资本主义一个爱情故事
云南高校毕业生三支一扶计划招募考试真题2023
云南高校毕业生三支一扶计划招募考试真题2023一、单选题（每题只有一个正确答案，答错、不答或多答均不得分）1.公文的秘密等级分为（）。
A.保密B.保密C.保密D.秘密【答案】：D2.（）是无产阶级领导的中心问题,必须放手发动农民,坚决依靠农民,建立现固的工农联盟。
A.阶级斗争问题B.农民问题C.路线问题D.统一战线问题【答案】：B3.(单选题)下列植物中被称为“活化石”的是（）。
A.梧桐B.苏铁C.松柏D.银杉【答案】：D4.我国财政收入中所占比重最大的是（）。
A.债务收入B.国有企业的利润C.税收收入D.各种管理费收入【答案】：C1/ 95.我国伦理史上有“三不朽”之说，是由春秋时鲁国大夫叔孙豹提出的。
据说，我国历史上能够做到“三不朽”的只有两个半人，分别是孔子，王守仁和曾国藩（半个）。
下列不属于“三不朽”的是（）。
A.立身B.立言C.立德D.立功【答案】：A6.关于正当防卫与紧急避险，下列说法正确的是（）。
A.正当防卫明显超过必要限度造成重大损害的，应当以防卫过当罪定罪，但是应当酌情减轻或者免除处罚B.对于事后防卫的，通常按照防卫过当处理C.紧急避险用于解决紧迫情况下合法利益之间的冲突D.防卫过当的场合，其罪过形式通常是直接故意【答案】：C7.厦门大学校训“自强不息，止于至善”中的“止于至善”出自：（）A.《太平经》B.《论语》C.《诗经》D.《礼记》【答案】：D8.下列连线正确的是（）。
A.扁鹊——《伤寒杂病论》B.孙思邈——《千金方》C.华佗——《神农本草经》D.张仲景——《本草纲目》【答案】：B9.各种人才市场应该属于市场中介机构中的（）。
A.媒介性机构B.专业性服务机构2/ 9C.行业协会机构D.半官方性质的中介机构【答案】：A10.下列不属于影响价格的因素是（）。
A.纸币的发行量B.供求关系C.市场竞争D.价值【答案】：D11.宋徽宗赵佶是宋朝的第八位皇帝，被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！”作为皇帝，他是失败的，但是他在艺术方面的成就却很高，他的书法，绘画自成一派。
奥巴马与布什在《资本主义一个爱情故事》中的不同
奥巴马与布什在《资本主义一个爱情故事》中的不同从对民政策上看，影片中的布什与资本家等利益集团联合起来编织骗局，将民众带入债务漩涡，对他们进行无情的剥削和压榨，而影片中的奥巴马走的是亲民路线，他鼓励人民努力摆脱困境，为自己的幸福生活做出改变，他也积极维护普通民众的合法权益，为他们说话。
从影片形象上看，布什等当权者玩弄民众，“盗窃”民众的纳税钱，旁征博引了很多权威人士的话，间接讽刺他们是资本主义世界黑暗资本家的典型代表，而影片中的奥巴马显然是一个正面形象，虽然导演迈克尔·摩尔并未直接在影片中表明对奥巴马政府的立场，但是从影片中给出的一些较为的正面的镜头来看，无论是奥巴马竞选成功时喜极而泣的人们，还是其对于奥巴马的影片解说词都可略知一二。
从民众的支持度来看，布什与华尔街的行业大拿，政府高官勾结在一起不顾民众死活，建构起符合他们利益的资本主义体系，不被普通民众所支持，甚至是多遭唾骂，而奥巴马作为美国历史上第一位黑人总统给美国民众带来了新的希望，使美国民众看到了新的历史转机，代表了公平正义在美国取得了划时代的突破。
