论小说简爱的哥特风.docx
《简·爱》论文(原创)
论《简·爱》的追求从1847年《简·爱》出炉开始，文学界关于这部作品的批评声就连续不断。
历代的批判家从不同的视角的解读和剖析也产生了很大的影响，而如今这部作品却高居畅销书排行榜的前列，结合当今越来越现实的状况，本文将根据小说的文本描写，从另一个视角论述它的现实性或者说是真实性的追求。
摘要《简爱》讲述的是简·爱从童年到成家的一个坎坷、挫折的风雨路中不断追寻的一个故事。
父母双亡后，简由舅舅里德抚养，而在舅舅也去世后，她就成了真正的孤儿。
在里德舅妈一家的眼中她低人一等，简就是他们的眼中钉肉中刺，后来简为摆脱盖茨海德府而答应去上一所由舅妈介绍的虚伪的落伍德学校；在那里，艰苦的环境、苛刻的条件却使简得到了一定的锻炼，八年后，渴望新的自由的简，以自己的才能在桑菲尔德府谋得家教的工作。
在那里，他邂逅了冷傲、古怪的罗切斯特并与他双双坠入爱河，然而在结婚的关键时刻她却被告知罗切斯特已将结婚！在重大的打击下，简顿时对生活失去了希望，可是她经过一番挣扎勇敢地站了起来，为了尊严为了新生，她决定离开！历经了一段痛苦的时光，她遇上了圣约翰一家并和他们生活在一起。
后来发生的矛盾使她在措手无策时好像是冥冥注定，她听从了内心的呼唤去寻找罗切斯特并最终与他幸福的生活下去！关键词追求真实正义、平等精神解放美好品质语言第一章追求正义与平等人人生而平等，在作品的开头，简·爱一直生活在里德家，但里德舅妈憎厌她，约翰·里德对她凶暴专横，两个姐姐傲慢冷漠，仆人们偏心，这些使得寄人篱下的她受尽委屈和不公的待遇，然而她却安分守己尽量不去惹事，不在他们面前出现。
但是现实却不是这样，当你处于恶劣的环境中时，你做得再本分也不可能逃过一切劫难。
约翰隔三差五的甚至说是连续不断地欺负简，“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡”，面对长得又高又大的表兄——约翰·里德的暴打虐待，习惯他的简·爱再也仍无可忍，勇敢地站起来自我保护与他抗争，骂他是“狠毒的坏孩子”“像个杀人犯”“是管奴隶的监工”“像罗马暴君”P5，还打得他大声吼叫。
从《呼啸山庄》和《简爱》看哥特式小说风格
《呼啸山庄》的主题“复仇和争夺继承权”即 属于传统的“哥特主题”。在情节构造上，《呼啸 山庄》也属于哥特模式。哥特式小说往往故事情 节恐怖，充斥着暴力、死亡、变态、复仇等内容。 《呼啸山庄》中就充满着死亡、谋杀、变态和暴力。 整个故事充满了哥特式的情节：洛克乌德梦见血 淋淋的手，希斯克利夫吊死就要产仔的长毛垂耳 狗，凯瑟琳用指甲把伊莎贝拉的胳臂拧得发青，凯 瑟琳和希斯克利夫的魂在荒野上游荡。这一切无 不令人毛骨悚然。这种哥特式的情节安排营造了 神秘、紧张、恐怖的艺术效果。
的石刻”，还刻有“一五ｏｏ这样一个年份”的字 样。山庄外面是一望无际的灰暗的荒原，而山庄 里面则因为缺少光线而昏暗阴森，只见“在壁炉 上面，是几支蹩脚的旧枪和一对马枪……椅子涂 了绿漆，是那种简陋的高背椅……在碗橱底下的 圆拱里，躺着一条巨大的、酱色的母猎狗，一窝尖 叫的狗崽子围绕在它身边，还有别的狗另找别的 地方做安身之处。”整个山庄显得阴森、神秘、恐
［收稿日期］２００９一０５—１０ ［作者简介】李佳玉（１９８０一），女，黑龙江人，牡丹江大学外语系讲师，东北农业大学英语语言文学专业在读硕士；研
