古代波斯工艺美术ppt课件
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古代波斯工艺美术_550505913
羊木纹装饰浮雕板
萨桑王朝
5-6世纪
波斯
老鹰捕鸭 灰泥浮雕 高31.2厘米 10-11世纪
第三节 小 结
一、巨大的包容能力
纵向的时间和横向的地域，全方位地吸收了 两河流域、埃及、小亚细亚、希腊罗马艺术 以及东方的印度、中国文化的养料 融合了东西方艺术的精华 形成了波斯的具有鲜明个性 同时又与其他民族的文化相关联的 工艺风格和艺术特征
3. 阿克美尼德王朝
（Achaemenidae アカイメネス, 古代波斯最强胜的王朝 工艺美术全面发展并取得辉煌成就 公元前550~前330年）
大流士一世（Darius / Dareios ダレイオス） 实行军政改革 并建立起完备的中央集权君主专制的国家制度 形成地跨欧、亚、非三大洲的大帝国 为东方专制政体之典型
萨桑王朝 5-6世纪
波斯
猪与鸡
水晶印章 6世纪
国王与狮子
玛瑙印章 6世纪
五、建筑装饰
成就显著
大气磅礴
浮雕、釉面砖，多受两河流域风格影响 动物、人物形象居多 内容：守护神、人首动物多 形式：秩序美感
大流士王宫殿北台阶（朝拜帝王宫殿）阿克美尼德期 公元前5纪 波斯波里斯
大流士王宫殿北侧阶梯的浮雕 前6-5纪 伊朗 波斯波里斯
（3）经济制度方面的改革：
① 只有国王有权制造名为 “大流克”（daric）的金币通行全国 ② 各省只能铸造银币 ③ 各自治城市只能铸造铜币 这是世界历史上一个大国首次施行统一的铸币制度
黄金马车
长18.8厘米
公元前5世纪
4.帕提亚王朝/安息
（Parthia パルテチア 公元前247年—公元226年） 在伊朗东北部形成的奴隶制大国
黄金与石材的印章
外国工艺美术
导论第一章原始社会工艺美术第二章古代埃及工艺美术第三章古代两河流域工艺美术第四章古代波斯工艺美术第五章古代印度工艺美术第六章古代地中海区域工艺美术第七章古代希腊工艺美术第八章埃特鲁里亚与古代罗马工艺美术第九章伊斯兰工艺美术第十章古代日本工艺美术第十一章古代非洲工艺美术第十二章古代美洲工艺美术第十三章古代大洋洲工艺美术崇尚庄重典雅带有复古意趣的艺术风格
1、约5万年前，除了原始的石斧之外，还有尖状器、刮削器的出现，此期称为“中期旧石器时代”。
2、大约在5万年至1.5万年之前的“晚期旧石器时代”，人们进入了母系氏族社会，“图腾”崇拜。
3、至5000年前的“新石器时代”人们开始了定居生活，这意味着农牧业的出现。5000年至3000年之前之一阶段称为“金石并用时代”。
罗马式工艺美术1发展于11世纪,成熟于12世纪上半期它首先出现于法国然后遍及所有不受拜占庭艺术影响的欧洲国家.2金属工艺的制作风格主要是以平面化自由化处理形象占主
导地位3罗马式家具的主要特色是素朴无华的装饰风格.它们大多以薄木雕刻作为装饰手法并且延续了古代家具的某些风格.4纺织工艺,主要作品是在贵族的府邸与教堂中悬挂的壁毯,无论在技术还是数量和规模上,这一时期的欧洲纺织工业都有巨大的发展.代表作:贝叶挂毯.罗可可形成的生产时间、背景、风格艺术特征、形成因素或原因：
现代工艺美术的风格特征：1、传统风格——现在人使用现代材料，表现传统工艺美术的造型与装饰风格，追求怀旧情思和复古意趣。2、装饰风格——强调工艺美术作品的装饰功能，忽略材质肌理的展现，但实用功能依然占有主要比重。3、现在风格——强调工艺美术作品的材质肌理本身的美感效果，同时考虑到实用功能，但忽略装饰性的表现。4、前卫风格——无视工艺美术作品的实用功能，强调单纯的“美”和“刺激”，强调“视觉冲击力”和工艺家个性的表现，有意改变作品材质肌理的感觉。
1、约5万年前，除了原始的石斧之外，还有尖状器、刮削器的出现，此期称为“中期旧石器时代”。
