过几个先进人物的事迹数十本1949年新中国成立了，爸爸觉得他向往的新世界已经到来，衷心地希望能为新中国的建设贡献自己的全部力量。
他完全不去考虑已有的艺术成就和地位，全心全意地去做任何分配给他的工作，那些他不熟悉、不会做的事情。
解放初期国家还没有礼宾司，爸爸曾在周总理的直接领导下，主持过一段外宾接待和国宴事务。
送往迎来，安排活动和食宿，准备宴会，甚至排座位、选酒品尝等许多烦琐的事务工作，事无巨细，他都亲自动手。
记得，接待包括芭蕾舞大师乌兰诺娃在内的苏联艺术家代表团，爸爸反复地去查看舞台的地板，唯恐损伤这双金贵的“国脚”。
那时，爸爸一天常常工作十几个小时，非常劳累，他曾患有严重的胃病，吐过血，此时他经常犯病。
但即便如此，他也从来没有为做这些与写作无关的事情而抱怨。
在新生活面前，爸爸觉得自己是“从旧社会来的人”，觉得自己所熟悉的东西已经没有用了，包括他的戏剧艺术，真的觉得都没有用了，因而，自己迫切需要学习，需要彻底地改造。
他以一种近乎孩童的天真，来接受新事物。
爸爸是一个非常感情化的人，看问题做事，常常带有强烈的感情色彩，容易偏激、过头、夸张，就像他演戏经常过火一样。
他当时就是带着这种性格的感情色彩，来否定自己和自己的剧作；来赞美，可以说是虔诚地崇拜新的生活。
新中国成立初期的爸爸，心里是非常非常快活的。
1954年，爸爸开始写作新中国成立后的第一部剧作《明朗的天》，这是组织上交给他的第一个创作任务。
他怀着谦恭的热情投入了新的工作，到军管会领导下的协和医院体验生活，目睹了工作组在医生中开展知识分子思想改造运动的过程。
但是这部戏他写得很吃力，最感到困难的是党委书记董观山这个人物。
写不出东西的作家的事迹
写不出东西的作家的事迹
曹禺的晚年:“写不出东西”的痛苦折磨着他
晚年的曹禺头衔也越来越多，时间几乎被各种各样的社会活动填满。
写作时的精力不济和灵感干涸，令他深受折磨，还—度患上严重的神经官能症，要靠安眠药入睡。
万方记得有—天晚上，曹禺突然大叫，“我痛苦，我太不快乐了，我老觉得我现在被包围着，做人真难哪!我要坦白出来，我要说心里话，说世界上任何人都不敢说的话。
我要写一个大东西才死，不然我不干!“”
万方说，经历了“文革”之后，曹禺不敢坦露真诚，甚至开始说违心的话，比如不好的戏他也说好，“有段日子，我看着他趴在客厅的方桌前，时而低头写呀写，时而思索地望着窗外。
我知道他开过若干个头，但写着写着总是写不下去。
我问他为什么?他说就是觉得不对头，觉着可能出错。
”。
开眼界 曹禺
曹禺简介曹禺（1910-1996），中国二十世纪最优秀的剧作家之一，祖籍湖北潜江，生于天津，原名万家宝。
“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名（他的姓氏“万”的繁体字万为一个“草字头”和“禺”字，草字头与“曹”谐音，故“曹禺”即“万”）。
1922年进入南开中学二年级学习，开始热衷于新文学作品，尤其是鲁迅的《呐喊》和郭沫若的《女神》，但他承认，“《狂人日记》当时没读懂”，而《女神》却使他的血“沸腾”起来。
1925年，15岁的曹禺正式加入南开中学文学会和南开新剧团（这是我国话剧界较早的剧团之一，周恩来曾是其中的活跃分子）的活动，开始了演剧生涯。
1928年，曹禺开始了《雷雨》的构思。
他父亲希望他成为一名医生，但两次投考协和医学院都未被录取。