究方向：英美文学
万方数据
·８６·
东北农业大学学报（社会科学版）
第７卷
恶别人的卖弄感情，厌恶人们彼此之间表现的那 种亲热劲儿。他爱，他恨，全都搁在他的心里 ……”他像荒原的岩石，像肆意的狂风，像捉摸不 定的天气。这种狂暴与激情也带来一种摧毁一切 的破坏力量。他的所作所为无不带有哥特式色 彩，简直是恶魔一般，最终不仅导致了他和凯瑟琳 爱情的毁灭，也导致了恩肖和林敦两个家族的毁 灭。然而我们应该注意到，希斯克利夫的恶魔形 象并非是与生俱来的，而是受到社会环境的压迫 致使人性发生扭曲变态的结果。从这个意义上 讲，希斯克利夫既是迫害者又是受害者：他是个 吉卜赛弃儿，在收养他的老恩肖去世后，他一直遭 到亨德莱的虐待，被剥夺了做人的尊严，只有凯瑟 琳关心他。但在以亨德莱、林敦所代表的社会文 明、社会道德力量的重重阻挠下，凯瑟琳最终背叛 了他，这使希斯克利夫愤然离家出走。三年后归 来的希斯克利夫由原来的顽强冷漠的忍耐者变成 了一个令人不寒而栗的复仇者。然而，尽管他极 端的报复方式充分折射出人性中最丑恶的一面， 但他对凯瑟琳的矢志不渝的爱情及永不屈服的精 神又充分展示了人性最光辉的一面，以至于到了 今天，“我们仍然同情他，以一种朦胧的方式和希 斯克利夫站在一起去反对其他人物。”因此，尽管 希斯克利夫的残忍和缺乏人性到了常人不能想象 的地步，但我们理解为一个备受欺凌的受压迫者 为了追索遭受践踏的尊严而同压抑人性的社会体 制所作的斗争。由此可见，在《呼啸山庄》中，作 者将她的热情与忧郁都注入了人物内心，让他们 呐喊出声。对希斯克利夫这个人物性格的刻画凸 显了哥特小说的神秘、罪恶、阴森等特点。
从呼啸山庄和简爱看哥特式小说风格
【 作者简介 〕 李佳 玉
一 ,女 , 黑龙江人 , 牡丹 江大学外语系讲师 , 东北农业大学英语语言文学专业 在读硕士 研
究方别人的卖弄感情 , 厌恶人们彼此之 间表现的那 种亲热 劲 儿 。 他 爱 , 他 恨 , 全 都 搁 在 他 的 心里 … …”他像荒原的岩石 , 像肆意 的狂风 , 像捉摸不 定的天气 。 这种狂暴与激情也带来一种摧毁一切 的破坏力量 。 他 的所作所为无不带 有哥特式色
《简 · 爱 》中也突出地运用了哥特手法 , 刻画 了一 位出身贫苦 , 相貌平平 , 却敢爱敢恨 , 具有反抗精 神的简 · 爱及同样具有叛逆精神的罗切斯特 描 写了简在残酷 、 险恶的环境里成长和追求平 等爱 情 的故事 。这 是 一部 现 实 主义 小说 , 情节 波澜 起 伏 , 气 氛 阴森恐 怖 , 主人公 忧 伤痛 苦 , 超 自然事 件
式小说 风格 。
〔 关键词 」 哥特式小说 恶棍英雄 神秘 恐怖 中图分类号 文献标识码 文章编号 一 切 习
世纪 中后 期 , “哥 特 ”成 为 一 种新 的小 说
体裁 的名称 。 这一类小说通常以古堡 、 废墟或荒 野 为背 景 , 经 常 出现幽 灵鬼怪 或者超 自然 现象 , 往 往描写 凶杀 、 暴力 、 复仇等 内容 , 追求恐怖刺激 的 情节 , 充满悬念 , 笼罩着神秘 、阴森 的气氛 。 这种 小说之所 以被称为哥特小说 , 因其开山之作 、 贺拉 斯 · 瓦尔普 的 《奥特龙多堡 》的副标 题为一个哥 特故 事 戈 。 世 纪英 国文 学 的 最 高成 就体 现在 现 实主义 小说上 。