色彩作业-色标制作
自制色卡操作方法
自制色卡操作方法
自制色卡操作方法：
1. 准备材料：色卡纸张、彩色铅笔、水彩、颜料、刷子、色卡模板（可自行设计或从互联网下载）、剪刀、胶水。
2. 根据需要决定色卡的尺寸和形状，并将色卡模板按照所需尺寸剪裁好。
3. 将剪裁好的模板放在色卡纸上，用铅笔或者细笔轻轻画出模板的轮廓。
4. 按照轮廓线所示，使用彩色铅笔或颜料填充颜色。
可以根据自己的需要和创意自由选择颜色，也可以参考现有的色彩标准进行选择。
5. 使用刷子和水彩或颜料进行混合和调配，以获得更多细致的色彩。
可以通过试验不同的颜料和水的比例来调整色彩的饱和度和明暗度。
6. 在色卡旁边或背面注明所用颜色的名称，并保留颜料的品牌和编号等相关信息，便于以后使用和参考。
7. 完成彩色部分后，将色卡纸剪裁成所需形状，并使用胶水将彩色部分粘贴在色卡模板上。
确保彩色部分完整牢固地附着在模板上。
8. 检查色卡是否完整以及颜色是否准确。
如有需要，可以使用修正液或橡皮擦进行调整和修正。
9. 可以根据个人需求和创意设计多个色卡，也可以将不同色彩系列的色卡进行分类和整理。
10. 将制作好的色卡存放在干燥、避光和通风的地方，以保证色彩的稳定性和持久性。
如有需要，可以使用透明塑料袋或盒子来保护色卡。
以上是自制色卡的基本操作方法，可以根据个人的需求和创意进行调整和改进。
制作自己的色卡可以提高色彩的感知力和应用能力，并帮助在绘画、设计和装饰等方面更好地使用和搭配颜色。
视觉传达设计-彩色标准标志
• （1）应用要素展开运用； • （2）全面推广。
步骤三、正稿制作
• 为了确保标志在不同使用中的准确性和一致性，标志 必须进行精致化作业，其目的在于树立系统化、标准 化等使用规定的权威性。使各种应用设计的项目，均 能遵循既定的规范，展开运用，并透过各种传播媒体 不断地使用，发挥设计的整体力量，让企业、社团、 公司或事物及产品的精神传播地更为明确、更为深远。
• （1）线条粗细变化的表现形式； • （2）彩色与黑白的表现形式； • （3）正形与负形的表现形式； • （4）线框空心体、网纹、线条等的表现形
式。
（七）、标志与基本要素的组合规定
• 基本要素的组合系统，可按照应用项目的规定 尺寸、编排位置、排列方向等预做分析，以制 作出设计中所需要的组合单元。如横排、直排、 大小、方向等不同形式的组合。
的透视、变形进行修正。 • （4）对标志自身的线条、点、面、体等造成
的视觉差进行视觉修正。 • （5）对色彩造成的视觉差进行视觉修正。 • （6）对标志印刷标准稿进行视觉修正。
（5）对色彩造成的视觉差进行视觉修正。
• 这种对图形的微调目的是为了取得视觉上的和 谐平衡，使标志更为精细和完美。
• （6）对标志印刷缩小稿进行视觉修正。
• （1）避免复杂的图形与繁琐的纹样，应采 取单纯明快的图形、线条；
• （2）图形、线条的粗细变化不宜太大，力 求图地空间统一；
• （3）应充分考虑到印刷时油墨的膨胀性。
（六）、标志的变体设计
• 标志的变体设计，以不损及原有标志的设计理 念与标准形式为原则，具有灵活运用的高度延 展性。一般变体设计的表现形式有以下几种：
• 设计的重点，在于求取标志与其他基本要素 构成上的均衡感，使其获得合理的比例和协调 的空间关系以及主次关系。
人工配色—色卡的制作
蓝0.8 蓝1.8 蓝2.8 黄0.8 黄1.8 黄2.8 红0.8 红1.8 红2.8
蓝0.9 蓝1.9 蓝2.9 黄0.9 黄1.9 黄2.9 红0.9 红1.9 红2.9
蓝1.0
蓝2.0 • 确定合适
的浓度梯
蓝3.0
度。
黄1.0
• 用于技术
黄2.0人员熟悉Fra bibliotek黄3.0
相关染料
的色相和
红1.0
其浓淡变
大生产参考样卡
