2017年中央电视台春节戏曲晚会与元宵戏曲晚会整体包装设计阐述
戏曲文化包装设计作品赏析
戏曲文化包装设计作品赏析戏曲是中国古代文化宝库中的珍宝，在中国五千年文化传承中扮演着极为重要的角色。
作为中国文化经典之一的戏曲，一直都有着很高的艺术价值和文化价值。
如今，随着时代的发展，戏曲文化得到了更加广泛的宣传和传播，为了能够更好的推广戏曲文化，设计师们通过各种包装设计手段，将戏曲文化传统元素融入其中，形成了一些具有特色的戏曲文化包装设计。
“梨园春”洛神梨包装设计这是一款以皖南栖霞山洛神梨为主题的包装设计。
设计师妙用传统的中国画技法，将洛神梨与戏曲文化传统元素完美结合，让消费者在欣赏和品尝梨的过程中，更好地了解到戏曲文化，以及其背后的历史渊源和精髓内涵。
包装整体采用淡黄色系，配合淡绿色的洛神仙女，营造出一种含蓄优雅的氛围。
在包装的正面设计上，采用了京剧脸谱，再配合戏曲剧目题材，如《红楼梦》等，以浅彩色为主色，形成了鲜明的对比色，吸引消费者目光的同时，也把戏曲文化产品的品质呈现在人们面前。
“京剧壹号”茶叶包装设计这是一款将中国传统文化与现代时尚元素结合的茶叶包装设计。
设计师以传统京剧和茶文化为灵感，将传统的红脸长须和茶杯相结合，形成了一种新的视觉感受。
在整体色彩设计方面，包装主色调为淡yellow色，配以深棕色的茶叶图案，增强了茶叶的品质感和文化内涵。
包装的正面设计采用了具有装饰性和象征意义的北京百花鼓楼，以及京剧脸谱图案，以黑色和浅蓝色搭配，营造出一种高雅、精神的氛围，寓意着中华文化的博大精深。
“黄梁美酒”包装设计“黄梁美酒”包装设计以京剧脸谱和雕刻艺术为主题，融合了传统文化和现代设计手法，形成了独具特色的包装设计。
包装的主色调是深灰色，与其他颜色呈现出良好的搭配效果，让消费者在欣赏包装设计的同时，给人一种古朴、稳重、高雅的感觉。
在包装的图案设计方面，采用了较为传统的京剧脸谱，图案采用了雕刻艺术的手法，凸显了包装设计的立体感。
此外，还配以一些简洁而有力的文化元素，并运用较为现代的字体设计方式，营造出一种既有传统文化内涵，又有现代包装设计语言的视觉效果。
寻求创新突破 打造联欢盛会-2017年央视春节联欢晚会评析
视听艺苑VOICE &SCREEN文艺直通车WORLD 寻求创新突破打造联欢盛会—2017年央视春节联欢晚会评析□方宁兰摘要：融合技术创新和新媒体传 播让2017年央视“春晚”呈现诸多亮 点，获得观众的广泛好评。
晚会从编排 结构、风格基调、视听语言、灯光舞美、服装道具等方面都颇有新意，借助高 科技技术，晚会从内容到形式不断推 陈出新，为观众呈现了一场盛大的节 日联欢盛会。
关键词：2017年央视春晚新技术创新视觉效果尽管近年来“春晚”总被吐槽或恶 搞，但2017年的“春晚”却获得了媒体 和观众的诸多认可，创新节目多、亮点 频现、赏心悦目、欢乐气氛浓等赞语成 为网民对晚会的评价。
据中央电视台讯息和内容，此行径在能够保障卫视 及网络平台商业收益的同时，也能对 双方自身的品牌推广提供有价值的帮 助。
为了扩大自身收益，各视频网站通 过自己的渠道不遗余力地对节目进行 宣传推广，从而提高节目自身品牌的 知名度与关注度。
可以说，卫视与网络 视频平台的独家合作形式的产生与发 展，使节目拥有更多样更牢靠的传播 通道。
结语新媒介给音乐节目的发展提供了 机遇和更多样的方式，但强化节目内 容质量，提升和保证音乐的专业水准 是保持节目可持续发展的重中之重。
通报，今年晚会总收视份额达78.72%，其中全国（含地方台转播）电视直播收视率达30.88%，较去年有小幅提咼，跨屏收视率达31.46%，网络收看同步放映破亿次。
