80年代戏剧PPT
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白朴和他的作品
白朴，1226至1306年，由山 西迁至河北正定，出身官僚士大 夫家庭，自幼受到良好的教育。 然而，他放弃了官场名利的争逐， 专攻词赋. 。共写过15种剧本， 现仅存《唐明皇秋夜梧桐雨》、 《董秀英花月东墙记》、《裴少 俊墙头马上》三种，以及《韩翠 颦御水流红叶》、《李克用箭射 双雕》的残折。白朴的剧作，题 材多出历史传说，剧情多为才人 韵事。悲剧写得悲哀怛侧，雄浑 悲壮；喜剧写得起伏跌宕，热情 奔放。历来被认为是爱情剧中的 成功之作
王实甫和他的作品
<西厢记>中 的崔莺莺
中国戏曲的第二个繁盛期
——明清传奇 明清传奇是由宋元 南戏发展而成的戏曲形 式。明初到嘉靖年间兴 盛，至万历而极盛，并 延至明末清初，作品之 多号称“词山曲海”。 明中叶以后，传奇代替 杂剧成为戏曲舞台上的 主角。其剧本文学曲词 典雅，体制庞大，名篇 佳作不胜枚举，如汤显 祖之＜牡丹亭＞表演上 则日趋成熟，多用昆曲 演唱。
谱金 院 本 ” 脸 “
景南 戏 ” 演 出 场
“
元代，北方形成 “北杂剧”，南方南戏 进一步发展成熟，戏曲 形成。 元代是中国戏曲史 的一个重要时期，它以 其元曲闻名于世，而元 曲中影响最著者，唯北 杂剧（亦称元杂剧）。 北杂剧之文学,以质朴自 然胜，后世戏曲文学无 有出其右者。
中国戏曲的第一个繁盛期
的传统戏剧，话剧则是20世纪引进西方的戏 剧形式。 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组 成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为 历代人民群众所喜闻乐见。戏曲的形成，最 早可以追溯到秦汉时代。但形成过程相当漫 长，到了宋元之际才得成型。成熟的戏曲要 从元杂剧算起，经历、明、清的不断发展成 熟而进入现代，历八百多年繁盛不败，如今 有360多个剧种。
中国现当代戏剧欣赏-PPT模板
二、中国现当代戏剧欣赏实例
【赏析】曹禺（1910—1996），原名万家宝，字小石， 中国现代杰出的戏剧家。《雷雨》是一部惊心动魄的悲剧， 写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。
《雷雨》一共四幕，本书节选的是第二幕，是解开谜团 的部分。这部分戏的构思独具匠心，在周公馆的客厅里，作 者用回顾和穿插的手法，把现实与过去巧妙地编织在一起， 一环套一环地使矛盾冲突尖锐化，从而逐步把戏剧推向高潮。 作者巧妙地利用周鲁两家几十年间的恩恩怨怨，非常自然地 展示了他们之间的血缘关系、阶级关系，深刻揭露了周朴园 罪恶的一生。剧中人物语言极富个性化，潜台词丰富，人物 形象塑造得非常成功，戏剧主题也得到了深刻的表现。
文学欣赏
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中国现当代 戏剧欣赏
中国现当代戏剧的发展 中国现当代戏剧欣赏实例
第3 页
一、中国现当代戏剧的发展→（一）现代戏剧
中国现代戏剧始于19世纪末20世纪初，大致形成了两股创作潮流：一是20世纪初诞生后又逐渐成长 起来的现代话剧，一是从古典戏曲、西洋歌剧和话剧中吸取营养而形成的歌剧，二者在现代戏剧舞台上 以不同的方式、不同程度地影响着读者和观众。
“文革”十年，中国基本上没有戏剧创作，所谓的“样板戏” （《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《海港》《智取威虎山》 同歌舞剧《白毛女》《红色娘子军》，以及“交响音乐”《沙家浜》 被称作“八大样板戏”）虽家喻户晓，也不过是当权者推行专制主 义的一种工具而已。
“文革”结束后，戏剧发展进入了新时期，政治化的倾向被对 艺术本体的关注所替代，出现了一批面貌一新的优秀剧目，例如： 《于无声处》《假如我是真的》《桑树坪纪事》《狗儿爷涅槃》 《绝对信号》等。