总结：从弱者的视角，对比出布什政府执政时与奥巴马政府时期民众的生活状态和精神理念的不同。
引用罗斯福对于梦想中的美国的美好向往，表达对现实的不满同时也作出展望，呼吁民众为自身的幸福生活而抗争奋斗。
他选择了一个再好不过的时机——这是美利坚帝国的一场宿醉，摩尔试图为我们揭示金融风暴的根源，他将镜头对准了罢工工人、深受压榨的小员工和无家可归的边缘群体，其中一段视频展示了破门而入的警察将丧失赎回权的一户人家逐出室外的场景。
就公司从员工的死亡抚恤金上获益的问题，沃尔玛还是为员工缴付了保险费。
所以，问题在于：他们从中赚了很多钱吗？只是着眼于亡故员工的抚恤金，摩尔给人们造成了他们确实如此的感觉。
根据采访对象的面部表情，摩尔对出场者进行了细分——呜咽啜泣、沾沾自喜、自命不凡、务实稳重型等。
其中一部分人看上去颇为困惑，例如受摩尔之邀来解释自由企业概念的演员兼作家华莱士·肖恩（Wallace Shawn）；另一些则显得犀利、友好、令人振奋或是发人深省——尤其是当一直做着滑稽鬼脸的摩尔停止对他们的干扰时。
从旁观到参与：主体介入的意义生产——重读《资本主义：一个爱情故事》
多文件 资料并且将 一些数据 制成 了直观
的图表 。 一系列 图表显示 ： 里 根总统执 政
时期普通家庭 的债权 总额上升 、 个人破产 趋势加快 、 犯罪率 也迅速 提高 。 这些详 尽
纪 录 电影 书 写 的 意 义 是 诠 释 一 个 具
１ ３ ６ ２ ｏ ｌ ３ 年 第 ３ 劝
本空隙。
二、 意 义 生产 的方 式
《 华氏 ９ １ １ 》 后 的又 一部 力作 。 这部影 片
入 围 了第 ６ ６届 威尼斯 电影节 。如果 说
主动地运 用各种 策略对现 实世界进行 阐 释， 这样才能展 开真实 的不 同维度 。 只有
对这 一 复 杂 的现 实 主体 展 开 文 化 深 描 ， 才 能 向 观众 呈现 一 个 丰满 的现 实 世 界 ， 而 不
比尔 ・ 尼科尔斯认 为 ，修辞 学技 巧能 够产生逻辑和武力所不易产生 的说服力 。 《 资本 主义 ： 一个爱情 故事 》 的影像 意义
生产 过 程 充 分 地 运 用 了各 种 修 辞 手 法 。 亚
《 华氏 ９ １ １ 》向民众揭 露了统治 阶级 发动
战争 的真面 目， 那么 《 资本 主义 ： 一个 爱 情故 事 》 则将矛头直 指资本主义制 度本 身。 在影片 中， 导演 继承 了新 纪录 电影 的
Ｎ Ｅ Ｗ Ｓ Ｗ Ｏ Ｒ Ｌ Ｄ ｌ 艺廊 回 声
从 旁观 到参 与 ： 主体 介 入 的意义 生 产
重读 资本主义： 一个爱情故事
ｏ朱 琳
【 摘
要】当今 时代是一个大众娱 乐、 众声喧哗 的时代 ， 在这样的社会语境之 下， 纪录片创作 容易受到娱 乐浪潮的襄挟 ， 从而卸去
籍Ｒ Ｌ Ｄ
《资本主义：一个爱情故事》影评
《资本主义：一个爱情故事》影评《资本主义：一个爱情故事》是08年美国金融危机激起全球经济衰退后，迈克尔摩尔对美国自由市场体制或者资本主义的思考。
导演将镜头对准美国次贷危机引致的金融危机，进而对症美国政治体制，深刻揭露美国资本主义制度的本质，相信这个世界信奉社会主义的若干国家看完此片后定然拍手称快。
我们也是从小被灌输这方面的思想，此片当中揭露的有关资本主义那些贪婪、暴力等本质就是最好的印证，记录片，就是直接由经历者与参与者直接记录的，非常的有说服力，也震撼了我。
