音频系统设计方案

精品文档设计原则(a)先进性和扩展性：现代信息技术的发展，新产品、新技术层出不穷。因此系统在投资费用许可的情况下但由于现代科以使系统在尽可能长的时间内与社会发展相适应。应充分利用现代最新技术，设计方案必须具备前瞻性和可扩展性。故必须充分考虑今后的发展需要，学技术的飞速发展，这种可扩展性不仅充分保护了甲方的投资，而且具有较高的综合性能价格比。科学性和规范性： (b)综合性系统工程，必需从系统设计开始，包括施工、安装、调试直到最后验收的全过

最后提都严格按照国家有关的标准和规范，做好系统的标准化设计和科学的管理工作。程，交正规的测试验收报告及全套施工图纸和技术资料供甲方存档。安全性和可靠性：(c)外部形象及投资回报，直接影响着用户的使用效果、剧场、演艺厅音响系统的建设，

在设备选型和系本方案已充分考虑采用成熟的技术和产品，因此系统设计必须安全、可靠，系统调试以及对甲方人员的技并从线路敷设、设备安装、统的设计中尽量减少故障的发生。术培训

等方面，都必须满足可靠性的要求。设计标准厅堂电声系统声学特性指GYJ25-86<<声学特性指标均采用广播电影电视部部分颁标准.

)声学特性指标语言和音乐兼用的电声系统一级标>>中语言和音乐兼用的电声系统一级(扩声系统设计演艺厅及剧场的音响系统是一个高标准、高要

求的综合性文化产物，它是一个有层次的系统。运用建筑艺术室内设计的技术和技巧，使之优化稳定，以产生系统的整体效应。扩声系统、建筑声学、照明系统、室内技术等都是作为系统工程的诸要素。它们在不同层面上互相交叉、互相缠绕，各有特点。.

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使它们统一，取得整体效应，达到各项法规的要求。

随着信息技术的不断发展，一个大型演艺厅除了要满足传统简单的演唱要求外，还应具有高雅格调和优美音质、舞蹈表演展示。选取具备先进功能的湖山演艺器材，是更高效、更可靠、更专业的音响设备。

设计方案要根据以上几点，经过多方案观察考证，通过SIA SMARRTLIVE5测试软件进行初期声场测试，详细分析，严格进行参数计算和设备选型。

专业演出扩声系统设计

基本概念

扩声系统设计，以工程原理为基础，从分析系统所要求的声学环境的有关参数开始，与用户提出的具体功能相结合，以此来决定所应采用设备的类型、体积和安装方式。

扩声系统属于应用声学范畴，它是将演唱者的声音进行实时放大的系统。演出扩声系统的质量不仅与设备的技术特性有关，还和声源的声学特性以及传声器和扬声器系统所处环境的声学条件有很大的关系。

扩声系统设计通常都从声场开始，然后再向后推进到功率放大器、声处理系统、调音台、直至话筒和其他声源。这种逐步向后推进的设计步骤是十分必然的。因为声场设计是满足系统功能和音响效果的基础，它涉及扬声器系统的选型、供声方案和信号途径等。只有确定扬声器系统才能进行功率放大器驱动功率的计算和驱动信号途径的确定，然后再根据驱动功率的分配方案进一步确定信号处理方案和调音台的选型等。

声场设计是扩声系统的基础，涉及系统最终的音响效果，但也是非常复杂繁琐的工作。由于计算机技术的飞跃发展，现在可采用EASE3.0~4.0以上版本的声学软件工具进行计算，最终可获得满足预期要求的声场设计报告。声场设计过程可能需要反复多次才能达到要求。

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声场设计的流程图

系统的技术要求

扩声系统的四要素是：响度与传声增益、稳定性、音质以及方向感。在设计时，必须满足这4

个方面相应的技术要求。

（1）必须是立体声的声像效果。

（2）必须从建筑声学和吸音装修后计算出混响时间是多少秒。

（3）选用的器材的演绎重播效果必须失真要少。

（4）动态范围要大、频响宽。最合理的布声，布四个频率声段(高级演出音箱)。这四频段便是：a.高音频b．中音频c.低音频d．超低频。足可满足多功能之演绎重播之需。

设计的原则和目标：

(1)整个听众区声音分布要均匀，减少“死区”的存在。

(2)整个听众区要有稳定的系统频率响应和均衡的音色。

(3)提高语言清晰度和可懂度，讲话和演唱的每个词都要清楚，且要保证音乐伴奏声不会喧宾夺主。

(4)创造适当的“声场”，给音乐舒适的空间，使音响效果可以得到真实地表现。

系统的组成

扩声系统主要由音源、调音台、功放、音箱、周边设备几部分组成。

至于系统电平，应满足以下原则：以调音台输出为基点，调音台后的各级设备，后者对前者其“口子”要大，至少要相等，以保证信号能顺利通过而不引入削波失真。

系统设备之间(含传声器)的连线采用平衡方式最为有利，它可以提高抗干扰能力，减少.

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外部噪音的引入。全系统的信噪比要等于或接近于调音台的信噪比，即调音台后各级设备不能引入噪声。

电扩声系统的设计思想

设计思想与理念是音响系统设计的一条主线，它贯穿整个音响系统设计的全过程，系统各个部分的内容与构成都紧紧围绕在这一主线而展开。就音响系统而言，要摆脱传统的从“工程到工程”的设计模式，而要提倡到从“工程到艺术”的设计理念，亦即是技术与艺术的完美结合。只有从“工程到艺术”所提出的系统设计，才能较全面满足表演艺术的使用需求。

一个剧场、礼堂、会议室的音质与扩声效果好坏除声学条件外还取决于电扩声设备的选配，若电扩声设备选配不当，即使合理的声学条件，也不能获得良好的音响效果。有关传声器、调音台、功率放大器的性能指标以及选用方法，在选配时主要根据使用目的和场内声学条件，按着扩声级别进行选配。