在国内，先后出现了进化团、新剧同志会、春阳社等， 演出了以辛亥革命为背景或题材的“文明戏”。“文明戏” 的特点是：内容上与时事政治、民事生活紧密相关，追求 现场的宣传、鼓动效果；形式上弃除了歌舞，以人物对话 为主。
暗恋桃花源--戏剧欣赏 PPT
六、戏剧鉴赏四法
集中尖锐的戏剧冲突 缜密跌宕的戏剧情节 个性鲜明的人物语言 简明扼要的舞台说明
七、西方戏剧 1、概述
西方戏剧的曙光，普遍认为是古希腊悲剧， 而古希腊悲剧则是源于古希腊城邦的蒂厄尼索 斯（Dionysus）的崇拜仪式。在祭典中，人们 扮演蒂厄尼索斯，唱“戴神颂”，跳“羊人舞” （羊是代表蒂厄尼索斯的动物）。古希腊悲剧 都是诗剧，严谨古雅、庄重大气。表演时有歌 队伴唱，史实表明歌队先于演员存在。关于这 个起源，也可以参考德国哲学家尼采的早期哲 学著作《悲剧的诞生》。
• 影戏除普通的演出形式外，还有两种 特殊的形式，一种是《东京梦华录》 所载的“乔影戏”，这是影戏中的一 种滑稽玩讽的形式；另一种为《武林 旧事》所载的“大影戏”：“大影戏” 与普通“影戏”的不同在于，一由真 人装扮，一由假人扮演。大影戏既然 是以真人扮演，它离真正的戏剧就又 近了一步。
三、宋杂剧
• • • • • •
1、外部形体动作 2、言语动作（台词） （1）对话 （2）独白 3、静止动作 又称停顿或沉默，既是导演处理舞 台节奏的一种方式，也是展现人物 内心活动的表现手段。 • 4、音响动作
三、戏剧的种类
1、按容量大小，戏剧文学可分为多幕 剧、独幕剧和小品； 2、按表现形式，可分为话剧、歌剧、 诗剧、舞剧、戏曲等； 3、按题材，可分为神话剧、历史剧、 传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧、 科学幻想剧等； 4、按戏剧冲突的性质及效果，可分为 悲剧、喜剧和正剧。
• 杂剧是宋代教坊演出的一项重要的内 容。完整的一场杂剧由３个部分组成： 艳段、正杂剧、散段。艳段在宋杂剧 中的作用可能相当于说话中的“入 话”，内容是短小的故事。正杂剧是 主体部分，有的具有完整具体的故事 情节。而散段纯是为了插科打诨，逗 人一笑，一般无故事情节。它可置于 正杂剧之后，也可单独演出。
第11章：20世纪80年代戏剧
第十一章
20世纪80年代戏剧
一.
概述及分类
（一）现实主义传统的恢复（1977—1980） 1、揭批“四人帮” 如：金振家、王景愚《枫叶红了的时候》 、苏 叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》，恢复了话剧现实主义传统。
2、从“神化”走向“人化” ：沙叶新《陈毅市长》、
3、揭示现实生活中的矛盾：崔德志《报春花》、赵梓雄《未来在召 唤》
车 匪 —— 利 用 黑 子 ——
（三）艺术特点 ：
1、小剧场演出，虚拟性舞台设计。
2、打破现代进行时，开放式舞台时空设计。 3、用超现实光影与音响，凸现人物内心世界，分割时 空层次。
（四）《绝对信号》的文学史意义 1、《绝对信号》是我国第一部小剧场剧。
2、从新时期戏剧的发展轨迹看，八十年代发轫，九十年代 冲击，进入二十一世纪后则平稳发展。高行健的《绝对信号 》在发轫期做出了较大贡献。
三. 高行健
创作征
（一）、戏剧艺术的不懈探索者 （二）、绝对信号：话剧艺术的探新 1、提出当代青年命运这一严峻的课题
黑子——蜜蜂——小号
2、人物内心活动图象化 3、小剧场、无场次的演出形式
（三）、《车站》：无场次多声部抒情喜剧
（四）、《野人》：多声部现代史诗剧
强化戏剧的表演功能，将歌舞、说唱、傀儡、影子、 魔术、杂技、相声等多种形式融入戏剧演出中，构成多 主题、多层次、多声部的全新戏剧形式。
创作特征 1、社会责任感
在历史—现实—未来的联系中，表现时代生活中的重 要课题。 2、平民意识 忠于历史的真实和性格的真实,力避神化而求人化。让 观众用平视的眼光来观察其中人物形象的言行、情感和思 维方式。
一、个人简介
目前为法籍华人，2000年10 月12日获得诺贝尔文学奖,时年 54岁。事后报导中称他为剧作 家、画家、小说家、翻译家、 导演和评论家。不过,高行健早 期在国内是以创作先锋戏剧著 称。
20世纪80年代戏剧
一.