今年的“春晚”不仅凝聚了宏大的国家叙事，更将视点对准民间，各行各业的普通老百姓纷纷亮相，共叙家国情怀。
晚会将主题定位为“大美中国梦，雄鸡报春来”，力求打造一场“好听、好看、好笑”的“三好”晚会。
晚会从编排结构、风格基调、视听语言、灯光舞美、服装道具等方面都颇有新意，融合环绕拍摄技术、VR直播、A R技术、航拍、无人机、威亚灯光等高科技，从内容到形式不断推陈出新，为观众呈现了一场立意新颖、情面对互联网背景下的媒介融合环境和极速发展的新媒介，已有的音乐节目也应当意识到自身将面临更激烈的竞争和挑战。
2017年春节晚会策划与创意解码
2017年春节晚会策划与创意解码
曹成利
【期刊名称】《现代视听》
【年(卷),期】2017(000)003
【摘要】2017年春节晚会精彩纷呈,从中可以看出电视人对晚会的策划意识、对受众心理的把握意识以及创意制码意识的强化。
本文选取2017年央视和地方卫视的春节晚会作为研究文本,探究春节晚会创意策划制码与解码,总结春节晚会策划亮点,探寻春节晚会节目策划的创新路径。
【总页数】3页(P69-71)
【作者】曹成利
【作者单位】山东公路技师学院
【正文语种】中文
【中图分类】G210
【相关文献】
1.创意产业发展与营销策划人才需求研究——以重庆市创意产业发展与营销策划人才需求为例 [J], 赵坚;姚红
2.浅谈广告策划与创意课程教学的策划与创意 [J], 周启新
3.走图书策划的「群众路线」——记「创意无限精彩在我」校园图书策划创意大赛[J], 刘利虎
4.走图书策划的“群众路线”——记“创意无限精彩在我”校园图书策划创意大赛 [J], 刘利虎
5.探析各门类文化产业发展的创意与策划\r——评《文化产业创意与策划》 [J], 许永坤;宋菲
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央视春节戏曲晚会创作思路探究
杨 玉
１ ０ ０ ０ ２ ４） （ 中国 传媒 大 学 艺 术研 究 院 北 京
摘
要： 电视 戏 曲 晚 会 是 传 统 戏 曲 艺术 和 现 代 电视 传 播 《 燕燕做 媒》选段 等。况且在春 晚节 目中， 有 时候还 会在名家
相结合 的一种特殊形式。 歌舞、 小品等节 目样式早在央视春节 名段 的基础 上进行 一些特 殊 的编排。比如 １ ９ ８ ７年春 晚上 京 联 欢晚会 的戏曲节目中便 已成型， 央视 春节戏曲晚会 则在 此基 剧 演 员李 光清唱 京剧 《 汉 宫惊 魂 》 选段 ， 通 过与影 视演 员葛 采 取 双簧 的形 式呈戏曲晚会 中的典型代 表 。 其 存 壮合 作 ，
一
、
恝、 邱 华芳、吴俊、张志 红等联 袂 塑造 的越 剧 表演 唱 《 金 陵 十二钗 》 便是 这类歌舞节 目的代 表。 如今语 言类节 目是春 晚 的重头戏 ， 而在早期 春晚中则体 现为 形式 多样 的戏 曲小品。多剧 种 合 演一段 戏 曲经 典情 节 是 其 中一种 表演 形式 ， 例 如１ ９ ８ ６年 春晚 上 由川剧 演 员陶长 进（ 饰演许 仙 ） 、 豫 剧演员小香玉 （ 饰 演小青 ） 和 越剧演 员方
