江苏江阴出土清代窖藏印_武宝民

作者王应绶（1788～1841 年），字子若，后改 名日申，一作子卿。 江苏太仓诸生，为画家王原 祁的玄孙，世传画学，兼擅篆隶，其篆刻早年受
浙派影响，后深得汉魏将军印之法，所刻之印 线条遒劲，苍茫浑厚，金石气浓。
5. “身依堂上衰年母，日补人间未读书”印 寿山白芙蓉石质，长方柱形，兽纽，印面略残， 长 3.6、 宽 3.8、 高 6.5 厘米。 边 款 为 单 刀 小 楷 “拟松雪老人法。 丁亥七月望，次闲”。 印面阳 文 ，汉 缪 篆 。 此 印 为 赵 之 琛 47 岁 （1827 年 ）所 作，正值其上追秦汉六朝、下猎宋元、求新思 变时期。印文取元人笔趣，用其六朝刀法逐切 而 成 ， 方 中 有 圆 ， 巧 中 见 拙（图一四）。
之，浑厚舒展（图三）。 4. “春草闲情”印 寿山白芙蓉石质，长方
柱形，长 2.6、宽 1.8、高 2.8 厘米。 印面阳文，小 篆，“春”字的“日”部、“情”字的“月”部中间一横 皆变为圆点，增添了刀意笔趣。 整体隽秀，清新 典雅（图四）。
5. “生 与 研 为 邻 ”印 青 田 石 质 ，方 柱 形 ， 边长 3、高 3.2 厘米。 印面阳文，汉缪篆，“研”字 居中拉长，把左右一分为二，再将“与”字拉长简 化，使印文融洽统一（图五）。
8. “许福兴印” 寿山白芙蓉石质，长方柱 形，兽纽，长 2.6、宽 1.6、高 4.5 厘米。 边款为单
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刀小楷“醉花生戏拈此句属，次闲刻”。依其所 附边款，应为闲语一类的明志之文。印面采用 冲刀法， 与赵之琛特有的直刀碎切法截然不 同，显系后人磨去原印后重刻，殊为可惜。 所 幸留有边款一则，其刀法精妙，与赵之琛的 传世作品相似，说明此边款确系赵之琛所刻 （图一七）。
作 者 杨 澥 （1780 ～1850 年 ）， 原 名 海 ， 字 竹 塘，号龙石，晚号野航，别号石公山人。 江苏吴 江人，精于考证学，为刻竹、篆刻名家。 其刻竹 不求光洁，讲究传神。 篆刻虽学浙派，但有自家 特色。 晚年以正书、隶书作边款，深得汉魏六朝 碑刻遗意。 著有《杨龙石印存》两卷。
4. “百花盦”印 寿山石质，方柱形，兽纽， 边长 2.2、高 5.7 厘米。 边款为单刀小楷“将为味 雪主人刻百花盦玉印， 先篆此石为式， 子若 记”，字形俊秀。 印面阴文，汉缪篆，“百花”二字 同占一格，“盦”字独居一室，形成左右布局。 其 用刀直冲，线条稳健有力（图一三）。
江苏江阴出土清代窖藏印
武宝民（江阴博物馆 馆 员）
顾山镇北 村位于江苏省江阴市东南，与 张家港、常熟毗邻。 明代，这里已经形成北角市 集，清代时是重要埠口，水运发达，贸易繁荣。 1982 年 12 月， 当地民工在沿东清河施工取土 时于距地表 1 米处挖出一件圆腹陶罐，内藏 20 枚印章。 出土后印章即遭哄抢，陶罐也被打碎 丢弃。 后由水利局和镇文化站追回印章 17 枚， 其中 16 枚为石质，1 枚为瓷质。 现将 17 枚印章 介绍如下。
图六 “黄山樵客”印 及钤本
图八 “上沙涧上人家”印 及钤本
■ 江苏江阴出土清代窖藏印
图九 “吴趋”印及钤本
图一〇 “王氏金石”印及钤本、边款
图一一 “吴江郭麐祥伯”印及钤本、边款
图一二 “癖印书生”印及钤本、顶部“龙石”款
补人间未读书”印及钤本、边款 87