扩声的制式有单声道扩声、双声道立体声扩声、多声道立体声扩声，一般只有确定了扩声制式，方能考虑扬声器的选用和布置等问题。目前我国大部分剧场和礼堂的声场环境，不适于立体声制式扩声，即使所用设备是立体的也采用单声道扩声。这是因为立体声制式的听音区范围很小，而且扬声器布置和声音控制也很困难，保证不了所有席位的立体声效果。现代的电声设备均具有立体声功能，例如调音台的全景电位器，就具有左、右两路立体声输出，因此其周边设备、功放、扬声器等也按左、右两路配置，可以进行立体声扩声。但在剧场中使用时，则是将调音台的全景电位器置于中间位置，作为单声道设备使用。

音箱系统

音箱是整个音响系统的喉舌，因而应作为首要因素考虑。音箱选型要从音箱的灵敏度和额定功率着手，确定每个声源的功率。由音箱的指向性去分析、控制厅堂声场，确定每一个音箱位置、输入阻抗和输入功率，计算音箱与功率放大器间的匹配功率。还音系统的设计，首先应该充分了解声学环境和要求达到的各项声学指标。首先要精选扬声器系统，只有高效高声压输出（特别是大输入时有不失真）的扬声器系统，观众厅才有足够声压级，大的动态范围和小的失真，只有定位准确、指向频率特性良好的扬声器系统，才有良好的声压级、均匀度和频率特性的一致性。此后根据厅堂的体型、建筑和装修的现状，应用几何声学原理，设定扬声器位置。

布置和安放扬声器需注意下述原则：

（1）布置扬声器时首先要考虑辐射到每个席位的声压级，使每个席达到应有的响度，达不到一定响度就会影响声音清晰。

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（2）放在不同位置的扬声器越少越好，否则会因扬声器的距离差而影响声音清晰，还有可能出现梳状滤波效应。

（3）为了保证远席位的声音质量，扬声器直达声要超过混响声10分贝以上。否则会因混响声大而影响清晰度。

（4）为了保证各观众席的声压级均匀，应使用具有一定覆盖角度的扬声器。如使用恒指向扬声器时，使高频声波向远距离恒指向辐射；使用组合音箱和高音号筒时，可以控制中高音指向角度向远距离辐射。由于低频声波的指向性难于控制，只能依靠场内墙面的低频扩散和反射来解决。（5）要考虑舞台上传声器与场内扬声器之间的距离，以及两者的指向角度，充分利用其指向角度来防止声反馈，进而提高场内传声增益。

（6）当场内扬声器距观众席位超过17米（时间差在50 毫秒以上）时，应考虑用延时器来补偿，以免出现回声。

（7）扬声器的安放位置，尽量与舞台声源的视觉位置相一致，以保持视听方位统一。

音响系统的好坏，直接影响还音的效果。要达到声场均匀，有足够的声压，清晰的传送声音，这就大大的增加设计，施工与调试的难度，更对设备提出了高标准的要求。在整个扩声系统中，扬声器系统（音箱）的布置最重要。布置的好坏直接影响整个扩声系统的效果。

音箱的布置的原则：

（1）使大厅声场均匀。

（2）视听方向一致。

（3）有利克服回输，提高传声增益。

（4）线路简单，便于维修。

（5）扬声器发出的声音要比自然声延迟5-30ms（毫秒）。

（6）扬声器的覆盖角要包括全部观众席。

扬声器布置方式

扩声扬声器布置通常采用以下几种方式，即集中布置方式、分散布置方式、集中与分散相结合方

式。

（一）集中布置方式

集中布置方式就是把扬声器系统，集中安放在舞台两侧和舞台的上方。这种方式优点很多，一是它有足够的功率，可以保证各席位有一定的声音响度；二是声源的自然声与扬声器的重放声方位一致，视听统一；三是没有多只扬声器相互干涉现象，因而声音清晰。如果使.

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用恒指向扬声器以加宽声束，则可使场内声压级均匀，多数席位可以获得好的音质。但它也有一些缺点，如扬声器的直达声不易达到后排楼下席位，从而影响这些席位的声音清晰。因此，需在这些席位附近，加一些小型辅助扬声器，以提高声音清晰度，并利用延时器把辅助扬声器的声音加以延时，以保证视听方位一致。集中方式适合于一般剧场或会堂，但对扬声器的指向特性、功率容量和灵敏度要求较高。大型剧场也有使用声柱系统的，把声柱放置在舞台两侧。

（二）分散布置方式

分散布置方式就是把扬声器分区安放在观众席的四壁或顶棚上，按观众席前排、中央、后排覆盖各观众席位，使每个席位都能获得相同的响度。

分散布置方式的特点是每个扬声器输出声功率小，但可以使观众席的声压级均匀，每个席位的声音清晰，而且不容易出现声反馈。但也有一些缺点，若使用多只扬声器则过于分散，极易产生扬声器之间相互干涉，反而影响声音的清晰。由于声源来自舞台方向，每排席位缺乏应有的时间延迟，若用于舞台演出需使用延时器作相应地补偿。分散布置多用于大型会堂，或场馆，作为集会或文艺演出扩声，用于音乐或戏剧演出扩声则效果不好。

（三）集中与分散相结合布置方式

这种方式可发挥以上两种方式的优点，克服其缺点，使每个席位既能获得足够的响度又能保持舞台声源与扬声器方向的统一，国内大型剧场或大会堂多采用这种方式。

大型剧场、礼堂通常是把声柱系统分别放置在舞台两侧，把恒指向声扬声器安放在舞台的前上方，观众席两侧装上辅助扬声器，以覆盖响度不足的席位。

所以在音响系统经过对照图纸计算分析，实地考察研究，量身订制了高、中、低扬声器，对不同的电平，相位频谱，延时等，进行不同的设置，并采用世界最先进的（SIS）扬声器布置方式，综合了传统的立体声和单声道两种，扩声方式的优点，采用不同规格的音箱，设置不同的位置，均匀覆盖全场。

音箱布置要点

①对于有舞台的厅堂，音箱布置应靠近自然声源。布置在台口上方，台框两侧。

②对于四面均有观众的厅堂，如体育馆、杂技馆等，音箱的布置应在大厅中央，采用多组音箱向观众席四周辐射。

③音箱的布置应有一定高度和辐射倾斜度，以保证整个声场辐射区域的覆盖均匀性。通常，音箱主声束的轴线应指向观众席最远区1m高度处。

④选择恒定指向性号筒音箱或指向性适度的音柱作远距离扩声，并对后墙作强吸声处.

