中美学者关于中国当代水墨的学术交流—“墨非墨”学术研讨会纪要
当代水墨的评判标准
当代水墨的评判标准作者：皮道坚来源：《公关世界》2016年第20期当代水墨已经热了好多年，到现在也还方兴未艾，人们对水墨热衷，就有一些问题值得我们去思考。
“85新潮”以后，我们就有了现代艺术运动。
那个时候的现代艺术运动，实际上是引进的，跟着西方欧美的现当代艺术的样本、模式，或者说是挪用他们的方法，对自己的传统有一种反思、批判的态度，这里的传统包括远的传统和近的传统。
上世纪90年代以后，中国艺术成为国际艺术大餐上的一盘春卷。
随着国际交流的增加，大家意识到一点，没有自己的东西，就没有自己的地位。
所以上世纪90年代中期就出现了实验水墨，因此实验水墨是一个切入口，通过它大家都开始思考应该如何对待我们的传统，是把传统作为资源还是仅仅作为一个批判对象，于是就有了思想的转变。
自那以后，艺术家开始自觉地延续传统文脉，从传统资源里面来借鉴，或者说是利用传统资源进行在地的、土生土长的现当代艺术。
从这个角度说，现代水墨热意味着我们立足于我们自己的传统文化，延续我们的传统文脉，创造自己的现当代艺术，现在大家逐渐意识到，这是一条路。
在国外，他们也认识到这是值得他们去研究、去认真对待的东西。
但是水墨热现在有一个很严重的问题，我们的理论是滞后的，从实验水墨开始，我们的水墨领域真正实现了多元化，有传统的、学院的、实验的，大致分三派，这三派也是你中有我，我中有你，非常多元。
比如喻慧，她把太湖石放大，用典型的后现代互文的手法，还用了影像。
就工笔画来说，她的图像、图式、观念都和传统不一样，有些偏离，但又是从传统那里发扬出来的，很好地继承了中国院画的传统，同时又把文人画对精神性的重视融入到院体画中，她可以作为传统绘画现代转换的标本。
从这个例子可以看出，我们现在的水墨实践还是很丰富的。
既然能称“热”，就是水墨实践出了成果。
但是理论还是上世纪八九十年代的理论。
新水墨出来后，我们的理论研究应该跟上去。
中国的现当代艺术有它内在的历史感，有现实性，也有独特的方法论，这都是不同于西方现代艺术的地方。
当代水墨两难问题的讨论及其实质
当代水墨两难问题的讨论及其实质当代水墨两难问题的山水画讨论及其一般性本文关键词：两难，水墨，实质，当代，讨论当代水墨两难谈论问题的讨论及其实质本文简介：回顾20世纪90年代以来的当代水墨艺术，可以发现当代派别水墨中的众多流派如现代水墨、实验水墨等困境在其发展历程中都出现过所谓的两难命题。
对此许多艺术批评家草拟了很多看法。
但是，当我们梳理艺术批评家们关于两难命题华盛顿邮报的评论时，却两难这些评论并没有向我们揭示出真正阻碍当代水墨发展的发现命题。
一、当代中国画两难话题当代水墨左右为难两难问题的讨论及其实质本文内容：回顾20世纪90七十年代以来的当代水墨艺术，可以发现当代水墨中的许多众多流派如现代水墨、实验水墨谬误等在其发展历程中都出现过所谓的两难命题。
对此许多艺术批评家提出了非常多看法。
但是，当我们剖析艺术批评家们关于两难命题的评论时，却发现这些评论并没有经济发展向我们揭示出真正阻碍当代水墨发展的两难命题。
一、当代水墨两难焦点话题的源起当代水墨的两难这一话题最早是由艺术批评家顾丞峰在'96·研讨广州中国当代水墨艺术研讨会提交的论文《现代水墨的两难》中引出，他认为看来国画艺术的两难状态在于：“既要舍弃传统又要反笔墨中心主义。
谈水墨，必须与传统式发生联系，也就是笔墨中心主义，如果不谈笔墨，现代水墨只能向抽象发展战略。
