从传统文化视角解读钢琴改编曲《阳关三叠》

了一 个 八 度 ， 有 高 声 部 的 八 分 音 符 断 奏 唯 以 外 ， 声 部 的 琵 琶 弹 奏 更 加 凸 显 了 主 旋 低 律 。 第 三 叠 中 ， 曲家 起 先 使 用 右 手弹 奏 在 作 主 旋 律 ， 手 流 动 的 固 定 音 型 衬 托 等 手 法 左 着 重 强 调 同一 个 主 题 ， 手 八 度 的 支 声 复 两 调 式 的 互 相 映 衬 、 为 弥 补 的 扩 展 段 音 乐 互 旋 律 ， 而把 整 曲 推 向 高 潮 ， 对 朋友 的 那 从 让 份 更加 浓 厚 的 情 感 得 到 进 一 步 的 释 放 、 升 华 ； 着 突 转 为 对 比 强 烈 的 结尾 段 ， 接 音量 变 至 较 弱 （ｐ 、 域 拉 开 了距 离 ， 结 束 的 两 ｐ ）音 在 个 小 节 前 后 音 高 差 达 到 了 六 个 八 度 ， 似 好 是 朋友 要 远 走 自己 没 能 留 住 唯 有 相 送 ， 朋 友 远 去 的 身 影 ， 失 在 远 方 ， 下的 是 无 尽 消 留 的思念 、 珍惜 。 是 ３． 创 新与 传统 的完美 融合 ２ 该 钢 琴 曲在 第 一 叠 部 分 ， 乐 的 速 度 音 为 行 板 ， 二 叠是 中板 ， 三 叠 的 速 度 渐 渐 第 第 变 快 ， 着 在 结 尾 的 速 度 中 又 重 新 返 回 到 接 行 板 。 过 上 面 速 度的 列 出 ， 够 看 出该 曲 通 能 在 整 个 速 度 的 安 排 上 ， 现 的 是 一 种 逐 渐 表 加 慢 慢 变 快 的 表 现 状 态 。 而 我 国 传 统 音 然 乐 中 最 普 遍 速 度 进 行 形 式 是 散一 慢 一 中一 快 一 散 。 然 两 者 的 速 度 表 现 并 不 完 全 一 虽 致 ， 该 曲 在 音 乐 曲 调 展 现 上 表 现 了 一 种 可 速 度 从慢 到 快 、 平 淡 、 松 到 激 动 的循 序 从 放 渐 进 过 程 。 种 速 度 的 安 排 也 正 好 呈 现 了 此 我国传统音乐 的本质与特点 。 该 曲 把 源 白干 西 方 的 钢 琴 艺 术 和 中 国 古老悠 久的古琴艺 术紧密联 系了起来 ， 在 创 作过 程 中 实 现 了 古 琴 音 乐 和 钢琴 音乐 的 沟 通 交 汇 ， 充 分 发 挥 了 钢 琴 的 优 势 和 特 又 点 ， 中 国钢 琴 作 品 中 的代 表 之 作 ， 中 国 是 为 钢琴音 乐的作 品创作提供 了全新的思 路 ， 承上启下 的重要意义 。 《 阳关 三 叠 》 中 国传 统 音 乐 中 的 一 个 是 非常具 有代表性 的作品 ， 它肯 定 包 含 了 中 国 传 统 文 化 的 众 多 因 素 与 成 分 ， 以 它 独 它 具 魅 力 的 艺 术 表 现 给 中国 传 统 文化 与 艺 术 增 添 了 光辉 。 那 么 多 的 钢 琴 古 曲 改 编 曲 在
作 为 中 国 钢 琴 改 编 曲 的 经 典 之 作 的 《 阳关 三 叠 》 是 著 名 作 曲家 黎 英 海 先 生 运 ， 用 钢 琴 音 乐 来 展 现 中 国传 统 音 乐 风 格 与 民 族 气 质 的高 的艺术品位 。
３ 音乐审美文化意蕴
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３． 抒发 人之 共有 的 分别 之 情 １ 为 了真 实 地 展 现 此 种 依 依 惜 别 的 诚 挚 中 ， 钢琴 曲《 阳关三叠 》 音乐脉络非 常清 是 情 感 ， 琴 曲在 曲 子 结 构 上 尤 其 是 在 第 三 晰 ， 古老 乐 曲重 新 焕 发 出 了时 代 气 息 ， 钢 使 促 叠 部 分 作 了较 大 拓 展 ， 乐 曲推 向 高 潮 后 使 优 秀 的 传 统 艺 术 更 加 深 入 地 扎 根 于 中 使 突 然 转 为 强 烈 对 比 的 尾 声 部 分 ， 加 充 分 国 ， 中 国特 色的 传统 文 化 艺 术 能 够 延 续 、 更 使 地 表 现 了对 朋 友 的 深情 关 怀 与 留恋 的真 挚 流 传 与 发 展 。 