亚麻布与画
油画底料的特点及制作方法
油画底料的特点及制作方法画布为什么要做底子以亚麻布等纺织品作画布必须经过预先处理方能使用。
所谓“处理”就是“做底子”。
理由是1填充纺织物纹理之间的孔隙创造一个既节省颜料又适宜绘画的纹理表面。
纺织物孔隙多对于较精致的绘画作品来说直接在上面作画既浪费时间又浪费材料。
只有在做好底子的画布上作画才能有效地控制油画颜料的使用。
2使支承材料与颜料色层隔离开以免颜料中的油侵蚀纤维同时防止色层受到从画布后面渗透潮气的损害。
油画颜料中的酸性物质能使画布变脏而潮气又会氧化色层中的油分子使之老化。
所以画布底子的处理与作品的寿命长短有直接关系。
3良好的画布底子能保证着色层的明亮度与鲜艳度。
不合格的底子或没有做底子的画布着色后会使画面灰暗。
4亮底子能够提高画面颜色的鲜明度。
5做过底子的油画或坦培拉绘画一旦支承材料遭到腐蚀可以通过“换背术”将色层从旧支承材料上移植到新的支承材料上去。
古典油画的底子类型古典油画无论在木板或画布上作画都需要进行涂刷底子底子使用的材料有粘结材料和填充材料两类。
根据不同的材料古典油画有八种制底方法。
1胶底。
古代大师常使用动物胶如骨胶、兔胶等。
最好的是羊皮纸胶可用清水浸泡、加热熔化。
2白垩底子。
白垩碳酸钙粉、锌白粉、胶溶液各一份混合而成。
3半白垩底子。
白垩粉、胶溶液各一份混合。
再加入半份熟亚麻籽油使用这种底料之前先用7的水胶涂底层。
4酪素底子。
自古代有美术记载起画家就使用酪素。
酪素是一种易碎而柔软的物质作底子时需要用水稀释并溶入少量碳酸铵。
5鸡蛋底子。
鸡蛋黄能增加底子的柔软性。
蛋黄底作为最后涂层使用时可以产生最好的结果。
蛋清蛋黄都可以作白垩底子的添加剂。
6石膏底子。
石膏硫酸钙也称轻晶石。
通常在木板上作底子使用。
具有异常的明度制法与白垩底子方法相同。
7油性底子。
跟制作半白垩底子一样只是增加了油的含量两份熟亚麻籽油。
8有色底子。
在已完成的白垩、半白垩和油底子上根据画家的需要薄涂各种透明色来制作色底子。
鲁本斯曾把木炭、白颜料、结合剂混合后涂在石膏底子上做成银灰底子。
古典油画做底的做法和介绍
古典油画做底的介绍和做法画布为什么要做底子？以亚麻布等纺织品作画布，必须经过预先处理方能使用。
所谓“处理”就是“做底子”。
理由是：1）填充纺织物纹理之间的孔隙，创造一个既节省颜料又适宜绘画的纹理表面。
纺织物孔隙多，对于较精致的绘画作品来说，直接在上面作画，既浪费时间又浪费材料。
只有在做好底子的画布上作画，才能有效地控制油画颜料的使用。
2）使支承材料与颜料色层隔离开，以免颜料中的油侵蚀纤维，同时防止色层受到从画布后面渗透潮气的损害。
油画颜料中的酸性物质能使画布变脏，而潮气又会氧化色层中的油分子，使之老化。
所以画布底子的处理与作品的寿命长短有直接关系。
3）良好的画布底子，能保证着色层的明亮度与鲜艳度。
不合格的底子或没有做底子的画布，着色后会使画面灰暗。
4）亮底子能够提高画面颜色的鲜明度。
5）做过底子的油画或坦培拉绘画一旦支承材料遭到腐蚀，可以通过“换背术”，将色层从旧支承材料上移植到新的支承材料上去。
古典油画的底子类型古典油画无论在木板或画布上作画，都需要进行涂刷底子，底子使用的材料有粘结材料和填充材料两类。
根据不同的材料，古典油画有八种制底方法。
（1）胶底。
古代大师常使用动物胶，如骨胶、兔胶等。
