柯布西耶与机器美
柯布西耶设计理念柯布西耶与多米诺体系
柯布西耶设计理念柯布西耶与多米诺体系柯布西耶简介现代主义建筑是在大约二十世纪期间，欧洲建筑的一种主流思潮。
通过对柯布西耶简介，来了解一下现代主义建筑的主要发展和风格。
1887年10月6日，勒·柯布西耶出生于瑞士拉绍德封的小镇里。
他的家庭世代以制作钟表为主，其父母是当地一所学校的钢琴教师。
青年时期的柯布西耶基本从事美术工作，他毕业于该镇上的一所美术学校。
1907年，柯布西耶对意大利进行了一次毕生难忘的旅行。
在参观了意大利埃玛修道院和比撒广场之后，对其印象尤其深刻。
因此在回到故乡之后，柯布西耶的职业开始朝着建筑学方面转变。
1910年，柯布西耶结识了当时的建筑大师彼得·贝伦斯。
彼得·贝伦斯对柯布西耶提供了许多工业经验和建筑设计知识，使得柯布西耶在建筑学方面的造诣开始有了突飞猛进。
在此期间，柯布西耶塑造了其独具一格的古典风格设计，其灵感主要来自于雅典卫城。
1919年，在第一次世界大战结束后，柯布西耶来到了布达佩斯和巴黎，和另一位建筑大师维克多·拉卢学习钢筋混凝土。
但由于他患有癫痫病，因此被维克多·拉卢驱逐驱逐。
此后柯布西耶又来到德国，在孟德尔松事务所工作，在那里他有认识了建筑师巴克敏斯特·富勒和密斯·凡·德·罗。
他们三个人将各自的建筑学思潮融为一体，互相影响，创建了功能主义建筑的思潮。
1927年，柯布西耶来到巴黎定居，一直从事绘画和室内设计工作，期间又和一些人合伙办起了《华丽精神》杂志。
1965年8月27日，柯布西耶在游泳中忽然心脏病发作而去世，享年78岁。
柯布西耶设计理念柯布西耶设计理念主要分为两个阶段。
前一个阶段是其于50年代以前，主要以功能性、合理性为主。
后一个阶段，主要是后现代以及表现主义为主。
早在1937年，柯布西耶定居巴黎时出版的一部着作，名为《走向新建筑》。
这部作品虽然出版于四十年代，其中有许多文章是柯布西耶早就完成的，因此可以代表其第一阶段的设计理念的象征。
勒·柯布西耶的理念及优秀作品分析[知识荟萃]
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行业重点
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多米诺标准骨架
多 米 诺 体
1.平面有了多种可能性 系
——
——柱子独特的位置
构
2.立面可以使想象的采 光得以实现——立面自
造 特 征
由
3.材料不限——骨架承 重
4.标准骨架——可批量 生产
骨架剖面图
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行业重点
柯布西耶认为
参考线是用来确定
构图中各要素的位
置从而获得整体的
和谐和美观的辅助
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行业重点
萨伏伊别墅的概况
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建筑表面上看起来平淡无 奇，没有什么太多的装饰，完 全不同于早期中世纪时期的建 筑给人的那种印象。它的外部 装饰采用白色粉刷，唯一的可 以称为装饰部件的是那个长条 形排窗，建筑表面平整，形体 也比较简单；然而从不同的方 向看过去，都可以得到完全不 同的印象，这使建筑外观显得 多变。这种不同不是刻意设计 出来的，而是其实内部功能空 间的外部体现。在这座建筑里 面，我们可以看到现代主义建 筑精神的体现，包括简单的外 部装饰和对使用功能的重视。 纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现 了现代建筑所提倡新的美学原 则——建筑形体和内部功能的 结合，建筑形象的逻辑，构图 的法则，比例和秩序之美……
行业重点
设计的社会立场
柯布西耶的最高理想之一是机械化和 机器的形式，他认为建筑应该是生活于其 中的机器。他的早期建筑都具有明显的机 械特征。希望城市规划也按照机械的方式 设计。他的未来都市设计，大量采用功能 分区、立体超级公路联系、公共社区化、 关联一体化等等。这些反映了他对于社会 结构的设想。