崔 老夫人 由京剧演 员郑岩饰演 ， 红娘则 由豫 剧演 员小香玉、 越剧 演 员 李玲玉 、京剧 演 员雷 英、黄梅 戏 演 员 吴琼 共 同饰 如 果说 第一种 是 以多剧种 合演 为亮点 ， 第 二种戏 曲小品 热相 济。名家唱名段 ， 是春 晚 戏 曲节 目中最 基础也 是最 常见 演 ； 同 样 是 以一 出戏 曲剧 目为 蓝 本 ， 却 更 注 重 新 的 情 节 和 内 容 的 的样 式 ， 这种 节 目样 式 中规 中矩 ， 却是戏 曲宴席上不 可缺 少 的基 本菜肴。戏 曲首 重唱 工， 观众喜爱 的戏曲演 员演 唱 自己 编排 ， 比如１ ９ ８ ７年 春晚 上的戏 曲小品 《 ： ｂ ｌ ￣ －娘 开店》、 １ ９ ９ １ 最拿手 的名段 ， 这样的节 目本身就 是提炼 出戏 曲最核心 的欣 年春 晚 中的英语 京剧 选场 《 打瓜 缘 》 ； 还 有一类 则是 以演 员 融 入到一段 全新 的情节 内容 中， 代表 节 目 赏价值 ， 比如 １ ９ ８ ４年春 晚上便有谭元寿演 唱京剧 《 定军山》 的特 长为 出发 点，
寻求创新突破 打造联欢盛会——017 年央视春节联欢晚会评析
讯息和内容,此行径在能够保障卫视及网络平台商业收益的同时,也能对双方自身的品牌推广提供有价值的帮助。
为了扩大自身收益,各视频网站通过自己的渠道不遗余力地对节目进行宣传推广,从而提高节目自身品牌的知名度与关注度。
可以说,卫视与网络视频平台的独家合作形式的产生与发展,使节目拥有更多样更牢靠的传播通道。
结语新媒介给音乐节目的发展提供了机遇和更多样的方式,但强化节目内容质量,提升和保证音乐的专业水准是保持节目可持续发展的重中之重。
面对互联网背景下的媒介融合环境和极速发展的新媒介,已有的音乐节目也应当意识到自身将面临更激烈的竞争和挑战。
在利用好已有资源持续进步的同时,节目制作方更加应该从时代背景中汲取经验去不断革新自己的制作手法,通过市场数据把握新媒介的发展方向并敢于进行新的融合尝试,还要从节目核心内容出发纵向深入研究,为音乐这一主题融入更多策略和因素,在节目形式和内容上共同寻求新的突破。
(作者单位:河南大学)栏目责编:曾鸣注释:①美兰德公司:《2016年9月在播综艺栏目网络传播监测数据TOP20》,《当代电视》,2016(11)。
参考文献:1.李翔宇:《电视节目的“互联网+”深度实践———以湖南卫视〈我想和你唱〉为例》,《中国电视》,2016(9)。
2.陈俊宇:《音乐节目十二年:一直在狂欢》,《工人日报》,2016/12/19。
摘要:融合技术创新和新媒体传播让2017年央视“春晚”呈现诸多亮点,获得观众的广泛好评。
晚会从编排结构、风格基调、视听语言、灯光舞美、服装道具等方面都颇有新意,借助高科技技术,晚会从内容到形式不断推陈出新,为观众呈现了一场盛大的节日联欢盛会。
关键词:2017年央视春晚新技术创新视觉效果尽管近年来“春晚”总被吐槽或恶搞,但2017年的“春晚”却获得了媒体和观众的诸多认可,创新节目多、亮点频现、赏心悦目、欢乐气氛浓等赞语成为网民对晚会的评价。
据中央电视台通报,今年晚会总收视份额达78.72%,其中全国(含地方台转播)电视直播收视率达30.88%,较去年有小幅提高,跨屏收视率达31.46%,网络收看同步放映破亿次。
舞台艺术与通俗文化相结合的演进之路——2017 年央视春晚喜剧小品类节目综述
叶真情永驻曳叶一个女婿半个儿曳叶天山情曳叶信任曳叶阿峰其 人曳遥 从现场观众效果和后期反馈来看袁这七个作品充分体 现了野后喜剧明星时代冶央视春晚喜剧小品质量的平均化袁 虽然对作品的娱乐功能与教育功能相结合做出了有益探 索袁但作品中的亮点并不多袁也很难再出现宋丹丹尧陈佩斯 等具有收视号召力的喜剧演员遥 而这七个作品均在不同程 度上体现了新时期袁尤其是信息时代浪潮下袁舞台艺术与 通俗文化之间的相互渗透袁并演进成一条央视春晚喜剧小 品所独有的特色道路遥
予的遥 马国梁的人生就是一本抚慰尧温 暖疲倦心灵袁 舒缓尧 宣泄压抑情绪的 野职场教科书冶袁 同时也是一颗激励人 们逆境中生存袁直面职场危机的良药遥
结语