但人 们也 需要从 超现实甚至荒诞的故事中得到愉悦调节 , 而哥特 小说 恰好适 应 了读 者 的这 种要 求 。 世 纪末 、 世纪 初哥 特式 小说 在英 国颇 为流 行 , 英 国哥 特 小 说 的背景 多 为英 国乡村 , 氛 围永远是 阴森神 秘 , 笼 罩着 超 自然 的色彩 , 给读 者 以一种恐惧 好奇 之感 。 哥特小说充满 了狂热的想象力 , 超越现实的素材 , 超现 实与 现实 相结 合 的手法使 形式 与激情 内容完 美统 一 ,这 些艺 术作 品 独具一格 , 经久 不衰 。 、 哥特 式小 说对 勃 朗特 姐妹 及 其 他 世 纪小 说家 产生 了重 要 影 响 , 勃 朗特 姐 妹在 她 们 短 暂而 忧伤 的一 生 中创 作 出 世 纪维 多 利 亚 时代 “最 具哥特色彩的小说 ” 。爱米莉 ·勃朗特的 《呼啸 山庄 》就是其时代最具哥特色彩 的作品 , 描写 了 荒原 上两座 山庄 里 希斯 克利夫 和凯瑟琳 超人 世 的 绝望 爱情 以及希 斯 克利夫 残忍 的复仇雪 恨 。 其 中
简析爱伦·坡作品中的哥特式风格
简析爱伦·坡作品中的哥特式风格作者：赵阳来源：《统计与管理》 2015年第11期赵阳摘要：爱伦·坡的作品一直被众人津津乐道，究其原因不外乎是他在作品中所构建出的匪夷所思、离奇反常的情节，除此之外，哥特式风格也成为他恐怖小说的一大亮点。
关键词：哥特式风格恐怖DOI：10.3969/j.issn.1674-537X.2015.11.078埃德加·爱伦·坡是美国文学史上最具唯美倾向的作家，被称为是西方现代派文学的远祖、象征主义文学的鼻祖和西方推理小说的鼻祖。
他在理论上主张“为艺术而艺术”，“一切艺术的目的是娱乐，不是真理”，认为艺术要使读者获得刺激而达到灵魂的升华，因此他特别强调小说的艺术效果。
爱伦·坡在诗歌和小说方面的创作均有重要影响。
他的诗歌非常注重语言和形式美，刻意追求诗的“韵律”，基调低婉、忧郁。
他的小说大部分以死亡、凶杀、复仇为题材，继承了哥特式小说的传统手法，吸取了哥特式小说制造悬念和心理恐怖的全部技巧；同时，通过对于恐怖事物的描写和恐怖故事的叙述，揭示人的幻觉状态和变态心理，来探索人类思想的隐秘。
爱伦·坡的小说对美国的小说产生了很大的影响。
他的小说可以分为侦探推理小说和恐怖小说两大类。
侦探推理小说结构巧妙严谨，案件的破获完全依靠办案人员对案情的推理和对人心理活动的分析，重要的作品有《毛格街的谋杀案》、《金甲虫》、《你就是凶手》、《玛丽·罗杰疑案》和《窃信案》等，塑造了西方文学史上的第一个侦探形象——杜宾。
恐怖小说的重要作品有《厄舍古屋的倒塌》、《黑猫》、《泄密的心》、《红死魔的面具》等。
爱伦·坡最著名的文艺理论是“效果论”。
他主张死亡美学和恐怖美学。
他力图在自己的作品中先确立某种效果，再为追求这种效果而思考创作。
于是，哥特式风格就成为他创造“效果”的前提和保障，同时也成为他恐怖小说的一大亮点。
爱伦·坡小说的哥特式风格主要体现在小说的故事情节和小说场景氛围铺垫两个方面。
简爱的写作手法和艺术特色
简爱的写作手法和艺术特色《简爱》是英国作家夏洛蒂·勃朗特的代表作之一，出版于1847年，是一部浪漫主义小说。
它以其独特的写作手法和艺术特色而闻名于世。
值得一提的是《简爱》的写作手法。
勃朗特运用了内心独白的方式，通过主人公简·爱和她的自述，将故事展示给读者。