在城市规划、公共住宅设计方面压制 个人感觉，把社会因素、文化遗传放到压 倒性的地位。因此，他的设计趋于强权专 制。和他对于个人感觉的第一性强调非常 矛盾。勒▪柯布西耶的设计哲学：具有现代 主义民主特色和武断的强权、独裁特色。
探析现代主义建筑大师勒·柯布西耶的机器美学
2019·03图2建筑师：柯布西耶来源：网络一、历史视野中勒·柯布西耶对建筑的探索研究勒·柯布西耶出生于瑞士西北的一个小镇，父亲从事钟表制作，母亲是一位钢琴师。
他少年时也从事钟表技术学习，后来对美术很感兴趣，在17岁时为一位先生建造了一栋别墅，虽然不算优秀但倾注了大量的精力。
他很喜欢去关注自然界与动植物，希望建筑可以自然生成，而不用过多装饰。
不久后他开始游历各个国家去观赏学习杰出的建筑，这对他后来的设计理念产生了重要的影响（图1）。
他毕生都充满活力，并一直保持着对建筑的热情与动力，是一位永无休止进行创造的设计大师。
他的一生都十分勤奋，喜欢不断地探索、突破、创新。
他没有接受学院派的教育，对学院派也有着较强的抵触感，他认为我们应当打破学院派束缚去寻找一种新的风格、方法，而不能故步自封（图2）。
勒·柯布西耶提倡的是一种纯粹、直接、几何、自然生成的理念。
在他最著名的作品之一萨伏伊别墅中很好体现了他的设计理念与构想。
他倡导机器美学这一思想，是机器美学的重要奠基人。
(一)新技术下的本土境遇勒·柯布西耶在历史战争年代时，结识了奥古斯特·佩雷———最早尝试钢筋混泥土的建筑师，他断言继博多之后“新的建造方法必将带来新的建造态度”。
[1]后来又结识了托尼·加尼埃、约瑟夫·霍夫曼等等，柯布西耶与他们的交流越多越感受到新时代的到来。
在当时的建筑时代下可以观察到，1920年代末，现代主义处于较为不利的环境，国外投资减少，经济发展趋势下降，大量的投资撤出，工业生产也开始下滑，设计师们一度离开了建筑领域。
战后，勒·柯布西耶深感自己被卷入了工业与经济之中，在后来工业革命到来之前，科学技术的进步和工业生产的发展迫切的使他认为一个新的时代就要来了。
我们需要变革，也唯有变革、改变、创造一种新的建筑风格与建造方式才能继续让我们与社会相适应。
(二)可居住的机器勒·柯布西耶在《走向新建筑》中说了这样几句话：“今天社会的动乱，关键是房子问题；建筑或者革命！”“建筑是人的最迫切需要之一，因为住宅总是他给自己制造的必不可少的第一件工具。
浅析机械美学
浅析机械美学王兴彬摘要：机械美学，最直接的理解是反映了人们对机械的赞同与赞美，并设法在相关的非机械领域创作中呈现出机械的形态，以机械作为审美本体与价值判断的依据。
这一审美趋势，从工业革命之处形成，到工业革命之后日渐走向高潮，其影响也越来越广，包括对当今社会仍有持续的影响力，在建筑领域的影响的体现尤为显著。
勒·柯布西耶的“建筑是居住的机器”的观点成为机械美学的代表思想，极大地推进了现代主义建筑运动的进程。
也推动了世界范围内更多的人对机械美学的研究与思考。
关键词：机械美学；建筑；机器；勒·柯布西耶1.建筑宗旨源于机械的崇尚20世纪初是一个对机械充满信仰与崇尚的年代，现代建筑派大师、现代建筑运动的主将勒·柯布西耶（Le Corbusier）就身处于这个年代。
勒·柯布西耶也对机械由衷的发出赞叹和崇敬。
当机械科技正急速发展时，几项体现了二十世纪“速度”主题的机械科技产品也吸引了勒·柯布西耶的目光；在其《走向新建筑》（Vers Une Architeecture）一书中特别以“视而未见的眼睛”为章节，来强调汽车、轮船与飞机等工业时代的产物。
他认为这些机械就是这个时代的代表“样式”，只可惜是人们的眼睛视而未见，无法加以辨识。
充分体现了他对机械的认可和赞扬。
勒·柯布西耶认为：“现代人都具有某种机械性的感受，此感受强烈的存在于日常的生活之中，即源于崇拜、感激、尊重的心情而产生的。
”面对机械的精确制作，让勒·柯布西耶感受到帕特农神庙完美形式，因此他常常将汽车、飞机等和帕特农神庙相比较。
以飞机为例，1903年才由莱特兄弟试飞成功的飞行机器，成为20世纪初人类工业的代表性产物，特别是在第一次世界大战以后，飞机在战争残酷、苛刻的要求下，飞机演进的更完美，因此勒·柯布西耶认为：“飞机是动员所有创造力、智慧与胆识的结晶，是想象力与冷静理智的结合，这也正是建造帕特农神庙的精神。