商品经济这只神奇又看不见的 手袁让年轻一代深陷职场尧情感的不稳 定中袁他们在格子间中忙碌尧竞争甚至 迷失自我袁 只为在这城市的一隅寻找 到栖息之所遥 这样的危机同样波及到 了中年一族袁叶中国式关系曳 把视角放 在了这群中年人里袁关照他们职场尧情 感中的悲欢喜乐袁 更以幽默的方式讲 述了当下中国职场里那些说不清道不 明的潜规则袁兼具实用性与娱乐性袁借
叶大城小爱曳是典型的以小见大型作品袁以妻子寻找在 北京打工的野蜘蛛人冶丈夫为切入点袁呼吁全社会尊重以农 民工为代表的话语权相对较弱的社会边缘群体袁关注小人 物平凡的野中国梦冶遥 叶老伴曳将人口老龄化提前所带来社会 问题以唤醒阿尔茨海默症患者的形式体现出来袁同时唤醒 普通人对回忆的感触遥 叶真情永驻曳触发了当下敏感的两性 关系袁男性与女性的焦虑直接发生了碰撞袁自然融入了国 家开放野二孩冶政策的大背景遥 叶一个女婿半个儿曳以家庭伦 理剧的轻松形式反映电信诈骗的沉重问题袁巩固了邪不压 正的核心价值观遥 叶天山情曳体现了汉族同维吾尔族以及各 少数民族之间的民族大团结袁野格库铁路冶的修筑将野一带 一路冶沿线民众对于国家行为的理解和支持生动展现遥 叶信
探究电视文艺晚会剪辑与包装技巧
探究电视文艺晚会剪辑与包装技巧电视文艺晚会是一种综合性的演艺形式，多样化的节目元素需要经过剪辑、包装、组合等技术手段才能呈现给观众。
下面我们就探究一下电视文艺晚会剪辑与包装技巧。
一、节目创意和选材电视文艺晚会的成功源于节目创意和选材的精准，这对于包装和剪辑后的节目效果有着决定性的影响。
在策划和选材时，需要注重选择与主题相关性强，口碑好且艺术价值高的节目。
此外，不同种类的节目应根据不同的分类原则进行组合，比如说音乐、情感、喜剧等，才能赢得观众的认同并进一步扩大影响力。
二、节目剪辑节目剪辑是将节目素材整理、修剪、拼接，形成具有连贯性和完整性的节目片段的过程。
对于电视文艺晚会而言，剪辑是极其重要的一环。
为了达到理想的视听效果，剪辑需要遵循以下几个原则：1、顺畅连续性。
剪辑过程中要确保传递的信息和故事线没有断裂，让观众在节目中有完整的情节体验。
2、合理缩时。
为了节目的紧凑和节奏的协调，需要在剪辑过程中进行一定的缩时。
合理的缩时能够避免节目的冗长，让观众感到节目精炼可观。
3、语义完整性。
剪辑过程中，语义段落及深度完成，以增加剪辑的稳定性和流畅性。
三、节目包装节目包装是将编排好的节目元素，使用音、视、色等多种手段进行综合过滤、修饰及加工，使之更加具有视觉和听觉冲击力的整体工作，对于电视文艺晚会影响较大。
而在这个过程中，我们需要注意以下几个方面：1、整体风格。
文艺晚会的风格多样，要设计出与节目风格相符合的包装元素。
比如说在色彩、字体、版式上要与节目风格相匹配。
2、高清拍摄。
节目中的元素需要经过高清拍摄，以展示更好的视觉效果。
只有高清拍摄才能让舞台上每一个表情、每一份精彩都在屏幕上得到真实而生动的展现。
3、画面特效。
在节目包装中适度的加入一些画面特效，如过渡、快速闪烁效果等，可以吸引观众的注意力，提升节目品质。
总之，对于文艺晚会的剪辑与包装，需要多方面的考虑，才能时刻呈现出高品质的节目效果。
而在实际操作中，我们不仅需要遵循以上的规律，还需要不断尝试和创新，保持一个积极的心态，用专业的视角和高超的技术让观众获得良好的视听享受。
探究电视文艺晚会剪辑与包装技巧
探究电视文艺晚会剪辑与包装技巧电视文艺晚会剪辑与包装技巧是制作成功一档文艺晚会的关键。
在电视节目的制作过程中，剪辑和包装是必不可少的环节。
剪辑是将拍摄的素材进行整合、筛选和组合，以达到最佳的节目效果，包装则是通过画面、音乐、字幕、特效等手段来增强节目的艺术性和观赏性。