2、大约在5万年至1.5万年之前的“晚期旧石器时代”，人们进入了母系氏族社会，“图腾”崇拜。
3、至5000年前的“新石器时代”人们开始了定居生活，这意味着农牧业的出现。5000年至3000年之前之一阶段称为“金石并用时代”。
罗马式工艺美术1发展于11世纪,成熟于12世纪上半期它首先出现于法国然后遍及所有不受拜占庭艺术影响的欧洲国家.2金属工艺的制作风格主要是以平面化自由化处理形象占主
导地位3罗马式家具的主要特色是素朴无华的装饰风格.它们大多以薄木雕刻作为装饰手法并且延续了古代家具的某些风格.4纺织工艺,主要作品是在贵族的府邸与教堂中悬挂的壁毯,无论在技术还是数量和规模上,这一时期的欧洲纺织工业都有巨大的发展.代表作:贝叶挂毯.罗可可形成的生产时间、背景、风格艺术特征、形成因素或原因：
现代工艺美术的风格特征：1、传统风格——现在人使用现代材料，表现传统工艺美术的造型与装饰风格，追求怀旧情思和复古意趣。2、装饰风格——强调工艺美术作品的装饰功能，忽略材质肌理的展现，但实用功能依然占有主要比重。3、现在风格——强调工艺美术作品的材质肌理本身的美感效果，同时考虑到实用功能，但忽略装饰性的表现。4、前卫风格——无视工艺美术作品的实用功能，强调单纯的“美”和“刺激”，强调“视觉冲击力”和工艺家个性的表现，有意改变作品材质肌理的感觉。
2 古代东方的工艺美术(古波斯)
同时，注重强烈色彩的应用 以此加强工艺美术中的装饰性表现
四、鲜明的形式美感
注重工艺美术作品的形式美感 强调和谐统一的造型和装饰美学观念 因而作品富于韵律感，令人赏心悦目 同时蕴涵 着一种平衡、安定、恒久的气韵
五、丰富的材质肌理
各种材质被广泛应用，并根据不同的材料进行设计加工 从而产生了一些新的加工技术和新的工艺品种 因此，波斯的工艺美术以品种繁多、丰富多彩而为人所知
青铜马嚼子，含在马的嘴跟 上，然后栓上缰绳，主要用 来控制马匹。
青铜马嚼子 10厘米ⅹ18厘米 公元前10世纪
《杆头装饰》 青铜制造， 在仪式上使用
狩猎时用的腰带（铜）
银制的，个别部分有镀金处 理。受动物角的启发创意做 的杯子。前面有动物造型。
《翼兽形角杯 》 高25厘米 公元前5世纪
翼狮形黄金角杯 公元前5世纪 在其他地方很少见，技艺高超
① 只有国王有权制造名为“大流克”（daric） 的金币通行全国
② 各省只能铸造银币
③ 各自治城市只能铸造铜币
这是世界历史上一个大国首次施行统一的 铸币制度
这些钱币在金融史上有他的历史意义，同时这 些币又是精美的工艺品，它上面都有纹饰，也 给波斯的金属工艺美术留下了一笔丰富的财产。
黄金马车 长18.8厘米 公元前5世纪 观赏陈列品
人物纹彩釉陶器 公元前10世纪
被乳白色的釉料罩了一层， 里面有篮彩的绘饰，经过烧 制篮彩融化，形成一种很柔 和的、很朦胧的。很神秘的 气氛。
肩部装饰有莲瓣纹。 中间装饰有圣树和牛纹。
彩釉莲瓣圣树牛纹陶壶 公元前10世纪
这种陶瓷在古代波斯里面 最具有代表性，即是所说 的雕塑形陶器，同时也是 实用性陶器。 山羊造型的注水器，形象 生动。可以将液体倒入杯 中，或直接饮用。
四、鲜明的形式美感
注重工艺美术作品的形式美感 强调和谐统一的造型和装饰美学观念 因而作品富于韵律感，令人赏心悦目 同时蕴涵 着一种平衡、安定、恒久的气韵
五、丰富的材质肌理
各种材质被广泛应用，并根据不同的材料进行设计加工 从而产生了一些新的加工技术和新的工艺品种 因此，波斯的工艺美术以品种繁多、丰富多彩而为人所知
青铜马嚼子，含在马的嘴跟 上，然后栓上缰绳，主要用 来控制马匹。
青铜马嚼子 10厘米ⅹ18厘米 公元前10世纪
《杆头装饰》 青铜制造， 在仪式上使用
狩猎时用的腰带（铜）
银制的，个别部分有镀金处 理。受动物角的启发创意做 的杯子。前面有动物造型。
《翼兽形角杯 》 高25厘米 公元前5世纪
翼狮形黄金角杯 公元前5世纪 在其他地方很少见，技艺高超
