电影《我们俩》观后感及心得体会精选
《我们俩》观后感5篇
《我们俩》观后感5篇《我们俩》观后感1《我们俩》这部电影真的不错，值得看。
尽管这部电影05年就上映了，但我一直不知道它的存在。
半个月前另外一个城市办事情，在旅社看电视，有个节目叫《推荐》，那期推荐了《我们俩》和《桃姐》两部电影。
《桃姐》早就看过了，而《我们俩》却从没听过。
回来后就下载来看。
影片一开头就很有生活气息，给人一种真真切切的真实感，仿佛就是在讲另据那个大事情。
老人和女孩为了电话而争吵的段落，女孩借冰箱的段落，看着很好笑，但是笑过之后，心里立刻升腾起莫名的感伤。
随着时间的推移，原本陌生的两个人渐渐融入了彼此的生活，女孩随意进出老人的房间，并强行给老人改造房间；老人用拐杖在地上敲响声叫女孩起床；女孩给老人拍电影帮老人洗头等等。
从冬天到春天，再到阳光灿烂的夏天，随着季节的更替，他们俩的越来越深刻，越来越难以割舍。
在看电影的过程中，我一直在想，导演会不会让女孩和老人的孙子恋爱，然后一直陪在老人身边。
我一直期待这个结局，却又一直害怕这个结局。
期待，是因为不想看到女孩离开老人后老人重新回到孤独冰冷的生活；害怕，是因为这种结局太假了，太不真实了。
我甚至觉得老人的孙子根本配上女孩——女孩很漂亮，而老人的孙子却显得很猥琐。
猥琐，是的，他的确配得上这个词。
有个细节，老人的孙子经常来看老人，而男孩的父母却只有在老人病重后才来过。
影片结尾方才点明，男孩经常来，是惦记着老人的四合院。
因为男孩找到女朋友要结婚，老人就要四合院让给孙子，自己搬出。
老人一再向女孩介绍她孙子，也可以看做是她不想离开这个四合院。
但，女孩注定是要离开的。
她找到更好的地方就会搬出。
有一天，她真的搬走了。
老人再度陷入到孤独和冰冷中。
可她再也回不到从前，她病了，最后离开了。
等女孩在热闹的街头接听电话的那一刻，她哭了，我也哭了。
记得一个乡镇上的跟我讲过她的一次，有个孤寡老人，住在一个院子里。
过节了，她带着镇上工作人员慰问老人，阳光灿烂的日子，推开大门进，却感觉一阵阵寒冷。
《我们俩》观后感
《我们俩》观后感《我们俩》观后感1：总有些，想说却总也说不出、说不全的情感。
总有些，想忘却总也忘不了、丢不去的过往。
春、夏、秋、冬，四季的一个轮回，也许，代表着一段感情的逆转。
冬，漫天雪花纷飞，始终兴奋着，走落于千家万户。
镜头前，一张年轻的脸庞，带着急促的喘息，驻足于一座破旧的四合院。
迎上她的是一张苍沧的脸，和并未被岁月磨蚀的锐利眼神。
后来，年轻的脸宠，没有随着雪花继续奔走，就在这眼神的注视中，留在了这座安静得忘了多少年的房子里。
一位&ldqu;精明&rdqu;的老太太，和一位&ldqu;任性&rdqu;的小姑娘，隔了N代的鸿沟，矛盾的立足点和理由总是合情的。
这是一场女人间的战争，一老一少的口水之战。
临近新年，屋外的热闹和屋内的&ldqu;热闹&rdqu;，相互交织着，创造出有些不和谐，却别有意味的乐章。
春，温暖却又平和，春节的喧闹慢慢归为平淡，之前夹杂着浓烈火药味的屋子，在新年的钟声敲响后，如同春天的微风拂脸，有了些淡淡的温暖和特有的柔情。
老太太依然是习惯了坐在她屋前，看着小姑娘的出出进进，一句两句地搭聊着，虽然还是有些一如当初的厉声。
小姑娘也是忙碌地来回于屋里和屋外，依然是常常和老太太理论着，但显然的，有些东西已渐渐地改变。
而我们都愿意相信，那是十分美好的。
夏，热情渐渐苏醒，不管是屋里还是屋外，都同样地酷热难挡。
