综艺类主持人节目的泛娱乐化现象
探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径——以《快乐大本营》为例
栏目透视SHENGPINGSHIJIE实践与创新探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径—以《快乐大本营》为例□齐琪摘要：综艺节目是一种综合多种艺术形式并带有娱乐性的电视节目。
在综艺节目红火的时代，传统的电视综艺节目面临着重重考验。
文章通过分析《快乐大本营》面对的问题及其应对措施，探索我国娱乐类电视综艺节目的创新之路。
关键词：娱乐类电视综艺创新改革《快乐大本营》我国电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来，经历了从形式单一、定位模糊到形式多样、种类齐全的发展过程,其中娱乐类综艺节目占据着重要地位，但现今的娱乐类综艺节目面对种种困难和挑战。
文章以娱乐类综艺节目代表《快乐大本营》为例,探析娱乐类电视综艺节目在瓶颈期如何进行“自我拯救”,分析其创新改革发展的方式。
从《快乐大本营》看我国娱乐类电视综艺节目发展概况1997年，《快乐大本营》诞生,这时我国电视综艺节目发展处于初期阶段。
最初，《快乐大本营》形式与晚会相似，几期之后模式改变,以娱乐性和互动性为主。
2002年，《快乐大本营》策划“快乐之旅”活动，让栏目走出演播厅，走向户夕卜。
从2004年开始，栏目将视角对准普通观众，逐步尝试“海选”“真人秀”等新概念。
2008年以来，节目形式转变为邀请明星嘉宾进行访谈和互动游戏,这一形式逐渐趋于稳定。
十多年来，《快乐大本营》不再进行大规模的栏目改版，但仍会进行板块或专题的创新。
从《快乐大本营》的发展概况可以看到我国娱乐类电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来的整体发展方向。
从最初的晚会节目到大胆创新借鉴港台风格，形成“明星聚会式综艺”模式，再到逐渐探索“真人秀”“选秀”形式,2005年的《超级女声》更是掀起全民海选的热潮。
此后开始借鉴欧美、韩国电视综艺节目模式,并与国内电视综艺节目环境相结合,创造出《中国好声音》《奔跑吧兄弟》等优秀电视综艺节目。
近几年，电视综艺节目更侧重垂直细分化,重视创新发展，力求打造出更多优质电视综艺节目。
电视节目如何走出“泛娱乐化”——“综艺三剑客”成功的启示
评 委 》 《 唱 才 会 赢 》 。 “ 艺 三 剑 和 爱 ） 综
客 ” 其 独 特 的 节 目 内容 、 持 人 的 个 以 主
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到 一 个 月 即 从 全 国卫 视 排 名 第 九 升 至 第 四 ． 个 月 后 又 排 名 第 三 ． 络 影 响 一 网 力 更 是 提 高 了 ９ ．％ ， 名 全 国 第 二 ， ９ ５ 排 仅次于湖南 卫视。浙江卫视 打造 “ 娱 乐 三 剑 客 ” 首 的 一 系 列 电视 娱 乐 节 为 目 ， 电视 节 目“ 娱 乐 化 ” 今 天 闯 在 泛 的
引 了 已疲 于 歌 唱 选 秀 节 目 的观 众 。
面 对 国 内 电 视 节 目“ 娱 乐 化 ” 泛 的
现 状 ， 们 该 以 怎样 的 方 式 来 应 对 呢 ？ 我 浙 江 卫 视 “ 艺 三 剑 客 ” 成 功 给 了我 综 的 们 一些启示 。
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娱 乐 化 ” 象 的 研 究 ． 们 可 以 总结 出 现 我 “ 娱 乐 化 ” 四个 主 要 特 点 ： 是 以 泛 的 一