•染厂的化验室每天都会打出很多不同材料、不同风格、不 同颜色的小样。即使客户加工的坯布原料相同，但是由于 纺织原料细度、密度、组织、厚度不同，用相同的染色配 方打出来的颜色小样往往区别较大。
•这就需要染厂的化验室必须由专人负责对这些小样进行及 时的整理。经过分门别类整理的不同颜色的小样就可以作 为打样之前确定打样配方的参考样本。
蓝0.4 蓝1.4 蓝2.4 黄0.4 黄1.4 黄2.4 红0.4 红1.4 红2.4
蓝0.5 蓝1.5 蓝2.5 黄0.5 黄1.5 黄2.5 红0.5 红1.5 红2.5
蓝0.6 蓝1.6 蓝2.6 黄0.6 黄1.6 黄2.6 红0.6 红1.6 红2.6
蓝0.7 蓝1.7 蓝2.7 黄0.7 黄1.7 黄2.7 红0.7 红1.7 红2.7
任务1 混色规律
加法 混色 additive colour mixing 两种或两种以上 不同色光混合而得到另一种色光的混色方法。颜色外貌 相同的光，不管它们的光谱组成是否一样，在颜色混合 中具有相同效果；由几种色光组成的混合色光的亮度， 是各色光亮度的总和。加法 混色的三原色光通常为红、 绿、蓝。三者以适当比例混色即成白光。 减法 混色 substractive colour mixing利用几种光吸 收介质的混合或迭加，将入射光波选择性地吸收和散射 而进行调色的一种方法。减法 混色的三原色通常为黄、 青（蓝绿）和品红，由于光线经吸收后能量被降低，减 法 混色后所得颜色的亮度比原来的暗。三原色的色素以 适当比例混合成黑色。
色彩构成作业要求
作业一：两个色相的明度推移练习（1张，15*15cm）作业提示：挑选两个颜色，通过逐渐加白，加黑的方法，形成渐变的明度变化系列，然后将其带入到构成的画面中，构成画面的色阶要10个层次左右，要变化均匀，形成等差或等比关系，注意整体性与调和关系。
作业二：色彩的采集重构（整体色不按比例重构）（1张15*15）作业提示：寻找一张图片作为素材，提取素材中的色彩做出等比色标，在卡纸中设计一个图案，将等比色标中的色彩根据画面的需要置入到图案中（将素材图片贴在画面旁）作业三：对比练习1、根据学习的纯度对比知识，分高纯度对比，中纯度对比，低纯度对比，和艳灰对比做一组练习。
（将4张练习合理分布在20*20cm画面中）作业提示：高纯度对比色彩对比体现出鲜艳饱和，强烈、个性鲜明的特征。
中纯度对比的颜色对比关系显示稳重、调和、厚重。
低纯度对比的颜色对比关系显示沉闷、乏味、但也往往含蓄、神秘。
艳灰对比练习、艳灰体现协调、高雅的特质。
2、根据24色色环做类似色、邻近色、对比色、互补色的对比练习（将4张放于20*20cm 的画面中）提示：通过24色环来了解，寻找色彩搭配作业二：色彩的调和练习赋予同质要素的两色调和（1张——15*15cm）作业提示：两色调和，加选用橙与蓝，具体的调和方法有：1、在橙和蓝中同时混入黑、白、灰；2、在橙中混入不等量的蓝、在蓝中混入不等量的橙（补色互混）；3、将黑或白色放置在橙、蓝两色中进行组合；4、在橙面积中置入少量的蓝或在蓝面积中置入的橙进行对比；5、橙、蓝同时混入第三色（有彩色）；几种方法可单独使用，也可同时使用，但应注意整个画面的协调性，及色彩间的对比与调和，是相互依存、矛盾统一的两个对立统一体，都是获得色彩美感和表达作品主题思想与感情的重要手段，实际运用中，一般来说反映积极的、愉快的，刺激的、振奋的、活动的、辉煌的、丰富的等情调，可以对比为主的色调来表现；而舒畅、静寂、含蓄、柔美、朴素、软弱、优雅、沉默等情调。
色彩构成-明度对比
在明度对比中，如果其中面积最大，作用也最大的色彩或色组属于高调色， 另外色的对比属于长调对比，那么整组的对比就称为高长调。用这种方法可以 把明度对比大致上划分为以下十种.