这曾经吵吵闹闹的一老一少，俨然祖孙俩，小姑娘已经时不时的，跑进老太太较为凉快的屋，躺着，犹如自己家一样。
任性的姑娘，还是点燃了争吵的导火线，吵闹引发的那一场热气，都比得上太阳给于盛夏的温度了，但也许是了解了老太太的性子，她随即又很好地转化了看似必会发生的&ldqu;恶战&rdqu;，而老太太，也不是那一味地斥责，开始耐心地讲解起道理来。
感情的温度，也在悄悄地上升。
秋，丰收还是萧瑟?情感上面，她们俩都有了很大的丰收，但，有些景色，注定不属于这里的。
电影我们俩观后感
电影我们俩观后感电影《我们俩》观后感我和我的朋友一起去看了最近热映的电影《我们俩》，整个观影过程让我沉浸其中，思绪万千。
这部电影不只是一部简单的爱情故事，它更是一场心灵的洗礼，一次对人性的深刻思考。
在影院内，情感在观众之间流淌，引起了我对生活、爱情以及对他人的理解。
以下是我对此电影的观后感，分享给大家。
一开始，电影以两位主人公的高中时代为背景展开。
他们一个是乖巧而害羞的女生，另一个是外向且酷爱音乐的男生。
这两位主人公性格迥异，却因一次偶然的相遇，勾起了彼此的兴趣。
朝气蓬勃的高中生活充满着爱与憧憬，他们一起面对青春与成长的烦恼，牵手共同进入了一个美妙的时光。
电影在这段青春时光中抓住了观众的心弦，让我们回忆起曾经的懵懂与美好。
然而，故事很快转入了一个平凡人生的残酷现实。
主人公们成为了社会的一部分，在工作、家庭和社交中感到压力与痛苦。
电影在这里以细腻的触角揭示了生活的曲折与无奈，这样转折的处理让我深感电影的深度与引人入胜。
电影通过细腻的描写，反映出现实世界中人们掩饰自己内心情感的普遍现象。
这让我思考人们是如何通过表面化的交往来应对生活中的困境，在庸常中寻求所谓的安慰。
在男主人公有了职务，事业有了起色之后，他渐渐迷失了自我。
他的思想被世俗功利至上的价值观所束缚，对于内在的渴望和追求渐渐失去了勇气。
在电影中，他依然心心念念原爱的女主人公，却鲜少向其表达真正的情感。
这种未能实现情感的表达在社会中普遍存在，电影通过男主人公的角色将这种无奈和矛盾体现得淋漓尽致。
女主人公在电影中一直以温暖和光芒的形象出现。
她善良而执着，对爱情怀有坚定的信仰。
尽管失望和忍辱负重，她依然对男主人公深深情深。
在这个浮躁的社会中，她给了我们一个关乎爱情的信仰。
有时候，我们为了爱情可能会失去很多，但最终我们的坚持会给我们带来更大的收获。
电影以真实而温暖的方式展示了爱情观念与社会现象。
它通过展现人性的脆弱性和执着性，警醒人们在现实中不要忘记追求内心的真实欲望。
我们俩电影影评
我们俩电影影评我们俩电影影评我们俩电影影评1灰冷的冬季给故事开了一个头。
世间很多故事都始于陌生人，故事结束后会发现原本的平行线产生了爱情、友情或是亲情的交集。
马俪文导演的《我们俩》绝对是这些故事中最特别的，她用最平实而富有节奏的镜头，跟随人物的动率，在以四合院为中心的窄小空间中打开了人物生活的轨迹。
故事讲述的是一个北漂年轻女孩儿和一个租房老太的故事。
小马是美院的穷学生，租下老太的房子。
红色的小马给暗淡破旧的四合院带来了生机，也带来了同老太生活习惯的冲突。
然而随着冲突的化解，时间的流逝，她们相互改变着对方。
最终变为可以相互信任和依靠的人。
演员宫哲毕业于中央美院，21岁时被马俪文导演选中拍摄《我们俩》，她对角色有一种单纯而执拗的诠释。
她饰演的`小马裹着军大衣骑着二八车来到这个小院。
这个勤快的姑娘给这个灰白的四方天地带来许多生机。
她自己爬墙接电话分机、每日出门都将自己的二八车擦得闪亮、会爬上房顶掏鸟窝、给老太太规制屋子。