解读勒柯布西耶《走向新建筑》
解读勒·柯布西耶《走向新建筑》1923年，柯布西耶出版了《走向新建筑》一书，成为对过去建筑形式和生活方式的一种宣战。
在柯布西耶现存的34个成品住宅和50多个设计方案中，所有的方案设计都是围绕两种建筑设计原型为基础展开的。
其中一个很重要的就是多米诺/雪铁龙的住宅空间体系，它是立足于机器美学基础上的。
柯布通过不断地建筑实验，提出了新建筑五点，完美演绎了“建筑改变的是外观，不变的是形式”这个主旨，因此也通过他的萨伏伊别墅，这个现代主义经典之作，奠定了他功能主义之父的称呼，也成为和格罗皮乌斯、密斯、赖特和阿尔托一起的现代主义大师。
标签：新建筑;机器美学;住宅柯布西耶曾经说过，“一个伟大的时代已经开始，存在着一种新精神。
建筑在陈规陋习中窒息……”这就是《走向新建筑》的开始。
在这本书中，他给住宅下了一个新的定义，他说：“住房是居住的机器”，“如果从我们头脑中清除所有关于房屋的固有概念，而用批判的、客观的观点来观察问题，我们就会得到“房屋机器——大规模生产房屋”的概念。
他用轮船、飞机、汽车作比喻，告诉大家为何要把住宅看成居住的机器，也正是通过轮船、飞机和汽车，他让大家明白了“功能主义第一”的这个理念。
当年柯布西耶在《走向新建筑》一书中提出这些观念的时候，简直就如同一场建筑界的革命，虽然在当今我们看起来是很习以为常的事情，但在当时他生活的那个年代简直是不敢想象！一、向机器学习在《走向新建筑》一书中，柯布西耶认为工业革命给我们带来了学习的范本，工业发展促使大量先进机器设备生产出来。
他提倡向轮船、飞机和汽车学习。
1.轮船与住宅轮船一面全是窗户的墙，光线充足的大厅。
这与过去的房子对比非常强烈。
在传统的房子里，墙上的窗户像窗洞一样，在两侧墙面形成阴影区，使得房间幽暗，但光线又刺眼，不得不借助窗帘来使光线变得柔和。
轮船长廊的价值在于它有让人满意并饶有兴趣的体形，材料的和谐搭配;结构构件的完美组合;合理的开敞和理性的组装。
几种设计风格主义
国际式风格派国际式风格伴随现代建筑中的功能主义及其机器美学理论应运而生。
代表人物为密斯·凡·德·罗、格罗皮乌斯、勒·柯布西耶等。
这几位第一代建筑大师都提出了现代建筑的系统理论;格罗皮乌斯强调工业化对建筑的影响、讲求功能,大量采用装配式结构,建筑立面简结,屋顶平整,采用大片玻璃窗。
柯布西耶提出了著名的“建筑是居住的机器”的观点。
密斯强调建筑设计与技术的精美及注意空间流动这换等论点。
他们的设计风格虽不同,但都是以新的观念指导创作,其室内设计与建筑设计一样,注重功能和建筑工业化的特点,反对虚伪的装饰,对后来的建筑发展作出了重要贡献,其主要特点被归结为“国际式”,风靡全球。
鲍豪斯学派在推广国际式风格方面建立了不可磨灭的功绩,影响至今,仍有许多设计是在他们美学理论与设计手法的基础上,根据不同的文化背景及其条件而加以发展。
国际式风格派的室内设计特征可归纳为:(1)室内空间开敞,内外通透,称为流动的空间。
不受承重墙限制的自由平面设计。
(2)室内墙面、地面、天花以及家具、陈设、绘画、雕塑乃至灯具、器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。
(3)尽可能不用装饰和取消多余的东西,认为任何复杂的设计,没用实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价。
强调形式应更多地服务于功能。
(4)建筑及室内部件尽可能使用标准部件,门窗尺寸根据模数制系统设计。
(5)室内选用不同的工业产品家具和日用品。
国际式风格的缺点是千篇一律、表情冷漠少人情味,在以后受到众多非议。
但是,这个设计时期同时出现象赖特那样的建筑大师,他在注重功能的同时也注重与自然的结合及人情味,注重细部细腻的表现。
他的草原式住宅对后来影响深远。
极少主义派是盛行于六、七十年代的室内设计流派。
光洁派的室内设计师们擅长于抽象形体的构成,常常用雕塑感的几何构成来塑造室内空间,室内空间具有明晰的轮廓,功能上实用舒适。
在简洁明快的空间里运用现代材料和现代加工技术的高精度的装修和家具传递着时代精神,使这些产品、部件的高精密度表象成为欣赏的对象。
柯布西耶-住宅是居住的机器
朗香教堂平面图