”顾丞峰的这一观点水墨作为一种传统绘画艺术形态的角度出发来提出的，其言下之意是认为，既然是谈水墨，那它就必须与用笔传统的笔墨发生联系，放下笔墨后的现代水墨只能是走向抽象水墨的狭路中。
之后，顾丞峰又在《关于水墨的不可替代性》一文中对现代水墨的两难问题进行了进一步阐释，他认为：“现代水墨处于一种两难境地——一方面如果坚持到底继续坚持传统的‘笔墨中心主义’立场，那么面对笔墨已呈固化取向的所指和精神倾向，其可供发展的余地十分有限，且极容易落入‘现代观念+笔墨处理=现代水墨’的误区；另一方面如果放弃‘笔墨中心主义’的立场，现代水墨只能向抽象水墨的方向发展，这是唯一外延在内涵和外延上兼具一致性的选择，而这一点又为不少实践者所不愿承认。
何去何从——当代水墨发展方向国际研讨会纪要
许华新:这次研讨的主题是:何去何从——当代水墨画发展方向研讨。
今天我们要研讨的当代水墨画是广义的概念，不是特指上世纪末提出的“实验性水墨”的概念。
水墨，作为中国画的特质，在中国画的发展过程中，有着举足轻重的地位；同时，在国际文化交流中，水墨也是中国画文化身份的重要标识。
所以研究当代水墨画的发展方向，关乎中国画的发展前途及其在国际文化交流中文化形象。
水墨画发展到当代面临着诸多需要解决的问题，如:如何对待传统，如何面对西方当代艺术的冲击，如何表现当代精神，如何进行传统语言向当代语言的转换，如何在国际化语境中树立中国画的文化形象等，都是当代水墨画需要研究、解决的问题。
为了解决上述问题，在座的嘉宾带着自己观点和解决方案，在这里一起交流，研讨，以期推出一个整体、全面、有效的，对当代水墨画发展的解决方案。
接下来，我们首先邀请主旨发言嘉宾陈述观点。
先请太和艺术空间董事长贾廷峰先生进行陈述。
贾廷峰（太和艺术空间董事长，著名艺术评论家及策展人）：各位上午好！感谢桂林旅游学院艺术设计学院与天津美术学院实验艺术学院联合主办这次“当代水墨画的发展方向”研讨会，也感谢学术主持许华新先生的邀请，让我有机会在桂林这座美丽的城市与大家见面并分享我对“当代水墨画发展方向”这一议题的个人经验和思考体悟。
从上世纪90年代至今，我从事艺术工作已近30年，能算得上是中国本土第一拨涉足艺术收藏、经营、策展的人了。
今之视昔，当我回望这段生涯中曾经一起入行的老友，如今90%的人都已经转业退出了，但我仍在坚持，我是一个还没有死，依然在拼刺刀的战士。
我不是什么专家，所有经验来源于我几十年如一日的在艺术市场上，尤其是在当代水墨战场之上的“厮杀”。
用“厮杀”这两个字是因为中国当代水墨发展到今天，面临着太多的“敌人”，一方面有来自内部传统积习根深蒂固的思维枷锁；一方面又遭受着外部强势文化洪水滔天的意识荼毒，其间还有水墨创作的语境变迁以及资本市场的强力裹挟带给创作者的迷茫、焦虑、诱惑、沦陷。
另一种当代艺术:对中国当代水墨画的思考——水墨演义·当代水墨艺术家提名展(第一回)
另一种当代艺术：对中国当代水墨画的思考——水墨演义当
代水墨艺术家提名展(第一回)
米歇尔·胡伯乐
【期刊名称】《天津美术学院学报》
【年(卷),期】2008(000)004
【摘要】@@ 长久以来,"中国画"这个概念在欧洲人以及后来的美国人眼里看来是一成不变的,人们用固定的观点来判断这样一种画法:开放和流动的,有时几乎是轻快的.按照这一定义,中国画家们力图创造出具体现实的抽象形式,将岩石、波浪、树叶和树木转换为可以迅速画出的代码.此外,"中国画"这个概念描述了一种特定的精神性,这种精神性通过画面的神秘氛围和欧洲人常常看作富有浪漫色彩的对比的事物被传达给西方的观赏者.坚硬的岩石与轻柔的雾霭相并置,在峭拔危耸的悬崖上可看到孤独的渔夫和漫游者,地上具体细微的实物与苍茫的天空相对.
