探析动画电影叙述空间的艺术结构

的 空 间和人 物 心理 的空 间成 为一种 对 称的 关 系， 以关 于 空间 的研 究 也将 涉及 影 片意 所
义 的研 究 。
【 关键词】 动画电影 叙述空间 二重性 塑造
现代科 学的发展使 人们 对空 间的认识 由 单一转 为多维 ， 事物在 运动 、 只要 在发展 ， 就有 自己的 空间 维度 。 述需 要一 个 接纳 产 生行 叙 动的 空 间场所 ， 画 电影也 是 如此 ， 间在 这 动 空 过程 中， 了不可或 缺 的角色 。 扮演 因为 ， 作为叙 述 中的一个 重要元 素， 它不仅 只是故 事发生 的 背景 ， 时也成 为推进 叙事 、 示人 物性格 的 同 展 主角 ， 能够增 强故事 的戏剧 张力 。 管 ， 画 电 尽 动 影的空 间是 在一种 虚拟空 间状 态下建构 的， 但 是 。 并不是一 种苍 白的存在 ， 一种 流动 、 它 而是 透 明、 放的展 露 开 并像 真人 电影 那样． 包含 也 着一种人类 与 自然 的生命意识 ， 使叙事 空间 的 参 与者可 以融入 自己的话语 。
性联 系起来 看 ， 不论是 虚 背景 ， 实空 间， 还是 它
们都不可避免地打上了运动性与幻想性的烙
印。
１幻想 性 、 动画 电影在虚拟 的艺术 中给人们 构筑 着 个幻 想的空 间， 它们是 非现实 的， 亚瑟 的 像《 迷 你墨王 国 》 中有一个 地下秘 密小人 国《 怪物 公 司》 中有个高科技装备的实验室：千与千 《 寻》 中有 个各 路 神仙 出入 的油屋 ……这 首先 是 因为动 画 电影的高 度假定 性决 定 了它将 以 幻想 为 中心 创作故 事 。 其次 ， 类需 要幻 想性 人 来弥补心仪 已久 的“ 托邦 ” 想， 着对幻想 乌 理 有 空间的 审美情结 ， 小 飞象 》 像《 的所 到之地 《 奇 幻 星球 》 的天外 星球 都 是人 们 在童 年 时 曾 里 经 梦寐 以求的梦境 世界。 动 画 电影 对 故事 空 间 的 幻 想 并不 是 无
一
边 无际 的． 需要保 证幻 想空 间 的合理 与 “ 也 真 实 ” 以动 画空 间的幻 想性 是一 种真 实而 有 ， 所 节 制的幻想 。 们看 到 ， 我 大多数 动 画电 影中都 会 设定一 些具体却 虚无 的地 点， “ 表达 真实 ” 的 人 物和 事件 的合 理存 在 ， 故 事 更容 易 自由 使 地 展开 。 比如 片 在影 《怪 物公 司》 先 进的秘 中， 密实验 室是怪 物集 团研制 吓人武 器 的超现实 的空 间场所 ， 有螃蟹 总管 、 多头 蛇 、 绿怪物 、 独 眼兽 ……在幻 想 的空间 中这些人 物都 是一种 “ 实” 真 的存在 ， 们 面 临着能 源 的危机 ， 了 他 为 生存制 造恐怖 获取 人类孩 子们 因惊 叫而产生 的声 波， 以此维 系怪 物世 界生 存能 量的 来源 。 实验工厂是故 事发 生的环境 空间， 想的具 其幻 象性在观 众 的审美意 识上 笼罩 了一层 “ 真实 ” 性— —他 们下意 识地 觉得现 实生 活 中不 可能 存 在的事 情在怪 物公 司的秘 密实验 室 中都 可 能 发生， 怪物们 的行为也是合情 合理的 。 《 夏洛 的网 》 也是一 部在幻 想的具 象空 间 中讲述 “ 实 ” 真 故事 的动 画影 片。 事 的整 体 故 空 间是小姑娘 芬家 的谷仓 ， 爸爸 的斧 头底 芬在 下 救 出了小猪 威伯 ， 它住 进 了谷仓 里 。 这 让 在 个 特殊 而封 闭 的空 间里 有 牛 、 、 、 马 羊 鹅做 了 邻 居。 来小威 伯 渐渐 长大 了， 识 了不少 新 后 结 伙 伴 ， ， 另一 个充 满神 奇 幻想 性 的空 然而 这时 间 出现 了， 整 日在谷 仓 门框上 织网 的会 说 一只 话 灰蜘 蛛夏 洛 和威 伯做 了好 朋 友 。 蜘蛛 网 成 为 这个 谷仓 的 中心 空 间。 洛 用织 起 的大 网 夏 织 字救 了威 伯一 命 ， 后又 不 断地 织 出新词 ， 随 保 证 了威 伯 的生命 安全 。 ， 本应 该是 只 网 其实 属于 蜘蛛 夏 洛 的个体 空 间， 可是 ， 它却将 夏 洛 与威伯 紧紧地连 在一起 ， 伯的生 命是 因网的 威 存在而得 以延续 ， 整个故事 中时 间、 点 、 地 人物 的行 动 、 感心 理等 任何 一 个坐 标都 和 这个 情 空 间密不 可分 。 日本动 画影片《 阿基拉 》 更是把背 景空 间 伸 向了未来世 界。 ０ 年 ， ２１ ９ 东京在 经过 一场浩 劫后 ， 即 陷入 空前 的革命 。 田与铁 雄是 全市 金
一
、
背景空 间的 二重性
动画 电 影 的故事 空 间 可 以被分 为两种 ，
一
是实 背景 ， 象空 间。 即具 它是 利用景 别 以及
镜 头焦距与焦 点的关 系， 将主体 所在 的背 景处
理 成实 的， 属于具 象空 间表 达 。 这种 空间具 有 实 在性 ， 千 与千 寻 》 像《 中的 油屋 ，百变 狸猫 》 《 中的 田野 《 蝌蚪 找妈 妈 》 小 中的水 下等 等 ， 都 属 于这 类空 间。 另一 种 空间是 虚背 景 ， 具 即非 象空 间。 它利用 景别 、 焦距 与焦点 的关系 ， 主 将 体后面 背景空 间处 理成虚 的， 来拓展空 间 借此 的 不 明确 性 ， 主体 突 出， 使 视觉 鲜 明 。 可是 ， 当 我们 将空 间背景 的表达 与动画 电影 的艺术 特

群
探析动画电影叙述窒问的艺术结构
【 摘要】 带有高度假定性的动画电 影对空间的处理是较为随意性， 虚拟的表现手法使
叙述 者在 影 片中可 以构筑 一道 与现 实世 界 不一致 的 时空。 动画影 片里 ， 管空 间成 了 在 尽
故事人物活动的场所， 但是在某些影片中， 空间却成为了具有意指性的元素， 人物活动