最好的是羊皮纸胶，可用清水浸泡、加热熔化。
（2）白垩底子。
白垩（碳酸钙）粉、锌白粉、胶溶液各一份混合而成。
（3）半白垩底子。
白垩粉、胶溶液各一份混合。
再加入半份熟亚麻籽油，使用这种底料之前，先用7％的水胶涂底层。
（4）酪素底子。
自古代有美术记载起，画家就使用酪素。
酪素是一种易碎而柔软的物质，作底子时需要用水稀释，并溶入少量碳酸铵。
（5）鸡蛋底子。
鸡蛋黄能增加底子的柔软性。
蛋黄底作为最后涂层使用时，可以产生最好的结果。
蛋清蛋黄都可以作白垩底子的添加剂。
（6）石膏底子。
石膏（硫酸钙）也称轻晶石。
通常在木板上作底子使用。
具有异常的明度，制法与白垩底子方法相同。
（7）油性底子。
跟制作半白垩底子一样，只是增加了油的含量（两份熟亚麻籽油）。
亚麻布在家居装饰中的应用有哪些？
亚麻布在家居装饰中的应用有哪些？亚麻布是一种自然纤维材料，具有良好的透气性和吸湿性，因此在家居装饰中得到了广泛的应用。
下面将从几个方面介绍亚麻布在家居装饰中的应用。
一、亚麻布窗帘亚麻布窗帘是现代家居装饰中常见的选择之一。
亚麻布窗帘既能保护隐私，又能起到装饰房间的作用。
亚麻布窗帘具有清新自然的质感，可以给人带来一种轻松愉悦的感觉。
此外，亚麻布窗帘的透气性和吸湿性也能够调节室内的湿度，使室内环境更加舒适。
二、亚麻布床品亚麻布床品在家居装饰中也扮演着重要的角色。
亚麻布床品具有极佳的透气性和吸湿性，能够让人在睡眠时感到清爽和舒适。
此外，亚麻布床品还具有良好的防菌性能，能够帮助人们保持身体的健康。
在选择亚麻布床品时，可以根据个人喜好来选择不同颜色和图案的款式，使整个卧室呈现出温馨而舒适的氛围。
三、亚麻布装饰画亚麻布装饰画是一种常见的艺术品，也可以作为家居装饰的一部分。
亚麻布具有天然亮度和纤维的特性，使得画面在其上更加鲜明和生动。
亚麻布装饰画充满了自然风格的气息，能够为家居增添一份独特的艺术氛围。
四、亚麻布家具套亚麻布家具套是一种非常常见的家居装饰用品。
亚麻布家具套具有自然纹理和柔软的触感，能够为家具增添一份质朴的风格。
此外，亚麻布家具套还具有良好的保护作用，能够保护家具不受到刮擦和污染，延长使用寿命。
五、亚麻布装饰植物盆栽亚麻布也可以用于装饰植物盆栽。
将亚麻布裹在植物的花盆上，既能增添一份自然的氛围，又能起到保护植物根部的作用。
亚麻布具有透水性和透气性，能够保持植物土壤的湿润度和呼吸性，有助于植物的生长。
总结一下，亚麻布在家居装饰中的应用非常广泛，包括窗帘、床品、装饰画、家具套和装饰植物盆栽等。
通过选择适合的亚麻布材质和款式，可以为家居创造出舒适、自然的环境。
让我们的家居装饰更加有品位，为生活增添一份美好的氛围。
如何做油画底子
【一】现在画家常用方法：写实作品要选用细腻而平的亚麻画布，绷在画框上。
1、将乳胶（白乳胶为聚醋酸乙烯乳液，这种胶浓度高，干后胶膜光亮，透明度高，有韧性，不开裂。
购买乳胶时，应打开盒盖察看其浓度，浓度越高越好，兑水的乳胶不易保存。
若盒盖的边缘有干透的乳胶皮，检查其透明度和柔韧性，坚硬易断者不能使用。
）加水稀释后在画布上刷或刮一遍。
2、干后、再用乳胶加少量的水，加立德粉1：1（还可以在里面加上少量调色油），搅拌均匀后涂或刮于画布上（一定要平）。
3、在涂第三遍之前用细砂纸将布面打磨一遍，清除掉凸起的线头。
这样涂刷四五遍即可（每次必须干、必须打磨）。
