浅谈电视节目的娱乐化
论文《电视节目娱乐化的利与弊》
电视节目娱乐化利于弊——西安电视台周畅随着，当今社会生活节奏的加快和越来越大的社会压力迫使人们不断寻求减压的途径。
于是，作为当今影响力最大、最普及的大众传播媒介，电视在完成传递信息任务的同时，顺理成章地承担了消费娱乐的功能，电视节目的娱乐化特征突显出来。
本文试图对当今电视节目娱乐化现象的影响从利与弊两个方面进行一些浅显分析。
一、中国电视节目娱乐化现状在八小时之外，工作之余，普通民众打开电视机，无非就两个目的：获取信息和娱乐。
打开电视铺天盖地的娱乐节目席卷而来，浙江卫视的《中国好声音》、《我爱记歌词》，江苏卫视的《非诚勿扰》，天津卫视的《中国丽人》，《津夜有戏》等这些娱乐化的节目无疑将电视节目的娱乐功能发挥到极至，它的内容通俗、大众不需要审美的判断和理性的分析，只需投入视觉和听觉，看一场游戏和听一首歌，便可体会愉悦和自由自在。
“娱乐”一词在《新华字典》中的解释是使人快乐。
现代心理学认为人具有本能能量的积蓄，这种本能能量在反射活动和幻觉的愿望满足中被消耗。
近几年，越来越多的电视台、电视节目中娱乐化的元素越来越重，电视节目的娱乐化也是搞得轰轰烈烈。
电视节目娱乐化已经成为现今电视节目发展的一个势头，但是正如一切文明社会的产物一样，电视节目的娱乐性也具有两面性：它给我们的生活带来快乐的同时，也会将一些自身无法克制或人为的弊端带给我们。
下面将试对电视节目娱乐化倾向的利弊进行阐述。
二、电视节目娱乐化带来的利1、对于电视业本身带来的好处我国电视媒介一直是党和政府的舆论喉舌，在改革从前，一直是高高在上的，一本正经、板着面孔对大众说话的“指导者”、“教育者”，严格划分着传者与受者角色关系。
随着电视节目向娱乐化、大众化趋势的发展，改变了电视媒介一贯在受众心中沉重、保守、古板的形象，使其变得更加清新、更加自然、更加贴近生活贴近受众，成为广大受众喜闻乐见的一种传播方式，也拉近了电视与观众之间的距离。
从传播效果上看，电视以更加平易近人的形象出现在观众眼前，使得受众更加容易接受其传播的内容，容易得到良好的口碑，从而提升电视在观众心中的公众形象。
中国电视节目娱乐化问题及其成因-精选文档
中国电视节目娱乐化问题及其成因一、中国电视节目娱乐化问题的产生自从上个世纪九十年代开始，随着广播电视产业逐渐市场化，追逐效益最大化自然成为其追求目标，导致拉动收视率也就成了电视节目的首要使命。
与此同时，由于社会文化的丰富，人们思维方式的转变，个性需求的多元化发展，人们对娱乐化的电视节目产生了巨大需求。
在需求与供给的双重作用下，我国电视节目出现了娱乐化的倾向。
这里所指电视节目娱乐化，随着广播电视产业的商业化发展与受众的文化诉求及观看需求的转变，电视媒体为追求盈利，以受众的关注度作为节目制作的导向，在节目内容上更加趋于大众化、通俗化，在形式上追求轻松多样、感官愉悦、幽默搞笑以及轰动效应。
从文艺类节目，到体育、科技、社会专题等类别，甚至新闻节目都逐渐娱乐化现象。
二、中国电视娱乐节目娱乐化的影响1.价值观念方面的影响现代商业文化谋求利润的本质决定了其所承载的精神内核与表现形式均围绕着利益取向的价值偏好，迎合受众轻松娱乐的低层次需求，从而容易造成受众重物质的价值取向，社会责任感的缺失以及个人主义和享乐主义的盛行，对整个社会来说，会逐渐导致社会风气偏离、文化水平下降与道德规范弱化。
如果各类节目均也纷纷披上娱乐的外衣甚至注入娱乐的内核，以盈利多少作为价值准则，以娱乐至上作为制作取向，就会导致电视节目向受众传播媒介被娱乐类信息侵占，这可能会导致电视媒体功能的弱化和渠道的阻滞。