① 只有国王有权制造名为“大流克”（daric） 的金币通行全国
② 各省只能铸造银币
③ 各自治城市只能铸造铜币
这是世界历史上一个大国首次施行统一的 铸币制度
这些钱币在金融史上有他的历史意义，同时这 些币又是精美的工艺品，它上面都有纹饰，也 给波斯的金属工艺美术留下了一笔丰富的财产。
黄金马车 长18.8厘米 公元前5世纪 观赏陈列品
人物纹彩釉陶器 公元前10世纪
被乳白色的釉料罩了一层， 里面有篮彩的绘饰，经过烧 制篮彩融化，形成一种很柔 和的、很朦胧的。很神秘的 气氛。
肩部装饰有莲瓣纹。 中间装饰有圣树和牛纹。
彩釉莲瓣圣树牛纹陶壶 公元前10世纪
这种陶瓷在古代波斯里面 最具有代表性，即是所说 的雕塑形陶器，同时也是 实用性陶器。 山羊造型的注水器，形象 生动。可以将液体倒入杯 中，或直接饮用。
外国工艺美术史之古代波斯美术(section)
古代波斯美术
一、概 述
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意
1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”“贵人” 之意）
历史
1、埃兰Elam（公元前20—前7世纪）兴起于伊朗 西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国，与两河 流域关系密切。
人物纹银杯
2、米堤亚/米底Media（公元前7—前5世纪） 兴起于伊朗西北高原的古国。金属工艺发达， 风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。
祆教 琐罗亚斯德教（Zoroaster） 波斯教
拜火教（fire worship）
善恶二元论
马兹达（Mazda）——善神（光明之神） 阿希拉姆—— 恶神（黑暗之神）
二、美术
陶工艺
带有动物造型的器皿多 可以说是雕塑性的陶器 造型奇特 夸张变形 表现手法精练概括 造型饱满 富于动感 制作工艺精良
4、鲜明的形式美感。注重美术作品的形式美感，强调和谐 统一的造型和装饰美学观念，因而作品富于韵律感，令 人赏心悦目。同时蕴涵着一种平衡、安定、恒久的气韵。
5、丰富的材质肌理。纵观波斯美术的发展，各种材质被广 泛应用，并根据不同的材料进行设计加工，从而产生了 一些新的加工技术和新的工艺品种。因此，波斯的美术 以品种繁多、丰富多彩而为人所知。
大流士一世（Darius / Dareios）实行军政改 革，并建立起完备的中央集权君主专制的国 家制度。形成地跨欧、亚、非三大洲的大帝 国，为东方专制政体之典型。
（1）政体方面：
①把地方划分为23个省，分别规定纳税的种类和数目
②各省由国王委派总督统治。总督身边安插有“王室秘 书”，国王给总督的命令由秘书宣读
石工艺
材质丰富、工艺精良、风格细腻 作为装饰的多，具有实用功能者少
一、概 述
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意
1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”“贵人” 之意）
历史
1、埃兰Elam（公元前20—前7世纪）兴起于伊朗 西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国，与两河 流域关系密切。
人物纹银杯
2、米堤亚/米底Media（公元前7—前5世纪） 兴起于伊朗西北高原的古国。金属工艺发达， 风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。
祆教 琐罗亚斯德教（Zoroaster） 波斯教
拜火教（fire worship）
善恶二元论