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理，避免回声干扰。

⑤在放置传声器的演出区，应调整好音箱与传声器的距离和夹角，并选择指向性强的音箱和音柱，控制好指向性，采用强指向性传声器，尽可能地将声反馈减少到最小。

⑥在厅堂顶棚和侧后方应有适当的声扩散界面。以弥补后区直达声的不足，确保声场均匀。

⑦由于厅堂体形复杂多样，集中式布局系统可以采用多路音箱组装在一起，按照不同形状的曲线配置，以获得观众厅内均匀的声压级。

抑制声反馈

剧场、礼堂、会议室扩声扬声器与传声器同处于混响声场中，当传输增益提高某一限度时，就会

出现声反馈甚至啸叫。扩声中出现声反馈啸叫，会给剧场和观众造成不可挽回的影响，因此应采取各种措施加以抑制。造成声反馈的原因很多，除场内建声原因外，主要是传声器布置不合理，传声增益控制不当等。为防止声反馈一般采取下列措施。

（1）处理好传声器与扬声器之间的关系

扬声器布置与安放时，其指向角要避开舞台面，舞台附近的扬声器要远离传声器并衰减低频，以免因低频多而造成声反馈。传声器要使用单指向话筒，指向角对着舞台，而背着观众席，传声器位置尽量靠近声源并避开舞台上的反射面。

（2）控制声反馈临界点

剧场、礼堂扩声的音量受声反馈临界点的制约，所谓临界点就是把音量开大到某一点时，扬声器开始出现啸叫，这一点就称做临界点。临界点是由许多因素决定的，比如剧场、礼堂的建声条件、场内混响、噪声、传声器与扬声器之间的关系等。由于造成声反馈因素多，临界点需通过听感来确定。在空场调声时按演出确定的话筒位置、把音量逐渐开大，当听到声音不稳将要出现啸叫时，记下音量钮的刻度，把这一点定为临界点；从临界点把音量下降6dB作为安全极限加以控制。因为超越这一极限虽不致发生啸叫，但音质已开始劣化。

（3）使用均衡器或移频器控制

剧场、礼堂声反馈容易在某一频率上产生，因此在试听声反馈时，要使各路信号通过多频均衡器并把音量开足，从中找到造成声反馈的频率。扩声时对这一频率加以抑制即可防止出现声反馈。如果反馈频率不稳也可以使用移频器，移动节目信号的频率来解决声反馈。但移频器只能在语言声中使用，音乐节目则不能使用，因为即使非常小的移频也会改变音程，人耳很容易听辨出来。音箱功率分配

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（1）主音箱系统的功率分配

扩声用主音箱系统的功率分配应根据所确定的组合台数、依照功率放大器不失真功率条件，选择适当的台数。对于音箱的驱动，可以采用前级分频方式，也可以采用功率分频方式。为了保证厅堂内音箱系统工作的合理性与可靠性，在功率分配的分组与布线技术上，须作专门处理。在大型厅堂，为了使音箱系统有较好的方位感，最好能使观众“看到”音箱，使视觉与听觉方位基本一致，因为对于听觉来说，水平方位感比较灵敏，而垂直方位感比较迟纯。如果在主音箱系统中插入适当延迟，利用哈斯效应，使声象下移，使音箱放声系统与声源的方位更加趋于一致，那么聆听效果将进一步改善。

主音箱系统以外的辅助音箱系统一般有不同的类型，此时应根据所选择音箱的功率、阻抗（或电压）、数量进行适当分组，并作必要的并联与串联处理后与功率分配板相联接。根据总的功率分配情况，设计与功率放大器可切换的联接电路，选择备用放大系统，使得在扩声控制室内能方便地控制与操作。此外，还需确定返听系统和监听系统的功率。

音响设备的配置

扩声设备的组成

电扩声系统一般由传声器、信号源设备、调音台、声音处理设备、功率放大器、扬声器等配接而成。系统中所用的设备根据实际需要来设置，若只做会议扩声用则可省去音乐处理设备和信号源设备。作为剧场演出的电扩声系统，就要更复杂。

在这个系统还要配接舞台返听系统和监听系统。返听系统为舞台表演人员提供“返听”扬声器，在大型文艺演出中，返听系统也很复杂，这是因为有时要“分区”进行返听。监听系统是为音响师调控时提供监听标准，所以监听系统要求很高，一般使用优质放大器和监听专用音箱。

（1）传声器是扩声系统的第一级“入口”，自然声源信号经过传声器声) 电转换后的输出电压，经调音台与功率放大器两级信号处理与放大，馈给音箱系统，其放大倍数可达数万。传声器性能

优劣，直接影响系统的品质；传声器本身特性，直接影响系统的拾音与重放效果；传声器的安放位置正确与否，直接影响系统的传输增益；传声器的信号馈接，直接影响系统的信噪比。传声器的正确使用，是整个声频系统处于良好工作状态的关键之一。

传声器的选型必须与它所处的声学环境、拾音对象相适应，需根据扩声系统的总体要求，应用场合、拾音声源、传声器本身的技术特性及厅堂的特点去权衡选择。传声器其中高档的动圈传声器可作表演用，乐队或乐队的小提琴、钢琴或架子鼓乐器可使用专用传声器。为了减少电缆线带来的麻烦可使用无线传声器。它是动圈传声器加放射器、袖珍式多为驻极式传.