既影响了电视节目作为公共物品天然应有的公共性与价值中立。
2.社会文化方面的影响电视节目的娱乐化，容易对社会文化造成两方面的影响，一是精英文化被大众文化取代，二是本土文化遭受外来文化的侵袭。
所谓大众文化，是指一种以市场需求为准绳，批量生产、复制消费性文化商品的文化形式。
电视娱乐节目可以说是大众文化的代表。
而节目的娱乐化，在为大众观众提供消遣放松的同时，也改变了传统电视节目精英文化的审美趣味与社会责任；另一方面，与国外多年的娱乐电视节目产业发展经验相比，我国电视节目在娱乐方面的可视性、趣味性、制作方法、营销手段等方面均有很大差距，这造成如今我国荧屏上许多走红的电视节目，都来源于对欧美国家类似节目的模仿与复制。
关于电视综艺节目娱乐化现象的辩证思考
关于电视综艺节目娱乐化现象的辩证思考[电视出现以后,人们的娱乐方式发生了革命性的变化。
电视娱乐已成为现代都市人娱乐的主要方式,电视的娱乐功能已经被无限扩大,电视娱乐节目铺天盖地。
对电视综艺节目娱乐化现象有举拍手叫好,有人摇头叹息,已经成为国内电视传媒批评和争议的热点问题。
对此我们不能简单的肯定或否定,或采取非此即彼、抑此扬彼的做法,必须进行全方位、多角度的辩证分析,才能得出科学结论。
一、电视综艺节目娱乐化的深层次原因电视文艺娱乐化现象的出现和走热有深层次的社会文化原因,受众的需求是直接原因,人的娱乐本性需要娱乐节目。
电视观众作为现实中的社会人,有着生存和发展的需要。
按照马斯洛的说法,人有生理需要、安全需要、爱和归属需要、尊重的需要和自我实现的需要。
电视娱乐节目的出现使人的上述基本需要获得了一定程度的满足,也使其自身赢得了存在和发展的理由。
人活着需要娱乐,什么是“娱乐”?《说文解字》解释:“娱,乐也。
”此后,“娱乐”一直有“快乐、愉悦”的意思。
求乐是人的天性,我国的电视娱乐节目符合人类追求“快乐主义”的心理,能使受众得到更多的精神调剂、休息和满足。
只要受众有娱乐的需求电视娱乐节目就不会衰竭。
百姓的文化娱乐生活与社会进步及时代潮流密切相关。
在中国本土,传统的道德训诫因素使人们坚持着对“玩物丧志”的斥责,长期对以“声色”为外在形态的“娱乐”存在偏见与抵触,尤其是走过了文革悲苦岁月的人们,他们背负了太多的痛苦,精神生活受到压抑。
今天,中华民族伟大复兴处在新的历史起点上,全面建设小康社会的伟大实践正深入推进。
我们的时代开始重视笑声,我们的民族开始绽放微笑,这是当代人的幸福。
中国的和平崛起和经济的高速发展,人民生活水平的提高,群众特别是年轻人的心态,更多呈现为轻松、活泼、开放。
从他们的心态可以看到我们社会开放和包容的精神印记。
于是,欢喜、快乐、自在、解嘲、赏心悦目、寓教于乐越来越成为百姓生活的重要内容。
搞笑小品、脱口秀、娱乐节目、手机笑话、网络玩笑、喜剧电影、喜剧电视等已全面渗入群众生活。
从电视节目娱乐化探析电视节目同质化现象
从电视节目娱乐化探析电视节目同质化现象【摘要】电视节目同质化现象在当今娱乐市场已经变得十分普遍，这种现象不仅影响了电视节目的创新与多样性，还导致了节目内容的雷同和缺乏独特性。
本文将通过分析同质化现象的表现形式、原因、发展趋势以及应对策略，探讨电视节目同质化现象对娱乐产业的影响。
同质化现象背后的原因往往是市场竞争激烈和观众口味的相似性，而其发展趋势则可能导致市场饱和和收视率下降。
在面对同质化现象挑战的电视节目制作者需要不断探索创新，打破常规，以应对观众需求的多样性，创造更多的机会与可能性。
电视节目同质化现象既是娱乐产业面临的挑战，也是创新与发展的机遇。