这种写作方式使读者能够更深入地了解简的内心世界，感受到她的思想和情感。
勃朗特通过简的自述，将读者带入她的成长历程，展示了一个女性追求自由和独立的形象。
这种直接而真实的叙述方式，使《简爱》具有了强烈的感染力和亲近感。
勃朗特在《简爱》中展现了独特的艺术特色。
首先是勃朗特对细节的描写，她通过细腻入微的描写，使读者能够身临其境地感受到故事中的情景和氛围。
例如，在描述洛奇伍德学校的环境时，她用生动的语言描绘了学校的建筑和景色，使读者能够清晰地想象出这个场景。
其次是勃朗特对人物形象的刻画，她通过细致入微的描写，塑造了许多鲜明的人物形象。
例如，简的坚毅和正直、罗切斯特先生的神秘和复杂、艾登小姐的温柔和善良，每个人物都具有独特的个性特点，使整个故事更加丰满和有趣。
勃朗特在《简爱》中融入了许多文学元素，使作品更具艺术性。
其中最明显的是她对自然景色的描绘，她通过对自然景色的描写，使作品中的场景更加生动和真实。
例如，在描述摩尔豪斯庄园的环境时，她用美丽的词语描绘了庄园周围的自然景色，给读者带来了一种宁静和舒适的感觉。
另外，勃朗特还融入了一些哲理思考，通过主人公简的内心独白，探讨了关于自我认同、人性和道德的问题。
这种思考使作品更加深入和有内涵，引发了读者对生活和人性的思考。
总的来说，勃朗特在《简爱》中运用了独特的写作手法和展现了独特的艺术特色。
通过内心独白的方式，勃朗特将故事呈现给读者，使读者能够更加深入地了解主人公简·爱的内心世界。
她通过细腻入微的描写和对人物形象的刻画，使作品更加具体和生动。
此外，勃朗特还融入了丰富的文学元素，使作品更具艺术性。
《简爱》中的文学风格考点有哪些？
《简爱》中的文学风格考点有哪些？
1. 真实主义风格：《简爱》是一部以真实主义为主要风格的小说。
它通过描绘主人公简爱的生活经历和感情经历，展现了一个现实而真实的世界。
2. 自由间接引述：小说中使用了自由间接引述的技巧，通过主人公简爱的心理描写和内心独白的方式，表达了她的情感和思想。
3. 追求自由与平等：《简爱》反映了19世纪英国社会阶级固化和女性地位低下的问题。
小说中的简爱积极追求自由和平等的权利，她努力寻找自我并追求独立。
4. 区域主义：小说中的场景描述和语言风格都带有当地特色，突出了英格兰北部的地域特点。
这种区域主义表现出作者对社会和环境的关注。
5. 内心独白与人物塑造：小说通过主人公简爱的内心独白，展现了她复杂的内心世界和独特的个性。
其他人物的描写也通过内心独白的方式进行，使得人物形象更加鲜明丰满。
6. 爱情与婚姻问题：《简爱》关注爱情和婚姻问题，探讨了婚姻中的平等和互相尊重的重要性。
小说中的爱情线索丰富多样，展示了各种不同类型的爱情关系。
7. 现实主义描写：小说中的描写非常细腻和真实，展现了细节对于现实的观察和把握。
通过对日常生活的描写，展示了作者对真实世界的关注。
通过以上考点，我们可以更深入地理解《简爱》的文学风格和主题，欣赏作品中的描写和人物形象塑造。
哥特小说简述
校园英语 / 文艺研究哥特小说简述辽宁师范大学/关敏【摘要】哥特小说是黑暗和恐怖的代名词。
不论是幽暗的古堡，破败的自然景象，性格扭曲的主人公，还是离奇可怕的故事情节，都给人的感官和心理造成巨大冲击，回环曲折的故事引人入胜，让读者欲罢不能，给人留下不可磨灭的印象。