反复涂刷胶液是为了减少画布的松弛度。
但用胶不能过多，只要确认布孔全都填充为准。
用胶过多会影响画布着色。
最后来一至二遍纯乳胶，干后打磨，平如镜面，就可以画了。
如果要画大师级的作品，底子很复杂，工序繁琐。
【2】油性底子和半油性底子的做法，应该对你有帮助。
（1）油质底子的特点及制作方法：历史最为悠久，最为普及；主要用于画布，也适用于木板等。
油质底子基本上由胶底和油料层两部分组成。
传统的底料为动物皮胶,底涂料为油性涂料（亚麻仁油15克＋松节油15克＋铅白25克）。
制作方法是：将皮胶兑水加热熔化，趁胶液温热时涂于画布，凉干后再涂上白色油质底涂料。
底涂料中的油要尽可能少才能保证随后的着色层牢固。
涂一层底涂料，画布就能使用，但若需要较平滑的表面，画布就要抹平，所以底涂料要涂二至三遍。
作好油质底子的画布需放置数月才能使用，且时间越长越好，最理想的时间为半年。
油质底子属于弱吸收性底子，表面细腻，弹性强，耐撞击，耐潮湿。
缺点是缺乏渗透性，没有胶质底子着色力强，年久会失去弹性，色层因脆化而龟裂，甚至脱落。
另外油质底子易变黄。
自合成胶产生之后，现代画家多用白乳胶作底胶。
作法是：将乳胶加水稀释后在画布上涂二至三遍，再用乳胶加少量的水，加立德粉（还可以在里面加上调色油），搅拌均匀后涂或刮于画布上。
东西方绘画比较
【维特鲁威人 】
《维特鲁威人》是一 幅达· 芬奇依照维特鲁 威人定律所作的钢笔 画素描，画在一张 13.5×9.5英寸的纸上， 现藏于威尼斯的学院 美术馆。这幅素描中 所画的男子形象被世 界公认为是最完美的 人体黄金比例。
人类绘画在盛行墙壁作画之后，才开始有了绘画画 种的明显分野。
东 方： 墙 壁—— 帛 绢— 纸 — 西 方： 墙壁——木板——布（亚麻布）
[以灰、胶作底具有硬性的材料 ]
2、不同文化背景下形成不同的艺术观点。
中国人的精神文化内涵：儒家、道家、佛教。
中国人追求“天人合一”，讲究“阴阳平衡”。
中国艺术就有了“形神兼备”的追求和“气韵 生动”的讲究。 造型重“神韵”，构图讲“意 境”，运笔铺色讲“虚化”、“留白”技巧的运用， 画面效果注意“笔不到意到”的营造。
【 最后的晚餐 】
《最后的晚餐》是基督教传说中最重要的故事， 几乎被所有宗教画家描绘过。但在达· 芬奇为米 兰格雷契修道院饭厅画《最后的晚餐》之前， 所有的画家对画面艺术形象处理都有一个共同 的特点：那就是把犹大与众门徒分隔开，画在 餐桌的对面，处在孤立被审判的位置上。这是 因为画家们对人的内心复杂情感无法表现，从 形象上难以区别善恶。由于达· 芬奇对人的形象 和心理作过深入的观察和研究，能从人物的动 作、姿态、表情中洞察人物微妙的心理活动并 表现出来。
【安吉里之战 】 1504年达· 芬奇开始了一项巨大的艺术工程：在佛罗伦萨
维吉奥宫市政会议大厅的墙壁上描绘《安吉里之战》，表 现的是战马和士兵在战斗中的情景，这是为了纪念1440年 米兰军队的“佛罗伦萨之败”。达· 芬奇创作的这幅画在 当时被认为是代表达· 芬奇最高艺术成就的作品。可是接 下来发生的事就不是很清楚了。这幅画是已经完成，还是 后来被完全毁掉，成了永久的谜团。这幅画就这样成了世 界艺术史上十大悬案之一，其蹊跷程度丝毫不亚于丹· 布 朗创作的悬疑小说《达· 芬奇密码》。现在，由英国基金 会支持的一些艺术家声称，他们相信这幅杰作就藏在瓦萨 里稍晚奉美的其家族之命创作的一系列壁画的墙后面的夹 层中，它是被瓦萨里保护性地藏起来了。意大利著名艺术 科学家莫里兹奥· 塞拉西尼的专长是调查艺术品的下落。 塞拉西尼表示他将通过扫描和安装探测器等方法来寻找蛛 丝马迹，下一步该做的就是如何在不损害外面壁画的情况 下，用新的仪器发现达· 芬奇画的颜料，从而使达· 芬奇这 幅《安吉里之战》重见天日。