概述及分类
（一）现实主义传统的恢复（1977—1980） 1、揭批“四人帮” 如：金振家、王景愚《枫叶红了的时候》 、苏 叔阳《丹心谱》、宗福先《于无声处》，恢复了话剧现实主义传统。
2、从“神化”走向“人化” ：沙叶新《陈毅市长》、
3、揭示现实生活中的矛盾：崔德志《报春花》、赵梓雄《未来在召 唤》
车 匪 —— 利 用 黑 子 ——
（三）艺术特点 ：
1、小剧场演出，虚拟性舞台设计。
2、打破现代进行时，开放式舞台时空设计。 3、用超现实光影与音响，凸现人物内心世界，分割时 空层次。
（四）《绝对信号》的文学史意义 1、《绝对信号》是我国第一部小剧场剧。
2、从新时期戏剧的发展轨迹看，八十年代发轫，九十年代 冲击，进入二十一世纪后则平稳发展。高行健的《绝对信号 》在发轫期做出了较大贡献。
三. 高行健
创作征
（一）、戏剧艺术的不懈探索者 （二）、绝对信号：话剧艺术的探新 1、提出当代青年命运这一严峻的课题
黑子——蜜蜂——小号
2、人物内心活动图象化 3、小剧场、无场次的演出形式
（三）、《车站》：无场次多声部抒情喜剧
（四）、《野人》：多声部现代史诗剧
强化戏剧的表演功能，将歌舞、说唱、傀儡、影子、 魔术、杂技、相声等多种形式融入戏剧演出中，构成多 主题、多层次、多声部的全新戏剧形式。
创作特征 1、社会责任感
在历史—现实—未来的联系中，表现时代生活中的重 要课题。 2、平民意识 忠于历史的真实和性格的真实,力避神化而求人化。让 观众用平视的眼光来观察其中人物形象的言行、情感和思 维方式。
一、个人简介
目前为法籍华人，2000年10 月12日获得诺贝尔文学奖,时年 54岁。事后报导中称他为剧作 家、画家、小说家、翻译家、 导演和评论家。不过,高行健早 期在国内是以创作先锋戏剧著 称。
9、八十年代戏剧
第九章
80年代戏剧 年代戏剧
第二节 沙叶新 高行健
《寻找男子汉》剧照 寻找男子汉》
沙叶新剧作特点
沙叶新的剧作具有强烈的社会责任感，现实 感强烈。首先表现在对市民生活和社会问题 的热切关注，对普通市民社会心理动向的把 握和捕捉，对市民心态进行深入剖析。其次， 表现为在剧作中浓重的生活感价值判 断往往通过通俗、轻松而机智的喜剧性台词 和荒诞不经的喜剧性情境得以传达。
高行健
《绝对信号》剧照 绝对信号》
高行健
高行健领奖 高行健画集
《绝对信号》的创新之处
小剧场演出，消除舞台与观众之间 的距离；采用开放式的舞台时空， 使过去、现在、未来交叉重叠；心 灵活动外化，潜台词的运用。
80年代戏剧 年代戏剧
第二节 沙叶新 高行健
《寻找男子汉》剧照 寻找男子汉》
沙叶新剧作特点
沙叶新的剧作具有强烈的社会责任感，现实 感强烈。首先表现在对市民生活和社会问题 的热切关注，对普通市民社会心理动向的把 握和捕捉，对市民心态进行深入剖析。其次， 表现为在剧作中浓重的生活感价值判 断往往通过通俗、轻松而机智的喜剧性台词 和荒诞不经的喜剧性情境得以传达。
高行健
《绝对信号》剧照 绝对信号》
高行健
高行健领奖 高行健画集
《绝对信号》的创新之处
小剧场演出，消除舞台与观众之间 的距离；采用开放式的舞台时空， 使过去、现在、未来交叉重叠；心 灵活动外化，潜台词的运用。
莆仙戏PPT
莆仙戏的部分曲牌，其名目、音