本文将对哥特小说作简要概述，从哥特小说的起源和发展历程介绍哥特小说兴起的经过；并以《厄舍古屋的倒塌》——这一经典的哥特短篇小说为例，简要分析其中的哥特元素及其艺术表现形式，深刻感受哥特小说的魅力。
【关键词】哥特小说 产生 发展 爱伦·坡《厄舍古屋的倒塌》一、哥特小说的产生哥特小说(Gothic Fiction)诞生于18世纪后半叶，它的产生与英国传统的历史文化紧密相连。
它的故事情节跌宕起伏、惊险刺激，带有暴力或者悬疑的成分，有时甚至会牵涉到超自然的灵力。
追逃、凶杀、邪灵附体是哥特小说常见的元素，小说的场景大多设置在中世纪的古堡、荒郊野外的废宅以及都市中的穷街陋巷等远离光明的场所，借以营造恐怖而神秘的气氛。
哥特小说中的“哥特”(Gothic)一词，最初指的是哥特人——日耳曼人的分支。
公元5世纪，哥特人曾攻陷罗马城，盛极一时。
然而，其内部矛盾重重，纠纷不断，加上东罗马帝国的连续追击，哥特民族迅速衰落，最终消逝于滚滚历史之中。
哥特人野蛮彪悍，使得古代文明的象征——罗马帝国山河破碎，因此这个入侵文明世界的北方蛮族在欧洲人的文化意识中被定格为古典文明的颠覆者，是“原始”、“野蛮”、“血腥”、“粗鄙”的象征。
“哥特”一词也被赋予了黑暗、蛮夷、与主流文化对立的文化含义。
12世纪开始，“哥特”一词与建筑联系在一起，重回人们的视野。
中世纪的欧洲弥漫着浓重的天主教气氛，至高无上的神权是这个时代的主题。
为了与上帝的精神形成契合，欧洲的教堂出现了新的建筑风格：为了无限地接近上帝，人们将教堂建得高耸入云，古罗马式的厚重的圆顶建筑只得被肋拱、飞扶壁托起的尖顶建筑取代；骨感的建筑外壁让人望而生畏；光线透过大幅的彩色玻璃花窗，营造出神秘、奇幻的气氛，一幅幅玻璃花窗生动地再现了圣经故事，起到了教化百姓的作用。
爱伦坡与其哥特审美风格论文
目录中文摘要 (1)英文摘要 (3)引言 (4)1 死亡在小说中是氛围与情节 (7)2 死亡隐喻了人类的困境，是美与恐惧的极致和终结 (14)2.1死亡隐喻了人类的困境 (14)2.1.1死亡隐喻了人类困境中的不自由和孤独 (15)2.1.2死亡隐喻着人类身处在无理可循的困境中 (17)2.2死亡是美与恐惧的极致和终结 (19)参考文献 (24)英文文献 (25)英文文献翻译 (29)后记 (31)浅析爱伦坡短篇小说中死亡主题的内容和意义摘要埃德加.爱伦.坡，美国文学史上不可磨灭的天才式人物，以其隽永的文学创作和悲剧式的人生命运闻名于世，一直以来，学界对他的了解和研究，和其本人的性格一样，一直与潮流保持着若即若离的关系。
第一章第一节死亡作为情节和氛围出现在小说中在《厄舍府的倒塌》中，死亡出现在文章的中间和末尾，中间的“死亡”（假的死亡）发生在作为作者“从小就是好朋友”但“许多年未曾谋面了”的罗德里克·厄舍的妹妹玛德琳小姐身上：“有一天晚上，他忽然告诉我，玛德琳小姐去世了，他说他打算把她的尸体放进古厦的地窖中保存两个星期，再举行葬礼。
”（人们文学出版社2003年《爱伦坡短篇小说集》，P51）在这里，死亡作为故事的一个中途情节，对小说的情节起着一个承上启下的作用：在小说的起初，就为我们展示出一种颓败、阴暗的局面：“在这年秋天的一个沉淡、阴暗、寂静的白日，天上的云彩低垂。
……暮色降临时，我终于看见了那阴沉的厄舍古厦。