马兹达（Mazda）——善神（光明之神） 阿希拉姆—— 恶神（黑暗之神）
二、美术
陶工艺
带有动物造型的器皿多 可以说是雕塑性的陶器 造型奇特 夸张变形 表现手法精练概括 造型饱满 富于动感 制作工艺精良
4、鲜明的形式美感。注重美术作品的形式美感，强调和谐 统一的造型和装饰美学观念，因而作品富于韵律感，令 人赏心悦目。同时蕴涵着一种平衡、安定、恒久的气韵。
5、丰富的材质肌理。纵观波斯美术的发展，各种材质被广 泛应用，并根据不同的材料进行设计加工，从而产生了 一些新的加工技术和新的工艺品种。因此，波斯的美术 以品种繁多、丰富多彩而为人所知。
大流士一世（Darius / Dareios）实行军政改 革，并建立起完备的中央集权君主专制的国 家制度。形成地跨欧、亚、非三大洲的大帝 国，为东方专制政体之典型。
（1）政体方面：
①把地方划分为23个省，分别规定纳税的种类和数目
②各省由国王委派总督统治。总督身边安插有“王室秘 书”，国王给总督的命令由秘书宣读
石工艺
材质丰富、工艺精良、风格细腻 作为装饰的多，具有实用功能者少
古代波斯工艺美术PPT课件
③地方实行军政分治，省的总督不掌握兵权（个别总督兼军职）
④国王另有“无敌近卫军”12000人，其成员从波斯人中挑选，是 波斯军队的核心
⑤为了便于调遣军队，传达命令，修筑设有驿站的大道，其中 最长的一条由首都苏萨直至小亚细亚海岸的以弗所城，全程 约2400KM
.
12
（3）经济制度方面 ①只有国王有权制造名为“大流克”（daric）的金币，通行全国 ②各省只能铸造银币 ③各自治城市只能铸造铜币
杆
头
铜 饰
47
.
狩猎纹铜腰带
48
.
翼
狮
形 银
49
制
角
杯
.
5
公 元 前
世 纪
翼
狮
形 黄
50
金
角
.
杯
翼
狮
形 黄
51
金
角
.
杯
黄金碗
52
.
翼
狮
形 镀
53
金
银
.
手
镯
有
天
青 石
54
狮
头
.
装
饰
的
黄
金
剑
柄
金
银
货 币
55
.
六
女
纹 银
56
瓶
.
圣
兽
与 圣
57
树
纹
.
银
执
壶
圣
兽
与 圣
58
树
纹
.
银
执
壶
局
.
1
古代波斯工艺美术
.
2
第一节 概 述
.
3
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意 1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”、“贵人” 之意）
④国王另有“无敌近卫军”12000人，其成员从波斯人中挑选，是 波斯军队的核心
⑤为了便于调遣军队，传达命令，修筑设有驿站的大道，其中 最长的一条由首都苏萨直至小亚细亚海岸的以弗所城，全程 约2400KM
.
12
（3）经济制度方面 ①只有国王有权制造名为“大流克”（daric）的金币，通行全国 ②各省只能铸造银币 ③各自治城市只能铸造铜币
杆
头
铜 饰
47
.
狩猎纹铜腰带
48
.
翼
狮
形 银
49
制
角
杯
.
5
公 元 前
世 纪
翼
狮
形 黄
50
金
角
.
杯
翼
狮
形 黄
51
金
角
.
杯
黄金碗
52
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翼
狮
形 镀
53
金
银
.
手
镯
有
天
青 石
54
狮
头
.
装
饰
的
黄
金
剑
柄
金
银
货 币
55
.
六
女
纹 银
56
瓶
.
圣
兽
与 圣
57
树
纹
.
银
执
壶
圣
兽
与 圣
58
树
纹
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银
执
壶
局
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1
古代波斯工艺美术
.