从小我们就痛恨那些所谓的资本家，视金钱如粪土，当然好早的时候这种思想已经渐渐改变，想想好像我们也区别不了什么吧，都一样。
所以说，有人问我，社会主义好，还是资本主义强，我还真不知道怎么回答。
想想好像都一样，唯一不一样的是这种电影咱们这里肯定拍不成，而美国就能拍。
这种良性的反思会促进社会的进步。
在任何一种制度面前，大多数人都是自私的。
任何一种社会制度都不是百忧解。
资本主义以及任何一种制度的逐利本性是建立在社会分配不均等的前提下。
我更愿意这样理解，资本主义更加现实，社会主义更加理想，当然这无法立刻实现，所以就有了最高理想-------共产主义，两种制度能够并存，一定都有各自的优缺点，我们选择了社会主义，当然我们也不会像北朝鲜那样，幸而我们走的是有中国特色的社会主义道路，走出了文革。
再来谈谈美国，美国人民信仰资本主义，信仰美国梦，就像投入一场恋爱。
于是金融风暴是美国人民，尤其是美国平民的一次失恋。
而且似乎还是初恋失恋，于是痛得这样深刻，悲恸地让人叹息。
这部影片深刻揭露了资本主义的弊端，百分之一的人控制百分之九十五以上的财富，这就是资本主义，没有道德可言。
从个人的角度，我们总是可以尽量保证自己不是最严重的受害者，但是总是有人会受到伤害。
我们总说要共同富裕，同时又抱怨所谓的先富和后富问题，却忘了资本主义还没有这个概念，我想中国特色社会主义是不是在道德和现实之间做了一个很好的权衡。
从《资本主义：一个爱情故事》看媒介的社会监督
一
、
ｔ： 性 新 纪 录 电影 在 扮 演 “ 望 哨 ”时 的疑 Ｌ Ｉ Ｎ － 嘹
然而 ， 批判性纪录电影一般 产生 于社会危机时 ， 利用时势 “ 造势 ”。 中一些批判性新纪 录电影 因选 其 择性地利用真实材料 ，通过哗众取宠的新闻炒作和 运用迎 合观众猎 奇心理 的手段来表现主题 ，片面夸 大了社会 问题 ， 被认为是制造道德恐慌 的 “ 阴谋论”
出去。 摩尔在金融危机 的背景下拍摄 了此片 ， ” 揭露 了美 国金融界 与政府勾结 ，夺取纳税 人钱财以及 自
由市场制度下人们 贪婪地追逐 金钱所带来 的恶果 ，
具 有 极 强 的 时 代 意义 。
２在制作 内容上 ， 片是一部揭露政经丑 闻， 、 该 记
录权 利 受 损 的 中 产 阶级 和 底 层 穷人 生 存 状 态 的 “ 扒
在 制 作 理 念 上 ，新 纪 录 电影 否 定 传 统 纪 录 片 的 真实 观 ， 再 一 味 追求 镜 头 下表 面真 实 ， 是 注 重 揭 不 而 示 事 物产 生 的原 因和 历 史 ， 必要 时用 虚构 、 术 化 的 艺
介环境下 ， 媒介在进行社会监督时有时会 陷入 “ 阴谋 论” 圈， 怪 这在一些实验性 、 批判性 的新纪 录电影 中 有所体现 ， 为媒介社会理论提 出了新的问题 。
现象 。 随着 社 会 生 活 的发 展 和 日益 复 杂 化 ，在 现 今 媒
惑
大众媒介应如何服务于公共利益是媒介社会理
论 的 热 点 议 题 之 一 。０世 纪 末 兴 起 的新 纪 录 电 影 致 ２
力于用新 理念记 录并深入分析社会问题 ，促进大众 媒介对公 民权利的维护和社会责任 的承担 。
从《资本主义-一个爱情故事》看中美经济
从《资本主义:一个爱情故事》看中美经济摘要：美国导演迈克尔·摩尔拍摄的《资本主义：一个爱情故事》讲述的是纳税人的钱是如何流入非银行金融机构中的，从而揭示金融风暴的根源。