首先，剪辑和包装技巧需要考虑观众的接受能力和兴趣爱好。
观众是电视文艺晚会制作者的最终受众，能够使观看者产生共鸣并引起观众的注意是制作成功的关键。
因此，在剪辑和包装过程中，需要考虑观众的接受能力和兴趣爱好，尽可能地满足观众的需求。
比如，可以通过增加趣味性、创新性的剪辑手法来提高观众的关注度和观感品质。
其次，剪辑和包装技巧需要考虑节目的主题和风格。
不同主题和风格的节目需要采取不同的剪辑和包装方式，以反映主题的特点和告诉观众不同的故事。
例如，一档关于传统文化的文艺晚会，需要采用古色古香的字幕、音乐和画面，以表现出传统文化的神韵和魅力。
另外，剪辑和包装技巧需要考虑衔接的连贯性和流畅性。
良好的节目剪辑和包装需要有衔接的连贯性和流畅的过度，以使节目更加自然和连贯。
在剪辑过程中，需要进行合理的剪切、混剪和过渡比如渐变、淡入淡出等技巧，以达到画面连贯、流畅的效果。
最后，良好的电视文艺晚会剪辑和包装技巧必须要注重细节和完整性。
制作一个好的电视文艺晚会不仅要注意节目整体效果的表现，还要关注细节的表现。
比如，资料的真实性和准确性；音乐、主持、嘉宾的演出效果等。
在包装过程中，还包括画面的色彩和构图，字体、字号等等影响视觉效果的细节元素都需要重视。
综上所述，剪辑和包装技巧对于电视文艺晚会的制作至关重要。
全面细致的制作流程，合理的剪辑和包装手法以及细节的处理是制作成功的必备条件。
希望我们在未来的电视文艺晚会制作中能够更加注意细节，注重创新，以创造更加优秀的文艺作品。
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２ ． １舞美概况
作 为 央视 春 节 期 间 两 台 年 度 大
戏 ．这 次 舞 美 的 搭 建 规 模 非 常 宏 大 ，
舞台 面积涵 盖了 整个 一号 演播大 厅 。
从主屏 向左右 延伸至观 众席 ． 以 中国
古典建 筑风格 为主 亭 台楼榭 、小桥 流水 ． 在不 同的 区域营造 了丰富 的演
一
，
我们 把戏 曲中标 志性 的元素 “ 脸谱 ”与传统 花纹 ，作为鸡 身上的纹 理演绎 出来
起 伏的 海水江崖 配合着 飞腾的 巨龙
与旋转 的折扇 ，以及 远景 巨大 的凤冠 ，把 整个 片头 的节 奏推 向最高 潮 得 片头 中情景 的设计 更加 合理 、完 整
落版 Ｌ ＯＧＯ 设计 中 ２ ０１ ７与 公鸡造 型的结合 使
然也很 重要 ， 但根 据多 年大屏 幕设计 制 作 的经验来 说 ， 先讨 论舞美 造型再
谈节 目 内容 的 制作 流程 能 在 很 大程
度上 避 免 理 想 与现 实 的 脱 节 和 矛盾
冲突 、 演 艺功 能的无效 设计 ，以此节 约 时 间提升工 作效率 。 戏 曲 晚 会 的 传统 曲 目基 本 都 是 固定场 景与环 境 ， 演 出的 倩景 要忠实 于 曲 目的原始 意境 ， 在 设计元 素层面 上 的突破 不多 ，多是在 舞美分 布 、 颜 色 搭配 、 景 深变化 及视频 的裁切 手段 上作 出考 虑 ，旧戏新视 觉 ，尊重 传统 又 符合 现代 人观 赏需 求 ； 除此之 外 ， 整 台晚会 也贯 穿了很 多新戏 ， 这 些曲 目的创作 就可 以 自由发 挥 ， 与作 者沟 通 节 目内容 、表 演形 式和 节 目情 绪 ， 作 出相互 出彩 的配合 。 开 场 歌 舞 的 演 绎 表 达 了 四 方 同 庆 、民族 和 谐 、繁花 似 锦 的 舞 台 意 象 。表演 形式喜 庆 、 热闹 。悠扬 的壮 族原 生态 歌声 ， 绘 出壮剧欢 乐的施 肥 对歌 ・ 情景 ； 傣 族 犁田栽 秧 的田 园画 ， 展现 了傣 族人 民庆 丰收 ， 衣 食无忧 的 美 景 期盼 ；畲 族姑 娘 爱 的情 怀 在 竹 竿 舞 的 热情 中蔓 延 ； 藏 剧 《松 赞干 布 》的嘹亮 声音飘 荡在雪 域的天 空 ；