【关键词】电视节目、同质化现象、娱乐化、表现形式、原因分析、发展趋势、策略、挑战、机遇1. 引言1.1 电视节目同质化现象的背景电视节目同质化现象的背景可以追溯到电视行业的发展历程。
随着电视技术的不断进步和市场竞争的加剧，电视节目呈现出同质化的趋势。
同质化现象指的是各大电视台在节目内容和形式上趋同，导致观众在选择节目时缺乏多样性和创新性。
同质化现象的出现与多种因素密切相关，例如商业化运作模式的影响、收视率压力的挤压、观众口味的趋同等。
同质化现象不仅影响了电视节目的多样性和质量，也限制了节目创意的发展空间，导致节目内容缺乏新意和突破，让观众感到审美疲劳和选择困难。
了解电视节目同质化现象的背景，有助于深入探讨其成因和影响，为制定有效的策略和措施应对同质化现象提供基础和支撑。
1.2 同质化现象对电视节目的影响同质化现象对电视节目的影响是多方面的。
同质化现象导致了电视节目的内容缺乏新颖性和创意性，使得观众在选择节目时感到缺乏选择，影响了他们的观看体验。
同质化现象也使得电视节目之间的竞争加剧，导致了更多节目以迎合市场需求为目的，而忽视了节目本身的质量和内容。
这种现象不仅使得电视节目变得越来越无聊，也对电视行业的发展带来了负面影响。
同质化现象还导致了一些低俗、劣质的节目在电视上占据较大比例，影响着观众的审美和价值取向，甚至对社会产生不良影响。
关于电视娱乐化现象的辩证思考
关于电视娱乐化现象的辩证思考电视娱乐化现象是当前社会普遍存在的一种现象，即电视节目追求趣味性和娱乐性。
在这个娱乐至上的时代，越来越多的电视节目以追求收视率和利润为目的，注重效果和娱乐，而忽视了节目的艺术性、深度和思考性。
对于电视娱乐化现象，应该进行辩证思考，既看到其积极的一面，又从批判的角度看待其问题。
娱乐化节目给观众带来的好处是显而易见的。
娱乐化节目通常具有很高的观赏性和趣味性，能够轻松愉快地消磨时间，给人们带来放松和快乐的感受。
综艺节目和真人秀节目能够让观众欣赏到明星的才艺和生活细节，增加观众的娱乐享受。
娱乐化节目具有普及性，能够吸引更多观众，扩大知识面。
历史类、科普类等纪录片以娱乐化的手法呈现，更容易引起观众的兴趣，进而学到更多知识。
娱乐化节目有助于缓解观众的压力和焦虑，提升观众的心情和幸福感。
人们在疲惫和压抑时，可以通过观看娱乐化节目放松心情，得到精神上的愉悦。
电视娱乐化现象也存在一些问题。
娱乐化节目的过度追求娱乐性和效率，忽视了节目的深度和思考性。
这些节目通常只迎合观众的浅层需求，注重形式和效果，缺乏艺术性和思想性。
娱乐化节目过于庸俗化，迎合低级趣味，搏取收视率和利润。
一些节目以煽情、低俗、恶搞等手法吸引观众的注意力，削弱了节目的文化内涵和道德底线。
娱乐化节目的浮躁氛围对观众的价值观和审美观有一定的冲击。
观众习惯了简单、直接、刺激的娱乐形式，对于质量更高的节目和文化产品缺乏耐心和欣赏能力。
对于电视娱乐化现象，我们既要看到其积极的一面，又要从批判的角度看待其问题，并思考如何应对这种现象。
应鼓励和支持优质娱乐化节目的制作和推广，提高节目的品质和水平。
优秀的娱乐化节目既能满足观众的娱乐需求，又能提供艺术和思想的享受，具有丰富的内涵和情感。
要加强节目审查和管理，制定相应的法律和规定，规范节目的内容和形式。
禁止低俗、暴力、恶搞等不良内容的传播，保护观众的权益和精神健康。
要培养观众的文化素养和审美能力，提高他们对于优质节目的欣赏和鉴别能力。
走出电视节目泛娱乐化的误区
今受众的心理需求。但是， 人们对娱乐的需求也是有限的， 在 人们的娱乐需求得到最大满足后， 必然也会转向其他需求。 如 果电视节 目 制作者不顾观众的心理需求，一味地倡导娱乐之 风， 结果只会导致观众的厌烦 ， 目收视率的下降， 节 甚至造成 观众的失。 大众娱乐并不是一件坏事，然后泛娱乐化却是一个值得