略论西藏现代布面重彩画的形成及其特征
略论西藏现代布面重彩画的形成及其特征作者：***来源：《收藏家》2021年第06期布面重彩，顾名思义，是在画布上敷设重彩进行创作的绘画方式。
西藏现代布面重彩画是20世纪80年代兴起的一种绘画形式，它吸收了唐卡、壁画等西藏传统绘画的材料与技法，借鉴了中国工笔重彩画和西方绘画的表现手法，形成了高原文化独有的艺术面貌。
在西藏，以布面重彩画为核心，凝聚了一批藏、汉、瑶、回等各民族画家，形成了一个颇具代表性的西藏本土绘画群体。
一、布面重彩画的形成（一）缘起上世纪70年代，陆续有内地美术工作者进入西藏，开始艺术创作。
在当时，作为中国画常规材料的优质宣纸，在西藏并不容易购买到。
而且，由于西藏的高原气候条件，空气稀薄而干燥，宣纸极易脆化而失去绵软柔韧的特性，常常导致创作无法顺利进行。
因此，一些画家转而在绘画材料上寻求突破，探索可以替代宣纸的材料。
他们受到唐卡绘画的启发，开始尝试使用画布进行创作。
叶星生创作于1979年的《赛牦牛》（图1）是西藏出现较早的现代布画。
这件作品的诞生有着一定的偶然性。
画家在创作唐卡时无意将墨汁滴到棉布上，墨汁顺着布料的纹理晕染开来，别有一种朦胧的意趣，颇似牦牛头部。
这给画家带来了创作布画的灵感。
于是，作者又随形添上牛眼、牛角、牛背，牦牛的装饰则使用了鲜艳厚重的矿物颜料，加上飞翔的云雀、奔跑的藏獒和热情欢乐的藏族骑手，一幅表现藏族民俗活动的布画《赛牦牛》由此诞生。
在叶星生之后，陆续有西藏的画家使用亚麻布和纯棉布作画，并研究、实验各种植物与矿物颜料，甚至将油画、丙烯颜料运用到創作中，以期在画布上呈现出多样的绘画效果，布面重彩画初具面貌。
（二）发展布面重彩画早期的发展有赖于艺术家之间的相互交流与学习。
较早创作布面重彩画的除了叶星生，还有韩书力、余友心、李知宝、翟跃飞等扎根西藏多年的内地画家。
这些画家在入藏之前已有较为扎实的绘画功底，在他们的带动下，巴玛扎西、计美赤列、嘎德等藏族青年画家开始学习布面重彩画，在拉萨逐渐形成了一个以布面重彩绘画为主的创作群体。
油画材料与技法
油画材料与技法油画是一种广泛应用的绘画艺术形式，使用油画材料和技法可以创作出丰富多样的作品。
本文将介绍油画的常用材料和常见技法。
一、油画材料1.颜料：油画颜料是油画创作的基本材料，常见的有水性油画颜料和传统油画颜料。
水性油画颜料相比传统油画颜料更加环保，但使用感受和效果上稍有差异。
颜料的选择需要根据自己的需求和创作风格来确定。
2.画布：画布是油画的载体，常见的有棉布和亚麻布两种。
棉布质地较轻，适合小幅作品和临摹练习；亚麻布质地较粗糙，适合大幅作品和注重质感的画作。
画布的质量直接影响到作品的持久性和观感效果。
3.画笔：画笔是油画创作中不可或缺的工具。
常见的画笔有平头笔、圆头笔、斜角笔等不同形状和材质的笔头。
选择画笔时要考虑笔头的硬度、弹性和吸水性等因素，以及适合不同绘画技法的特殊画笔。
4.调色板：调色板用于调配颜料，常见的有木质调色板和塑料调色板。