韵、词格与唐、宋大曲和宋词调相同。 尤其是仅存于早期南戏《张协状元》 的〔太子游四门〕，却是莆仙戏常用 的曲牌。莆仙戏迄今仍保留不少宋元 南戏音乐遗响。唱腔曲牌有一千多支， 有"大题三百六，小题七百二"之称。声 腔称"兴化腔"，它是综合溶化莆仙民间 歌谣俚曲，十番八乐，佛曲法曲，唐 宋声诗、词乐和大曲歌舞而形成的。 莆仙戏乐器早期很简单，也象宋元南 戏一样只有锣、鼓、笛。鼓用大鼓， 锣称沙锣。锣鼓是节制舞台表演的， 锣鼓经有三百多种，规矩严格。笛称 笛管，有芦笛和梅花二种。芦笛亦称 头管，传自古代筚篥，是莆仙戏独特 的吹奏乐器；梅花，一名唢呐，也是 莆仙戏的主要乐器。
1.中国五大戏曲剧种是：京剧、越 剧、 黄梅戏、评剧、豫剧。 2.流行著名的剧种有：秦腔、京剧、 豫 剧、越调、越剧、黄梅戏、评 剧、曲剧、 昆曲、粤剧、川剧、 淮剧、晋剧、汉剧、 湘剧、潮剧、 闽剧、祁剧、莆仙戏、河 北梆 子、湖南花鼓戏、吕剧、花鼓戏、 徽剧、沪剧、绍剧、婺剧、四平 调等五 十多个剧种。
莆仙戏源远流长，历史悠久。晋未南北朝，中
原百姓大批南迁福建，当时盛行的中原"百戏"亦随之传 入福建莆仙。并形成了在语言，唱腔和表演上具有浓 郁地方特色的戏曲声腔。 唐代莆仙民间歌舞百戏盛行。据传 ，唐开元间 （713-741），莆田江东村美女江采苹，被唐明皇选调 入宫，赐封梅妃，备受宠幸（见《中国人名大辞典》" 江采苹"条，《唐宋传奇梅妃传》）。其弟曾随同进觐， 封为国舅，后来回莆，明皇赐其一部"梨园"，带回供宴 乐，于是宫廷教坊歌舞百戏传播莆仙。故莆仙音乐歌 舞有"集盛唐古曲之精英，留霓裳羽衣之遗响，采宫廷 教坊之荟萃，取山村田野之歌调"的美称，唐咸通间 （860-873），福州玄沙寺住持宗一大题，"南游莆田， 县排百戏迎接。"唐代"百戏"，亦称"散乐"是一种"俳优 歌舞杂奏"，丰富多彩的杂戏和歌舞表演。
戏剧大舞台ppt
遍及全国，不受地区所限。
你对戏剧了解多少？
1、 京剧是由哪种剧种发展 而来的？
由安徽的徽调和湖北的汉调及 昆曲、秦腔的糅合发展而来。
2、戏曲的角色分为哪四 大行当？
“生 旦 净 丑”
生
是 除 了 大 花 脸 以 及 丑 角 以 外 的 男 性 角 色 的 统 称 。 又 分 为 老 生 、 武 生 、 小 娃 生 娃 。 生 。 ⁀ 须 生 ‿、
金 是 银神 脸秘 ，
金 脸 和 银 脸 代 表 神 妖 。
精彩唱段欣赏
唱段一：黄梅戏《天仙配》选段
树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜，
从今再不受那奴役苦，夫妻双双把家还。
你耕田来我织布，我挑水来你浇园， 寒窑虽破能避风雨，夫妻恩爱苦也甜， 从今不再受那奴役苦，夫妻双双把家还。 你我好比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间。
旦
是 女 性 角 色 的 统 称 ， 内 部 又 分 为 正 旦 、 花 旦 、 闺 门 旦 、 武 旦 、
老 旦 、 彩 旦 。
净
俗 称 花 脸 ， 大 多 是 扮 演
性 格些 、特 品异 质的 或男 相性 貌人 上物 有 。 如 包 拯 ； 如 曹 操 。
丑
扮 演 喜 剧 角 色 ， 因 在