2
第一节 概 述
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3
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意 1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”、“贵人” 之意）
007古代波斯工艺美术PPT课件
第七章 古代波斯工艺美术
1
第一节 概 述
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意 1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”、“贵人” 之意）
2
人 物 纹 银 杯
3
石 雕 女 立 像
4
黄 金 马 车
5
帕 提 亚 贵 族 像
6
银制马头
7
银 盘
8
女 神 纹 水 瓶
9
执 壶
10
第二节 陶工艺
29
5
翼 狮 形 银 制 角 杯 公 元 前 世 纪
30
翼 狮 形 黄 金 角 杯
31
翼 狮 形 黄 金 角 杯
32
黄金碗
33
翼 狮 形 镀 金 银 手 镯
34
有 天 青 石 狮 头 装 饰 的 黄 金 剑 柄
35
金 银 货 币
36
六 女 纹 银 瓶
37
圣 兽 与 圣 树 纹 银 执 壶
带有动物造型的器皿多，可以说是雕塑性的陶器 造型奇特，夸张变形，表现手法精练概括 造型饱满，富于动感，制作工艺精良
11
山 羊 纹 彩 绘 陶 杯
12
彩 绘 鸟 纹 陶 钵
13
彩 绘 鸟 纹 陶 罐
14
陶制嘴壶
15
彩绘陶制嘴壶
16
彩 绘 动 物 形 双 耳 罐
17
人 物 纹 彩 釉 陶 器
3、前波斯时期：古朴典雅——铜器优 阿克美尼德王朝时期：豪华壮观——金器优 萨珊时期：优雅细腻——银器优
4、内容：餐饮具、祭器（竿头装饰）装饰品、货币、马具、 翼狮形角杯（P84）、八曲长杯（P87）
24
狮 纹 金 杯
25
1
第一节 概 述
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意 1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”、“贵人” 之意）
2
人 物 纹 银 杯
3
石 雕 女 立 像
4
黄 金 马 车
5
帕 提 亚 贵 族 像
6
银制马头
7
银 盘
8
女 神 纹 水 瓶
9
执 壶
10
第二节 陶工艺
29
5
翼 狮 形 银 制 角 杯 公 元 前 世 纪
30
翼 狮 形 黄 金 角 杯
31
翼 狮 形 黄 金 角 杯
32
黄金碗
33
翼 狮 形 镀 金 银 手 镯
34
有 天 青 石 狮 头 装 饰 的 黄 金 剑 柄
35
金 银 货 币
36
六 女 纹 银 瓶
37
圣 兽 与 圣 树 纹 银 执 壶
带有动物造型的器皿多，可以说是雕塑性的陶器 造型奇特，夸张变形，表现手法精练概括 造型饱满，富于动感，制作工艺精良
11
山 羊 纹 彩 绘 陶 杯
12
彩 绘 鸟 纹 陶 钵
13
彩 绘 鸟 纹 陶 罐
14
陶制嘴壶
15
彩绘陶制嘴壶
16
彩 绘 动 物 形 双 耳 罐
17
人 物 纹 彩 釉 陶 器
3、前波斯时期：古朴典雅——铜器优 阿克美尼德王朝时期：豪华壮观——金器优 萨珊时期：优雅细腻——银器优
4、内容：餐饮具、祭器（竿头装饰）装饰品、货币、马具、 翼狮形角杯（P84）、八曲长杯（P87）
24
狮 纹 金 杯
25
古代波斯工艺美术
琐罗亚斯德教（Zoroaster） 波斯教 拜火教（fire worship）
阿胡拉.马兹达——善神（光明之神）:绿洲、人、 火、天使 善恶二元论
安哥拉· 曼纽—— 恶神（黑暗之神）：沙漠、 黑暗、恶魔
典籍《阿维斯塔》 影响了波斯人的世界观及非此即彼的思维 方式的形成。
• 三善与三恶的“裁决论”： 三善：善思、善语、善行 三恶：恶国、恶语、恶行 积三善者将“魂之不灭”，善者通过审判桥时，桥幅 变宽，人通过后进入天堂，反之，跌入地狱。