……我望着前面的景象——望着这幢房子和它周围的地貌，望着光秃秃的墙壁，望着眼睛般的窗户，望着那一排排蓑草，望着那几株死树的白树干，……这样一想，我便策马来到池塘陡峭的边缘，观看灰色的蓑草、丑陋的枯树干，和那眼睛般空洞洞的窗口，我心中忽然打一个冷战，情绪变得比刚才更为压抑。
”（人们文学出版社2003年《爱伦坡短篇小说集》，P51）进入厄舍府后，厄舍的坏境同样是使人隐忧的：“使自己相信古厦及其周围的地区笼罩着一种特有的气体，这种气体与天上的空气不一样，它是从朽树、灰墙和宁静的池塘中溢出来的，是一种神秘的毒气，压抑、惰滞、蒙蒙的可以看到，呈铅灰的颜色。
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论《简·爱》小说的哥特风
《简·爱》这部小说想必大家都知道，它是十九世纪英国著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，讲述了一位从小变成孤儿的英国女子在各种磨难中不断追求自由与尊严，坚持自我，最终获得幸福的故事。
《简·爱》中的简·爱人生追求有两个基本旋律：富有激情、幻想、反抗和坚持不懈的精神；对人间自由幸福的渴望和对更高精神境界的追求。
这本小说的主题是通过对孤女坎坷不平的人生经历，成功地塑造了一个不安于现状、不甘受辱、敢于抗争的女性形象，反映一个平凡心灵的坦诚倾诉的呼号和责难，一个小写的人成为一个大写的人的渴望。
而小说中源源不断出现的哥特元素也在很大程度上给读者制造出了一种阴森恐怖的气氛。
说到哥特式，它作为一种小说体裁，最早出现在十八世纪的英国文学里。
二百多年来，在英美不仅通俗作家热衷哥特作品的创作，许多第一流的诗人和作家如：狄更斯、勃朗特姐妹等人都要么直接创作过脍炙人口的哥特故事，要么把哥特小说的手法大量运用于创作之中，使哥特小说从通俗小说这一文学领域的“边缘地位”得以进入文学的中心和文学发展的主流，从而英美文学中逐渐形成了十分突出的哥特传统。
而哥特式小说其实隶属于浪漫小说的范围，它的产生和发展与浪漫主义同步，有些批评家甚至把它看作是“黑色浪漫主义”。
虽然它的美学基础是审美上的“崇高”，但是其心理基础则是人类普遍生而有之的“恐惧感”。
哥特小说最显著的特征是对神秘而恐怖的气氛的渲染和设计些令人毛骨悚然的故事情节，如在《简·爱》小说里出
现的孤独矗立的阴气森森的古堡庄园；由于惊慌失措而在漆黑夜晚狂奔的女子等等，这些典型的哥特小说元素在《简·爱》中都有不同程度的展示，对小说情节的发展推动起着不可忽视的作用。
在《简·爱》中，我们经常可以看到死白色的地域、孤寂的墓地、头上长角的黑色怪物、红房子、鬼哭狼嚎的吼叫、大火、噩梦等等一系列的哥特元素。
作者还突出运用了哥特手法，刻画了一位出身贫苦，相貌平平，却敢爱敢恨，具有反抗精神的简·爱及同样具有叛逆精神的罗切斯特，描写了简在残酷、险恶的环境里成长和追求平等爱情的故事。
这是一部现实主义小说，情节波澜起伏，气氛阴森恐怖，主人公忧伤痛苦，超自然事件神秘难测，这使得该作品具有浓厚的浪漫主义色彩和“哥特式”特征。
小说《简·爱》几乎涵盖了所有促成小说发展的“刺激”成分:令人毛骨悚然的笑声、阁楼里的疯女人；不可告人的隐私，图谋杀人的暴力，未果的重婚阴谋。
整部作品都弥漫着恐怖、神秘、暴力和性意识。
其实，作品在体现哥特风格为主题服务的作用方面采用了生动的语言，奇异的想象，丰富的象征，鲜明的意向和震撼人心的气势等等手法。