【总页数】6页(P8-13)
【作者】米歇尔·胡伯乐
【作者单位】
【正文语种】中文
【相关文献】
1.2006“凝视”跨越文化“戏剧”主题展览——冯钟云,中国当代水墨艺术家尤亨利,法国当代油画艺术家 [J], 孙羽;
2.另一种现代性——中国当代水墨画的考察 [J], 阿克曼
3.中国水墨在德国——关于“德国汉堡·2002当代中国水墨画提名展” [J], 薛晔;
4.2007年水墨报告中国当代水墨艺术家巡回展 [J], 无
5.水墨新意象：《中国当代水墨画家丁密金作品集》读后感 [J], 李昌菊
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当代中国水墨画创作多极化发展的回顾及创新发展的若干构想
当代中国水墨画创作多极化发展的回顾及创新发展的若干构想作者：陈伟鹏来源：《美与时代·美术学刊》2015年第09期摘要：信息化时代的到来，对发扬和传承传统中国水墨画的文化提出新的挑战。
为此，有必要了解掌握当代中国水墨画创作多极化发展的现状，总结中国水墨画艺术的魅力与特点。
在此基础上，寻找出一条能够将现代信息技术化媒介融入到当代中国水墨画创作中，推动当代中国水墨画的创新发展。
关键词：中国当代水墨画；多极化；创新发展；边缘检测[基金来源：广西高校科研课题《图形图像技术在当代中国水墨画创作的应用研究》（编号：LX2014232）。
]一、前言东西方的文化交汇磨合中给当代水墨带来了一个多极化的发展生机。
一方面，当代中国水墨画的多极化发展可以帮助我们全面地了解当代中国水墨画的继承和发展，另一方面可以丰富当代中国水墨画的理论体系和多角度地对中国当代水墨画进行评价。
为此，回顾、总结中国当代水墨画的创作现状，有助于我们了解中国当代水墨画的多极化特点及其形成原因、具体表现等。
以此帮助人们全面了解中国当代水墨画的继承和发展，并多角度地对中国当代水墨画进行评价的目的。
在此基础上，寻找中国当代水墨画创新发展的途径。
二、当代中国水墨画多极化创作发展的现状回顾从文人画之语言规范及审美特点来看，当代中国水墨画多极化基本上包括新古典、新传统、新水墨等三种形态。
（一）新古典新古典是传统文人画在当代的延续，其成就集中在山水画和花鸟画的领域。
追溯到魏晋南北朝，文人画之某些创作思想及艺术实践已经露出端倪。
至于文人画被赋予正式名称，则是元代著名画家赵孟頫所为。
新古典画风对我国艺术界产生了深远的影响，但其仍然存在一些不足。
其一，探索的品质仍有稍稍欠缺。
其二，新古典画风非常具有市场价值。
为了经济利益，不少貌似古典的作品见之于市场。
这就对新古典水墨画之艺术形象产生负面的影响，并极大程度上损坏新古典水墨画所具有的学术品质。
总的而言，新古典具有传统文人画的如下特点：坚守自律原则，维护高贵的精神品质，严格遵守语言的规范，保持正宗的血脉，体现强大的生命力，有助于弘扬中国水墨画的审美文化传统。
对当代水墨的看法
当代水墨是中国艺术领域中一个重要的艺术形式，它是传统水墨画在当代语境下的创新和发展。
以下是一些关于当代水墨的看法：1. 创新与突破：当代水墨在传承传统水墨画的基础上，进行了形式、题材、表现手法等方面的创新。
艺术家们尝试将传统与现代、东方与西方的元素相融合，创造出独特的艺术语言。
2. 多元化的表现形式：当代水墨不再局限于传统的纸张和笔墨，还包括综合材料、装置、影像等多种媒介的运用。
这种多元化的表现形式为艺术家提供了更广阔的创作空间。
3. 反映时代精神：当代水墨作品往往关注社会现实、环境问题、人性等当代议题，具有一定的思想性和观念性。
它们通过艺术的方式引发观众对现实的思考。