情感 。 作 者 在 第 一 叠 中 ， 用 八 分 音 符 断 奏 参考 文 献 使 １ 多 阳 研 等很 多种演奏法 模拟 古琴的音色 效果 ， 尤 【】赵 春 婷 ． 段 体 秦 歌 《 关 三 叠 》 究 其 是 低 声 部 使 用 了变 音 和 弦 与 大 切 分 节 奏 【】中 央 音 乐 学 院 学 报 ，０ ５ １ ： ９ Ｊ． ２ ０ （ ）７ ～ ８１． 和高声 部遥相呼 应 凸显主题等各 种手段 ， 展 现 了 朋 友 分 别 时 无 以 言 表 的 复 杂 情 感 ， 【】吴晓 韬 ． 析 钢 琴 曲《 关 三 叠》 ２ 浅 阳 中的 诗 加 重 了 朋 友 分 别 时 的 那 种 郁 闷和 无 助 的 伤 词 与 古 曲意 境 ［］音 乐 天 地 ，０ ９ １ ： Ｊ． ２ ０ （） ２ ５～ ２ ７． 感 情 怀 。 第二 叠 中 ， 在 这个 主旋 律 音 区提 升
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却 展 现 出 了完 全 不 同的 发 展 变 化 ， 曲子 在 的 第 ４ 小 节 也 就 是 “ 叠 ” 副 歌 段 ， 英 ３ 三 的 黎 海 先生 运 用 转 调 的 方 法 转 到 降Ｇ宫调 式 ， 用 双 手八 度 的 反 向 进 行 把 原 曲的 情 绪 做 了展 开。 ４ 、８ 第 ７ ４ 小节 的乐 句 是 一 叠 中的 主 题 段 结 尾乐 句 的呼 应 ， 成 了整 个 乐 曲的 高 潮 。 形 在 第４ 小 节 开 始 的 尾 声 部 分 ， 曲 家 运 用 ９ 作 了 和 古 琴 曲 “ 声 ” 似 的 方 法 ， 没 运 用 尾 相 可 原 古 琴 曲 “ 声 ” 的 素 材 ， 是 使 用 离 调 尾 中 而 方 法 创 造 了一 个 崭 新 的 “ 声 ” 平 添 了 乐 尾 ， 曲 的 凄 凉 和 悲 苦 的 音 乐 功 效 ， 乐 曲在 平 使 静 的 氛 围 中结 束 。 过 上 面 分 析 可 看 出 ， 通 钢 琴 改 编 曲《 关 三 叠 》 以 原 曲 自身 的传 统 阳 是 音 乐 特 色 为 基 本 点 ， 在 这 个 基 础 上 让 古 且 典和现 代进行 结合 ， 而 创作 出不但有 中 从 国 民族 特 色 之 美 又 有 时 代 气 息 的钢 琴 演 奏 风格 。 ２． 简 洁 明 了淳和 回 环 曲折 的艺 术 表现 ２ 手 法 古 曲《阳 关 三 叠 》 “ 别 ” 主 轴 ， 以 分 为 以 友 谊 嘱 咐 为 中心 ， 切 表 达 了离 别 的 伤 感 深 和柔情荡漾的情感 ； 同时 ， 突 出描 绘 出 特 又 殊 历史 条 件 下 人 性 内 心 的 层 次 转 移 ， 有 具 重 要 的 社 会 意 义 ， 此 使 得 人 们 情 感 产 生 因 共鸣， 人沉醉于依依不舍的意境之 中。 让 钢 琴 曲《 关 三 叠 》 改 编 创 作 过 程 中 ， 了 阳 在 为 突 出展 现 对 古 琴 乐 器 的模 拟 ， 用 了许 多 运 的 三 行 谱 表 ， 图 表 现 出 古 琴 弹 奏 时 高 低 试 音 交 错 呼 应 、 如 行 水流 云般 之 感 。 律 尤 犹 旋 为 酣 畅 、 美 与 热情 高涨 ， 度称 颂 了高 尚 优 高 与 纯 洁 的 友 谊 。 个 曲 子 在 音 乐 风 格 上 的 这 整 体 特 点 是 情 感 真 挚 ， 格 抑 郁 ， 让 人抚 风 有 掌 叹 息 之 感 ， 恰 好 能 展 现 出朋 友 即 将 分 这 别 时 那 种 关 切 、 依 不 舍 之 情 的 深 沉 与 真 依 挚 ， 纯 洁 朴 素 的 音 乐 旋 律 与 淳 和 的 音 色 在 中展 现 出 人 的 真 实情 感 。