整部影片用讽刺的手法对资本主义经济进行了抨击，从而显示了资本主义经济的诸多弱点。
本文正是在该电影的背景下，以”问答竞赛”的新颖形式对美国的资本主义经济与中国特色的社会主义经济进行对比。
关键词：美国经济；中国经济；对比话说中美之间经济制度优越性的纷争由来已久，可以说”公说公有理，婆说婆有理”。
特此邀请拍摄《资本主义：一个爱情故事》美国导演迈克尔·摩尔与中国大学生某进行一次”问答竞赛”，以比较美国的资本主义经济与中国的中国特色社会主义经济的优越性。
问题1：贵国经济的主体是什么？迈克尔·摩尔：厄……好像这个没有明确的定义。
但可以肯定的是私有制的经济吧，换句话说就是少数人的经济。
少数人掌握、为少数人牟利的经济。
目前的美国就像古罗马一样，金玉其外、败絮其中。
就像电影中debbie downer说的那样：”人们的身份不再由他做了什么而决定，而是由他拥有什么而决定。
”学生某：显而易见，我们国家坚持的是公有制经济为主体、多种所有制经济共同发展的基本经济制度。
公有制为主体，这主要是我们国家的社会性质决定的。
大的道理我不想多说，就说我们国家至少在一些方面可以消除剥削。
比如在国企中就没有剥削，因为在国企中没有人占有生产资料，也就没有人会无偿占有其他人劳动成果，自然也就没有的剥削。
问题2：贵国”先富”的人是为了什么？迈克尔·摩尔：这不是废话吗？人不为己，天诛地灭！”先富”当然是为“更富”了！在电影中成群结队的群众对着”先富”们大喊”shame on you！”时，你就明白了。
学生某：”先富”是为了”共富”，”共同富裕”是我们的终极目标。
而”先富”的手段也必须和只能是依靠诚实劳动和合法经营。
我们的党和政府不光是说说而已，即使是我们大的战略方针也能体现这一点。
资本主义—一个爱情故事
《资本主义:一个爱情故事》观后感作者：黄虹苇班级：自动化0903 学号：09212069这部纪录片的导演将本片定义为揭露“美国历史上最大的盗窃案”，确实是很贴切的，本片通过一系列的例子来让人深入资本主义内部，了解资本主义本质，对比最近在《毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论》课上学习的社会主义本质和根本任务，令人感慨颇多。
关于资本主义，马克思曾经说过一段很经典的话：追求利润最大化和资本的私人积累是资本主义经济发展的动力。
“资本家害怕没有利润或利润太少，就像自然界害怕真空一样。
一旦有适应当的利润，资本就大胆起来。
如果有百分之十的利润，他就保证到处被使用；有百分之二十的利润，它就活跃起来；有百分之五十的利润，它就铤而走险；为了百分之一百的利润，它就敢践踏一切人间法律；有百分之三百的利润，它就敢犯任何罪行，甚至冒绞死的危险。
”即使在当今世界最为发达的国家美国，资本家们仍在变着法地愚弄底层的人民，去掠夺他们的财富，洗劫他们的家园。
不可否认，资本主义的出现是人类社会的一大进步，曾经给社会的发展带来过无限的生机，尽管原始资本积累之路是一条充满血泪的辛酸路，但是另一方面资本主义在一百年间的生产总量超过了此前所有时期的生产总量。
然而，资本主义从它诞生的那一天起就带有不可弥补的缺陷，无论是二十世纪二十年代末到三十年代初的大萧条还是今年的金融危机都不可辩驳的说明了这一点。
在影片中，导演向我们展示的是金融危机发生后，资产阶级利益集团让最底层的普通大众来为自己堵枪眼的真实情况，同时揭露了既得利益集团相互勾结的丑恶嘴脸。