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声器加放射器，其技术指标比同档次的有线传真器略低。

（2）调音台是整个音响系统的心脏部分。它应有良好的电气性能，稳定的工作状态，平直的频率响应，极小的谐波失真，调音台在功能方面差异很大，这就要根据整个系统的功能要求去选择不同数量的输人通道和输出编组的调音台。此外，还可以根据不同厅堂的声学要求，去选择合适的均衡器、延时器、混响器、压缩限幅器、移频器等设备组成一个正常、稳定、可靠的扩声音响系统。调音台其它的主要作用是将来自各种音源（传声器、CD机、LD录音座等）、各种电声乐器（电子琴、合成器、电吉他、低音结他等）、各种周边设备的音频信号按要求进行混合处理；对各路声信号进行一定的修饰、补偿；按要求将声信号分成多组输出。一般演出可用24—40路调音台，有乐队的可以选择路数多一些的。调音台的技术指标和调试的好坏直接关系到声音的质量和系统的噪声。

（3）均衡器其作为校正室内本身的共振特性不均匀而产生的频率传输特性的缺陷和扩声设备产生的频率畸变（主要是扬声器、传声器等），修饰乐器和演员的音色，提高艺术表演效果。模拟式均衡器是用模拟电路（放大器）构成的，多为图示式，多作为房间补偿，一般只用一次性调整。数字式均衡器采用计算机技术，可以预测存储多条均衡曲线进行频谱动动态示，多用在修饰音色或移动场所的表演团体使用。

（4）压缩/限幅器其在较大型、重要的厅堂中使用，特别是剧场、礼堂应该使用，可使系统不过载，不产生过激失真。

（5）效果器可以弥补室内自然混响不足，修饰音色和制造特殊效果。多功能效果器可以存储大量的声音处理程序，对声信号进行延时、混响、回声、合唱、重唱、激励、均衡、左右声道重新分配等综合处理。混响器、延时器也是效果器的一种。

（6）为了保证扩声系统总的音质效果，功率放大器要有足够的功率裕量，并能长期稳定地工作。同时所选择的放大器在提高效率、减小失真、短路与空载保护、降低温升等方面，均应有完善的技术措施。功率放大器它是将弱小的电信号进行电压和电流（功率）放大直接推动扬声器，由于它是大功率输出设备，负载又是以电感为主的扬声器，使用不当容易出故障，为了保证扩声的相信一致，主功率放大器最好选用同一牌子，它不宜靠近录音座以免产生电磁干扰。

（7）扬声器是扩声设备的最后的重要环节，它把电功率信号还原为声信号，所以也是关键环节，在使用的全频带（从低音到高音）的二、三分频的组合扬声器箱。当阻抗一致时，一般功放的额定功率可选用相当于扬声器额定功率的1.5~2倍为宜，主要的扬声器箱也应选用同一牌号，以免声像混乱。中音区十分重要，因为大部分乐器和人声音等；中音区域，最.

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讲究的是失真少，明亮柔和；低音区选用50—100Hz超低频、弹性好大动态，定位好的，十分通透的超低频单元。由于超低频的尾原理是由你至人耳听不到的频率去震动二个空气分子相互撞击，而产生的声波和气浪，因此它是没方向性的，由空气传声，绕场性好(沿天花、墙壁、地面走的)，形成大面积覆盖，传输距离远，无低频死角或弱区。

系统配置的要求及原则

可靠性系统应具备长期稳定工作的能力，所有选用设备均符合我国或国际上的质量及可靠性标

准。

实用性系统应具备完成工程所要求功能的能力和水准，符合本工程实际需要和国内外有关规范的要求，并且实现容易，操作方便。

先进性系统是在满足可靠性和实用性要求前提下的最先进的系统。选用设备均选用国际、国内知名厂家近年来的最新产品或专利产品，保证了设备总体性能指标的要求。

一致性系统应遵循开放系统的原则。系统应依据技术指标的一致性、互换性选定设备，使系统具备良好的灵活性、兼容性、扩展性和可移植性。

经济性系统应满足性能与价格之比在同类系统和条件下达到最优，选择最佳性价比的设备。

厅堂主扩声系统最大投射距离近30米，要求符合文艺演出及现场直播等功能的使用，按国家一级厅堂声压级标准，距离厅内最后一排观众座位的最大声压级应≥100dB，增加3

dB的富余量，最大声压级应是≥103dB。根据点声源法则中的倒数平方规律，距离每增加一倍声压衰减6dB，以此类推距离音箱按30米处计，要达到国家一级标准要求的103dB的声压时，距离音箱1米处的最大声压为103dB＋30dB＝133dB，距离音箱最远的30米距离的地方，才能达到国家一级标准要求的103dB的声压。

恒定指向性号筒音箱的声场通常是指利用号筒的指向特性去控制500Hz（或100Hz）--20kHz 这段高频的声场特性。利用恒定指向性号筒音箱与低频音箱组成全频带音箱系统，在近年来的扩声系统中应用较多，特别是用于音乐演出扩声。其频带宽，效率高，输入功率大，指向性恒定，这种音箱系统的输出特性和声场控制特性，是单只喇叭音箱和音柱无法与之相比的。恒定指向性音箱声场的特点是：采用同一种驱动高音头，选用不同要求的指向性号筒，其指向性来宽完全可以控制。

为了获得整个声场的均匀并保证所有扩声面的语言清晰度，必须加强观众席的直达声，对于室内扩声系统还应改善其声能比。利用扩声系统实现上述要求的根本途径是选用高指向性因数（Q）的号筒音箱，而不能采用加大扩声功率的方法。因为在扩声过程中不可避免地.

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会激励混响声能，加大扩声功率后，必定会激励更多混响声能，即直达声与混响声的同时增加并不能改善厅堂内的声能比，提高清晰度。恒定指向性号筒不但可保证有均匀的声场和良好的传输频率特性，而且其聚束效应特别好，在音箱声场布局中已取代了传统号筒音箱，并越来越成为扩声系统的主流音箱。

演唱声箱必须是通透、失真少、动态范围大、技术指标高(最好是四分音)，层次质感好，低频够低(超低频至18-50Hz)，力度足、弹性好．收得快的优质演唱的声箱。要求距离音箱1米处的最大声压应≥133dB。

系统配置有最好的器材，但设计安装中沒有灵活性地将器材调配使用，即等于未能替用戶在使用方面考虑周到，除了浪费金钱外，更可能在演出时出现不必要的问题。

在器材的选用和系统配接上將充分考虑到：* 系统具有长期连续工作的稳定性，可靠性和安全性；* 系统具有灵活性及易操作性；* 系统具有可扩充性；* 在保证系统先进可靠下，通过优化设计达到最经济性的目标。系统采用立体声扩声方式。“立体声扩声方式”是指扩声系统每组扬声器群必须能准确地均匀覆盖整个观众席区域，以求令到每个位置的观众能听到各组音箱的均匀声压及内容，产生强烈的立体还音效果；每个扬声器均可独立控制其输入功率，故能做到非常细致的调教，达到最佳的声场分布。