艺 背 景 ，如 图 ２。
２ ． ２ 大屏 幕视 频 演算 分
割
大型舞 美设计 使得现场 屏幕８ ０的 巨型长幕 ，主屏 中间五 块竖屏 是
可 以开合 旋转 为灯阵 ； 地屏 像素 为 １ ８ ０ ８ １ ０ ８ ０； 小 柱子像 素 为 ５１ ２ ５１ ２： 大柱 子像 素为 ５１ ２ １ ２ ８ ０： 正面 的柱子 像
影视制作
２ ３
观潮 Ｉ Ｆ ｏ ｃ ｕ ｓ
２ ． ２ ０ １ ７ 年春 苗戏 曲晚 会与 元宵 戏 曲晚 会 太 羼慕 设 计
２ ０ １ ７年春节及 元宵戏 曲晚会于 ２ ０１ ６年 １ ２月 ２１日至 ２ ８日在 中央
电视台新 址 Ｅ Ｏ１演 播室录像 。
２ ０ １ ７ 年 中央 电视 台春 节 戏 曲晚会
与 元 宵戏 曲晚 会整 体 包 装设 计 阐述
文／ 央 视数 码 石巍 金莉芬 杨 娜
２ ０ １ ７年春节 戏 曲晚会与元 宵戏
曲晚会 的片头 ， 在 设计方 面突显 整体
性 ，主 要围绕 “ 鸡年 ” 、“ 春节 ” 、“ 元 宵节 ” 与 “ 戏 曲 ”四个 关键词 来展开 ！ 并 形成一 套完 整的镜 头语言 ． 由戏曲
河 》等节 目 ：在此 解释一 下何 为守旧 ，守 旧为戏 曲术语 ，传统戏 曲舞台 装置 。对门帘 的一种 称呼 一说是 １ ９ ０ ８每
素为 ５ １ ２ １ ７ ９ ２，为保 证视频清 晰且 文件优 化 ，柱子 的视 频需要 竖做横 出 ，如 图 ３ ～图 ６ 。
２ ４ 影视 制 作
观潮 Ｉ Ｆ ｏ ｃ ｕ ｓ ０ Ｌ Ｉ ， ０
２ ． ３ 大屏 幕 视 频 内容 设
计与制 作
大 屏 幕 视 频 内 容 方 面 的设 计 首 要考虑 舞美 的实际情 况 ， 在舞 美造型 的基础 上 ，依托舞 美 、利用舞 美 、升 华舞美 、相辅 相成 ； 节 目内容 配合 当
影视制作
２ Ｓ
观潮 ｆ Ｆ ｏ ｃ ｕ ｓ
族为桃花绿 湮中的 社会主 义新农 村 ； 藏族 为辽 阔的雪域 高原等 ，如 图 ７ ～图 １ Ｏ 这 两台戏 曲晚会我 们根据 戏 曲的传统戏 台风格 及配饰 色彩纹 样等 诸多元 素设计 了多种 守 旧纹样 ，运用到 部分 中去 ，如 《 群丑 拜大年 》 、《 武家坡 》 、《 状元 媒 》 、 《 除 三害 》 、 《 满 堂彩 》 、《 南国红 豆 》 、多剧种 对 唱 《 珠联 璧合 》 、《
元 素 引出鸡年 主题 ．由鸡 年主题 来带
出 春 节 采 用 一 系 列 贴 图 动 画 与 巧 妙
转场， 将这 几个关 键词完 美结合
音
乐 选取 传 统乐器 演奏 ．且 年 味实足 ．
颜 色采用 大红 色与金 色搭配 ． 同样 突
显 过年气 氛与 戏曲主题 ， 使观众 通过 短 短的 ３ ０秒 时间就 融入到 春节 、元 宵晚会 的节 日气氛当 中 在片 头的设 计制作之 初 ，为了更 好的把 “ 鸡年 ”与 “ 戏 曲 ”这 两个 完全不相 关的元 素融合 到一起 ，甚至 达到完美 统
开场 《 万事如 意 》表达 了全 国各族 人
们心 中共 同的祈愿 ； 祖 国人 民幸 福安
康 和 谐 统 一 ！ 根 据 各 民 族 不 同 的 区 域 及 特 点 ，我 们 设 计 了 不 同 的 场 景 ，
如： 壮族 为绿色 的 田野 点缀着一 个个 火红 火红的 火龙果 ； 傣 族象脚 鼓与孔 雀相应 成趣 ，凤尾 竹摇曳 出欢快 ； 畲