警惕的现象。泛娱乐化会造成观众的审美疲劳。 2. 电视节 目 质量下滑， 媒体公信度丧失
美国批评家尼尔 波兹曼在《 娱乐至死》 一书中惊呼: “ 我 们的政治、 宗教 、 新闻、 体育和商业都心甘情愿地成为娱乐的 附庸 ， 毫无怨言， 甚至无声无息， 其结果是我们成了一个娱乐 至死的物种。” 在每一不同的时代 、 每一不同的时期 、 每一不同的阶段 ， 受众的心理需求是不同的。受众的心理需求与其所处时代的 政治、 经济、 社会、 文化背景相吻合。在市场经济条件下， 消费 者是名副其实的“ 上帝” 在媒介经济中， 。 媒介产品的消费者便 是“ 受众” 娱乐化新闻似乎具有明确的受众定位， 。 即青少年群 体。 强化娱乐化新闻表面看来似乎是尊重受众需要的表现。 但 是， 媒体应该觉察到， 受众的需求是不断变化的。人们在娱乐
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一些媒体竞相效仿， 争做娱乐化新闻， 争着“ 找乐子”把 ， 娱乐化当作生存的唯一方式。报纸、 电台、 电视台充斥着一派 “ 搞笑”“ 、快乐”的气氛。一时间，欢乐总动员》《 《 、快乐大本 营》《 、 超级大赢家》《 、假日总动员》 等节目 纷纷上马。报纸、 电 台、 电视台充斥着一派“ 搞笑”“ 、快乐” 的气氛。 周五至周 日， 每 个台都在热热闹闹地直播这类节目。 总是玩人海战术， 总是打 那几个嘉宾的招牌 ， 总是在做那几个老掉牙的游戏 ， ， 总之 是 在变着法儿地让你笑， 可你却怎么也笑不起来。 娱乐化新闻在 电视台的节 目中占的分量 日 益增多。有些媒体不遗余力地将 一些毫无意义的明星、 名人的生活琐事 、 花边新闻挖掘出来并 加以大肆渲染。 央视索福瑞的调查数据表明， 2002年各省级电视 台娱乐 节 目的播出量约占播出总量的51%， 市台占39%。这样大的一 个播出总量， 其在所有的节目中所占的收视份额却逐年下滑。 2000年为5.4%,2001年约为4.8%,2002年则约为4.5%。收视份 额最高的节 目 类型并非娱乐节目， 而是电视剧、 新闻、 专题节 目， 2002年分别为20.1%, 15.8% , 10.9%。作为当代广电文化主 体的娱乐节目 呈现出这样一个尴尬态势，其投人产出比例的 严重失衡 ， 电视泛娱乐化节目的艰难境地由此可见一斑。 可喜的是， 近几年， 有些电视频道专业化特色明显 ， 江苏 卫视定位“ 情感”江西卫视定位“ ， 服务 ”重庆卫视定位“ ， 公 信”湖南卫视打造“ ， 娱乐” 。为了在竞争 中取胜 ， 一些媒体有 必要从娱乐化的怪圈中跳出来， 转向与公众利益密切相关的 信息。 三、 电视节目“ 泛娱乐化” 应受到抵制
电视节目“泛娱乐化”的成因和对策研究
对策建议
针对电视节目“泛娱乐化”现象的成因和影响，本研究提出以下对策建议：
1、行业自律：电视媒体应当自觉遵守行业规范，提高节目质量和社会责任感， 避免过度追求收视率而忽视社会效益。
2、政府监管：政府应当加强对电视媒体的监管力度，出台相关政策和法规， 限制不良节目的传播，引导电视行业健康发展。
3、提高公众意识：通过媒体宣传、教育等途径，提高公众对“泛娱乐化”现 象的认知和批判能力，培养健康的媒体消费习惯。
总结