波斯的工艺美术以品种繁多、丰富多彩而为 人所知。各种材质被广泛应用，根据不同的材料进 行设计加工，产生一些新的加工技术和新的工艺品 种。
• 绿地橄榄纹织物
• 孔 雀 纹 织 毯
• 人物纹浮雕玛瑙
国王狩猎岩石浮雕
三、小 结
1、巨大的包容能力
波斯工艺美术吸收两河流域、埃及、小亚细亚、 希腊罗马艺术，以及东方的印度、中国文化的养料， 形成具有鲜明个性，同时与其他民族文化关联的工艺 风格和艺术特征。
2、强烈的造型意识
波斯工艺美术注重造型，巨大的建筑装饰和精巧入 微的工艺小品具有同等重要的造型意义。
（二）阿克美尼德王朝（前553-前330年）
公元前6世纪，原始公社制度解体。
贵族出身的居鲁士统一波斯各部落，建 立奴隶制的波斯帝国，并开始对外领土 扩张。先后征服小亚细亚（安纳托利 亚）、新巴比伦、埃及、印度河流域西 北部，成为地跨亚非欧的大帝国。
•
大流士一世时，实行军政改革，并建立起 完备的中央集权君主专制的国家制度，为东
3、浓郁的装饰情趣
在造型与装饰上，注重平面化的表现手法 和程式化形式运用。对人物、动物和植物等形 象加以变形处理，以符合装饰形式的需求;注重 强烈色彩的应用，以此加强工艺美术中的装饰 性表现。
阿胡拉.马兹达——善神（光明之神）:绿洲、人、 火、天使 善恶二元论
安哥拉· 曼纽—— 恶神（黑暗之神）：沙漠、 黑暗、恶魔
典籍《阿维斯塔》 影响了波斯人的世界观及非此即彼的思维 方式的形成。
• 三善与三恶的“裁决论”： 三善：善思、善语、善行 三恶：恶国、恶语、恶行 积三善者将“魂之不灭”，善者通过审判桥时，桥幅 变宽，人通过后进入天堂，反之，跌入地狱。
波斯的工艺美术以品种繁多、丰富多彩而为 人所知。各种材质被广泛应用，根据不同的材料进 行设计加工，产生一些新的加工技术和新的工艺品 种。
• 绿地橄榄纹织物
• 孔 雀 纹 织 毯
• 人物纹浮雕玛瑙
国王狩猎岩石浮雕
三、小 结
1、巨大的包容能力
波斯工艺美术吸收两河流域、埃及、小亚细亚、 希腊罗马艺术，以及东方的印度、中国文化的养料， 形成具有鲜明个性，同时与其他民族文化关联的工艺 风格和艺术特征。
2、强烈的造型意识
波斯工艺美术注重造型，巨大的建筑装饰和精巧入 微的工艺小品具有同等重要的造型意义。
（二）阿克美尼德王朝（前553-前330年）
公元前6世纪，原始公社制度解体。
贵族出身的居鲁士统一波斯各部落，建 立奴隶制的波斯帝国，并开始对外领土 扩张。先后征服小亚细亚（安纳托利 亚）、新巴比伦、埃及、印度河流域西 北部，成为地跨亚非欧的大帝国。
•
大流士一世时，实行军政改革，并建立起 完备的中央集权君主专制的国家制度，为东
3、浓郁的装饰情趣
在造型与装饰上，注重平面化的表现手法 和程式化形式运用。对人物、动物和植物等形 象加以变形处理，以符合装饰形式的需求;注重 强烈色彩的应用，以此加强工艺美术中的装饰 性表现。
古代波斯设计艺术
（2）军体方面 ①将全国划分为5个大军区，下设省军区 ②军队由国王直接控制，将领由国王任免 ③地方实行军政分治，省的总督不掌握兵权（个别总督兼军职） ④国王另有“无敌近卫军”12000人，其成员从波斯人中挑选，是 波斯军队的核心 ⑤为了便于调遣军队，传达命令，修筑设有驿站的大道，其中最 长的一条由首都苏萨直至小亚细亚海岸的以弗所城，全程约 2400KM
结束
古代波斯工艺美术
一、概 述
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意 1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”“贵人” 之意）
历史
1、埃兰Elam（公元前20—前7世纪）兴起于伊朗 西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国，与两河 流域关系密切。
2、米堤亚/米底Media（公元前7—前5世纪） 兴起于伊朗西北高原的古国。金属工艺发达， 风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。