同年夏天，曹禺以优异成绩从南开中学毕业后，免试升入南开大学政治系，但他对政治经济学课程不感兴趣，1930年暑假专程去北京报考清华大学。
9月，曹禺与八位同学一起转入清华大学，插入西洋文学系二年级就读，广泛涉猎西方文学特别是戏剧文学，深为古希腊悲剧作家及莎士比亚、契诃夫等人的剧作所吸引，同时也陶醉于中国的传统戏剧艺术，课余还常常与巴金、靳以去看京剧。
年底，与钱锺书等人一起成为《清华周刊》编辑。
1933年，23岁的曹禺开始写作构思了长达五年的剧本《雷雨》。
完成后，曹禺把它交给了好朋友章靳以。
当时章靳以是大型文学刊物《文学季刊》的编辑，郑振铎是主编。
曹禺后来讲，当时他并没有迫切地想要发表的愿望，只是像个母亲一样欣慰于孩子的诞生。
当时巴金也是《文学季刊》编辑之一。
《雷雨》的稿子章靳以放在了编辑部的抽屉里，有一次章靳以和巴金提起这部稿子，巴金拿去通宵读完，非常激动，主张马上发表，并且不要连载，一次刊完，这对一个文学上毫无名气的人很破格。
1934年，《文学季刊》全文发表了8万多字的《雷雨》。
所以，第一个发现曹禺才能的是巴金。
《雷雨》发表，当时并没有引起国人的注意，而引起了在日本的中国留学生的好评。
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兴趣 和 热 情 。 万 方 说 ， “ 脑 子 里 那 部 创 造 的机 器 ” 他
一
直在 运转 不停 ，人 生的 问题一个 个像 滚珠 似 的，
鸦》 这 个 标 题 的 寓 意 谈 了她 看 法 。 她 说 ： 首 先 ， 在 生 活 中 ，我 偏 爱 黑 白色 ， 它 们 对 比 强 烈 ，也 是 最 能 与其 他 颜 色 达 成 和 谐 的色 调 。 哈 尔滨 的 冬 天 ， 最 常
民族 文 学 创 作 者 来 说 ，应 时 刻 牢 记 这 样 一 条 ： 文 学
喜 鸟。 传说 乌 鸦救 过 清太 祖 ，朝 廷 里 特设 “ 索伦
杆 ” 祭 祀 乌 鸦 。 而 在 书 中所 写 到 的 这 场 大 鼠 疫 之 ， 后 ，清 王 朝 就 灭 亡 了。 我 在 做 资 料 时也 看 到 ， 当年
而 且 对 研 究 中 国近 现代 历 史 ，包 括 四 川 的 民 俗 和 社
会 文 化 ，都 有独 到 的价 值 。
回家 时他 们 都 睡 着 了 ， 家像 坟 墓 一样 静 。 门 外 经 常
走 过逃 难 的农 民，一 头挑 着锅 ，一 头挑 着 孩子 。 ”
“ 生在 旧 中 国 的 文人 ，从 小 就 感 觉 到 压 抑 。 那 些 有 出
见 的是 白雪 ，长 达 半 年 的冬 天 ，使 雪 花 成 了从 天庭
来 到 人 间 的 常 客 ； 而 乌 鸦 在 满族 人 的心 目 中 ，是 报
在他 的脑 子里发 出哒哒哒的清脆 的声响。 ”
●阿来认 为文学 要靠 自身的魅 力征服读者
藏 族 作 家 阿来 日前 在 接 受 采 访 时说 ：对 于 少 数
之 间 ， 内容 包 括 文 、诗 、词 、诗 话 、词 话 、 序 跋 、 公 牍 、书 画 。 此 书 不仅 对 研 究 巴 金 的 生 平 和 著 作 ，
“ 回 忆儿 时 的种 种 生 活 ， 他 的 父 亲 母 亲 在 床 上 面 对 他
面 抽 大 烟 ，他 的 哥 哥 也 在 自 己 的房 间 里 抽 ，他 放 学
散 发着苍凉 忧伤 的气息。那种人 性深处 的困厄 ，生 之 艰 难 ，都 清 晰 地 映 照在 作 品 中 。 只 不 过 批评 家 只