印章根据有无边款分为两类。 一、无边款印 9 枚。 1. “用拙存吾道”印 寿山白芙蓉石质，长 方柱形，兽纽，头残，长 3.2、宽 1.8、高 5.8 厘米。 印面阴文，汉缪篆，冲刀直切，线条劲挺（图一）。 2. “存君子心，行丈夫事”印 寿山白芙蓉 石质，扁方柱形，兽纽，边长 3.3、高 3.4 厘米。 印 面阳文，汉缪篆，线条直涩，刀法碎切，有浙派之 法。 “存”、“行” 二字篆法与其他印文略有不同 （图二）。 3. “百 花 丛 里 裼 裘 来 ”印 寿 山 白 芙 蓉 石 质，长方柱 形，顶部刻有枝叶，长 3.3、宽 1.5、高 4.8 厘米。 印面虚边，阳文，小篆，以徽派刀法刻
作者赵之琛（1781～1860 年），字次闲，号献 文，亦作献甫，别署穆生、静观、宝月山人等，为 “西泠八家”之一。 浙江钱塘人，好金石文字，工 书画，生平勤于篆刻，传世作品较多，是集浙派 之大成者，著有《补罗迦室印谱》、《补罗迦室集 抄》。 在清代嘉庆、道光年间印坛上，赵之琛名 声显赫，成为浙派风格的代表人物。 其师从同 里 陈 豫 钟 ， 并尽采浙派各家之长，用刀采取短刀 碎切法，“线条如锯齿”[4]， 古朴遒劲。 正如郭麐在 《补罗迦室印谱》序中所云：“秋堂贵绵密，谨于法 度，曼生跌宕自喜，然未尝度越矩 ……次闲即 服习师说，而笔意于曼生为近。 天机所到，逸趣 横生，故能通两家之驿，而兼有其美。 ”[5]
■ 江苏江阴出土清代窖藏印
作 者 钱 侗 （1778 ～1815 年 ）， 字 同 人 ， 号 赵 堂。 江苏嘉定人，为钱大昕之侄，嘉庆十五年 （1810 年）举人，充文颖馆校录，叙知县。 因其族 里多人从事篆刻，故早岁即能治印，惜壮年早 逝，篆刻作品传世甚少。 一生勤奋治学，著有 《乐斯堂印存》三卷，又集汉魏古印，写成《集古 印存》八卷。 从边款看，此印为钱侗 23 岁（1800 年）篆刻。 相隔四个月后，钱侗又为郭麐刻阴文 “灵芬馆图书记”印，并附有边款“频伽旧用诸 印，顷俱为偷儿所得，行将次弟补之，属予为嚆 矢 焉 ，辛 酉 二 月 同 人 识 ”[3]。
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图一五 “味雪吟钤”印及钤本、边款 图一六 “清溪半枕”印及钤本、边款
图一七 “许福兴印”印及边款 88
形，边长 3.3、高 5.1 厘米。 印面阳文，小篆。 此印 应为明末清初吴门书画家徐枋（1622～1694 年） 的常用印鉴。 在《中国书画家印鉴款识》中，可 以采集到与此印图样相同的款识。 另外，在江 阴博物馆收藏的一件徐枋尺牍中，也发现相似 的款识，与此大小一致。 所以，这枚印应是徐枋 生前所用之物（图八）。
从款识中得知，这批窖藏印的年代上限应 为清初，最晚的在嘉庆、道光年间。 在有边款的 篆刻作品中不难发现，“王氏金石”印、“清溪半 枕”印是苇村、赵之琛为“月 ”所刻，“百花盦” 印、“味雪吟钤”印是王应绶、赵之琛为“味雪” 所刻。 赵之琛同时为“月 ”、“味雪”作印，索印 之人显然是同时代的文人墨客，并与赵、王等 友善。 根据《清人室名别称字号索引》，叫“月
3. “癖印书生”印 寿山白芙蓉石质，方柱 形，边长 1.6、高 3 厘米。 顶部落“龙石”二字款， 双刀小楷。 印面阳文，汉缪篆，有典型的浙派印 风，直刀碎切，回文布字，把笔画多的“癖”、“书” 二字对角拉伸，而把“印”、“生”二字压扁，采用 繁与繁、简与简的对角对称章法来处理，以达 到方正平直的效果（图一二）。