电视娱乐节目主持人泛化和淡化现象是当前娱乐产业发展的重要趋势之一。虽 然这一现象为主持人提供了更多的发展机会和挑战，但同时也存在一些问题和 不足。为了应对这些问题，本次演示提出了加强创新、提高文化素养、注重沟 通技巧等建议。希望通过这些措施的实施，能够促进电视娱乐节目的可持续发 展，为主持人提供一个更加广阔的发展平台。
研究方法
本研究采用文献资料收集和问卷调查相结合的方法展开研究。首先，通过文献 资料收集，梳理出电视节目“泛娱乐化”现象的主要特征和成因；其次，设计 问卷，针对电视观众和节目制作人员展开调查，了解他们对“泛娱乐化”现象 的看法和态度；最后，对调查结果进行数据分析和整理，以客观地描述和解释 电视节目“泛娱乐化”现象。
参考内容
随着媒体技术的迅速发展和人们娱乐需求的不断增长，电视节目的制作和播出 方式也在不断演变。其中，一个显著的趋势是电视节目的信息娱乐化。本次演 示将探讨电视节目信息娱乐化的概念、发展历程、影响以及未来的发展趋势。
一、电视节目信息娱乐化的概念
电视节目信息娱乐化，指的是在电视节目中融入更多娱乐元素，使观众在获取 信息的同时，也能享受到娱乐的快感。这种趋势的出现，一方面是由于社会节 奏的加快，人们需要更轻松、快捷的方式获取信息；另一方面，也是由于媒体 技术的进步，如虚拟现实(VR)、增强现实(AR)等技术的应用，使得电视节目 制作有了更多的可能性。
从电视节目娱乐化探析电视节目同质化现象
从电视节目娱乐化探析电视节目同质化现象随着社会的快速发展和人们生活水平的提高，电视节目已经成为现代人生活中不可或缺的一部分。
无论是在家中放松的时候，还是在工作闲暇时，电视节目都成为大家娱乐休闲的重要方式。
在日益增多的电视节目中，娱乐化和同质化现象也愈发明显，这给电视节目的创作和观众体验带来了一些问题。
让我们先来探讨一下电视节目的娱乐化特点。
娱乐化是指在信息传播中利用一些轻松、幽默、有趣的方式达到娱乐的效果，为观众带来愉悦的情感体验。
在当今电视节目中，娱乐化已经成为了绝大多数节目的一种制作风格。
无论是综艺节目、情景喜剧还是娱乐新闻，都强调着趣味性、幽默感，力求打造一个欢乐轻松的氛围，让观众在观看过程中感受到愉悦和放松。
娱乐化的特点使得电视节目在吸引观众的也让观众们能够在紧张繁忙的生活中得到放松和解压，这也是娱乐化电视节目如此受欢迎的原因之一。
正是因为娱乐化的特点，导致了电视节目同质化现象的逐渐显现。
同质化是指同一类型的电视节目在内容、制作方式等方面十分相似，难以区分出彼此的特点和亮点。
在当今电视节目市场中，综艺、人气选秀、真人秀等节目层出不穷，但是许多节目的内容和形式却有着惊人的相似之处。
比如说，在综艺节目中，常见的游戏环节、嘉宾互动、明星加盟等元素已经成为了绝大多数综艺节目的标配，观众已经很难再找到独特的新鲜感。
在这样的环境下，电视节目同质化现象势必会给观众带来审美疲劳和选择困难，同时也给电视节目的创作和传播带来了挑战。
那么，为什么电视节目会出现同质化现象呢？实质上，同质化现象的出现是由于市场竞争的激烈和观众口味的趋同所致。
随着电视节目市场的不断扩大，各大电视台和制作公司都希望通过推出更多更受欢迎的节目来吸引更多的观众。
而观众的口味也是在不断变化，但是在当前的社会环境下，越来越多的人更偏好轻松、有趣、娱乐性高的节目，这也导致了电视节目同质化现象的逐渐凸显。
电视节目同质化还和节目的制作成本有关，一些针对观众口味设计的节目往往能够迅速吸引观众，从而带来更多的收视率和广告收入。
