我国电视纪录片国际传播的路径
中国题材纪录片的国际化传播现状与对策研究
89RESEARCH ON TRANSMISSION COMPETENCE 传播力研究作者简介：郝梦(1987-)，女，云南人，初职，本科，研究方向：纪录片创作。
中国题材纪录片的国际化传播现状与对策研究郝梦 云南广播电视台摘要：国民经济的发展使我国国际地位有所提升，中国传统文化在世界范围内高效传播，人们透过传统文化能够看到最真实的中国，纪录片也是传扬道德文化的一种途径。
基于此，本文以中国题材纪录片作为研究对象，结合当前传播现状，阐述纪录片国际化传播的发展策略。
关键词：中国题材；纪录片；国际化传播一直以来中国题材纪录片的国际化传播在我国文化传播领域十分重要，纪录片的传播可以让文化走出去，特别是在经济全球化与社会多元化发展的今天，纪录片的国际化传播能够有效提升一个国家的文化战略。
一、中国题材纪录片的国际化传播现状(一)纪录片数量不足一般情况下，中国题材纪录片会被翻译为九种语言，虽然对外文化联系局在筛选纪录片时十分重视纪录片的质量，但纪录片选择范围较为狭隘，且题材的时长与画风与文化国际化传播要求不相符。
也就是说，我国目前缺少国际化纪录片[1]。
(二)资金投入不足近年来，各文化传播企业加大了对纪录片的费用投资，从投资上来看，中国题材纪录片与国外纪录片制作投资差距在缩小，但整体上依然呈现出投资不足的现状。
(三)传播途径有限纪录片传播方式如下：(1)行政机构传播渠道，将中国题材纪录片输送给中国外交部驻外使馆。
(2)联合制作传播渠道，文化部与媒体合作，媒体对中国题材纪录片进行国际化宣传。
(3)通过境外媒体进行纪录片传播。
(4)以音像制品为传播媒介进行纪录片的国际化传播。
(5)采用新媒体系统进行中国题材纪录片的传播。
这五种传播渠道效果有限，无法让中国题材纪录片达到预期传播目标。
(四)销售金额不理想中国题材纪录片在国际化传播进程中会面临着销售金额带来的困扰。
纪录片的传播与销售去向主要是欧洲地区和北美国家，以及东北亚发达地区，大多数纪录片制作企业都面临着微盈利甚至亏损的状态。
中国纪录片的国际化表达
现 ” “ 线 性 结 构 ” 等 方 法 ，迫 ｝ 、 非
切需 要 国 内编 导 学 习借 鉴 ，由于
２１２对 传 ３ ０ ／ ／外 播： １
和
篇 幅 原 因 ，在 此 不 详 细 阐 述 。 第 三 ，品 牌 营 造 与风 格 坚 持 。 创 作 标 准 规 制 的 坚 持 会 带 来
而 日本 ＮＨＫ 的 纪 录 片 是 公 益 性 主
为 真 正 意义 上 的 艺术 家 ，通过 意 见领 袖的社 会影 响辐射 寻常 百姓 ，
脚 步 ， 必 须 从 根 本 上 承 认 一 个 概
题 ，慢 节 奏 叙 事 ，娓 娓 道 来 ，情 通 过 仪 式 化 欣 赏 的 方 式 提 升 全 社 念 ，就 是 纪 录 片 中 永 远 没 有 绝 对
十 年 如 一 日地 锻 造 同 一
风 格 品牌 的作 品 。而 中 国
电 视 纪 录 片 发 展 了 几 ＋
演重现 ” “ 与 数字技术 ” 如 （
《 宫 》 圆 明 园 》 ，颠 覆 故 《 ）
了 纪 实 主 义 ；第 三 次 是 纪
年 ，至 今 没 有 形 成 自已 的
创 作 标 准 ，依 然 是 靠 天 吃 饭 ，凭 感 觉 行 事 ，随 性 拍 摄 ，无 法 预 测 自 己作 品 的 优 劣 。 只 有 流 程 管 理 和 标 准 制 作 片 ，就 像 聊 起 电 影 文 化 、酒 文 化 、 程 序 管 理 下 的 纪 录 片 ， 才 能 形 成 茶 文 化 、风 土 人 情 、投 资 旅 游 一 品 牌 效 应 ，适 应 市 场 经 济 。 流 程 管 理 和 标 准 制 作 程 序 一 旦 建 立 起
录 片 领 域 应 尽 怏 打 造 产 业 链 条。
提升中国纪录片国际传播力的路径探析
荧屏广角Television Research在全球化时代，世界各国为了加深了解，需要通过跨文化传播增进友谊，深化彼此交流与合作。