王夫人(白:媳妇大娘) 我格心肝宝贝呀! 叫声媳妇我啊格肉，心肝肉啊呀宝贝肉。阿林是我格手心肉,媳妇大娘侬 是我格手背肉，手心手背都是肉，老太婆舍勿得两块肉。 媳妇啊侬心宽宽气和(啊)和，贤德媳妇来听婆婆。阿林从前待亏侬，难为 伊今朝赔罪是来认错。侬看伊跪到西啊呀跪到东，膝髁头跪得是红啊火 火。媳妇侬三番勿理伊，伊是状元勿做要去和尚做。 格种就叫现世报(啊)，侬贤良媳妇就有结(啦)果。听从婆婆接凤冠，诰命 夫人由侬做呀。 李秀英：婆婆啊你是媳妇重生啊母，婆婆的恩德记心腑。夫妻不和世间有， 唯有我是不明不白受折磨。婆婆啊，我不愿与他夫妻和，只好辜负你老 婆婆。 王夫人：媳妇侬是贤良方正第一(啦)个。福也大来(末)量也大,千错万错是阿 林错,我婆婆对侬总勿(啦)错。媳妇若勿肯夫妻和,我还养什么儿子做什么 婆,媳妇啊侬卖个人情给婆婆,夫妻重欢琴(啊)瑟和。 李秀英：婆婆啊，我不愿与他夫妻和，我情愿提茶端汤来奉公婆。 王夫人：伊情愿提茶端汤来奉公婆，真是我贤惠格好媳妇。左右为难难煞 我啊。（白：阿林啊，侬若要夫妻和睦嘛）除非侬状元跪地去认错。
你对戏剧了解多少？
1、 京剧是由哪种剧种发展 而来的？
由安徽的徽调和湖北的汉调及 昆曲、秦腔的糅合发展而来。
2、戏曲的角色分为哪四 大行当？
“生 旦 净 丑”
生
是 除 了 大 花 脸 以 及 丑 角 以 外 的 男 性 角 色 的 统 称 。 又 分 为 老 生 、 武 生 、 小 娃 生 娃 。 生 。 ⁀ 须 生 ‿、
金 是 银神 脸秘 ，
金 脸 和 银 脸 代 表 神 妖 。
精彩唱段欣赏
唱段一：黄梅戏《天仙配》选段
树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜，
从今再不受那奴役苦，夫妻双双把家还。
你耕田来我织布，我挑水来你浇园， 寒窑虽破能避风雨，夫妻恩爱苦也甜， 从今不再受那奴役苦，夫妻双双把家还。 你我好比鸳鸯鸟，比翼双飞在人间。
旦
是 女 性 角 色 的 统 称 ， 内 部 又 分 为 正 旦 、 花 旦 、 闺 门 旦 、 武 旦 、
老 旦 、 彩 旦 。
净
俗 称 花 脸 ， 大 多 是 扮 演
性 格些 、特 品异 质的 或男 相性 貌人 上物 有 。 如 包 拯 ； 如 曹 操 。
丑
扮 演 喜 剧 角 色 ， 因 在
王夫人(白:媳妇大娘) 我格心肝宝贝呀! 叫声媳妇我啊格肉，心肝肉啊呀宝贝肉。阿林是我格手心肉,媳妇大娘侬 是我格手背肉，手心手背都是肉，老太婆舍勿得两块肉。 媳妇啊侬心宽宽气和(啊)和，贤德媳妇来听婆婆。阿林从前待亏侬，难为 伊今朝赔罪是来认错。侬看伊跪到西啊呀跪到东，膝髁头跪得是红啊火 火。媳妇侬三番勿理伊，伊是状元勿做要去和尚做。 格种就叫现世报(啊)，侬贤良媳妇就有结(啦)果。听从婆婆接凤冠，诰命 夫人由侬做呀。 李秀英：婆婆啊你是媳妇重生啊母，婆婆的恩德记心腑。夫妻不和世间有， 唯有我是不明不白受折磨。婆婆啊，我不愿与他夫妻和，只好辜负你老 婆婆。 王夫人：媳妇侬是贤良方正第一(啦)个。福也大来(末)量也大,千错万错是阿 林错,我婆婆对侬总勿(啦)错。媳妇若勿肯夫妻和,我还养什么儿子做什么 婆,媳妇啊侬卖个人情给婆婆,夫妻重欢琴(啊)瑟和。 李秀英：婆婆啊，我不愿与他夫妻和，我情愿提茶端汤来奉公婆。 王夫人：伊情愿提茶端汤来奉公婆，真是我贤惠格好媳妇。左右为难难煞 我啊。（白：阿林啊，侬若要夫妻和睦嘛）除非侬状元跪地去认错。
3.八九十年代戏剧概述15、3、25(当代文学)
特征