留 意 了表 象 的 东 西 ， 有 意 无 意 地 忽 略 了 它 深 层 的东 西 。 如 果 说 诗 意 是 艺 术 的 话 ，那 么 小 说 家 当然 不 能
论 。 李 氏 家族 世 代 书香 ， 著述 甚 丰 。 从 巴金 的 高 伯 ” 祖 、高 祖 父 、高 外 祖 母 到 他 的 父 亲 、 叔 叔 们 、姑 姑 们 都 有 著 作 ，但 是 由于 家 族 败 落 ， 时代 变 迁 ，大 多 失 传 。 编 者 李 治 墨 长 期 致 力 于 搜 集 李 氏家 族 史 料 ， 他 为该 书 精 选 了从 巴金 的 高 伯 祖 父 到 小 姑 姑 的九 种 诗 文 书 画 ， 即 《 门 草 堂 诗 钞》、 《 墨 山 房 仅 存 秋 醉 稿》、 《 棠 山馆 诗 钞》、 《 香 楼 集》、 《 眉 阁 秋 晚 意
集》、 《 霞绮楼仅存稿》、 《 绿窗藏稿》、 《 音阁诗 澹
●万方称 曹 禺因为社 会的压抑 才选 择 写戏
在 中国现代史上 ，曹 禺几 乎就是话剧 的代名词。
他 祖 籍 潜 江 ， 在 天 津 长 大 ，他 的女 儿 、作 家 万 方 说 ：
词》、 《 澹音 阁老 人 画》，其 形成 时间在 乾隆到光 绪
学 教 育
‘ 心 之 论 ’ 这 很 不 简 单 ！他 怎 么 能 做 到 这 样 呢 ？ 诛 ，
我 的解 释 是 ：用 自 己的 脑 子 思 考 ，越 过 种 种 的障 碍 ， 顺 着 自 己 的 思 路 前 进 ， 很 自然 地 得 到 了 应 有 的 结
《 雾月牛栏》 《 匹马两个人》 《 一 野炊 图》 等，无不
独 立 意 识 的 人 ，就 想 要 有 所 作 为 ，写 剧本 就 是 我爸
爸 的 作 为。 万 方 说 ， “ 迎 接 命 运 ，他 愤 愤 不 平 ， ” 他
他 痛 苦 ，他 要 反 抗 。 我 认 为 曹 禹 之 所 以 是 曹 禺 ，在 于 他 全 身 心 地 活在 自 己独 特 的 感 觉 之 中， 只 听从 内 心 的感 觉 ， 因此 他 选 择 了写 戏 ，岁 ，之 后 他 写 出 了 雷 ３
放 弃对 诗 意 的追 求 。 在 这 里 我 要 特别 强 调 ， 我 从 来 没 有 ，将 来 也 不 会 在 作 品 中 回避 苦 难 ；我 也 从 来 没 有 ，将 来 也 不 会 在 作 品 中放 弃 诗 意 。苦 难 中 的诗 意 ， 在 我 眼里 是 文 学 的 王 冠 。
的哈 尔 滨 ， 尤 其 是 松 花 江 畔 ， 乌 鸦 很 多 。 我 觉 得 黑 白 色 调 特 别 契 合 这 部 长 篇 小 说 的 气 氛 ， 所 以 就 用
是靠 它拥有 的艺术魅 力去征服 读者 的，在各 民族 读
者 眼 里 ，惟 有 艺 术 的 魅 力 ， 才 是 真 正 让 人 心 悦 诚 服 的。 当代 ， 正 在 逐 步 形 成 一个 各 民族 文 学 多元 化 竞 争 的 激 烈 局 面 ，只 有 全 面 地 大 幅 度 地 提 高 艺术 质 量 ，
《 日出》、 《 野》、 原
京人》 ，每一部都轰动一时。
“ 爸 爸 去 世 后 ，我 仔 细 地 翻 看 了他 写 下 的东 西 ，从 我
字 里 行 间 ， 我 强 烈地 感 到 他 对 各 种 人 物 怀着 极 大 的
●迟子 建谈作 品中的苦难与诗意
作 家迟 子 建 日前 接 受 采 访 时 ，就 新 作 《 白雪 乌