纪录片因其直观形象的影像语言、真实可感的文本结构可跨越语言屏障，以较低的“文化折扣”降低理解难度，易于获得不同文化背景观众的理解。
“从国家文化发展战略的角度来看，正是由于纪录片的‘真实性’，它成为各个国家隐性宣传自己的文化传统、生活方式、价值观念、地理风光的最佳载体，成为各个国家争夺话语权的世界性语言。
”[1]近些年，中国纪录片的对外传播成绩不俗，涌现出《大国崛起》《一带一路》等诸多优秀作品。
但目前中国纪录片的国际传播力与政治经济大国地位并不相符，需要在全球范围内与国际一流国家同台竞技，找寻发展短板，不断积累经验，制作出能与国际同行比肩的作品。
一、 背景与困境：中国纪录片国际传播力差强人意早期纪录片迎合社会主义初期建设的宣传需要，发挥主流价值传播、社会动员与国民教育的“喉舌”功能。
在电视发展的最初阶段，纪录片是我国对外传播的主要手段。
进入21世纪后，电视纪录片在国际传播方面取得了长足进步，影响力与日俱增，获得境外主流人群与媒体的欢迎与青睐，如《故宫》国际版以26种语言销往世界160多个国家和地区，《美丽中国》在全球50多个电视频道播出。
我国纪录片已取得一定成绩，但与欧美等纪录片强国相比依然差强人意，如何提升中国纪录片的国际传播力，已成为一道棘手难题。
二、 四重维度破题：提升中国纪录片国际传播力路径（一）理念：由“宣传”转向“传播”，打造纪录文化精品从概念上来讲，“传播”就是信息的流动，而“宣传乃引导理解、操纵认知与直接行为，以达成促进宣传者欲求结果之计划性与系统性意图的目的。
”[2]西方认为“宣传”具有贬义含义，而“传播”是中性词。
纪录片自诞生起，其体内天然地携带着“宣传”基因。
“纪录片教父”格里尔逊曾宣称“我把电影当作讲坛，用作宣传”，开创了纪录片“格里尔逊模式”。
中国电视纪录片跨文化传播策略探析
视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW282摘 要：近年来，我国将文化自信摆在突出位置，为中国电视纪录片创作提供了机遇，同时也带来了风险与挑战。
中国纪录片需要实现跨文化传播，在文化输出过程中讲好中国故事，塑造良好的国家形象，提高我国的文化软实力。
基于此，本文将主要论述中国电视纪录片跨文化传播策略探析。
关键词：中国电视纪录片；跨文化传播；策略探析 在政治、经济、文化一体化的影响下，文化之间相互交流、相互融合，形成你中有我，我中有你的整体化局面。
电视纪录片能够有效跨越时空，在跨文化传播中发挥着不可比拟的作用[1]。
一、中国电视纪录片跨文化传播概述电视纪录片作为生活化的传媒艺术，是基于人体的视觉、听觉，将传统的生活素材包装成具有一定观赏性、启迪性的艺术品。
在“一带一路”理念提出之后，习近平主席再一次强调要展现中华文化的魅力和当代中国人民的时代风采。
如何传播中国声音，讲好中国故事是当代电视纪录片的使命。
电视纪录片与传统的影视作品不同，它能充分反映我国社会现状与当代居民的生活特点。
作为当代的纪录片人，要有丰富的文化内涵，整合多种传播方式，确保纪录片的真实性和客观性。
二 、中国电视纪录片跨文化传播中存在的问题 大多数纪录片制作周期较长，内容比较含蓄内敛，主要以第三人称的视角进行表达和叙述，节奏较慢，娓娓道来，思想性强，相对故事性较弱，无法满足不同观众的观看需求。
大多数中国纪录片在整体宣传方面较为薄弱，缺乏商业化的运作手段。
我国拍摄制作的纪录片进入国外市场，主要通过海外的地面频道向国外用户进行转播，各个视频平台无首页推送，整体话题流量偏低，传播模式较为被动。
三、中国电视纪录片跨文化传播策略 （一）以景入情，展现人文色彩为了更好地实现中国纪录片的跨文化传播，可以通过国际视角、国际语言来讲述中国故事，明确实现国际化的视角选择和传播对象，整合内部的多种营销手段，建立起自身的IP，展现中国自然与人文之美。
中国纪录片如何有效实现国际传播--以纪录片《对望》为例
作者： 张染[1]
作者机构： [1]宁夏广播电视台
出版物刊名： 西部广播电视
页码： 130-131页