她同老太的关系也从吵架解决冲突变成做鬼脸就完事儿。
而老戏骨金雅琴饰演的老太，轻易就可以唤起我们对于奶奶或者姥姥的记忆。
她总是杵着拐杖，把地面敲得咚咚响，小马就一路飞奔去老太屋里。
最终老太也自己走入小马的世界，坐在沙发上，细细端详着这个鲜活的世界。
在小马搬离后，她站在门口难以置信得问“就这么搬空了？” 她相信的人、依赖的人走了。
我想这是生离。
故事中对于这段关系的参照是老太的养女和外孙。
女孩总是要走的，老太的房子成了外孙的婚房，老太被送回老家。
又是冬季，路途漫漫，天地苍凉。
小马去山里看老太，和从前一样跑着去，套出满满一包药，此时的老太说不出话，只是拉着她的手，流下泪来。
她们拉着手的时候是否心知，可能会面临死别？剧中配乐由古琴贯穿始终。
演奏者和编曲者都是窦唯先生。
并不似于市场中的古典乐华丽而油腻。
反而有一种凄厉和唏嘘。
小马对老太的挂念自己后知后觉，从老太那里出来，坐在回去的巴士上，哭皴了脸。
我们俩观后感
我们俩观后感
《我们俩》观后感。
《我们俩》是一部由中国导演杨雅喆执导的电影，讲述了一对
夫妻在生活中的种种琐事和矛盾，以及他们之间的情感变化。
影片
以幽默诙谐的方式展现了现代都市生活中的婚姻和家庭问题，引起
了观众的共鸣和深思。
首先，影片通过对夫妻之间的日常生活进行细致描绘，展现了
现代都市生活中的婚姻生活。
影片中的夫妻在面对家庭琐事、工作
压力、孩子教育等问题时，展现出了普遍存在的矛盾和问题。
他们
之间的争吵、沟通不畅、情感疏离等问题，都让观众感受到了现代
婚姻中的困扰和挑战。
其次，影片通过对夫妻之间情感变化的刻画，展现了婚姻生活
中的复杂性和多变性。
影片中的夫妻在经历了种种磨难和矛盾之后，最终通过沟通和理解找到了彼此之间的平衡和和谐。
影片以幽默风
趣的方式展现了夫妻之间的情感变化，让观众在欢笑中感受到了生
活的真实和温暖。
最后，影片通过对家庭、婚姻、爱情等主题的探讨，引发了观众对生活的深刻思考。
影片中的夫妻在面对种种问题和困难时，通过相互理解和包容，最终找到了婚姻生活的真谛。
影片以幽默诙谐的方式呈现了现代都市生活中的婚姻和家庭问题，让观众在笑声中感受到了生活的真实和温暖。
总的来说，影片《我们俩》通过对夫妻之间的日常生活、情感变化和婚姻生活中的问题的展现，引发了观众对生活的深刻思考。
影片以幽默风趣的方式呈现了现代都市生活中的婚姻和家庭问题，让观众在笑声中感受到了生活的真实和温暖。
希望观众在观影之后能够思考自己的婚姻生活，珍惜彼此之间的情感，找到生活的平衡和和谐。
《我们俩》观后感(优秀8篇)
《我们俩》观后感（优秀8篇）《我们俩》观后感篇一上周学校组织我们看了电影《我们俩》，我觉得很感动。
影片主要讲了一个孤独老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院，在一个风雪交加的冬天，来了一个寻求住处的女孩，俩个人之间从最开始的互看不顺眼，到一段时间之后两人产生了深厚感情的故事。
看完这部电影让我不由地想到了上个月我与妈妈顶嘴的情景。
记得那是周六，爸爸妈妈有事情需要出去一会儿，妈妈走的时候嘱咐我一定要照顾好弟弟，我一口就答应了下来。
妈妈走后我边写作业边和弟弟玩，谁知道弟弟不小心撕坏了我的作业本，于是我就把弟弟凶了一顿，弟弟就大哭起来。
刚好这时候妈妈回来了，弟弟飞快地扑向妈妈的怀里哭得更大声了，妈妈当时很生气就打了我一巴掌，气冲冲地对我说：“你打弟弟干嘛？他还小，你要让着他。