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目录摘要 (2)关键词 (2)一、电视娱乐化的兴起和现状 (2)二、造成电视节目娱乐化的原因 (2)三、电视节目娱乐化要有“度” (3)四、如何应对我国电视媒体泛娱乐化倾向 (4)主要参考文献 (5)毕业论文浅谈电视节目的娱乐化08-A-影视班：赵晓鹏摘要：电视出现以后，人们的娱乐方式发生了革命性的变化。
近年来各种娱乐节目铺天盖地的充斥整个电视荧屏，使人们的使电视文化的娱乐化倾向也越来越明显。
目前，娱乐元素在电视节目中广泛渗透，电视的娱乐功能已经被无限扩大。
本论文将从电视节目娱乐化与现状、造成电视节目娱乐化的娱乐化、及其电视节目娱乐化所应注意的问题、到如何应对电视媒体泛娱乐化的倾向等几个方面进行了分析和论证，得出了最后的观点即我们要正确看待这种趋势，提升大众娱乐品位，在构建人们一种新的和谐生活方式的同时，产生正确的舆论和价值导向，避免节目本身的低俗化和庸俗化。
关键词：电视节目、娱乐化、泛娱乐化、兴起、现状、收视率、低俗化、媒体、舆论一、电视娱乐化的兴起于现状近年来,电视娱乐化现象已经逐渐成为了人们所关注的重点、热点话题，娱乐化本来是一个中性词，然而，随着真人秀节目的恶俗化，娱乐性节目的粗俗化，电视剧节目的戏说风，明星类节目的窥视话俨然成为电视频道高收视率的“必备菜肴”，逐渐的，电视娱乐化便和电视节目低俗化之间有了说不清楚的暧昧关系。
我们应当看到，电视娱乐化浪潮的兴起，具有愉悦身心，舒缓心情的正效应，但同时也有麻醉精神、降低审美鉴赏力和文化水平的负效应。
最早开播的《综艺大观》、《正大综艺》曾一度让人兴奋不已；湖南卫视分别于1997年和1999年创办的大众性综艺节目《快乐大本营》和《欢乐总动员》，集游戏、表演、竞技和搞笑于一体，令无数青年男女为之疯狂；随后中央电视台推出娱乐益智节目《开心辞典》、《幸运52》，吸引众多眼球；之后真人秀节目日益风行，以《超级女声》为代表，掀起了电视节目娱乐化的狂潮，中央电视台推出《非常6+1》、《梦想中国》、上海东方卫视和新娱乐推出的《创智赢家》、《加油，好男儿！》、《舞林大会》到这两年出现的《我爱记歌词》和闹得沸沸扬扬的江苏卫视相亲节目《非诚勿扰》及湖南卫视的《我爱记歌词》等一系列娱乐栏目，可不仅仅只是这样，现在许多电视栏目都已经走上了娱乐化道路，例如在我们心目中一直是严肃类型的电视新闻栏目，科教类型栏目，谈话类型栏目等等都已经打上了娱乐的标记。
一方面电视娱乐节目带来了新的理念，丰富了节目样式，满足了广大观众的娱乐需求；另一方面又因其内容雷同、创意的缺乏以及品位的低俗而逐渐消弱电视媒体的正确舆论导向功能。
二、造成电视节目娱乐化的原因当代人工作压力大，可以说是电视节目泛娱乐化的重大原因之一。
紧张工作之余，大家都喜欢看一些搞笑、整蛊的节目来调节生活，放松自己。
于是，一些媒体就抓住了观众的这一心理，对电视节目大搞娱乐化，以此来提高收视率。
所以最终的电视收视率直接决定了节目的命运，因此，作为电视节目的制作者来说，不得不考虑受众市场的需求，没有受众或者受众群小的节目迟早要被淘汰，所以，娱乐化便成为了目前电视节目争夺观众、增强收视率的一个十分有效的方法和手段，同时也会给电视台带来巨大的经济效益。
从电视节目这个角度来说，我们每一天都会接受不同的各式各样的新鲜信息。
那么，对于信息时代的受众来说，受众对于信息的取舍直接影响了电视节目的娱乐化。
在纷繁的电视节目中，受众更多的会去选择一些有助于轻松接受信息的电视节目，在轻松、和谐的氛围中接受新鲜的信息。
所以，电视娱乐化便随之产生了。
我国媒体的盈利模式也催化了电视节目娱乐化的产生。
在国外，多元的市场盈利模式使他们的电视节目大多健康积极，而在我国，单一的盈利模式使媒体不得不使媒体人花更多的精力去拉广告拉赞助，广告费得多少又与节目的收视率息息相关，什么类型的节目的收视率高那？无疑相比其他节目娱乐节目更占上风。