年卷期： 2019年 第23期
主题词： “一带一路”;国际传播;选题;内容设定;提案片
摘要：近年来,中国以"一带一路"为概念的纪录片呈现出井喷态势,但真正实现有效国际传播的纪录片并不多,因为不能脱离"自我宣传"窠臼内核的纪录片总是很难得到国际上真正的关注和认可。
所以,本文试以纪录片《对望》为例,分析怎样从选题、内容设定、团队选择以及提案片制作等方面,探讨纪录片如何实现有效的国际传播。
中国电视节目海外传播策略分析
中国电视节目海外传播策略分析从2001到2010年间，我国广播影视在海外传播力不断增强。
2014年广电蓝皮书数据显示，2013年共有45部中国电影走进49个国家和地区，海外销售达到14.14亿元，同比增长33.02%。
一批描写中国历史文化和带有中国传统文化价值观的电视剧作品在海外畅销，例如纪录片《舌尖上的中国2》《中国国家形象宣传片》《超级工程》《甄?执?》《泰?濉返茸髌范汲晌?传播中国文化的影像符号，将我国丰富的历史文化底蕴与充满活力的现实场景展现在世界观众面前。
尽管中国电视节目海外传播已经取得了可喜的成绩，但美国仍占据着国际传播的主导话语权，控制了全球75%的电视节目的生产和制作。
电视节目海外传播不仅与国家的综合国力有关，而且还与传播的效果有很大关系，如何做到“入耳入心”，引起受众的共鸣，获得较多的认同感，最有效的办法就是真实与客观。
在德国，《来看吧-中国时间》节目凭借其真实与客观的内容取得了不错的效果。
该节目是一档向德主流人群全方位介绍中国的专题电视栏目，由北京华韵尚德文化传播有限公司通过其分公司德中传媒有限责任公司在德国北威州电视台（NRW TV）推出。
内容包含社会民生、美食健康、文化艺术、旅游名胜等方面。
本文以该节目在德国的成功传播为案例，通过对传播对象心理把握、内容题材选择，以及渠道选取策略的分析，总结我国电视节目在德传播的经验与启示。
策略一：把握受众心理该节目从新闻专业主义出发，尽可能符合德国受众批判性的思维习惯，以人物访谈方式播出了一些准确把握受众心理的节目。
长期的科学研究发现，德国受众的心理特点具有较强的批判性。
这里的“批判”主要不是斗争、反对、否定和打倒的意思，而是考察、研究、分析和思考。
①德国人在言语表达中会遵循公正、公开、客观和实事求是的原则，当你有足够的理由说服他时，他会认同你的看法。
②德意志民族不仅是一个有批判精神的民族，更是一个善于理性分析的民族，他们不会因为批评就全盘否定，也不会因为赞美就附和盲从，而是喜欢在批判中追寻真理。
中国影视作品在国际传播中的地位
我国影视作品在国际传播中的地位一、我国影视作品的国际影响力不断提升1. 我国影视作品在国际上的知名度逐渐提升，越来越多的我国电影、电视剧在世界范围内获得了认可和好评。
2. 我国影视作品在国际电影节上频频斩获大奖，像戛纳电影节、威尼斯电影节、柏林电影节等都有过我国作品的斩获，展现了我国影视作品在国际上的竞争力和水准。
3. 我国影视作品在国际票房上也取得了不俗的成绩，像《战狼2》、《流浪地球》等影片在国际市场上收获了不少口碑和票房。
二、我国影视作品的类型和题材逐渐多元化1. 以前我国影视作品在国际上的传播主要以武侠、古装片为主，但是目前我国影视作品的类型和题材已经逐渐多元化，比如科幻片、都市剧、青春片等都在国际上获得了不少关注。
2. 我国影视作品的题材也在不断拓展，不再局限于我国传统文化，也包括了现代题材和国际化题材，更贴近国际观众的生活和情感。
三、我国影视作品在国际传播中遇到的困难和挑战1. 语言障碍是我国影视作品在国际传播中遇到的主要困难之一，尽管有了字幕和配音，但是语言差异依然是制约我国影视作品在国际上传播的障碍。
2. 文化差异也是我国影视作品在国际传播中需要克服的挑战，很多我国文化和特色在国际观众中不易理解和接受，需要通过巧妙的表达和创作来破解文化壁垒。
3. 我国影视作品在国际市场上的竞争也日趋激烈，来自好莱坞和其他国家的影视作品对我国影视作品构成了激烈的竞争，我国影视作品需要不断提升自己的质量和创新能力来应对竞争挑战。