”当时我觉得可委屈了，便大声冲妈妈嚷道：“你只喜欢弟弟，你是个偏心的妈妈！”说完我便跑进自己的房间里还锁上了房门。
下午妈妈叫我吃饭我也没有理妈妈，一整天都没有和妈妈说话。
晚上妈妈趁我睡觉的时候还偷偷来房间看我，帮我收拾好书包重新给我买了个作业本，听爸爸说妈妈很后悔打了我一巴掌，为了这件事妈妈还偷偷哭过。
这件事情虽然过去很久了，我和妈妈又说话了，但是我知道上次我说的话伤了妈妈的心，妈妈一定很难过，我想对妈妈说声“对不起”。
《我们俩》观后感篇二影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我的巨大震撼。
该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。
该片讲述了一个简单而动人的故事，主演金雅琴老太太说，她看任何一部名著从未掉过眼泪，但是在拍片过程中她每天都在被故事里的亲情感动着。
“该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。
”这样的评价当之无愧。
全篇的音乐是非常沧桑泛古的，来自窦唯，以季节时间转换来巧妙地演绎剧情发展的各个分界点。
每个季节的声乐都有意引导我们深入理解和进入下一个阶段。
充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。
《我们俩》观后感
《我们俩》观后感《我们俩》是一部令人深思的电影，它以细腻的情感描绘和独特的叙事方式，将观众带入了一个充满温情和思考的世界。
这部电影以两个主人公之间的关系为主线，通过回忆和对话，展现了他们之间的纠葛、成长和理解。
首先，这部电影给人留下了深刻的印象的是它的叙事方式。
导演运用了非线性的时间结构，将过去和现在交织在一起，通过不同时间段的场景交替呈现，增强了观众的参与感。
这种叙事方式不仅使电影更具有艺术性，也使观众能够更好地理解主人公的内心世界和情感变化。
同时，电影还巧妙地运用了一些象征手法，比如通过特定的物品或场景来代表主人公的情感状态，这种细腻的表达方式让人印象深刻。
其次，电影中的两个主人公的形象塑造也非常成功。
他们一个是年轻时的自己，一个是老去后的自己。
年轻时的他们充满了激情和梦想，他们相互吸引，却又因为生活的现实而逐渐疏远。
而老去后的他们则在岁月的洗礼下变得成熟和理智，他们重新相遇，通过对话和回忆，重新审视自己的人生和选择。
这种对比和转变让人感到心灵的震撼，也使得观众不禁思考起自己的人生和价值观。
此外，电影中的情感描绘也非常细腻和真实。
两个主人公之间的爱情、友情和亲情交织在一起，通过一些小细节和对话展现出来。
电影中的情感并不浮华，而是平凡而真实的，这使得观众能够更好地与主人公产生共鸣。
同时，电影还通过一些温暖而感人的场景，如一起看日出、一起度过难关等，展现出了人与人之间的温情和理解。
这种真挚的情感让观众在观影过程中不禁思考起自己与身边人的关系。
最后，电影中的音乐和画面也给人留下了深刻的印象。
电影运用了恰到好处的音乐来增强情感的表达，如在关键时刻使用舒缓的音乐来营造氛围，或者在高潮部分使用激昂的音乐来增强紧张感。
画面的运用也非常出色，从镜头的选择到色彩的运用都能够凸显出主人公的情感变化和内心世界。
这种音乐和画面的结合使得电影更具有观赏性和艺术性。
总的来说，《我们俩》是一部令人深思的电影，它通过独特的叙事方式、细腻的情感描绘和出色的音乐和画面，将观众带入了一个充满温情和思考的世界。
当温暖相逢孤独——评电影《我们俩》