5、萨珊王朝/新波斯王朝Sasan（226—651年）由阿尔达 希尔（Ardashir）建立的新波斯王朝，工艺美术十分 发达，尤其是金属工艺和染织工艺成就突出
宗教
在阿克美尼德王朝之前，波斯各古国和王朝基本都有各 自的多神教，从大流士一世将琐罗亚斯德教定为波斯的 国教开始，波斯各王朝基本皆以琐罗亚斯德教为主进行 宗教活动。
八曲长杯
染织工艺
图案纹样繁缛，设色华丽，材质讲究，织毯居多
石工艺
材质丰富、工艺精良、风格细腻 作为装饰的多，具有实用功能者少
建பைடு நூலகம்装饰
成就显著，大气磅礴。浮雕、釉面砖，很多受两河流域风格影响 动物、人物形象居多 内容：守护神、人首动物多 形式：秩序美感
三、小 结
1、巨大的包容能力。波斯工艺美术从纵向的时间和横向的 地域，全方位地吸收了两河流域、埃及、小亚细亚、希 腊罗马艺术，以及东方的印度、中国文化的养料，融合 了东西方艺术的精华，形成了波斯的具有鲜明个性，同 时又与其他民族的文化相关联的工艺风格和艺术特征。
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10
（1）政体方面： ①把地方划分为23个省，分别规定纳税的种类和数目 ②各省由国王委派总督统治。总督身边安插有“王室秘
书”，国王给总督的命令由秘书宣读 ③将名为“国王的耳目”的侦察官派往各地，以观察和监
督地方军、政官员的活动
11
（2）军体方面
①将全国划分为5个大军区，下设省军区
②军队由国王直接控制，将领由国王任免
42
前波斯时期：古朴典雅——铜器优 阿克美尼德王朝时期：豪华壮观——金器优 萨珊时期：优雅细腻——银器优
43
内容：餐饮具、祭器（竿头装饰）装饰品、货币、马具 翼狮形角杯、八曲长杯
狮
纹
金
杯
44
山
羊
纹
金
45
杯
青
铜
马
嚼
46
子
杆
头
铜
饰
47
狩猎纹铜腰带
48
翼
狮
形
银
49
制
角
杯
公 元 前
5
世 纪
翼
这是世界历史上一个大国首次施行统一的铸币制度
黄
金
马 车
13
14
4. 帕提亚王朝/安息Parthia（公元前247年~公元226年） 在伊朗东北部形成的奴隶制大国，工艺美术风格古 朴而富于艺术趣味
帕
提
亚
贵
15
族
像
16
5. 萨珊王朝/新波斯王朝Sasan（公元226年~651年）由 阿尔达希尔（Ardashir）建立的新波斯王朝，工艺美 术十分发达，尤其是金属工艺和染织工艺成就突出
三、浓郁的装饰情趣。波斯工艺美术自始至终洋溢着东方艺 术的气息。在造型与装饰上，注重平面化的表现手法和 程式化的形式运用。对人物、动物和植物等形象加以变 形处理，以符合装饰形式的需求。同时，注重强烈色彩 的应用，以此加强工艺美术中的装饰性表现。
四、鲜明的形式美感。注重工艺美术作品的形式美感，强调 和谐统一的造型和装饰美学观念，因而作品富于韵律感， 令人赏心悦目。同时蕴涵着一种平衡、安定、恒久的气 韵。
天
青
石
国
81
王
像
82
五、建筑装饰
83
成就显著，大气磅礴。浮雕、釉面砖，很多受两河流域风格影响 动物、人物形象居多 内容：守护神、人首动物多 形式：秩序美感
翼狮 阿克美尼德王朝时期
84
85
第三节 小 结
86
一、巨大的包容能力。波斯工艺美术从纵向的时间和横向的 地域，全方位地吸收了两河流域、埃及、小亚细亚、希 腊罗马艺术，以及东方的印度、中国文化的养料，融合 了东西方艺术的精华，形成了波斯的具有鲜明个性，同 时又与其他民族的文化相关联的工艺风格和艺术特征。
银制马头
17
银 盘
18
女
神
纹
水
19
瓶
执 壶
20
21
宗教
22
在阿克美尼德王朝之前，波斯各古国和王朝基本都有各 自的多神教，从大流士一世将琐罗亚斯德教定为波斯的 国教开始，波斯各王朝基本皆以琐罗亚斯德教为主进行 宗教活动。
23
祆教 琐罗亚斯德教（Zoroaster） 波斯教
拜火教（fire worship）
1
古代波斯工艺美术
2
第一节 概 述
3