四、如何提升我国影视作品在国际传播中的地位1. 注重制作质量和创新，提升我国影视作品的国际竞争力和认可度。
2. 加强国际合作，在故事创作、导演制作、影视投资等方面与国际市场深度合作，提升我国影视作品的国际化水准。
3. 多元化发展题材和类型，不断拓展我国影视作品的国际传播领域，使我国影视作品能够更好地契合国际观众的口味和需求。
4. 增加国际营销和宣传力度，加强我国影视作品在国际市场上的知名度和影响力，使更多国际观众能够了解和认可我国影视作品。
文化自信背景下人文历史纪录片的国际传播路径
文化自信背景下人文历史纪录片的国际传播路径1. 内容简述在全球化日益加剧的今天，文化自信成为了一个国家、一个民族发展的重要支撑。
人文历史纪录片作为展现一个民族、一个地区深厚历史文化底蕴的重要载体，其在国际传播中的作用愈发凸显。
在文化自信的背景下，人文历史纪录片的国际传播路径显得尤为重要。
人文历史纪录片通过讲述一个个具体的历史事件、人物故事，揭示了一个民族或地区的文化传统、价值观念和精神追求。
这些纪录片不仅具有极高的学术价值，能够丰富人们的历史知识，还能够激发人们对本土文化的认同感和自豪感。
在文化自信的背景下，人文历史纪录片成为了传递文化信息、塑造国家形象、提升国际影响力的重要工具。
在国际传播过程中，人文历史纪录片需要充分利用新媒体技术，如互联网、社交媒体等，扩大传播范围，提高传播效率。
还需要注重与国外观众的互动，通过举办展览、讲座等活动，增进彼此的了解和交流。
与国际知名制作团队和机构的合作，也能够提升纪录片的国际影响力，使其更容易被国际市场接受。
在文化自信背景下，人文历史纪录片在国际传播中具有不可替代的作用。
通过不断创新传播方式和手段，加强与国际观众的互动与合作，人文历史纪录片将能够更好地展示中华民族的独特魅力，为构建人类命运共同体贡献力量。
1.1 文化自信的定义与重要性是一个民族、一个国家以及一个文化体系对自身文化价值的肯定和尊重，对文化传统、文化精髓的继承与发扬，以及对文化未来、文化创新所持的坚定信念和乐观态度。
在全球化背景下，文化自信不仅关乎一个国家文化软实力的提升，更关乎其在国际舞台上的形象塑造和文化交流的能力。
对于人文历史纪录片而言，文化自信是其创作的根基和灵魂。
人文历史纪录片作为记录和传播人类文明的重要载体，承载着展示民族文化精髓、弘扬民族精神的使命。
文化自信背景下的人文历史纪录片，不仅要深入挖掘和展示本土文化的独特魅力，还要在国际传播中展现一个国家和民族的文化自信，促进不同文化之间的交流互鉴。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
我国电视纪录片国际传播的路径作者：李任辉刘珊来源：《今传媒》2016年第09期摘要：近几年，我国高度重视媒体国际传播能力建设，已将加强国际传播能力、打造国际一流媒体提上了议事日程。
电视纪录片作为对外文化输出的重要载体，对提升国际传播能力有着重要作用。
该论文在梳理我国电视纪录片在国际传播的发展历程的基础上，结合所取得的成效，进一步探索我国电视纪录片提升国际传播能力的优化路径。
关键词：电视纪录片；国际传播；对策中图分类号：G206 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）09-0100-02随着全球化进程的不断加快，文化交流与输出的作用越来越重要。
电视纪录片作为一种非虚构的艺术形态，因其具有丰富的文化内涵，而成为各国国际传播的重要媒介，对树立国家形象、加强国际传播能力有至关重要的作用。
一、我国电视纪录片国际传播的发展历程1.单向传送时期我国最早的电视纪录片是1958年由北京电视台所播出的新闻纪录影片。
当时的电视纪录片与新闻片没有实质性差异。
在传播内容上，主要宣传我国的各种事务和成就，宣教功能凸显，同质化现象严重；在传播方式上，电视纪录片蒙上了政治化色彩，只是单纯的灌输和教育，难以达到较好的效果。
这一阶段对外传播的作品少，对外交流受到限制，形成了这一时期单向传送的特征。