一个系统声音还原好坏最后还取决于扬声器系统，因此我们选用了湖山HUSHAN扬声器的G演艺系列扬声器系统；本系列音箱已成功完成国内许多剧场、礼堂等场地的扩声，并得到业主及专家们的肯定。

建声系统设计原则

在有电声装备的厅堂工程中，为了获得好听的音响效果，有必要认真进行厅堂的声学设计和处理。

但在当今的装饰工程中，人们头脑中存在着许多模糊认识，习惯按似是而非的简单吸音概念装饰厅堂，以至投巨资装饰完毕的厅堂音响效果却往往难以达到预期的目的，留下很多遗憾。其实进行厅堂声学设计和处理历来是一门专业性很强、也不宜把握的技术。

电声设计也一样，人们往往觉得只是把设备连通能响就行。但器材的先进性、可靠性、实用性、易维护性与档次搭配的协调性，系统设计方案的巧妙性，器材所具有的音色和文化.

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地域背景，与经营目标的一致性，声场分布、电声技术指标的控制及与建筑声学和厅堂装饰的关系作用，施工安装的可靠性与安全性，电声噪音控制等，非有专业技术和丰富工程经验不行。厅堂的音质特性是建筑声学和电声的综合效果,建声是电声的前提, 搞好建声设计是很重要的。扩声系统的设计应该从环境分析开始，因为环境状况决定了扩声系统工作声场的性质。扩声系统设计时应注意如下一些建声方面的问题。

1 混响时间

在建声设计中，通常遵循的原则是：除了应避免产生驻波、回声和颤动回声外，还应避免声聚焦、沿边反射以及声影区等。同时，要考虑到厅堂的使用功能要求。某些设计中一个重要的参数就是混响时间。

混响时间过长会使演唱中连续的几个音节模糊不清，清晰度下降；过短会使声音干涩、呆板，没有明亮感；适当的混响时间会使声音明亮、圆润、有光泽。直达声与反射声融合起来，听起来和谐、优美。从实践中得出，在一定范围内，混响时间越短，语言清晰度越高。

现代声频技术的飞速发展，使得控制混响时间的长短已经不是大问题。可以采用混响器来弥补房间混响时间的不足。但是混响设备的使用，必须取决于原有厅堂混响特点，所以在建声设计时，最好能充分考虑到这一点。

(2)声反馈

用扩声设备对声反馈进行一定抑制，常用的方法有：

①尽量选用频率特性比较平直的传声器和扬声器系统，特别是歌手使用的传声器，尽量使用指向性的，使它只接受来自声源方向的声音。并采用有指向性的扬声器。

②在拾音技术和技巧方面，尽量拉开传声器与扬声器系统的距离，使传声器远离扬声器系统的覆盖角。演唱者缩短与传声器之间的距离，以增大直达声，减少扩音机的放大倍数。

③还可以在传声器附近加吸声处理，减少反射到传声器的反射声。

④减少同时工作的传声器数量；使用多个扬声器系统时，对靠近传声器的扬声器系统少馈给一些功率。

我们根据用户各种厅堂的主要用途,参考国家有关技术标准，为贵单位扩声环境进行的建声指标设计：

2 厅堂内的背景噪声高低影响语言清晰度和听音效果。一般在厅堂内最小声压级的位置上,信噪比S/N大于30dB才不至于对清晰度有明显影响,信噪比提高到50dB就可以获得高.

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质量放声。一般厅堂内的语言电声系统的平均声压级约为70dB左右。背景噪声又是厅堂电声系统节目源的动态下限,直接影响到听众的听音效果。根据国际标准噪声评价数NR曲线,它是评价噪声烦恼和危害的参数。各类厅堂及专业用厅堂内噪声允许值以及根据我国一些厅堂实际噪声水平和设计所采用的指标多为NR40以下,为保证有足够的信噪比,要求所有厅堂内主生噪声的设备如空调,可控硅调光设备等全部开启的情况下,空场背景噪声应满足评价数小于或等于NR35。

3 隔声隔振措施:

厅堂内应有良好的隔声隔振措施, 隔声隔振指标按GB3096-82《城市区域环境噪声标准》居民文教区执行即：昼间50dBA,夜间40 dBA。

4 建筑声学指标:

各厅内建筑门窗、玻璃、座椅、装饰物等设施不得有共振现象，厅堂内不得出现回声、颤动回声、房间驻波和声聚焦等缺陷。

在建筑物内部造型已经确定的情况下，控制混响时间的长短才是我们改善室内音质，营造良好声环境确实可行的办法。所谓混响，是指声源停止发声后，在声场中还存在着来自各个界面的迟到的反射声形成的声音“残留”现象。这种残留现象的长短以混响时间来表示。混响时间公认的定义是声能密度衰减60dB 所需的时间。

赛宾公式：

T60=0.163V/A

公式中，V 为厅堂容积，A 厅堂内表面的总吸声量，即为各个表面材料的吸声系数与相应面积乘积求和。从上面公式可见，当一座厅堂容积V 已经确定时，通过选取不同吸声系数的内表面材料，可以控制房间的总吸声量，进而控制房间的混响时间。

房间最佳中频（500Hz）混响时间的长短取决于房间用途和容积。

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精品文档

设备清单

产品名型数单品

美MRX515会议主音JBL2

皇CROWN1XLS802D主音箱功

HUSHAN2次低音音GD500

HUSHAN次低音功G16001

HUSHAN4GP102补声音HUSHAN补声音箱功2G1200HUSHAN舞台返听音CP2002 HUSHAN返听音箱功1G1000HUSHAN

均衡1EQ2031B

Lexicon 效果MX2001莱思

HUSHAN1GF224反馈抑制

HUSHAN1GDS-II音频处理HUSHAN1调音GH4-16HUSHAN电源时序PS-14A1

手拉手会议HUSHAN1DS-M810统主手拉手会议HUSHANDS-C8101席单手拉手会议HUSHANDS-D8108席单元HUSHAN

1

段无线话筒U 套GHS-U900

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精品文档设备介绍 JMRX515全音域会议扬声器

产品描述:

美国 JBL MRX500 MRX515

技术参数:

音箱类型： 15”二路，舞台全频

频率范围（－10dB）：60Hz－20KHz

频率响应（±3dB）：90Hz－20KHz

体积（高×宽×深）：645×380×345mm

覆盖角(H×V)：70°×70°

净重：14.9kg

灵敏度：（1w/1m）：97dB

阻抗：8Ω

最大声压级：123dB@1m

额定功率：400W

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精品文档XLS802D

业功放专

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产品描述皇冠专业功放 XLS802D

技术参数：

XLS输入灵敏度：4Ω负载满功率输出时为1.25V(RMS有效值)

频响特性（1W）：22Hz-20KHz），+0dB,-0.8dB

信噪比（20Hz—20KHz）:A计权，满功率输出>98dB

不计权，满功率输出>93dB总谐波失真（THD）:<0.5%

互调失真（IMD）:在满功率输出时，60Hz和7kHz,4:1两个方波，>0.3%(-40dB) 阻尼系数（8Ω）:10Hz-400Hz：>200

通道间串音：1kHz:-76dB;20kHz:-58dB

输入阻抗：平衡输入20kΩ;不平衡输入：10kΩ

负载阻抗：立体声输出时，每通道的额定负载阻抗为2Ω-8Ω，桥接单路输出的额定负

载阻抗为4Ω-8Ω

XLS802D满载输出功率表：

立体声： 8Ω：500W 4Ω：800W 2Ω：1050W 桥接： 8Ω：1600W 4Ω：2100W

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精品文档

次低音扬声器 GD500

产品说明：

应用领域：多功能厅演出扩声系统、娱乐场所扩声系统

组装方式：可以多只进行组合

技术参数：

15寸音箱

额定功率500W/8 Ω；

灵敏度 102dB；连续声压级128dB；

最大声压级134dB；

频率响应：40Hz–250Hz ,

净重50kg；

处观颜色：黑色颗粒状树脂喷涂；

面网：1.5mm穿孔钢板、背贴声学透声海绵；

尺寸(mm) ：740 ( H ) x 530 ( W ) x 550 ( D )；

单元规格：LF : 15 x 1

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精品文档G1000/G1200/G1600

G系列功放专业功放

产品说明：,,良好的方波响应和非常低的相移功率管采用多对优质的三肯管并联方式设计电源变压器采用大功每个声道的滤波电容采用电解阵,高刚性整体互联的机箱,闭环控制的自短路保护;,过热，直流输出，率的环牛，能为输出提供充足的能量系统采用独特的风道滤波电源设计;适应限幅器;两个声道采用独立的交流整流、. 式散热和风机自动调速，能有效的提高整机的散热技术参数：

G1200 G1600

2×500W/8Ω输出功率： 2×200W/82×400W/8ΩΩ

Ω2× 350W/4ΩΩ2×600W/4 2×800W/4-

1300W/8Ω 1200W/8Ω桥接：频率响应： 20Hz-20KHz 20Hz-20KHz 20Hz-20KHz 总谐波失真： <0.05% <0.05% <0.05%

信噪比： 94dB ≥≥≥94dB 92dB

尺寸(mm)： 480×480

××48013288480

132×480××430

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精品文档

全音域补声音箱 GP102

产品说明：

应用领域：多功能厅演出扩声系统、娱乐场所扩声系统

组装方式：可以多只进行组合

技术参数：

10寸二分频音箱，额定功率250W/8 Ω；

灵敏度 96dB；

连续声压级120dB；最大声压级126dB；

频率响应：45Hz–17KHz ,辐射角度：100/50×40（H×V)；

净重16KG；网面：1.5mm穿孔钢板、背贴声学透声海绵；

尺寸(mm) ：520 ( H ) x 310 ( W ) x 280 ( D )；

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舞台返听音箱 CP200

产品说明：

箱体全部采用优质中密度纤维板制作；

采用长冲程大动态单12寸低音电声单元系统，配合钛振膜高音驱动器，可以获得平和的音质，平衡的音色，合适的动态，清晰的分辨率；

技术参数：

额定阻抗：8Ω ;

额定功率：200W ;

最大功率：400W ;

有效频率范围（-6dB）：58Hz～19KHz;

灵敏度：98dB /w/m ;连续声压级：122dB;最大声压级： 128dB;

辐射角度（H×V）： 90°×45 °;

单元规格：???㈱×1； HF:34芯×1;

净尺寸（宽×高×深）：375×635×375;

净重：20 Kg

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精品文档

双通道31段均衡 EQ2031B

产品说明：

双通道图示均衡器，旁路开关，方便比较均衡前和均衡后的效果，并设有独立的工作电平指示灯。全新的恒定Q值设计，改善了失真、噪音等基本指标，满足音响系统高素质的要求，适合现场扩声等许多场合。

技术参数：

31段控制的图示EQ

带有峰值显示指示灯

总谐波失真＜0.05%

信噪比> 90dB

最大输入电平：+18dBu

最大输出电平：+18dBu

输入阻抗：不平衡20KΩ,平衡40KΩ

输出阻抗：不平衡150Ω,平衡300Ω

可选择：±6dB或±12dB频道

带有20—200Hz可变的高通滤波器

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精品文档 MX200

专业效果器

产品说明：用户控制界面单轨道空间、双通道的效果处理器，附有前部面板，VST同样拥有和Lexicon 一向以多种混响算法著称，MX200及软录音平台。声、均衡、调制、延时和多类混响效果，是家庭工作室和音乐会的理想选择。MX200能提供瞬时多样的混响效果产品参数：的功能允许用户在电脑工作平台插件格式的操作平台，提供VSTUSB并且具有完整的自动化和唤回功的图像界面中对效果器参数进行调节，每个处理器能。效果处理器，个24-bit显示并能独立控制正在使用的2保证提供了每个效果器的旋钮功能都经过精细的设计，3个控制旋钮，个效果器并选择以你能方便地控制大部分关键参数。用户可同时使用2Stereo Serial下4种模式中的一种：Mono Parallel、Mono Sum-to-Stereo、Mix和Stereo Parallel。前部面板中其他控制还包括：输入电平、效果99预览模式)、计速器(Tap Tempo)和系统设置。音量、平衡、Audition(个可编程的空个精细设计的厂方预设提供了混响和多种效果，另有99tape-type Slap和、、位供用户从几十种效果类型：Hallschambers、plates中设rotary和、、动态算法和特别的、delaydbxchorusflangetremolo计自己的效果方案