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意 1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”、“贵人” 之意）
4
历史
5
1. 埃兰Elam（公元前20世纪~公元前7世纪）兴 起于伊朗西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国， 与两河流域关系密切。
人
物
纹
银
6
杯
石
雕
女
狮
形
黄
50
金
角
杯
翼
狮
形
黄
51
金
角
杯
黄金碗
52
翼
狮
形
镀
53
金
银
手
镯
有
天
青
石
54
狮
头
装
饰
的
黄
金
剑
柄
金
银
货
币
55
六
女
纹
银
56
瓶
圣
兽
与
圣
57
树
Байду номын сангаас
纹
银
执
壶
圣
兽
与
圣
58
树
纹
银
执
壶
局
部
银 碗
59
银碗
60
人物纹八曲长杯
61
人物纹八曲长杯
62
银 盘
63
国
王
狩
猎
64
纹
银
盘
国
王
胸
像
65
66
三、染织工艺
③地方实行军政分治，省的总督不掌握兵权（个别总督兼军职）
④国王另有“无敌近卫军”12000人，其成员从波斯人中挑选，是 波斯军队的核心
⑤为了便于调遣军队，传达命令，修筑设有驿站的大道，其中 最长的一条由首都苏萨直至小亚细亚海岸的以弗所城，全程 约2400KM
12
（3）经济制度方面 ①只有国王有权制造名为“大流克”（daric）的金币，通行全国 ②各省只能铸造银币 ③各自治城市只能铸造铜币
24
善恶二元论
马兹达（Mazda）——善神（光明之神） 阿希拉姆—— 恶神（黑暗之神）
25
第二节 工艺美术
26
一、陶工艺
27
带有动物造型的器皿多，可以说是雕塑性的陶器 造型奇特，夸张变形，表现手法精练概括 造型饱满，富于动感，制作工艺精良
山
羊
纹
彩
28
绘
陶
杯
彩
绘
鸟
纹
29
陶
钵
彩
绘
鸟
纹
30
陶
88
五、丰富的材质肌理。纵观波斯工艺美术的发展，各种材质 被广泛应用，并根据不同的材料进行设计加工，从而产 生了一些新的加工技术和新的工艺品种。因此，波斯的 工艺美术以品种繁多、丰富多彩而为人所知。
二、强烈的造型意识。波斯工艺美术注重造型的重要性，不 论是什么材质的制品，皆以造型为本，精益求精。不论 是宏观的还是微观的制品造型，也都全力以赴，以达尽 精微而致广大的境地。巨大的建筑装饰和精巧入微的工 艺小品具有同等重要的造型意义。因此波斯工艺美术中 反映出的造型意识精深而博大、生动而壮美。
87
罐
陶制嘴壶
31
彩绘陶制嘴壶
32
彩
绘
动
物
33
形
双
耳
罐
人
物
纹
彩
34
釉
陶
器
彩
釉
莲
瓣
35
圣
树
牛
纹
陶
壶
山
羊
形
注
36
水
器
瘤
牛
形
注
37
水
器
瘤
牛
形
注
38
水
器
山
羊
形
陶
39
制
角
杯
40
二、金属工艺
41
为波斯工艺美术中成就最为辉煌的工艺品种 特点：善以动物形态与器皿相结合，造型生动，
大胆夸张，做工精细，材质丰富 风格：豪华而典雅，强烈奔放
立
7
像
8
2. 米堤亚/米底Media（公元前7世纪~公元前5世纪） 兴起于伊朗西北高原的古国。金属工艺发达，风 格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。
9
大流士一世（Darius / Dareios）实行军 政改革，并建立起完备的中央集权君主专制 的国家制度。形成地跨欧、亚、非三大洲的 大帝国，为东方专制政体之典型。
67
图案纹样繁缛，设色华丽，材质讲究，织毯居多
动
物
纹
样
68
织
物
残
片
动
植
物
纹
69
样
织
物
植
物
纹
样
70
织
物
双鸟花纹祭坛横幅
71
圣
树
纹
祭
72
坛
壁
挂
几
何
纹
提
73
花
手
织
物
水禽纹提花手织物
74
毛 织 物
75
植
物
纹
提
76
花
手
织
物
植
物
纹
提
77
花
手
织
物
几
何
纹
提
78
花
手
织
物
79
四、石工艺
80
材质丰富、工艺精良、风格细腻 作为装饰的多，具有实用功能者少