2.双向交流时期改革开放的不断推进和国内文化产业体制改革的不断发展，给我国纪录片的发展创造了良好的生态环境。
电视纪录片在类型、题材、风格和形式上有所突破与创新，呈现出各种新事物，影响力扩大，开始从小众化转向大众化传播，呈现出双向交流的趋势。
一些以中华传统民族文化为主题的大型系列纪录片不断涌现，如《丝绸之路》《话说长江》《话说运河》等，取得了良好的收视效果。
3.有效传播时期新世纪，随着中央和国家新闻出版广电总局对纪录片发展的高度重视，我国纪录片发展从萌芽期转向了高速发展期。
除了传统电视媒体，中央电视台纪录片频道开播，各省级电视台也开设了纪录片频道或栏目。
新媒体为其国际传播开拓了新渠道。
2013年1月中国纪录片网开播。
同时，充分利用电视纪录片评选平台，如四川国际电视节、中国广州纪录片节等，加强学习与借鉴，不断提升其国际化水平。
二、我国电视纪录片国际传播的发展现状20世纪以来，中央和国家新闻出版广电总局高度重视我国纪录片的发展。
2010年10月底，出台了《关于加快纪录片产业发展的若干意见》。
其突出强调要切实把国产纪录片作为中华文化走出去的重要载体、重要方面，大力实施国产纪录片走出去战略。
2013年10月12日，国家新闻出版广电总局下发《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》，明确要求按周计算，平均每天6：00至次日1：00之间，至少播出30分钟的国产纪录片。
这就意味着增加了中国纪录片的播出量。
2014年，国家新闻出版广电总局实施中国梦主题纪录片精品创作工程，并布局形成了中央电视台纪录频道、上海电视台纪实频道、北京电视台纪实频道等专业纪录片频道上星播出和全国上星综合频道平均每天播出不低于30分钟国产纪录片的良好格局，极大调动了纪录片创作生产的积极性。
我国纪录片不论在题材、种类、数量、表现形式上，还是在设备、人才队伍上都有了空前的发展，并逐步与国际接轨。
三、我国电视纪录片在国际传播中已有的成效21世纪，我国电视纪录片正以国际化的要求和标准走向世界，我国电视纪录片频道制作出了一批优秀的国际传播作品，促进了我国电视纪录片产业国际化的发展。
1.我国电视纪录片精品之作不断增加随着国家的高度重视和政策的扶持，各省级电视台国际频道积极探索我国电视纪录片国际传播的出路，涌现出一批精品。
2012年，中央电视台纪录频道播出的《故宫100》《超级工程》和《舌尖上的中国》在国际社会引起强烈反响。
2013年，该频道发起成立“中国纪录片制作联盟”和“中国纪录片播出联盟”，试图制作出更多高端品质的与国际化水平接轨的纪录片精品。
2.电视纪录片的题材内容侧重本土化新世纪以来，我国电视纪录片的题材内容更加注重本土文化。
广东国际频道的纪录片栏目《珠江纪事》根据受众的差异，制作了中英文两个版本。
它以“小人物，大故事”为口号，多聚焦小人物，记录广东本地所发生的故事，贴近生活、贴近百姓，拉近了观众与节目间的距离。
这种栏目，既能因其地域的显著性而引起海外华人华侨的关注，又能尽可能减少因地域差异而产生偏见，促进有效传播。
3.电视纪录片的传播理念逐步与国际接轨早期，我国电视纪录片带有浓厚的政治色彩，灌输式传播，故事平铺直叙，少有悬念，无法有效对外传播。
随着改革开放的发展和对外交流的频繁，我国电视纪录片不断学习与借鉴国外的传播理念，采用平民化视角，营造悬念来改变叙事节奏，增加观赏性。
1991年，中央电视台与日本东京广播公司（TBS）合拍的纪录片《望长城》，首次把镜头对准平民百姓，记录普通人的生存状况，借长城说国人，标志着我国电视纪录片创作观念有所突破与创新。
4.电视纪录片的制作运营加强与国际合作我国电视纪录片不断培养优秀的团队，引进先进的技术，借鉴成功的营销策略，力争树立品牌。
中央电视台纪录频道开播后，积极搭建国际顾问团队，聘请世界知名的纪录片制作人、导演和电视机构管理者加盟团队，组建了一支一流的制作团队；积极搭建全球纪录片节目引进合作网络，与全球30多个国家的100多家国际电视制作机构建立了纪录片引进合作关系；与国际知名电视机构建立战略合作关系，与美国国家地理频道（NGC）、英国独立电视台（ITV）、英国广播公司（BBC）、法国国家电视集团等十多家国际知名电视机构建立良好的合作关系，实行强强联合。