调色板的选择要根据个人喜好和使用习惯来决定，同时要注意颜料的保存和调配的方便性。
5.溶剂：溶剂用于稀释油画颜料，常见的有矿物油、艺术级调色剂等。
溶剂的选择要注意避免对健康造成损害，尽量选择环保无毒的产品。
二、油画技法1.拓印法：拓印法是一种简单易学的油画技法，适合初学者。
通过将图案或物体放在画布上，用颜料浸湿的刷子拍打或擦拭，使颜料沾附在画布上，形成拓印效果。
2.刮挖法：刮挖法是一种创造质感的技法，可以用刮刀或其他工具将颜料刮去，露出底层颜色或纹理，从而增加画面的层次感和质感。
3.浓淡法：浓淡法是油画中常用的调色技法，通过调配颜料的浓度和稠度，使画面呈现出明暗对比和层次感。
浓淡法的灵活运用可以创造出多种不同的色调和光影效果。
4.湿画法：湿画法是一种快速湿润画布并直接在上面作画的技法，适用于追求色彩流动和柔和过渡效果的作品。
在湿画法中，画家需要迅速完成作品，因为颜料会在画布上迅速干燥。
5.薄涂法：薄涂法是一种油画的传统技法，适用于绘制细节和透明效果的作品。
亚麻纺纱工艺(字幕‘)
《亚麻纺纱工艺》这是意大利文艺复兴时期达芬奇的肖像油画《蒙娜丽莎的微笑》，它是卢浮宫博物馆镇馆之宝。
这是中国现代美术大师徐悲鸿的油画力作《珍妮小姐画像》，这幅画以2200万拍卖成交。
这些珍贵的油画艺术作品，虽出自东西方不同的大师之手，但他们有着一样相同的最普通的东西“画布”，油画画布材质是亚麻布。
15世纪的艺术家们经过长期的实践发现，亚麻布耐潮耐腐，不易发霉，不易脆化，不易变形保存持久。
所以亚麻布成了艺术家们实现艺术梦想的载体。
亚麻布的原料为亚麻，亚麻是古老的韧皮纤维作物和油料作物，起源于近东、地中海沿岸。
早在5000多年前的新石器时代，瑞士湖栖居民和古代埃及人，已经栽培亚麻并用其纤维纺织衣料，制作服饰。
亚麻近乎于完美的质地让世人对亚麻织物的喜爱从古一直延续到今天，如今在国际上，亚麻织物被视为人类文明的象征。
亚麻制作的服装具有透气滑爽、不易产生静电等功能。
她既是夏季首选衣料，又适宜制作春秋服装。
同时亚麻服装在科考项目上也为工作人员提供了很大的帮助，两级科考勘察人员曾穿亚麻衬衣，外罩法兰绒外衣，比穿棉衣感到暖和，因而认为贴身穿亚麻衣服“冬暖夏凉”。
亚麻制作的家用织物如台布、被单、窗帘等工艺品，不但洗涮方便，经久耐用，而且风格独特，柔和自然。
在居室里，如果墙布、窗帘、等装饰用布均用亚麻布，等于安装了自动调理器，给人以舒适、自然的感觉，有益于人的身心健康。
这些亚麻纺织物的问世要经过一个复杂的工艺流程—亚麻纺纱工艺。
下面就让我们带您一起去了解亚麻纺纱的制作工艺。
一、准备亚麻原料1、亚麻介绍亚麻又名胡麻，为一年生草本植物。
亚麻纤维是主要的高级麻纺原料，它的纤维强力是棉的6.5倍，是羊毛的4倍，有“纤维皇后”的美称。
2、亚麻纤维的初步加工亚麻原茎经过特殊处理使韧皮层中的纤维素物质与其周围的组织物分开以获得有用的纺织纤维。
处理完成后的亚麻俗称亚麻打成麻。
3、亚麻打成麻的筛选（原料－打成麻怎么来的？）亚麻纺织厂使用的原料就是打成麻，进厂的打成麻都有产地、麻号。
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16世纪以后，画布成了油画的主要依托材料，在众多的麻、棉织物中，纯亚麻布是最理想的优选画布。