纵观历史，尤其是资本主义出现后的人类历史，一切的战争、侵略或是金融危机的背后，都有一些庞大的利益集团的影子，庞大的财团通过战争或者经济制裁等手段“入侵”一些相对落后但是资源丰富的国家，他们派出“经济杀手”亦或是正规军，通过这种手段来控制这个国家的资源，控制这个国家的经济，这样他们就控制了这个国家的政府、人民来为他们的利益服务，最终还要为他们的贪欲引发的灾难买单。
电影一个爱情故事观后感
电影一个爱情故事观后感电影一个爱情故事观后感道德家摩尔——评《资本主义：一个爱情故事》麦克·摩尔的纪录片《资本主义：一个爱情故事》刚上映初就获得一千四百多万美元的票房成绩，并获得第66届威尼斯电影节小金狮奖。
我们不禁疑问，一部批判“资本主义”的纪录片，何以深得民心，名利双收，在资本主义国家大获成功呢？要解决这个疑问，也许我们首先需要看看摩尔所批判的“资本主义”是什么。
影片开头也在问，“什么是资本主义？”有答：“一个自由经营的经济体制。
”那，“什么是自由经营？”“自由经营就是由市场决定生产。
”就是“竞争！”“利益刺激！”摩尔所指的“资本主义”，是以自由市场为根底的经济体制，而资本主义经济最大的特色就是追求利润；在利益导向下，“大家都蠢蠢欲动，都想从他人的不幸中获利。
”这里，我们似乎听到了熟悉的批评论调。
理论上，自由市场依靠价值规律调整资源分配，并通过竞争促使劳动生产者不断改进生产方式提高生产效率，进而促进社会经济开展。
但是如果不加以调控，在利益刺激下引发恶性竞争，缺乏管制的自由市场会导致许多社会经济问题的产生，比方失业、、资源浪费。
于是我们看到，在个人利益驱动下，美国资本主义社会里骇人听闻的罪恶。
华尔街制造出泡沫化的金融衍生品，诓骗民众抵押房产借贷投资，而泡沫破灭，民众在无力偿付高息贷款后被没收抵押品，驱逐出家宅。
大企业如通用公司，为保持自身竞争力，不惜大批量辞退员工，使成百上千万人瞬间失业。
企业甚至被允许在员工不知情的情况下为其投保“已故农民保险”，在雇员死后获得丰厚的赔偿保险金，大赚死人钱。
劳动者的“剩余”价值被压榨到如此地步，马克思见到也会震惊吧！在利益驱动下，甚至政府部门也转变成为盈利机构，像公司一样经营运作；企业型政府不为广阔民众谋福利，而为少数富人牟利润。
政府对富人实行减税政策，而工人工资常年不见上涨，穷人被鼓励提前消费和借债生活，导致个人破产数量大增，犯罪率攀升。
政府不断解除对金融业的.监管，甚至在金融危机后，提供给罪魁祸首华尔街7000亿美元的巨额资助。
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影视观后感——资本主义：一个爱情故事
其实我很少看纪录片类的电影，在以往我只是看那些有关自然环境或者古代历史的纪
录片，像迈克摩尔的《资本主义:一个爱情故事》这类的讲述当下社会现实的纪录片。
虽然我比较喜欢科幻类的电影不过，看过迈克摩尔的这部电影之后，我还是被这部电
影的内容和这位特别的导演深深吸引住了。
在看了迈克摩尔的这部电影之后，我也搜索了一些关于他的信息。
看完了迈克摩尔的
资料后，我的总体印象是他是一个非常传奇的人。
他的性格非常有个性，他对资本家
冷嘲热讽，却非常关心弱势群体和公共利益，从他的一系列的电影中可以发现他一直
在为社会公益理念奔波。