四、我国电视纪录片国际传播的主要路径在总结我国电视纪录片所取得成就的同时，还需要从创作策略、传播平台与受众定位来发掘我国电视纪录片在国际传播中的一片新天地。
1.电视纪录片创作策略的多元化我国电视纪录片创作不断将本土化与国际化相融合，记录那些具有本土特色的代表性群体和现象，寻找更能够产生心灵感触的常态人物及事件，增强故事性和悬念性。
近几年，在国际传播较为成功的电视纪录片《故宫》《美丽中国》《舌尖上的中国》等，都是在立足中国本土文化的基础上，深入挖掘引起国内外受众共鸣之处，从而在国际社会上产生强烈反响。
2.电视纪录片传播平台的多样化中央电视台纪录频道在依赖电视传播的同时，积极加强与国际媒体及新媒体的合作。
中央电视台加强与英国广播公司合作，借助其优秀团队、先进技术和广泛受众等优势，提升我国电视纪录片的实力。
另外，充分运用社交网络做好口碑营销，积极筹办和参与电视节、纪录片节，打造中国品牌，发挥品牌效应，加快我国电视纪录片产业的国际化发展。
3.电视纪录片受众定位的差异化电视纪录片在创作初期，需要分析受众的信息诉求和接受习惯，抓住关注点。
中央电视台纪录频道英文国际版，就按照亚、欧、美三大时区的不同黄金时段和收视习惯对节目进行差异化编排。
针对亚洲受众，选择有文化共通性，能产生共鸣的节目；针对欧洲受众，选择有一定文化关联度，文化性较强，节奏相对舒缓从容的节目；针对北美受众，选择现实性较强、节奏较快的节目。
五、我国电视纪录片国际传播的路径优化与拓展建议借鉴我国电视纪录片所取得成效，积极探索我国电视纪录片国际传播的优化路径与拓展建议，进一步促进我国电视纪录片的国际化传播。
1.充分发挥内容优势，提高市场占有率。
内容是产品质量的重要体现，没有吸引眼球的内容，产品将无法打进市场。
电视纪录片作为一种文化产品，内容尤为重要。
我国电视纪录片需要充分发挥内容优势，创作与制作出高品质的作品，进一步打进国际市场，促进我国电视纪录片的国际化发展。
2.广泛运用推广渠道，打响品牌。
以社交网站、微博为代表的新媒体传播的作用不可忽视。
除此之外，还要积极参加电视节和纪录片节展，如法国戛纳电视节、荷兰阿姆斯特丹纪录片节、美国NATPE电视节以及大陆地区的上海电视节、四川电视节、广州国际纪录片节等，可以快速有效地打响我国电视纪录片的品牌。
3.积极开展国际合作，提升创作与制作团队实力。
近几年，在世界范围内具有影响力的电视纪录片不少都是联合摄制，充分发挥各国优势，打造优质的电视纪录片。
获得国际好评的纪录片《海洋》《鸟的迁徙》，国内的《故宫》《美丽中国》，都是通过国内外联合摄制或者合作营销打造出了世界级的品质。
4.高度重视文化差异，增强传播有效性。
我国电视纪录片的国际传播需要考虑受众需求，重视各国间的文化差异，尽可能实现题材、内容的国际化，减少文化折扣，让不同民族、不同文化背景的人达成共识，促进我国电视纪录片有效地国际传播。
总之，我国电视纪录片国际传播任重道远，需要在了解现状的基础上，借鉴与学习典范，积极从产品内容、推广渠道、国际合作等方面探索我国电视纪录片国际传播的路径，提升国际影响力。
参考文献：[1] 关世杰.国际传播学[M].北京：北京大学出版社，2004.[2] 郭可.当代对外传播[M].上海：复旦大学出版社，2003.[3] 杨刚毅.电视国际传播研讨文集[M].北京：中国广播电视出版社，2013.[4] 李舒东.中国中央电视台对外传播史（1958-2012）[M].北京：人民出版社，2013.[5] 崔莉.中国纪录片国际传播的观念与策略[J].中国电视（纪录），2012（9）.[6] 张同道，胡智锋.2012年中国纪录片发展研究报告[J].现代传播（中国传媒大学学报），2013（4）.[7] 张同道，胡智锋等.2013年中国纪录片发展研究报告[J].现代传播（中国传媒大学学报），2014（4）.[责任编辑：传馨]。