（1）除合成纤维外，亚麻布是纺织品中最结实的一种。
其纤维强度高，不易撕裂或戳破，可任由调色刀在上面刮、压。
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（2）由经纬线交*编织而成的密实亚麻布，有着良好的着色性能。
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（3）亚麻布是经亚麻捻成线织成的，表面不像化纤和棉布那样平滑，具有生动的凹凸纹理，画家常常利用亚麻布这一微妙有趣的材质美感。
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（4）亚麻布与亚麻仁油取自同一植物，有着相同的化学特性，能相互支持。
（5）亚麻布有单线织（SW）和双线织（DW）之别，易于处理成不同厚度、不同粗细、不同纹理的多种规格。
粗纹理亚麻布适合用大笔、刮刀作画，是呈现大刀阔斧、酣畅淋漓笔意的理想画布。
中密度亚麻布平整，纹理均匀，最适宜写实风格中揉搓罩染的表现方法。
细纹理亚麻布多用小幅作品，适于细密绘画风格。
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（6）在保存和修复方面，布面油画优于其它支承物上的油画，其中亚麻布居首位。
亚麻一般生长在阴冷潮湿的气候条件下，比利时和爱尔兰即是亚麻的主要产地。
成熟后的亚麻从根到叶完整地收割，让其腐烂，留下坚实的纤维，然后纺织成布。
由于纹理和厚实程度不同，出售的亚麻布从幅宽一米左右到三米多不等，特制品幅宽达四米多。
纯亚麻价格较高，因此有半亚麻和棉麻混纺等廉价品种。
由于棉和麻随湿度变化而涨缩，因此，混纺织品不适合做大幅画布。
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如何鉴定亚麻布的质量：' X2 E# \- e8 _+ Q% p: T/ Z" ^/ G; ?
市场上出售的优质纯亚麻布价格较高。
价格也能体现亚麻布的质量。
廉价的亚麻布大都以麻絮织成，纤维较短。
个别商家把半亚麻布、棉麻布混同亚麻布出售，我们可以使用如下方法加以区分。
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（1）透光检看经纬线的粗细是否均匀。
如果经纬线过于均匀，可能是棉类织物。
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（2）拉紧布纹检看编织的密实度。
（3）优质原色亚麻布呈棕色，有光泽感，吸水均匀。
麻质不好，被处理成柔顺纤维的亚麻布，吸水不均匀，弄湿后会变黑。
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（4）外精纺亚麻布，表面毛绒越少越好。
（5）半亚麻布的纵横松紧度不同。
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（6）扯一根线头，如果两端有弯曲和分*现象，该线为棉线。
被扯断的亚麻线，两端应是平滑的，否则不纯。
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（7）如把烧碱水涂于画布，那么亚麻会呈现棕黄色，棉布呈浅黄色。