除了写作风格，在人物的塑造上也颇具哥特式风格，《简·爱》中的罗切斯特就是这样的一个哥特式“恶棍英雄”。
他“中等身材，胸膛宽阔。
他的脸黑黑的，五官严厉，露出愁容……眼睛和皱着的眉毛看上去好像愠怒……”，“粗粗的浓眉，方方的额头，乌黑的头发……坚毅的鼻子……”身体健的他行为多变古怪，心情阴郁易怒。
罗切斯特行为性格符合典型的“恶棍英雄”。
而且他意志坚强，身残失明后
仍然要求每晚在房间里点燃蜡烛，对生命和生活充满信心，这也是“恶棍英雄”的特点。
罗切斯特不但外表、性格酷似“恶棍英雄”，从精神方面来看，他既是为害者又是受害者，也堪称“恶棍英雄”。
他的“恶”文中只是隐约提及，具有神秘色彩。
而被禁锢在阁楼上的疯女人则是罗切斯特的直接受害对象：他并非出于爱情和她结了婚，不给她丈夫的关心和照顾，常年在外，在放浪中找乐。
然而换个角度来看，显然罗切斯特自己也是个受害者和被迫害者：他家有钱有名望，可父亲，不给他分家产，还骗他与有遗传疯病的伯莎结婚。
新婚不久，伯莎就犯了精神病。
罗切斯特得不到爱情的甜蜜和家庭的温暖，还得时时提防疯女人的暴力和凶杀。
最让他难以忍受的是精神上的痛苦和折磨。
他卑劣无聊，只好四海飘荡在寂寞中苦度时光。
等级森严的贵族社会和不公正待遇使得他的心灵被扭曲。
但是，他的人性并没有丧失，他向往幸福，希望找到真爱。
他遇到简并爱上了她，可他有一个疯妻子，他陷入痛苦抉择中。
为了爱情，他向贵族社会及其偏见挑战，决定与简结婚。
可梅森出来揭发，简为了尊严离开了罗切斯特。
他就整日生活在伤心与思念之中，更糟的是，伯莎放火烧桑府，烧得他身残眼瞎。
毫无疑问，罗切斯特是罪恶社会和家庭淫威的受害者，具有典型的哥特式人物风格。
另外，在小说中出现的一些超自然的现象多具有丰富的象征意义，这些都增强的故事的想象力和虚幻色彩。
实际上，哥特小说对广大读者具有非同寻常的吸引力源于其深刻的心理和美学根源。
哥特小说的心理基础是人生而有之的恐惧感。
在阅读哥特故事时，我们既能感到
强烈的恐惧，同时又确信自己的安全。
也就是说，我们既能在幻觉中置身险境，但又从心底知道危险不会降临在我们的身上。
这时，我们就能感到一种强烈的愉悦。
《简·爱》就是这样，当我们对疯女人以及怪物感到恐惧时，却又同时会为简和罗切斯特的爱情感到甜蜜。
这就是哥特式小说给人带来的特点。
其实，《简·爱》的主题和情节也具有明显的哥特式特征。
《简·爱》的主线是简的成长及其与罗切斯特的爱情，其中充斥着暴力和恐怖。
围绕着这条主线作者穿插讲述了几个相关情节：如里德太太对简的报复，英格拉姆小姐的婚姻预谋，圣·约翰的无爱求婚，罗切斯特的重婚阴谋及两兄弟对继承权的争夺，疯女人图谋杀人的暴力等，小说中充满了恐怖、阴谋、神秘和痛苦。
透过简的遭遇和经历，作者采用哥特式手法把残酷的现实和浪漫的爱情融合在一起，揭露了当时英国妇女和下层人民悲惨的生活处境，揭示了他们不向恶劣环境和悲惨命运妥协的坚强及为了维护自身的人格而勇于抗争的精神；小说还有力地批判了英国资本主义社会金钱至上的现实，尖锐地抨击了资产阶级建立在金钱基础上的爱情、婚姻、家庭的丑恶。
总之，在小说《简·爱》中尽显了哥特式小说风格，夏洛蒂·勃朗特将哥特式艺术手法移入了现实的土壤，营造出神秘、奇特、阴郁、恐怖的故事气氛，恰到好处地刻画了简和罗切斯特这样典型的哥特式人物形象，还有跌宕起伏的哥特式情节主题，从而使作品展现出别具一格、经久不衰的魅力。