2016年第5期这是一部88分钟的“小成本”三年时间制作完成的电影，一个简单由琐碎生活组成的平凡故事，改编自这部影片导演的亲身经历。
《我们俩》讲述了一个年近九旬的独居老太太和一个20岁出头儿从外地来京求学的小姑娘之间的情感故事。
冬天，在北京某个四合院独居生活的老太太（金雅琴饰演）迎来一个由外地来京求学的年轻女孩小马（宫哲饰演）。
女孩想租老太太的房子，但嫌老太太房租太高，老太太一脸爱住不住的表情，表示坚决不还价。
由于房子离学校很近，女孩无奈只好租了下来，两人从此开始了磕磕绊绊、争吵不休的主客生活。
无论是安装电话、缴纳电话费，还是做饭、点电炉、借用电冰箱，女孩都觉得老太太小心眼、太世故在处处算计她，心里感到十分委屈；老太太看她，也是一百个不顺眼。
但就在这磕磕绊绊的一件件琐事中，彼此之间又有宽容和理解，两人的情感渐渐发生了微妙的变化。
冬来秋去，四季轮回，两个孤独的人渐渐成为彼此的依靠，互相取暖，成了“忘年交”。
秋天来了，女孩搬到男朋友处去住，离开了老太太，老太太的精神一下子垮了下来。
一、简单却深入人心的拍摄技巧（一）简单的情节，完整的结构。
一个年轻女孩，穿着厚重陈旧的军大衣，奋力骑着破旧的自行车，从漫天飘雪的北京城的某条马路驶来。
一双清澈的眼睛，好像在寻找着什么，自行车在一个四合院破旧的铁门前停住，故事就这样开始了。
这部影片简单自然的情节贯穿始终，艺术源于真实生活，在《我们俩》这部影片中透露着浓重的生活气息，随处可见我们平凡生活的影子。
女孩一个人来到北京求学，自己骑着破自行车东奔西走，在寒冷的冬天里找房子，却遇到世故的房主老太太。
老太太不让她安装电话，她自己安装的电话线一次次被老太太掐折。
老太太不让女孩用煤气做饭，女孩自己买电炒锅，买回来一用却发现用电比用煤气罐要贵好多。
屋里没有炉子，女孩晚上冷，跟老太太说取暖的事，老太太不管，于是就自己买了电炉子，结果被派出所给封了。
女孩要借用电冰箱，老太太让女孩买一条大鲤鱼才让用。
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电影《我们俩》观后感及心得体会精选导语:我们常常呼吁“常回家看看”,可是在这个快节奏时代,真正做到的又有多少人。
影片《我们俩》讲述了一个90多岁的老太太和一个20岁出头的小姑娘之间的一段情感故事,感情真挚动人。
小编整理了相关观后感,希望对大家有所启发。
【观后感一】
随着社会的发展和现代都市文明的不断进步,城市的生活节奏也越来越快。
人们的生存空间不断地被生活的琐事占据,无形也减少了人与人之间的交流。
电影《我们俩》讲述的就是两个陌生人相遇相识相依的故事。
故事发生在北京这座特殊的城市的边缘。
艺校的女生小马冒着大雪终于找到可以出租的房子,可是房主却是个精于算计的老太太“不能太低,地理位置好;也不能太高,穷学生。
”为了离学校近点,小马还是租下了房子,两个人之间的“战争”拉开了序幕。
女孩的租住,打乱了孤寡老太多年寡居的生活秩序。
老人一辈子养成了她的生活秩序,而眼前这个女孩是一个常犯规的人,老人的诸多禁忌让她们相处每一步都有障碍。
两个性格大相径庭的陌生人碰在一起,斗争却从来没有停歇过:老太太对小马这个弱势者的处境的了如指掌和机关算尽,小马对老太太则据理力
争、使性子耍脾气、软硬兼施。
但同时女孩的到来也为这个寂寞的小院带来变化,老人的生活开始有了色彩这个年轻小姑娘在老太太的眼就好比一出戏,喜怒哀乐,变化无常。