4. 国际化交流：随着国际艺术交流的日益频繁，当代水墨逐渐走出国门，在国际艺术舞台上受到关注。
这有助于促进不同文化间的对话与理解。
5. 市场潜力：近年来，当代水墨在艺术市场上逐渐受到青睐，一些作品取得了较高的价格。
这也为当代水墨的发展提供了一定的经济支持。
然而，当代水墨也面临一些挑战和争议：1. 传统与现代的平衡：在创新的过程中，如何保持与传统水墨画的联系，以及在多大程度上突破传统，是一个需要艺术家们不断思考和探索的问题。
2. 艺术品质的把控：随着当代水墨市场的火热，一些低水平、商业化的作品也开始出现。
如何维护当代水墨的艺术品质和学术价值，是一个亟待解决的问题。
3. 国际化与本土化的关系：在国际化的背景下，当代水墨如何在保持自身特色的同时，与国际艺术潮流融合，是一个需要深入研究的课题。
总体而言，当代水墨是中国艺术发展的一个重要方向，它为传统水墨画注入了新的活力和可能性。
然而，当代水墨仍需在创新与传统、艺术品质、国际化与本土化等方面不断探索和发展。
水+墨：从新海派到当代展览开幕
水+墨：从新海派到当代展览开幕作者：暂无来源：《公关世界·下半月》 2018年第8期近日，“水+ 墨：从新海派到当代”展览在上海宝山国际民间艺术博览馆开幕。
“水+ 墨”是上海宝山国际民间艺术博览馆已经连续举办了六年的一项长期的学术品牌展览。
每年，展览都会从不同的角度，探讨中国当代水墨的发展。
今年的“水+ 墨”展览以“新海派与当代”为主题，聚焦11 位上海的新海派艺术家和对中国水墨进行实验的国外艺术家，集中展出了他们近几年来最新创作的水墨作品。
“水+ 墨”策展人马琳介绍，2012年“水+ 墨”以课题研究被启动，持续6 年间，“水+ 墨”通过展览加论坛的模式，使上海宝山国际民间艺术博览馆被激活，也使宝山区新文化力量得到了进一步的激发。
在展览开幕当天，还举办了“水+ 墨：公共文化与美术馆创新”论坛，论坛由独立策展人、艺术家王南溟主持，邀请北京大学教授、国际艺术史学会主席朱青生；上海美术学院史论系主任、教授李超；文汇报文化中心主编张立行；新民晚报高级记者林明杰；刘海粟美术馆副馆长阮竣；“水+ 墨”策展人、上海美术学院副教授马琳，共同围绕“水+ 墨”展览的学术性和可持续性、公共文化的公共性、在地性等特征，讨论公共文化文化政策与美术馆的关系以及美术馆在新的语境下如何转向和创新的问题。
正如这次论坛主持王南溟所说，此次论坛是对美术馆以及对公共文化的最新讨论，从新海派到当代，文化的公共性如何通过美术馆的创新来带动，这些答案毫无疑问都在上海。
参与论坛的专家们都各自提出了对于美术馆如何建设、美术馆与公共文化之间的关系如何建构等问题的独到见解。
策展人马琳在总结专家观点时表示：为了避免美术馆同质化的现象，宝山民间艺术博览馆根据自身的条件和状况，以课题带动展览，通过一个点每年持续深入地做课题，走出了自己独特的道路。
该馆通过美术馆创新来和现代的公共文化政策相配合，在这六年所发生的变化，正是以展览带动美术馆创新的实例。
国画家蔡广斌教授：新水墨的国际化“新”路径｜国画家
由中国常驻日内瓦联合国代表团主办，瑞中经济文化交流协会与上海鼎艺艺术基金协办，旨在向西方人展现我国当代新水墨艺术的《中国“水墨?新艺术”展》将于2012年9月13日开始在日内瓦联合国万国宫举行，届时，蔡广斌、刘庆和、武艺、魏青吉、冯斌、孙良、郑重宾、张正民、王非八位优秀艺术家的水墨作品将共同亮相。
那么，本次“水墨?新艺术”展究竟“新”在哪里？参展的艺术家们又是怀着怎样的目标呢？为此，我们特意采访了蔡广斌教授，为我们详解本次“水墨?新艺术”展的方方面面。