9. “吴趋”印 瓷质，圆形，上作九面体，侧 视如钟，顶部尚有一残柱，直径 2.2、高 5.5 厘米。 通体施影青釉，底部露出褐色胎。 印面阳文，小 篆，印面残留有暗灰红色。 明初文人印章是元代 文人印风的延续， 即元朱文与仿汉印章两大格 局[1]。 这方瓷印系元朱文，其中“吴”字缩小、拉长； “趋”字的“走”部紧靠左侧，与右边的“吴”字形成 对称格局，“刍”部 居 中 ， 呈 上 下 两 个 同 心 圆 ， 并 用一根竖线从中贯穿，构图独具匠心（图九）。
7. “清溪半枕”印 寿山田黄石质，扁方柱 形，兽纽，边长 2、高 3 厘米。 边款为单刀小楷 “次闲为月 仿汉”，作者为赵之琛。 印面阳文， 汉缪篆，“清”、“溪” 二字匀分布格，“半” 字上 提，旨在尽展“枕”字。 拟汉凿印之法，用短刀 碎切刻之，线条遒劲秀逸，为赵之琛代表作， 可 与 其 传 世 佳 作 “山 云 当 幕 月 为 钩”印 相 媲美 （图一六）。
6. “黄山樵客”印 寿山白芙蓉石质，方柱 形，边长 2.8、高 2.6 厘米。 印面阴文，汉缪篆，仿 汉玉印之法，横平竖直，直刀深凿，线条两端不 加修饰。 “黄”、“山”二字带有明显的飞叉特点， 与清初虞山派林皋之用刀相似，且林皋刻印有 不留款的习惯，此印也无边款，故其或为林皋 所作（图六）。
7. “酒 酣 耳 热 惟 长 啸 ”印 寿 山 白 芙 蓉 石 质，方柱形，边长 2.1、高 2.9 厘米。 印面阴文，汉 缪篆，有典型的浙派印风，短刀直切，技法娴熟 （图七）。
“吴趋”一词始见于西晋陆机《吴趋行》：“四 坐并清听，听我歌吴趋。 ”崔豹《古今注·音乐》 云：“《吴趋曲》，吴人以歌其地也。 ”明清时期， “吴趋”遂成为文人笔下苏州的别称。 作为籍贯 印的 “吴趋 ”瓷 印 ，明 代 曾 盛 行 一 时 ， 清 代 初 期 逐渐消失。 在吴门画家唐寅、王武等人的传世 作品中，都发现了与此相同的印章。 明代杨士 修把瓷质印章列入 《印母》 审美 “五观”之 “雅 ”中 ，称 其 “不 亵 不 俗 也 ”[2]。 窖 藏 的 这 枚 “ 吴 趋 ” 瓷 印 ， 应 为 明 末 清 初之物，乃苏州当 地所制。
[1] 黄 惇 《明 代 初 中 期 文 人 印 章 艺 术 钩 沉 》，《西 泠 印 社国 际印 学 研 讨 会 论 文 集 》， 第 171 页 ， 西 泠 印 社，1999 年。
[2] 韩天 衡编 订《历 代 印 学 论 文 选 》，第 87 页 ，西 泠 印 社，1999 年。
[3] 方 去 疾 《明 清 篆 刻 流 派 印 谱 》，第 171 页 ，上 海 书 画出版社，1980 年。
”的有两位，一是储文藻，江苏太仓举人；一 是宗廷辅，江苏常熟人。 两人在清代嘉道年间 均负盛名。 可惜生平皆不详，难以查证。
在江阴北 一带，清代没有出现过著名的
文人、艺术家或收藏者，而与之毗邻的常熟在 清代印学全盛，名家辈出，并且多有印谱传世。 因此，这批窖藏印可能来自常熟。 笔者推测，咸 丰年间由于兵燹，老百姓流离失所，藏者可能 随身携带这批文物逃难，途经北 时，在河岸 边就地掩埋，本打算日后取回，然因时事变迁， 物在人去，致使印章深藏土中上百年。 这批印 章的出土，为研究清代篆刻艺术提供了宝贵的 实物资料。