▲ 以表现型戏剧为主（也叫探索/实验/先锋 戏剧），现代派风格 ▲ 艺术关注点从探索表现空间的掘进（写人 物内心世界）到再进一步对戏剧体例、美 学形式的探索。
90年代
特征
▲ 以表现型戏剧为主，现代派风格 ▲ 艺术关注点一面继续先锋探索，另一面， 戏剧不断世俗化。
表现
（表现空间、戏剧体例、美学形式的探索）
1、表现手法现代派注1 2、戏剧时空自由转换（剧情时空、舞台时空、 剧场时空）注2 3、表现手段综合化注3 4、戏剧结构多样化注4
陈恭敏将当代戏剧观念的变化归纳为四个方面：
• • • •
一是，从诉诸感情向诉诸理智的转化； 二是，从重情节向重情绪的转化； 三是，从规则的艺术向不规则的艺术转化； 四是，从外延分明的艺术向外延不太鲜明的艺 术转化。 陈恭敏《当代戏剧观念的新变化》
第二学期编排目录
• 第十章பைடு நூலகம்新生代诗 • 第一节 新生代诗概述 • 第二节 海子的诗 • 第十一章 八九十年代戏剧 • 第一节 概述 • 第二节 先锋戏剧 第三编 九十年代文学 • 第一章 九十年代文学环境 • 第二章 九十年代小说 • 第三章 苏童的《米》 • 第四章 女性主义小说 • 第五章 王小波小说 • 第六章 《白鹿原》 • 第七章 《长恨歌》 • 第八章 《九月寓言》 • 第九章 金庸的武侠小说 • 第十章 八九十年代散文 第四编 新世纪十年文学概述
第十一章 八九十年代戏剧
第一节 概述
85年以前
特征
▲ 再现型戏剧为主，现实主义风格。（除了再现 型戏剧，表现型戏剧开始兴起） ▲ 艺术关注点在题材的拓张与主题的掘进。（同 时艺术上也有所探索）
发展
社会问题剧——传统现实主义戏剧注1——新现实主义戏 剧注2 （斯坦尼体系）
▲ 以表现型戏剧为主（也叫探索/实验/先锋 戏剧），现代派风格 ▲ 艺术关注点从探索表现空间的掘进（写人 物内心世界）到再进一步对戏剧体例、美 学形式的探索。
90年代
特征
▲ 以表现型戏剧为主，现代派风格 ▲ 艺术关注点一面继续先锋探索，另一面， 戏剧不断世俗化。
表现
（表现空间、戏剧体例、美学形式的探索）
1、表现手法现代派注1 2、戏剧时空自由转换（剧情时空、舞台时空、 剧场时空）注2 3、表现手段综合化注3 4、戏剧结构多样化注4
陈恭敏将当代戏剧观念的变化归纳为四个方面：
• • • •
一是，从诉诸感情向诉诸理智的转化； 二是，从重情节向重情绪的转化； 三是，从规则的艺术向不规则的艺术转化； 四是，从外延分明的艺术向外延不太鲜明的艺 术转化。 陈恭敏《当代戏剧观念的新变化》
第二学期编排目录
• 第十章பைடு நூலகம்新生代诗 • 第一节 新生代诗概述 • 第二节 海子的诗 • 第十一章 八九十年代戏剧 • 第一节 概述 • 第二节 先锋戏剧 第三编 九十年代文学 • 第一章 九十年代文学环境 • 第二章 九十年代小说 • 第三章 苏童的《米》 • 第四章 女性主义小说 • 第五章 王小波小说 • 第六章 《白鹿原》 • 第七章 《长恨歌》 • 第八章 《九月寓言》 • 第九章 金庸的武侠小说 • 第十章 八九十年代散文 第四编 新世纪十年文学概述
第十一章 八九十年代戏剧
第一节 概述
85年以前
特征
▲ 再现型戏剧为主，现实主义风格。（除了再现 型戏剧，表现型戏剧开始兴起） ▲ 艺术关注点在题材的拓张与主题的掘进。（同 时艺术上也有所探索）
发展
社会问题剧——传统现实主义戏剧注1——新现实主义戏 剧注2 （斯坦尼体系）