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精品文档

反馈抑制器 GF224

产品说明：

专利的高级反馈抑制技术；

每通道具有24个可编程的滤波器；

立体声或独立的双通道处理；

可选择的滤波器脱开时间；

滤波器应用的类型，

包括：语言滤波器，低、中、高三段音乐滤波器；

输入通道测量表；

每通道24段滤波器测量表；

电子平衡的输入和输出端口XLR和TRS。

技术参数：

输入端口：2个

连接器：（母）XLR和6.35mmTRS话插口

类型：电子平衡/不平衡输入25KΩ

输出端口：2个

连接器：（公）XLR和6.35mmTRS话插口

类型：电子平衡/不平衡输出，抑制射频滤波器

系统特性：

采样率：48kHz

动态范围：>109dB，A计权；>106dB不计权；宽带22kHz

总谐波失真+噪声：典型值：0.003%，输出电平+4dBu，1kHz

频率响应特性：20Hz~20kHz，+/-0.5dB

电力消耗：9W

专业音频处理器 GDS-II

产品说明：

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精品文档

数字音频处理器是多用途4进8出/2进6出音箱数字处理器。数字音频处理器采用DSP技术处理，高品质的输入及输出，56Bit信号处理精度。内置数字音频矩阵处理，每一路输入信号能够自由流向每一路输出。输入通道有Gain,Delay,EQ 处理。增益调整范围：Mute,-40dB~+12dB,步距0.5dB.每一路输入延时最大可达680ms；每一路输出延时最大可达21ms，步距21us,调整延时时单位可选(Millisecond,feet,Meter)。输入还包含6段EQ；模式可选：Parameter EQ，L-Shelf，

H-Shelf，Bandwidth：0.016~4.000，Frequency：20Hz~20KHz。

经过输入处理和灵活的矩阵控制，信号来到了输出控制部分。输出控制包含有XOVER,Delay，EQ，Gain，Limiter处理。XOVER的斜率为-12dB，-18dB，-24dB，-48dB。滤波器类型有：Bessel，Butterworth，Link-Riley。每一路输出的延时时间可独立调整。除了输入有EQ，输出也有4段EQ，Limiter既能保护后级功放和扬声器单元不被烧毁，又能保证

系统有足够大的动态范围，它的Threshold调整范围是：-20dB~+16dB。步距1dB，Ratio：1.2:1~20:1，Attack:0.5~50ms/dB，Release：10ms~1s/dB。

具有操作友好的GUI，稳键的程序设计，基于USB2.0的高速、可靠通讯控制，所有参数都可实时调整，所有参数都是

现场记忆。10种经过精心设计的预置模式，30个用户程式，方便的参数拷贝功能，能够满足您的各种需求。技术参数：

采用DSP技术的音箱处理器，高性能的AKM的A/D AK5392；

3片24-DSP并行处理；

灵活组合的2输入6输出多种分频模式；

2×2路分频输出+2路辅助分频输出、2×3路分频输出、4路分频输出+2路辅助分频输出、5路分频输出+1路辅助分频输出、6路分频输出；

每个通道输出有-40dB～+6dB 增益控制，步距：0.5 dB每个通道输出有限制；

低通分频范围20Hz～20KHz，377个分频点；

高通分频范围＜10Hz～16KHz，380个分频点；

分频滤波器类型和斜率多种选择：-6，-12，-18，-24dB或-48dB巴沃斯（Butterworth)、

宁克-锐(Linkwitz-Riley)、贝塞儿(Bessel)及的多种可变值、斜率选择；

每个通道输出带有5段参量均衡；

每个通道最大延时可达7ms，参数可调；

10个用户存储器，RS232控制；

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精品文档

8/6x7段输入/输出，精确数字电平表；

2×20LCD背光显示；

开关电源：90-250V。

四编组调音台 GH4-16

产品说明：

GH4-16/24/32四编组调音台是为中型现场扩声而倾力推出的技术先进、功能完备，采用进口元器件，音质卓著的专业级中型调音台，可与进口调音台相媲美。使用高精密电子零件，100mm推拉电位器，具有16、24或32路三种结构。具有独立式幻象电源开关，方便电容话筒和动圈话筒同时使用时，防止给动圈话筒加电而导致声音失真。具有话筒前置放大器和精密的均衡电路。均衡EQ插入选择

开关，确保高保真声源的重放。具有100Hz～2kHz的中低频扫描、400Hz ～8kHz 的中高频扫描，针对不同的人声进行调节，更加准确和方便。具有7×4矩阵，满足录音、声音处理等各种要求。具有录音直接输出口，方便现场多音轨录制。带有压限器，可对编组、主输出或两者进行调节，（从源头出发）防止信号过载失真。每路输入、输出都带有独立的Insert插口，可精确的对需要调节的信号进行插入周边处理。每个通道设有直接输出。

技术参数：

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2个全立体声输入

4段均衡

2个立体声返回

6个AUX辅助输出（可切换推子前/推子）

4组编组

7×4矩阵输出

带限幅的录音输出

立体声输出限制器

1KHz的振荡器

每通道有48V可开关的幻象电源

具有对讲装置

74dB前置放大器可接受话筒或线路输入

3个哑音编组

12段LED输出显示

设有对讲装置，带有外置电源

PS-14A电源时序控制器

产品说明：

采用MCU控制，使时序时间更准确、性能更稳定。

采用80A空气开关提供过流保护。

LED数字电压指示，时刻监控当前市电电压。

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过压报警功能（带报警铃声），为你的系统提供更完善的保障。