国外娱乐电视节目的影响也是一方面给，随着改革开放的不断深入，电视节目也受到了国外电视节目的冲击。
各个电视台为了增强竞争实力和抢占市场份额，也不断地引入或模仿国外的娱乐电视节目。
比如，以前黑龙江电视台播出的韩国娱乐节目《情书》，今年东方卫视举办的热火朝天的《中国达人秀》节目等，都在吸引受众的眼球，从而提高自己的收视率。
对于本土的一些电视台，也开始尝试学习国外的娱乐电视节目，或模仿或创新，这些也促使电视节目的“娱乐化”。
三、电视节目娱乐化要有“度”世界著名媒体文化研究者、批评家尼尔·波兹曼曾在《娱乐至死》一书中说，“我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。
”娱乐的本质，本该是轻松参与，大众共享的，虽然娱乐化满足了受众、媒体的需求，但电视节目泛娱乐化也带来的不良影响，现在正有不少媒体在渐渐地：靠拢庸俗，走向通俗，取就低俗。
有些娱乐节目为了赢取高收视率，不惜以色情为卖点，狂打擦边球，暴露人性的丑恶，挑战道德的底线，如2008年春节，一组“艳照”在网上发布并且迅速流窜，经媒体肆意渲染，“艳照门”一路走来一路高歌，其史无前例的影响把大众传媒娱乐化推向了极致。
还有些娱乐节目，喜欢以整人、吓唬人来愉乐观众，甚至不惜颠覆传统道德，超出道德的底线。
现在经常有不少关于娱乐选秀节目中选手们的负面报道，比如某某选手进五强，三强了，马上就有人说她作风不行，人品不行，随之而来的便是无休止的绯闻、丑闻等等。
由此我们也可以看出，娱乐选秀热潮给选手们带来的负面影响是极为深远的。
更有甚者一些从事电视新闻的工作者在编辑新闻报道和标题制作上挖空心思地寻找“娱乐性”，热衷于搜集道听途说的材料，放大事实，歪曲观察角度等等，把求真务实的职业精神丢弃到一边，违背了一个新闻工作者起码的职业道德要求。
青少年处于未成熟阶段。
他们的知识面不够广，还没有能形成完整的人生观和价值观。
他们的社会化进程在一定程度上还依赖于媒体。
尤其是电视。
而电视节目的泛娱乐化尤其是娱乐新闻因为其独特的通俗性，趣味性。
很容易为青少年所接受。
但是，现在的情况是，越来越多的青少年沉迷于娱乐节目。
他们对于“超级女声”的痴狂。
过度的青睐娱乐节目，势必会影响青少年对自己学业的关注。
对他们的身心健康产生消极影响。
青少年是祖国的未来，他们的成长健康与否，直接关系到祖国的明天。
其实电视节目适当地娱乐化一下，并没什么不好，可是到了“泛娱乐化”的地步，那我们就应该好好反省一下了。
凡事总有个“度”嘛！四、如何应对我国电视媒体泛娱乐化倾向曾经有个调查显示，在80年代末90年代初的孩子们理想大都是当一名科学家，而到了90年代末至今的孩子们理想却都是成为大明星。
过去的孩子们是“学习雷锋好榜样”，现在的孩子们却成了“我是明星我怕谁”。
孩子们从小就受到了拜金主义的教育，这是谁之过？父母之过？学校教育之过？这些都不是，正是传播面最广，效率最高的电视传媒之过！娱乐节目泛滥之国。
当这些电视节目在浮躁的产生一夜成名这样的一个模版的时候，心态随之越加浮躁而导致所谓“泡沫意识”的产生。
这样带来的将是一系列的“泡沫生产”。
在这泡沫背后，隐含着这样一个严肃的迫问——电视娱乐节目应当负有怎样的社会责任？娱乐所不可逾越的文化底线，以及娱乐所必须遵循的道德尺度是什么？中国电视娱乐节目出路何在？崔永元在《解放日报》一则《保卫良心》的采访报道上曾提到：“并不反对娱乐节目，但是反对娱乐我们整个社会的全部生活。