例如他的电影《罗杰和我》里将矛头指向了汽车行业，在《医疗内幕》中他抨击了医疗保障制度，直到他的《资本主义：一个爱情故事》直接
讽刺了资本主义周的本身。
总结这些我们能够发现，迈克摩尔一直在致力于揭发社会
中存在的一系列隐含的或者尖锐的问题。
在某种程度上他和我们在中国的“愤青”很像，或者更像愤青，毕竟他敢于公开的高调的将各类问题直接明了的公布于众，让更
多的人们了解到存在的问题和带来的危害。
《资本主义：一个爱情故事》里面涉及了很多在美国发生的事件和问题。
包括了经济
危机后无法换上债务的人们被警察赶出他们的房子，人们的工资待遇变低，还有耸人
听闻的“死亡保险金”事件，以及他暗示出目前的资本主义的美国已经被拥有巨大财
力的资本家掌握在不断地榨取劳动者的税款。
而且为了使得人们能够更加的看清现实
中存在的问题的严重性，迈克摩尔同时给出了一些在几十年前也就是资本主义早起的
社会现象，包括了一个普通工人能够通过一个人的劳动来满足一个家庭的需要，并且
还能够有很多的结余和休息的时间。
与现在形成了鲜明的对比，现在的忙碌和动作的
繁重。
其实在很久以前人们曾经把美国的纽约当成是地狱与天堂的，用来表现其经济的复杂。
现在在中国人们都会把美国当成是一个理想的地方，在很多的人眼里美国很好的经济，教育，社会保障的条件等等，是人们移民的首选。
另外美国人民对自己的国家也是有
着很好的期望和自豪。
但是在这样的光环下仍然还是有着很多破败的一面，这些是经
常被隐藏的，是人们很难发现的。
而迈克摩尔去没有迷失在美国所营造的各类迷雾中，用理智的眼光看问题，分析问题。
其实当看完这部电影后我最突出的感觉是：迈克摩尔不是一个导演而是一名战士，他
不是像其他的很多导演一样，花费巨大的代价来描述美国的强大和资本主义的美好，
来表现各种各样王子与公主的故事。
能够在这种浪潮中敢于揭示目前资本主义的弊端
是很难得，他不是在为了自己的名气打拼，而是在为了理性和人们的利益奋斗。
其实
在现在这种的社会中，物欲很流，大多数的人都在为了自己的利益无所不用其极，但
是能够以公义为重，特别是为了多数人们甚至是所有人们的利益的奋斗的人是少之又少的。
摘抄:《资本主义》：迈克尔·摩尔的悲喜剧
迈克尔·摩尔（MichaelMoore）为其社会公义理念而四处奔走、摇旗呐喊的形象或许早已深入人心。
多年来，他一直对商业巨头冷嘲热讽，为弱势群体提供利益表达的渠道，譬如他在《罗杰和我》（Roger &Me）中将矛头对准汽车业，之后又推出了抨击医疗保险制度的《医疗内幕》（Sicko）。
然而，直到《资本主义：一个爱情故事》（Capitalism:A LoveStory）横空出世，人们才惊觉他比当初想象中走得更远。
在这部作品中，摩尔第一次真正触及资本主义制度本身，用他本人的话来说，这一制度的基本功能是“索取和付出，其中又以索取居多”。
他选择了一个再好不过的时机——这是美利坚帝国的一场宿醉，摩尔试图为我们揭示金融风暴的根源，他将镜头对准了罢工工人、深受压榨的小员工和无家可归的边缘群体，其中一段视频展示了破门而入的警察将丧失赎回权的一户人家逐出室外的场景。
这位外表与内心不甚相称的“美国愤青”极尽搞笑讽刺之能事，似乎打算再度激起自由主义者的怒火：他像往常一样插科打诨、制造眼泪、回放新闻，直击问题要害——只是这一切在摩尔式手法的包装下更像是一个令人捧腹的笑话罢了。
尤具讽刺意味的，似乎是为了表达对过去美好时光的缅怀之情，摩尔选择了一段银行抢劫的监视录像作为影片的开头。