教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祁 祷室的外形象座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米 高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌 着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间也不规则， 墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的 窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。
勒· 柯布西耶关于自己的一般创作 方法有下面一段叙述：“一项任 务定下来，我的习惯是把它存在 脑子里，几个月一笔也不画。 人 的大脑有独立性，那是一个匣子， 尽可往里面大量存入同问题有关 的资料信息，让其在里面游动， 煨煮、发酵。然后，到某一天， 喀哒一下，内在的自然创造过程 完成。你抓过一只铅笔，一根炭 条，一些色笔（颜色很关键）， 在纸上画来画去，想法出来了。” 这段话讲的是动笔之前，要作许 多准备工作，要在脑子中酝酿。
设计构思
勒氏生前曾说了不少和写了不少关于朗香教 堂的事情，都是很重要的材料，可是还不够。 应该承认，有时候创作者本人也不一定能把 自己的创作过程讲得十分清楚。有一次，那 是朗香建成好几年以后的事，勒柯布西耶自 己又去到那里，他还很感叹地问自己：“可 是，我是从哪儿想出这一切来的呢?”勒氏大 概不是故弄虚玄，也不是卖关子。艺术创作 至今仍是难以说清的问题。需要深入细致的 科学研究。勒氏死后，留下大量的笔记本、 速写本、草图、随意勾画和注写的纸片，他 平素收集的剪报、来往信函，等等。这些东 西由几个学术机构保管起来，勒柯布西耶基 金会收藏最集中。一些学者在那些地方进行 多年的整理、发掘和细致的研究，陆续提出 了很有价值的报告。一些曾经为勒氏工作的 人也写了不少回忆文章。各种材料加在一起， 使我们今天对于朗香教堂的构思过程有了稍 为清楚一点的了解。
柯布西耶建筑观及其对现代建筑的贡献简要评价
勒·柯布西埃的建筑观及其对现代建筑的贡献简要评价一、柯布西耶的建筑观柯布西耶生于社会动荡的年代，但他却对建筑情有独钟。
从19世纪到20世纪，在西方，随着工业化进程的大大加快，各种新事物如潮水般地涌向公众。
然而，却有一种事业停滞不前，那就是建筑业。
仍然停留在19世纪的水平上，仍是古典主义的复苏。
看到这些，柯布西耶说：“这是一种不幸的衰退。
”从此以后，他走上了探索新建筑的道路。
勒·柯布西耶主张从风格化的桎梏中解放了自己，探索一种新的建筑形式。
他从现代化的产品和技术生产手段中获得灵感，并把它们转化成建筑语言。
“机器美学”在他的设计理念中，就是一种简单化和标准化的形式，是一种极其理性的设计方法，强调功能而不注重风格。
而与此同时，他又强调建筑师作为艺术家所必须有的艺术性。
与大多数外国现代建筑师一样，勒·柯布西耶做的最多的是小住宅，他提出的新建筑的五个特点：1、独立支柱2、屋顶花园3、自由平面4、横向长窗5、自由的立面。
在他的各个设计中都有鲜明的体现。
而勒·柯布西耶在其后期似乎来了一个大转变，从早先的热烈称颂现代工业文明，主张建筑要适应工业社会观念渐渐消失了，而强调自然、过去，原先闪耀着的理性被一种神秘所顶替。
他从过去注重发挥现代工业技术的作用转而重视地方民间的建筑传统，在建筑形象上，从爱好简单几何形体转向复杂的塑形。
勒·柯布西耶是一名想象力丰富的建筑师，他对理想城市的诠释、对自然环境的领悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具一格。
作为一名具有国际影响力的建筑师和城市规划师，他是善于应用大众风格的稀有人才------他能将时尚的滚动元素与粗略、精致等因子进行完美的结合。
他用格子、立方体进行设计，还经常用简单的几何图形、一般的方形、圆形以及三角形等图形建成看似简单的模式。
作为一名艺术家，勒·柯布西耶懂得控制体积、表面以及轮廓的重要性，他所创造的大量抽象的雕刻图样也体现了这一点。