新水墨离西方人很近说到本次展览的意义，蔡广斌教授立即表示，新水墨艺术不同于传统水墨，它离西方人很近。
“为什么要将中国的水墨艺术移至国外做展览呢？自然是要推进中国文化的。
而西方人对于传统水墨也好、新水墨也罢，都不甚了解。
”蔡广斌告诉记者，西方人对于中国水墨艺术的了解很有限，仅仅是通过诸如大英博物馆等一些藏有中国古代绘画的地方来认识整个中国的水墨艺术，这种了解无疑是片面而有偏差的，且往往局限于专门从事这方面研究的小范围学术界人士。
对于当代艺术、当代新水墨而言，则更是知之甚少。
然而实际上，区别于中国的传统艺术，新水墨除了在表达的想法和题材上与西方有所不同之外，艺术形式却是在保留了中国传统韵味外吸收了许多西方当代艺术手段。
因而，蔡教授指出，这样的一种新水墨所展现出来的东西很国际化，西方人可以看得懂。
那么，在西方通过举办这样的一个新水墨艺术展，则能够较为直接有效地让西方人看到中国的当代艺术，从而起到艺术的推广与交流作用。
“虽然这次的展览规模还不是很大，但类似这样全方位、集体性的展览，还真的是很少见。
”蔡教授肯定地说“应该说，这次展览请到的艺术家，都是具有中国代表性的，可以简单勾勒出一个当代新水墨艺术的缩影。
”新水墨的新艺术展那么，“水墨?新艺术”展除了展出的内容和主题会给西方人带去一股“新奇”味之外，还有哪些地方体现出“新”意呢？蔡教授接着向记者介绍，此次展览有着受众广、级别高等特点，是一场非常特别的展览。
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位 进 行 表 现 水 墨 探 索 的 艺 术 家 林 风 眠 长 期 受 到 压 抑 的
原 因 。 写 实 水 墨 的 缺 憾 是 ． 它 压 抑 了 艺 术 家 的 自 我 表 现 与 水 墨 的 表 现 性 特 征
中 国 现 代 水 墨 的 出 现 是 在 改 革 开 放 以 后 受 艺 术 现 代 化 的 感 召 ．在 借 鉴 西 方 现 实 主 义 的 过 程 中 ．现 代 水 墨 有 了很 大 的 发 展 。在 上 个 世 纪 ８ ０年 代 ． 最 具 代 表 性 的 人 物 是 谷 文 达 ．他 对 开 启 一 个 新 的 艺 术 传 统 起 到 了 重 要 作 用 。这 一 点 在 我 撰 写 的 《 代 水 墨 ２ 现 ０年 》 一
届成都 双年展 ” 、 “ 放 的水墨 ”展 以及 开
“ 非 墨 ” 展 墨
等 等 参 加 这 些 展 览 的 艺 术 家 都 是 近 年 来 活 跃 在 中 国水 墨 界 的 代 表 性 人 物 。 与 此 同 时 ，皮 道 坚 先 生 、 范 迪 安 先
鲁 虹 ：我 们 所 说 的 当 代 水 墨 是 改 革 开 放 以 后 出现 的 一 个 新 艺 术 传 统 ． 是 由传 统 水 墨 发 展 过 来 的 ，下 面 我 将 简 略 地 介 绍 一 下 水 墨 发 展 的 情 况 我 想 说 明 的 是 ． 中 国 传 统 水 墨 并 不 是 一 个 画 种 的 概 念 ， 与 油 画 、版 画 等 画 种 不 同 。 它 是 融 诗 歌 、 书 法 、绘 画 、篆 刻 于 一 体 的 综 合 性 的 人 文 学 科 。
抽 象 水 墨 探 索 的 代 表 性 人 物 有 刘 子 健 、王 川 、梁 铨 等 ：
进 行 表 现 主 义 水 墨 探 索 的 代 表 人 物 有 李 孝 萱 、刘 进 安 、
主 持 ：Ｊ ｏＳＥ （ 雷 塞 尔 大 学 艺 术 史 主 任 、 教 ＰＨ 德 授 、博 士 ） 潘 睛 、 （ 任翻译 ） 兼