在明度对比中如果其中面积最大作用也最大的色彩或色组属于高调色另外色的对比属于长调对比那么整组的对比就称为高长调
色彩构成
二、明度对比
明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称色彩的 黑白度对比。明度对比是色彩构成的最重要的因素， 色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表 现。
根据明度色标，如果将明度分为十级，零度为最低， 十度为最高。明度在零至三度的色彩称为低调色，四至六 度的色彩称为中调色，七至十度的色彩称为高调色。
高短调 对比主色调为高明度的、三度差以内的对比，感 觉是优雅的、柔和的、女性化的、朦胧的。
中长调 对比主色调为中ຫໍສະໝຸດ 度的、五度差以上的对比， 感觉是强力度的、男性化的。
中中调 对比主色调为中明度的、三至五度差的对 比，感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。
中短调 对比主色调为中明度的，三度差以内的对比， 是模糊而平板的，是朴素的。
色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱。三度 差以内的对比又称为短调对比；三至五度差的对比称为中 调对比；五度差以上的对比，是明度强对比，称为长调对 比。
孟氏色立体无彩色以N 表 示，明度V分为 11个等 级 ， 从 N0 （ 黑 ） 到 N10 （白）。
明度的三个层次：① 低明度色调、低调色（0～ 3色阶，黑至深灰）；②中 明度色调、中调色（4～6 色阶，中灰）；③高明度 色调、高调色（7～10色阶， 浅灰至白）。
色标卡标准
7023 Concrete grey 混
1019 Grey beige 米灰 5003 Sapphire blue 蓝 凝土灰 7032 Pebble
色
宝石蓝
grey 卵石灰
1020 Olive yellow 橄 5004 Black blue 蓝黑 7033 Cement grey 水泥
榄黄
色
灰
1021 Rape yellow 油菜 5005 Signal blue 信号 7034 Yellow grey 黄灰
1026 Luminous yellow 蓝
7037 Dusty grey 土灰
亮黄色
5010 Gentian blue 龙 色
1027 Curry 咖喱色 胆蓝色
7038 Agate grew 浅 5011 Steel blue 钢蓝 灰
橙黄
色
7039 Quartz grey 石英
色
6003 Olive green 橄榄 8002 Signal brown 信
2012 Salmon orange 鲑 绿
号褐
鱼橙
6004 Blue green 蓝绿 8003 Clay brown 土棕
2013 Pearl orange 珍 色
褐色
珠橙
6005 Moss green 苔藓 8004 Coper brown 铜棕
电子版的用途只是确认颜色和查找此版本 是否有该色号。 仅此
RAL 工业国际标准色卡对照表 RAL 工业国际标准色卡对照表
ral 1000 ral 1001 ral 1002 ral 1003 ral 1004 ral 1005 ral 1006 ral 1007
ral 1011 ral 1012 ral 1013 ral 1014 ral 1015 ral 1016 ral 1017 ral 1018
色标法(专业知识)
（1）熟记第一、二环每种颜色所代表的数。
可这样记忆：棕1，红2，橙3，黄4，绿5，蓝6，紫7，灰8，白9，黑0。
这样连起来读，多复诵几遍便可记住。
从数量级来看，在体上可把它们划分为三个大的等级，即：金、黑、棕色是欧姆级的；红橙\'、黄色是千欧级的；绿、蓝色则是兆欧级的。
这样划分一下是为了便于记忆。
（3）当第二环是黑色时，第三环颜色所代表的则是整数，即几，几十，几百kΩ等，这是读数时的特殊情况，要注意。
例如第三环是红色，则其阻值即是整几kΩ的。
（4）记住第四环颜色所代表的误差，即：金色为5％；银色为10％；无色为20％。
下面举例说明：例1当四个色环依次是黄、橙、红、金色时，因第三环为红色、阻值范围是几点几kΩ的，按照黄、橙两色分别代表的数"4"和"3"代入,，则其读数为43 kΩ。
第环是金色表示误差为5％。
例2当四个色环依次是棕、黑、橙、金色时，因第三环为橙色，第二环又是黑色，阻值应是整几十kΩ的，按棕色代表的数"1"代入，读数为10 kΩ。
第四环是金色，其误差为5％在某些不好区分的情况下，也可以对比两个起始端的色彩，因为计算的起始部分即第1色彩不会是金、银、黑3种颜色。
如果靠近边缘的是这3种色彩，则需要倒过来计算。
色环电阻的色彩标识有两种方式，一种是采用4色环的标注方式，令一种采用5色环的标注方式。
两者的区别在于：4色环的用前两位表示电阻的有效数字，而5色环电阻用前三位表示该电阻的有效数字，两者的倒数第2位表示了电阻的有效数字的乘数，最后一位表示了该电阻的误差。
对于4色环电阻，其阻值计算方法位：阻值=（第1色环数值*10+第2色环数值）*第3位色环代表之所乘数对于5色环电阻，其阻值计算方法位：阻值=（第1色环数值*100+第2色环数值*10+第3位色环数值）*第4位色环代表之所乘数例1：某4色环电阻色彩标识如下：该电阻标称阻值=26*107=260,000,000Ω=260MΩ，误差范围±5%电容器容量标示1、直标法用数字和单位符号直接标出。
水彩色卡制作方法
水彩色卡制作方法
水彩色卡是艺术家们常用的工具，它可以帮助他们更好地了解