摘 要： 根据 中国传统古名 由改 鳊的钢琴 曲《 阳关三 叠》 是 一部 着 力表 现 离别之情 感的 曲子 。 艺术特 点上 ， ， 在 钢琴 曲和古 由在标题 性方 面有 某种联 秉和相 同的意境 。 钢琴 曲用叠奏 式的结 构发展 而成 ， 在文化 内涵上展 现 了思念 的情 感这也是人 类共 有的情 感 ， 在独具魅 力的 钢 琴 艺术 形 式 中展 现 了“ 统 ” 创 新 ” 完 美 统 一 。 传 与“ 的 关键 词 ： 民族 音乐 《 阳关三 叠》 钢琴 曲 ， 中 图分类 号 ： ６ Ｇ２ Ｏ 文献 标 识码 ： Ａ 文章 编号 ： ６ ３ ９ ９ （ ０ ２ ０ （） ２ ０ １ ７ — ７ ５ ２ １ ） １ａ一０ １ － １ ６
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体 育 与 艺术研 究
从 传 统 文化 视 角 解 读 钢 琴 改 编 曲 阳 关 三 叠
杨 云 杰 （ 漯河 医学高 等专科 学校 河 南漯 河
４２０） ６ ０ ０
１历史来历
古 曲 《 关 三 叠 》 盛 行 于 唐 朝 的 一 首 阳 是 著名 琴 曲 ， 叫《 关 曲 》 由于 情 感 上 的 需 又 阳 。 要 ， 个 曲在 吟 唱 时 又 因为 “ 出 阳 关 无 故 这 西 人 ” 一 句 反 复 唱 三 遍 ， 一 唱 又 三 叹 ” 声 这 “ ， 声叠 加 ， 因此 后 人 又 把 它 称 为《 阳关 三 叠 》 。 黎英 海 改 编 的 钢 琴 曲《 关 三 叠 》 ｌ ７ 年 阳 于 ９８ 创 作 而 成 。 保 留 了 原 曲的 歌 唱 性 音 乐 旋 它 律 与古琴和箫 的音质 、 色特征 ， 缓慢 、 音 在 沉 稳 的 音 乐旋 律 中纯 朴 而 极 具 激 情 ， 现 展 了作 者 对 即将 远 离 朋 友 的那 种 无 限 感慨 关 怀 、 恋的真挚情 感。 留
２ 艺 术 特 点
２ １叠奏 式构造 ． 叠奏 ， 一 种基 于相 同音乐 轮廓 的 自 是 由重 复 、 奏 、 展 或 即 兴发 挥 的一 种 音 乐 变 拓 结构形式。 曲 古 阳 关 三 叠 》 中的 “ 叠 ” 是 三 ， 指 整 个 曲子 尽 管 基 于 同 一 个 音 乐 轮 廓 ， 却 反 反 复 复 地 演 唱 、 奏 了 三 次 ， 一 次 反 弹 每 复 ， 有 一 些 自 由即 兴 式 发挥 。 曲主 题 所 都 乐 进 行 的 三 次 叠 奏 变 换 ， 实 上 乃 是 三 次 装 事 饰性的变奏 。 的结构图式可展示为 ： 它 主题 副歌一 主题一 副歌一主题一副歌 。 黎 英 海 先 生 在 进 行 改 编 时 ， 其 尊 重 尤 古 曲 原 有 风 貌 ， 但 运 用 钢 琴 的 音 色 特 色 不 以 及 立 体 化 、 声 化 的 钢 琴 语 言 特 点 进 行 多 音 乐 创 作 ， 切 实 发 挥 钢 琴 的 独 特 优 势 展 来 现 出 钢 琴 曲特 有 的 结 构 特 点 ， 且 还 保 留 并 了原 曲 的 歌 唱 性 旋 律 ， 调 淳 朴 而 又 有 激 音 情 ； 曲用 装 饰 音 等 手 法 模 仿 古 琴 和 箫 的 此 某 些 特 点 ， 内 容 结 构 上 运 用 了 叠奏 的 创 在 作方 法。 改 编 后 钢 琴 曲 Ⅸ 关 三 叠 》 体 上 基 本 阳 整 保 留 原 曲结 构 特 征 的 基 础 上 ， 变 奏 方 法 在 上却 展 现 出 了 钢 琴 独 特 的 优 势 和 特 色 。 乐 曲 用 原 曲 “ 叠 ” 的 素 材 为 基 础 进 行 创 一 中 作 ， 琴 曲 中 “ 叠 ” 的 主 要 段 的 旋 律 并 钢 二 中 不 像 原 曲的 结 构 那 样 进 行 扩 充 ， 而是 与 “ 一 叠 ” 的 基 本 结 构 保 持 一致 ， 三 叠 ” 的 主 中 “ 中 要 段 也 保 持 了和 “ 叠 ” 样 的 基 本 结 构 ， 一 一 二 叠 和 三 叠 里 的主 题 段 的 变 奏 方 法 主 要 是 运用音区和织体的改变把“ 叠” 一 中的 主 题 段 做 了变 奏 ， 而 凸 显 了 此 曲的 变奏 意 义 。 因 叠 的 副歌 段和 “ 叠 ” 的 副歌 段则 里 二 中 在 结 构 上 大 致 一 样 ， “ 叠 ” 的 副 歌 段 可 三 中