提供丰富的控制功能：单机控制、多机联机控制，外接设备触法控制功能。满足不同系统的控制要求。

技术参数：

电源总功率交流～220V/80A；

电压显示精准度空载时±1%，满载时±10%；；

输出通道数和插座模式 14输出通道，万用电源插座；

每通道最大输出电流20A；

时序开关频率每1步/秒；

工作电压180V－240V±10%；

工作频率50/60Hz±5%；

净尺寸（宽×高×深）430×103×350mm；

净重 (Kg)6.5

GHS-U900无线话筒

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产品特点：

与GHS-U900 无线分集接收机配套使用，为UHF手握发射无线话筒；高品质适合于演出表演的使用；先进的电路设计确保稳定讯号输出；平稳及宽广的频率响应的发射讯号，接收距离可达100多米；先进线路及音码锁定迴路抑制杂讯干扰；可更换式的音头模组便利替换；内建式天线，带有色环外壳，使控制更为简单方便；电容式或动圈式音头皆可使用，可用于不同的拾音；超过 190 个频道，单发双收；配表面声频波器(S.A.W.) 可有效避免其它讯号及杂音干扰；先进的多功能 LCD 可以显示组和通道。功能锁定可防突然地断讯，影响演唱效果。

规格&参数：

载波频率范围：494 MHz ~ 870 MHz；

音频响应：50Hz ~ 16KHz；

Rf输出：10mW；稳定度：±0.005%；

频率漂移：±48KHz；

干扰比：<-50 dBC；

音频响应50Hz ~ 16KHz；

电池型式：AA 1.5V × 2

手拉手视频跟踪会议话筒 DS-M810

产品特点：

DS-M810具有讨论、插卡签到、视像跟踪、表决、民主评议等多种功能；

■主机与麦克风单元DS-C810、DS-D810，采用八芯专用线缆手拉手连接，使用. 精品文档

方便；

■可独立工作或外接电脑，结合会议管理软件及其它外接设备同步联动操作，实现电脑管理会议功能（会议模式或操作：指定发言、自由发言、压倒轮替发言

等），并能将会议内容及表决结果，显示到电脑屏幕或投影等外接显示设备上）；■主机结合会议软件具有四种会议模式：

自由发言模式（Free），代表单元可以自由开关发言，

轮替模式（FIFO），可设定1—9支列席单元相互轮替压倒发言，

限制模式（Limit），可任意设定1—9支列席单元限制发言；

■主席模式可选：主席专有和主席普通模式，主席专有(C.only)：即当主席麦克风按下优先键以后，所有的代表麦克风被关闭且也不能开启，除非主席麦克风关闭后代表麦克风才能开启；

■主席普通模式：开启主席单元优先键后，所有代表单元被关闭后，但还能自由开启；

■内置视像跟踪模块，支持多个摄像机 (内置4个,可以扩展到32个)单机多达250个摄像机位置跟踪控制点，可以多机级联。

■主机面板设有122×32点陈LCD显示屏，可显示会议模式、系统设置等；

■四路八芯线缆输出端子，可连接60只客席/主席麦克风单元，增加扩展设备，可最多连接250只麦克风单元同时使用；

■具有四路视频输入，一路视频输出，可以外接四路摄像机视频；

■具有音频输入，线路、录音输出，有线MIC输入等多种端子，方便扩展及使用；

■具有RS232电脑通信接口，与电脑或其它控制设备连接；

■具有RS485摄像机控制接口，与云台摄像机相联实现视像跟踪；

技术参数：

■频率响应: 100Hz-18kHz

■谐波失真: 〈0.1%

■功率消耗: 500W

■监听扬声器功率: 1W

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■工作电压： AC:220V/50HZ

主客席单元 DS-C810/DS-D810

产品说明：

具有讨论、IC卡签到、表决、视像跟踪、民主评议功能；

■单元内置扬声器，当麦克风开启时，扬声器自动静音；

■蓝色160×32点阵可转角度LCD屏，显示屏对比度可调；

■可选择“中文简体、中文繁体、English”三种屏幕显示语言；

■采用8芯专用线缆手拉手连接，主机提供工作电压；

■ DS-C810具有主席优先功能，主席优先提示音，可置于系统任一位置；

■系统支持多只主席单元，但进行表决时，其它主席单元与ID为OOO1号的主席功能不同。

技术参数：

频率响应：100Hz-16kHz

■灵敏度：-44dB±2dB

■扬声器功率：1W

■工作电压：24V（主机提供）

施工要点

一、电力电源系统要求

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l、电源负荷要求：扩声系统交流电源的负荷应符合中华人民共和国行业标准《民用建筑电器设计规范》JGJ／T16—92规定的(1)级负荷标准。

2、扩声系统源应从变配电所内的低压配电屏（柜）供给二路独立电源，与扩声控制室配电箱(柜)内互投。配电箱(柜)对扩声用功放设备采用单相三线制

(L+N+PE)放射式供电。

3、扩声设备的电源应由不带可控硅调光负荷的照明变压器供电。

4、引至调音台或前级信号处理机柜、功放设备等交流电源的电压波动超过设备规定时，应加装自动稳压装置。

5、扩声控制室应设保护接地和工作接地，具体要求按中华人民共和国行业标准《民用建筑电器设计规范》JGJ／T16—92所规定的原则处理。具体要求如下：

(1)单独设置专用按地装置，接地电阻不应大于4欧姆。

(2) 按至共同接地网时，接地电阻不应大于l欧姆。

(3) 工作接地应构成系统一点接地。

6、系统电气参数的建议：

对系统的分析得到了本系统（演出为最大）的基本电气参数，其电功率为

15KW~20KW左右，由于电声转换功率只有50%，建议应采用30~40KW的供电系统。音响系统属于弱电系统最怕干扰和电压不稳，其对电源的要求很高，系统用电量较大，业主需要提供相应功率的高质量电源以保证系统安全可靠的工作。

系统都应有一路交流电源，宜由配电箱专路供电，当功率放大器设备容量在250W 以上时，应在广播室设独立配电箱，交流电源电压偏移不应大于10%。交流电

源的容量一般为终期扩声设备的交流电源耗电容量的1.5~2倍。线路宜采用2铜芯电力电线，穿铁管或阻燃PVC管敷设，且不能220/380V）1.5~2.5mm（同其他线路同管敷设。线路在室外敷设时，对穿越段应穿钢管保护。

播控室所有器材都应装配在铁质标准机柜上，并且设置工作接地和保护接地装置。若单独设置专用设备的接地装置，接地电阻不应大于4欧；接至共同的接地网，