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高科技建筑源始於50年代后 期的英国Archigram学派之机械美 学与结构美学思想。现代主义之 第一代机械美学往往偏重於强调 逻辑性、流程、机械设备、技术 与结构；晚期现代主义之第二代 机械美学则注重形式的运动性 (流动性)，强调超感官的理念，
机器美学的发展情况
机器美学(The Machine Aesthetic)是20 世纪初期伴随工业革命引起的生产方式的 变革而产生的设计理念，追求机器和制造 蕴含的力量、精度、经济和高效，由此建 立的设计审美原则广泛而深入地影响了现 代设计的发展历程，特别是受其影响产生 的现代主义成为整个20世纪最为重要的设 计运动，从根本上改变了现代设计的面貌。
主要建筑作品
朗香教堂
一、朗香教堂，又译为洪尚教堂，位于法国东 部索恩地区距瑞士边界几英里的浮日山区，坐 落于一座小山顶上。 二、在朗香教堂的设计中，勒· 柯布西耶把重点 放在建筑造型上和建筑形体给人的感受上。他 摒弃了传统教堂的模式和现代建筑的一般手法， 把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。 三、教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全 是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祈祷室的外 形象座粮仓
机器美学含义
一，建筑应象机器一样符合实际的功用，强 调功能和形式之间的逻辑 机器美学 关系， 反对附加装饰；
二，建筑象机器那样可以放置在任何地方， 强调建筑风格的普遍适应性； 三，建筑应象机器那样高效，强调建筑和经 济之间的关系。
理论
柯布西耶强调机械的美，高度赞扬飞机、 汽车和轮船等新科技结晶，认为这些产品的 外形设计不受任何传统式样的约束，完全是 按照新的功能要求而设计成的，它们只受到 经济因素的约束，因而，更加具有合理性。 他认为：住宅是供人居住的机器，书是供 人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设 计出来为现代人服务的产品都是某种意义上 的机器"。
成员：杨乾隆 张焕栋 廖富新 査超
柯布西耶
勒· 柯布西耶于1887 年10月6日出生在靠 近法国的瑞士小镇 Chaux-des-Fonds，查 尔斯· 艾都阿德· 吉纳瑞 特 (Charles· Edouard Jeanneret)是他出生时 的姓名。
原名：夏尔· 爱德华· 纳雷 让 1887 出生于瑞士拉绍德封，钟表工人家庭 1905~1908 在家乡的一所艺术学校学习，游 历欧洲 勒· 柯布西耶作品 1908~1909 在法国建筑师贝瑞的事务所工作 1923 发表《走向新建筑》，宣扬现代主义是 一种几何精神，一种构筑精神与综和 神，提 出“房屋是居住的机器”。 1950~1955 朗香圣母教堂
勒· 柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者机 器美学的重要奠基人，1 923年出版了他的名 作《走向新建筑》，书中提出了住宅是“居住 的机器”。1926年提出了新建筑的5个特点： 1. 房屋底层采用独立支柱； 2. 的立面。
建筑设计的原点
柯布西耶的全部生涯都与住宅设 计有 关，而且他的最大贡献也是住 宅，住宅是人和空间最初也是直接 发生关系的载体，因此通过住宅设 计可以衡量一位建筑家是否优秀。
2007年恰值西方现代派建筑大师勒· 柯布 西耶诞辰120周年。 日本东京展览全面反映勒· 柯布西耶在 建筑、绘画、家具设计和城市规划等方面 的贡献。 展览分10个部分，共展出约250 件反映勒· 柯布西耶各方面艺术创作的展品。
社会评价
他丰富多变的作品和充满激情的建筑 哲 学深刻地影响了20世纪的城市面貌和当代 人的生活方式，从早年的白色系列的别墅 建筑、马赛公寓到朗香教堂，从巴黎改建 规划到昌加尔新城，从《走向新建筑》到 《模度》，他不断变化的建筑与城市思想， 始终将他的追随者远远的抛在 身后。 柯布西耶是现代建筑一座无 法逾越的 高峰，一个取之不尽的建 筑思想的源 泉。