接下来他巧妙地插入了几段从电影《古罗马生活》（Life in AncientRome）中截取的视频，以至于你不得不联想起学生时代那些令人昏昏欲睡的教育电影。
然而它们却和美国力量的图腾——悬挂着星条旗的大都市歌剧院（Metropolitan OperaHouse）——一道出现在了平行画面中。
此时摩尔一贯的观点已昭然若揭：美国正处于极速衰退之中。
在持之以恒地将这一论点发扬光大的同时，他还不忘发挥自己的娱乐精神，不时插入一些看似偏离主题的画面：例如一些光芒四射的罗斯福历史影像以及若干令人陶醉的家庭电影片段。
根据采访对象的面部表情，摩尔对出场者进行了细分——呜咽啜泣、沾沾自喜、自命不凡、务实稳重型等。
其中一部分人看上去颇为困惑，例如受摩尔之邀来解释自由企业概念的演员兼作家华莱士·肖恩（Wallace Shawn）；另一些则显得犀利、友好、令人振奋或是发人深省——尤其是当一直做着滑稽鬼脸的摩尔停止对他们的干扰时。
事实上，当导演现身于“二战”后密歇根州的弗林特（Flint）时，《资本主义》的故事才真正开始。
生于1954年的摩尔扮演了一位在战后晋升为中产阶级的普通人。
这场集体幻梦随着越南战争的开始悄然瓦解，在20世纪70年代达到了所谓的高潮（以一脸严肃的卡特总统为标志），最终在被摩尔称为“总统代言人”的里根治下彻底破灭：减税政策、工会搜查以及随之而来的家庭债务、罢工游行。
这一切与1989年的处女作《罗杰和我》有着异曲同工之妙：摩尔试图
和作出大裁员决定的通用汽车公司首席执行官罗杰·史密斯（RogerSmith）
对话，却是无果而终。
这一次他将其中颇具象征意义的精华部分融入了新的
作品当中。
当年的观众看到更年轻更瘦削的摩尔试图走进大楼，对当权者说
出真相却被保安赶走，或许会淡淡一笑，因为实际上他是在骚扰一些必须履
行职责的普通工作人员。
然而，当摩尔在《资本主义》中再度采用了这一手
法时，却再也没有人能够发出笑声。
在这部作品中，摩尔一如既往地对他人紧追不舍，但他并未将受访者作
为电影的道具，从而赢得了坚实的伦理基础。
一些更具震撼力的画面来自其
单刀直入的新闻采访，受访者多为深受雇主压榨的人们，其中包括一位鳏夫，他的妻子在不知情的情况下被公司列入了“死亡农民保险”（dead peasantinsurance）的名单，这个肮脏的手段在其死后让老板大赚一笔。
即
使死亡也不能让你免于剥削——这一点对那些消息灵通人士来说不算什么重
磅炸弹，但仍能激起观众的义愤。
身处资本主义世界的人们应当如何自处？作为主流商业电影导演中最具
社会意识的“头号愤青”，摩尔并未提供任何实际的答案，这也正是此类电
影的最大局限所在。
和摩尔的大部分作品一样，《资本主义》是一出裹着滑
稽外壳的悲剧，其严肃内核与摩尔的娱乐精神却相得益彰。
这显然不是一则
马克思式的资本主义故事，也必定不属于当代美国资本主义的历史，后者的
全球化程度已远远超越了摩尔的视野。
这同样不是一次富有号召力的政治呼吁，摩尔出人意料地表达了对当前
社会体制变革的信心，他鼓励人们为奥巴马投票。
然而，影片中最具鼓动性
的台词并非来自现任总统，而是来自罗斯福。
1944年，前者描画出的未来图
景给美国公民带来了难以言喻的感动，如今却令人不寒而栗：“饥饿和失业
是独裁统治的恶果。
”这是一个光芒四射的时刻，不论是对罗斯福总统还是
对导演本人来说。
（译自《纽约时报》）。