给 我 们 提 供 了 非 常 深 入 的 总 结 但 是 国 外 的 观 众 可 能 不
了解 ．或 者 没 有 办 法 想 象 水 墨 艺 术 在 当下 中 国 国 内发 展
组 织 并 参 与 了 一 系 列 新 兴 水 墨 的展 览 策 划 ．包 括 “ 新 重
洗 牌 ” 展 、 “ 入 都 市 ”展 、 “ 市 体 验 ” 展 、 “ 三 进 都 第
言 。他 们 分 别 涉 及 了 中 国 当 代 水 墨 发 展 所 取 得 的 学 术 成
就 及 相 关 问 题 与 会 代 表 计 有 ３０ 多 人 ． 美 国 艺 术 界 ０ 与 新 闻 界 人 士 、 中 国 文 化 部 市 场 司 司 长 刘 玉 珠 、 中 国 驻 美 国 文化 参 赞 、 中 国 驻 纽 约 领 事 等 也 出席 了研 讨 会 。
有 谷 文 达 、徐 冰 、 邱 黯 雄 等 。 基 于 这 样 的 事 实 ， 我 先 后
潘 晴 ： 第 一 个 问 题 我 想 问 鲁 虹 老 师 ， 为 一 位 几 十 作 年 来 一 直 从 事 中 国 现 当代 水 墨 研 究 的 艺 评 家 和 策 展 人 ．
您 见 证 了 中 国 当 代 千 多 年 的 发 展 中 ． 涌 现 出 了 一 大 批 优 秀 的 艺
墓
术 大 师 和 作 品 。 自明 清 以 来 。虽 然 也 有 一 些 大 师
和 优 秀 作 品 的 出 现 ，但 已 走 上 陈 陈 相 因 、千 人 一
中美学者 关 于 中国当代 水墨的学术 交流
“ 非 墨 ” 术 研 讨 会 纪 要 墨 学
一 牛默耘
龚 夏 菁
号 召 下 ． 写 实 水 墨 成 了 新 的 传 统 和 主 流 。这 也 正 是 使 另
一
“墨 非 墨 — — 中 国 当 代 水 墨 展 ” 于 ２ ９ 年 ４ 月 １ ００ 口 在 美 国 费 城 德 雷 塞 尔 大 学 艺 术 馆 展 出 展 览 开 幕 的 当 天 下 午 。在 德 雷 塞 尔 大 学 报 告 厅 举 办 了 学 术 研 讨 会 ． 会 议 由 德 雷 塞 尔 大 学 艺 术 史 主 任 Ｊ ｅ ｅ ｒ ｏｓ ｐｈ Ｇｒ ｇｏ ｙ博 士 主 持 。 深 圳 美 术 馆 艺 术 总 监 鲁 虹 、 华 南 师 范 大 学 教 授 皮 道 坚 、 中 央 美 术 学 院 教 授 余 丁 、 耶
武 艺 等 ： 进 行 都 市 水 墨 探 索 的 代 表 人 物 有 黄 一 翰 、 李 津 等 。 新 世 纪 前 后 ．一 些 中 国 前 卫 艺 术 家 从 追 求 将 现 代 与 传 统 相 联 系 的 目标 出 发 ． 有 的 以 影 像 的 方 式 ．有 的 以 装 置 的 方 式 ， 有 的 以 行 为 的 方 式 ． 对 水 墨 艺 术 进 行 了 借 鉴 。这 也 使 水 墨 的 概 念 从 二 维 走 向 了三 维 ．代 表 性 人 物
的 宏 大 规 模 因 此 想 请 您 向 大 家 介 绍 一 下 中 国 当 代 水 墨
艺术 界 现 在 的 状 况 ．全 国估 计 有 多 少 艺 术 家 在 从 事 当代 水 墨 艺 术 的创 作 ．有 什 么 样 的水 墨 艺 术 展 览 和 每 年 大 概 有多少这样 的展览？
书 中有 专 门 一 个 章 节 的 介 绍 。 谷 文 达 出 国 以 后 。进 行
鲁 艺 术 学 院 学 监 Ｒｏ ｅ ｔ ｔ ｒ、 《 国 艺 术 》 高 级 编 辑 ｂ ｒＳｏ ｒ 美
Ｒｉ ａｒ ｎ ｃｈ ｄ Ｖｉ ｅ、 亚 洲 艺 术 学 会 主 管 Ｍｅｉｓ ｌ ａ Ｃｈｉ 先 后 发 ｓ ｕ