这样也无怪乎90多岁的老太太就愿意这么坐着,看她跑进跑出,看她刷牙洗脸,看她甩门摔扫帚,看她对着自己瞪眼睛喷口水,原本乏味的日子一下子也有了味道。
随着时间一天天过去,两个人的关系慢慢升华了,从互相排斥、警惕到互相关怀,产生友谊,甚至有些要相依为命的模样。
可是女孩有自己的生活,她必定要离开这个四合院。
人其实很渺小,能把握的太少,失去的却很多。
面对小马的离开,老人无力挽留。
枯黄的叶子落满庭院,找到新住处的小马决定搬走了。
老太太颤巍巍地一路小跑去看了眼小马的住屋,已是人去屋空。
失魂落魄地质问却让人心碎:“真的要走了?真的都搬空了?就这么搬空了?”那空洞的灰蒙蒙的眼神让人觉得小马搬走的不是自己的行囊,而是老太太的精神寄托和生活重心……
在华民族传统观念,对生命长度的渴望大于对生命质量的渴望,对孤独的忍受压制了一切突破孤独的想法,任何对旧秩序的挑战都要承担风险,守旧永远都是名正言顺的。
“我闷的时候,就希望来个收破烂的,水费的,走错门的,可以说说话。
”这种寂寞的感觉也许真的只有老人才能体味到。
年轻时“当过
兵,骑过马,救过伤员,抽过大烟”,而今却只能闲着敲拐棍。
当生活再一次归入沉静,对老人内心的打击可想而知,这一次老太太再也无法承受这种冷漠。
老人生病了,老人再也无法流利的说话。
小马最后一次去看老人的时候,老人没能说出一句话,只有激动的目光倾诉着一个老人内心的渴望和无助。
老太太的女儿始终无法理解为什么临走老太太会紧紧握着女孩的手不舍得放开,她冷冷地抛下一句:“对一个外人这么亲热!”于此,人性的冷漠与温情一览无余。
电影的最后是伤感的,老太太生活了一辈子的院子给他那个畏缩的孙子作为结婚新房,自己住到了边远的乡下,很快就离开人间。
影片最后老太窗户上那耀眼的红色“喜”字硬生生催出了内心深处憋了许久的眼泪。
这部平凡却能让观众掏心窝子流泪的影片,导演的功底可见一斑。
在拍摄导演对“窗”这个剧作元素的运用可谓是煞费苦心,我是崇拜得不行不行的。
老太太的出场是在窗后,且处于景深显得很小,这符合她的生活状态,孤独且不与外界交往,所以窗做前景并占了近全部的画面。
接下来也是,前景柱子,景窗,后景才是老太,只占了一块玻璃的一半;隔着一扇小窗看小马奔跑忙碌;透过窗子好奇地看小马布置的屋子。
小马的闯入对她来说是一种侵犯和陌生,所以用“窗”的“隔阂”来表现他们
间的距离感。
年夜,窗后的一老一少相对而坐,冰释前嫌。
整个冬天,吵闹声,责骂声,戏弄声,还有听似幸灾乐祸的笑声,把她们的关系融化地比雪都快,老太第一次进小马的屋,从她慢慢扫视的眼里读出了包容和融洽,尽管还是会斗气,但老太的语气里充满了春天的暖意,小马的咄咄逼人也换成了做鬼脸来妥协,她还是倔的,但倔完了也只能在屋顶心甘情愿地倒雨水。
突如其来的丫头,现在成了不可或缺,老太平静的生活开始有了波浪,掀起恼怒、怜爱、牵挂和不舍。
秋,女孩要搬走了,老太急匆匆地来看她的屋子,窗被扩大布满了整个画面,老太和小马共同处于窗后间的位置,这时窗的作用并不是要隔断她们俩的情感联系,但现实的空间阻隔了他们的距离联系。
最后“窗”的再次出现也是这样的含义,虽然窗里的窗上贴着“喜”字,但人已去……
一个充满活力的生命最后时段里温热了一个老年迟暮的心,平平淡淡的温情里透着人性的温暖。
生命的凋零,就象寒风里几许的枯黄的落叶,飘逝、消散。
此时让人更加感受到了苍老、脆弱生命的易逝和挣扎。
谁没有年老珠黄之日,生命的不同阶段的历程,何尝不是一个大自然的四季。
人生的相聚和分离又何尝不是四季的寒来暑往,在生命的暮年谁又不希望多一些关怀和温馨呢?