” 这也就说明，电视节目不能全部娱乐化，总体趋势的发展不能代替一些严肃性节目的必然存在。
像一些法制类的节目，如《焦点访谈》、《社会大广角》、《法制现场》等等，更需要有一种严肃的态度，去发现社会问题，引起公众的重视，倡导一种和谐、科学、法制的社会氛围，做出正确的舆论导向。
(一)坚守品味内涵，提升节目质量大众传播媒介向社会提供众多的娱乐产品，这是当代社会文化方面的一个现实。
但娱乐传播也需要文化内涵的支撑，电视绝不能从“只讲政治”这一极端走向“只讲娱乐”的另一极端，电视娱乐节目更要坚守电视的文化品格，坚守娱乐底线，致力于提升电视娱乐节目的品质和品位，做到“不肤浅、不流俗，有深度，有品位”，或说“通俗而不庸俗，用情而不滥情，娱乐而不愚乐，平凡但不平庸”。
门德尔松认为，普通人需要电视娱乐所提供的放松和无害的空想。
如果没有电视娱乐，人们也会寻找其他途径舒缓日常生活的紧张。
电视仅仅是比其他途径更容易、更有力也更有效地满足了人们的这些需求。
这样，我们现在的电视人，就要抓住这个有利的传播媒介，为受众提供高质量的、高品质的电视节目，从改善电视节目的内容开始，建立一个健康向上的视听环境，而不是纷纷追逐娱乐化的节目，而忽视了对受众的积极娱乐引导，做到精英文化和大众文化的良好契合点，从根本上解决电视节目“泛娱乐化”趋势。
(二)规范电视市场，创建和谐环境在当今媒体竞争的时代，各电视台都在抢占视听市场，有时候甚至不顾及电视市场对受众的影响，使一些粗制的电视节目出现在荧屏上，这样就使和谐的视听环境遭到了破坏。
电视节目的娱乐化是市场化运作的产物，我们在警惕其滋生低俗、平庸等不良倾向的同时，也要清醒地认识到它在吸引受众、繁荣荧屏以及获取稳定收视率等方面的可取之处。
比如，它的灵活多变的形式，富有时尚气息的包装，广泛吸引受众参与的互动特色等，都值得传统电视节目的制作者们进行研究与借鉴，积极推行贴近实际、贴近生活、贴近群，对媒体工作者的实践进行科学引导。
如果我们有效地改进传统的节目制作方式，主动与国际流行的电视节目制作手法接轨，不仅会积极推进中国电视的产业化进程，还有助于本土文化的更好传承。
这样，我们才能规范电视市场，创建一个和谐的视听环境。
(三)实现受众本位，丰富节目内涵众所周知，电视娱乐节目曾一度“目中无人”、“自娱自乐”，没有顾及观众的感受以及调动观众的参与情绪。
和任何大众传播一样，电视娱乐传播要赢得观众的喜爱，必须建立“受众本位”的传播观。
在以受众为本位的传播关系中，受众是传播者服务的对象。
电视娱乐传播亟须建立对受众的“服务意识”，在娱乐节目中“以人为本”，真正尊重受众，为受众着想，致力于满足受众的心理和审美需求，制作一些内涵丰富的电视节目。
在当下消费主义盛行、电视庸俗化日趋严重的语境中，电视娱乐传播只有不断创新传播策略，从追求“快感”迈向追求“美感”，致力打造富有品格内涵的“绿色娱乐”，才能开拓新的生存发展空间。
(四)挖掘本土特色，把握播放主动权我国加人世贸组织后，国家已经批准了一批境外电视频道进入中国的电视市场。
客观地讲，以目前中国电视媒体的实力去参与全球化、市场化文化传播的竞争，结果只能是加剧强势文化对弱势文化的冲击。
对此，必须最大限度地开发具有竞争实力的本土化节目，包括娱乐节目，集中精力培植精品节目，像央视的“曲苑杂坛”、“周末喜相逢”、“同一首歌”，河南卫视的“梨园春”等；其次，要有效控制外购节目的播出比例，尤其是地方电视台，应严格执行国家广电总局下发的有关文件，并尽可能加快整合速度，缩减频道，精办频道；第三，对于严肃的科教节目要采取积极的保护措施，务必抑制消费主义类节目独霸天下的局面。