和掌握水彩颜料的特性，从而更好地运用水彩进行绘画创作。
下面
我将介绍一种简单易行的水彩色卡制作方法，希望对您有所帮助。
首先，准备工作。
您需要一些水彩纸或厚一些的绘画纸，最好
是能够承受水彩颜料的纸张。
另外，您还需要准备一些您常用的水
彩颜料，最好是各种颜色的颜料都有。
另外，还需要一些画笔和一
杯清水。
接下来，开始制作水彩色卡。
首先，将纸张切割成若干小块，
大小可以根据您的需要来定，一般来说，55cm或者77cm大小的颜
色块比较适合。
然后，将每一块小纸张分别标上颜料的名称和编号，以便日后使用时能够清楚地知道每种颜色的特性和编号。
接着，用画笔将每一块小纸张分别涂上对应颜料的颜色。
在涂
颜色的时候，可以用不同的水彩技法来涂抹，比如湿画法、干画法等，这样可以更好地了解颜料的特性和表现效果。
接下来，等待颜料干燥。
在颜料完全干燥之前，不要叠放颜色
块，以免颜料相互沾染。
可以利用这段时间整理一下工具，清洗一下画笔，让自己的工作台保持整洁。
最后，整理水彩色卡。
等所有颜料都干燥之后，您可以将这些小颜色块整齐地排列在一张大的纸张上，这样，您就可以清晰地看到每种颜料的特性和效果了。
通过制作水彩色卡，您可以更好地了解和掌握各种水彩颜料的特性和表现效果，为日后的绘画创作提供更多的可能性和选择。
希望这种简单的制作方法能够帮助到您，也希望您在水彩绘画的道路上越走越远！。
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色彩的属性作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
色彩构成
明度、纯度练习
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色彩构成
明度、纯度练习
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色彩构成
明度、纯度练习
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色彩构成
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色彩构成
QIQIHAERDAXUE
色彩混 合 YISHUXUEYUA N 色彩构成
三.
色彩推移
明度推移
一种色彩在纯度和色相不变的同时，明暗发生逐渐变化 造成的色彩构成。
特点：不使用纯度较高 的色彩来构成（避免给 人明显的纯色变化）。 因此明度推移通常选一 种明度与纯度都较低的 色彩，逐渐加白，依次 调出明度各不相同而明 度差又相等的色阶，色 阶越多，画面效果越强 烈。
QIQIHAERDAXUE
色彩混 合 YISHUXUEYUA N 色彩构成
三.
色彩推移
色相推移
色彩通过连续的逐渐变化，从某一色相推移至另一色相。
特点：选用两种或两种 以上纯度较高的色彩， 可以使用两色相加或模 拟两色相加为中介色， 使推移自然流畅。色相 推移的中介色也可以使 用无彩色系的黑、白、 灰或金属色，任何颜色 都可以推移至另外的颜 色。
色彩构成
纯度推移
色彩练习：制作色标
三.
色彩推移
冷暖推移
冷色极限 为蓝，暖色极 限为红、橙、 黄等。
色彩混合作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
色彩构成
色相推移
色彩混合作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
色彩构成
明度推移
色彩混合作品欣赏
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色彩混合作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
色彩构成
纯度推移
QIQIHAERDAXUE
色彩混 合 YISHUXUEYUA N 色彩构成
三.
色彩推移
纯度推移
某一纯色向 无彩色系逐渐变 化造成的色彩构 成。
QIQIHAERDAXUE
色彩混 合 YISHUXUEYUA N 色彩构成
色
彩
-------作业说明
QIQIHAERDAXUE
YISHUXUEYUAN
色彩构成
版式要求
10×10cm
10×10cm
20×20cm
10×10cm 10×10cm
作品名称，作者，指导教师
一律8k大小，可根据需要选择白卡纸或黑卡纸
6×6cm
6×6cm
6×6cm
6×6cm
6×6cm
6×6cm
6×6cm
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
色彩构成
明度、纯度和色相练习
色彩的属性作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
色彩构成
色 相 练 习
QIQIHAERDAXUE
色彩的 性 Y I S H属 UXUEYUAN 色 彩构成
明度和色相练习
色彩的属性作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
6×6cm
6×6cm
作业一：色环（1张）
色环采用的版式
要求: 1、色相正确
20×20cm
色彩练习：制作色标
色彩的属性作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
色彩构成
色相变化
色彩的属性作品欣赏
QIQIHAERDAXUE YISHUXUEYUAN
色彩构成
作品欣赏：
色相变化