常回家看看。
【观后感二】
端午节的时候写了一篇文章《端午—##》,讲的是我在兴平读书的时候寄住在一对老年夫妇家里的事情。
寻觅阳光看了推荐我看电影《我们俩》当时忙于备战六级也一直没有看,今天突然想起,在土豆观看《我们俩》。
本以为我的视点会过多的放在寄宿的学生小马身上,但是看完以后触动最大的倒不是小马,而是那个孤独的老太太。
看到好几处的时候都想流泪,想起了姥姥。
我是由姥姥、姥爷带到五岁,印象最宠我的是姥爷,凶凶的是姥姥。
姥姥是个脾气暴躁的人,只要我稍微不听话就打我。
姥爷却总是护着。
姥爷去世的那个晚上,我跪在院子里对着满天划过的流星许愿,结果姥爷还是走了,从此不再相信有关流星的任何传说,也不再观看流星,更不会对着流星许愿。
姥姥不久后患了偏瘫,听那些老人说姥姥干净了一辈子,要强了一辈子,临了得了不能动的病。
以前每次见到我她都对我妈说:“你看孩子那脸黄的,你们也带着去医院看看。
”可是没有人会当回事,包括我自己。
寒假回家的第二天爸爸就带我去了医院,舅舅带着姥姥去了,她见到我还是打,颤抖着手里的拐杖,眼里却又流露出伤心。
她的左手不能伸直,我撒娇的掰开她的手,慢慢的抚摸着,安慰着说没事。
我看着她拄着拐杖一跛一跛的离开病房,偷偷的流了泪。
那以后
到现在就再也没有见到姥姥,我想我要是早点看《我们俩》的话一定会回家。
人上了年纪,总是盼望身边能有个人,虽然姥姥有六个孩子,可是却都各忙各的。
看着《我们俩》似乎看到姥姥一个人坐在自家的院门口,东看看西望望,期盼来个孩子看看,哪怕是陪着说说话……心被紧紧的揪着,这几天本来就不想呆在武汉的我越发难受~~
【观后感三】
实在是不敢起这样的名字,因为就我这个样子的写法,基本上没两句就要跑题了,那就说一句好了。
前天晚上吧,几个人挤在我们宿舍看了电影频道的播的《我们俩》,曾经拿了百花的最佳女主角的片子,听说还有东京电影节的什么奖项,主演金雅琴奶奶八十多了,演技还是一流,那会儿记得看电影报道,说老奶奶哪儿都好,就是耳朵不好,经常就是导演喊停了之后,她还在那儿自己投入的演着,我们一路看的哈哈哈的笑个不停,还有就是老太太从头到尾在喊,小马小马(租房子的女孩儿),宫哲从头到位的跑,一直跑,干吗都用跑的,有年轻人的所有特点,看了之后先想到我姥姥,也是八十多岁,
身体不那么好了,年纪大了都有各种老年病,都害怕寂寞,都有点无事生非蛮不讲理的性子,那是她希望别人多陪陪她,跟她说话,即使再吵再闹,心里头一样热乎。
两个主演,其余的几乎没有多余的演员,一个院子演过了春夏秋冬四个季节,讲了一老一小这一年的故事,比较回忆深刻的一段就是小马学表演的,要排一个短片交作业,然后就拍老太太的一天,折腾够呛,烤馒头片,晒太阳,做饭,吃药,能折腾的折腾一遍,后来到了了,老太太问,电视上播么,说不,老太太就急了,直接喊了,那你折腾我干吗。
老太太当过兵打过仗,男人结婚第二天就走了,也没有孩子,只有一个养女。
这么一生也就这么过来了。
街坊一个年纪小点的老奶奶,经常过来照顾她,也没见养女过来看看,可怜的老太太。
后来小马搬走了,老太太就病了,说不出话,但是心里明白,然后养女的儿子结婚,她把老房子腾出来给孩子当新房,自己搬到农村去,更加憔悴,再后来老太太去世了,我的眼泪哗哗的,全擦到妹妹妹妹的衣服袖子上了,恩。
说不出来什么东西,看了你就知道,好看!。