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浅析电台节目泛娱乐化趋势及节目主持风格
关键词：泛娱乐化；自媒体；风格
１ 广播泛娱乐化原因 １．１ 自媒体时代的影响 进入自媒体时代，人们的传播权得
到了极大的尊重，“人人都有麦克风” 成了自媒体传播者的口头禅，信息的传 播门槛一下子就被降低了，只要有个手 机、有台电脑就可以随心所欲地进行直 播。自媒体时代的到来对广播电视行业 带来了新的挑战和机遇，就对广播的影 响而言，随着 2013 年在以ห้องสมุดไป่ตู้马拉雅 APP 为代表的音频客户端的上线，互联网音 频节目如雨后春笋般在网络上涌现，互 联网节目相较于传统电台节目更为轻松， 网络电台的泛娱乐化现象渐渐凸显。面 对互联网电台节目的冲击和影响，传统 广播电视节目必须作出一些改变，受众 的“用耳朵投票”给传统广播电视节目 提出了更高的要求。因此，在这种环境下， 传统广播节目也在逐渐向泛娱乐化方向 转变。
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THE FRONT-LINE 一 线
很受欢迎，原因之一就是主持人个性鲜 明，一个“叽叽喳喳”一个“嘻嘻哈哈”， 而这个组合就造就了下班路上的欢欢乐 乐。因此，节目定位准确主持人个性鲜明， 是一档优秀的电台节目的基础。
２．３ 泛娱乐化节目的灵魂——深度 网上扒的段子再加上抖一两句包袱 偶尔来点笑声音效的“快餐式节目”， 这并不算是真正的娱乐节目，娱乐节目 需要有灵魂，再嘻嘻哈哈当中要有一定 的深度。有人说，现在做娱乐越来越难了， 很多知名笑星也坦言，让人笑比让人哭 更难，特别是现在人们见多识广，微博、 微信、段视频 APP 等每天的新鲜事娱乐 段子目不暇接，这个时候再用网上扒的 老段子，不加修改和思考便当成娱乐素 材，这样的娱乐节目早晚被淘汰。因此， 泛娱乐化时代的节目，除了要有娱乐， 更要有深度。 深度，对于娱乐节目主持人的节目 主持风格提出了更高的要求，真正的幽 默不仅仅是语言的修饰，也需要逻辑上 的反差。这个时候，如何去驾驭节目素 材，如何更深层次地让一个笑点回味悠 长是一个主持人需要思考的问题。同时， 在节目风格、语态的表达上也至关重要。 如知名广播节目杭州交通 91.8《领先早 高峰》主持人节目风格相对比较活泼， 语态也更为夸张一些，但正是这种带有 “演绎”意味的节目风格，才让每一条 资讯都活了起来，并且会对每条资讯进 行简短评述，既有笑点又有深度，让受 众更易于接受那些相对枯燥的资讯。再 如：《晓说》系列节目当中，虽然是网 络视频节目，但是高晓松的风格值得一 些广播节目主持人去借鉴，他是在自己
泛娱乐化解决方案(3篇)
第1篇随着互联网的快速发展，泛娱乐化已经成为当今社会的一大趋势。
泛娱乐化是指将娱乐元素融入到各个领域，包括文化、教育、科技、商业等，以丰富人们的精神文化生活，提升生活质量。
本文将针对泛娱乐化的发展现状，提出一系列解决方案，以期推动泛娱乐化行业的健康发展。
一、泛娱乐化发展现状1. 市场规模不断扩大近年来，我国泛娱乐化市场规模逐年扩大，各类娱乐产品层出不穷，用户需求日益多样化。
根据相关数据显示，2019年我国泛娱乐市场规模已超过1.5万亿元，预计未来几年还将保持高速增长。
2. 行业竞争日益激烈随着泛娱乐化市场的不断扩大，各类企业纷纷涌入，行业竞争日益激烈。
在激烈的市场竞争中，企业需要不断创新，提升自身竞争力。
3. 用户需求多样化随着生活水平的提高，用户对泛娱乐化产品的需求越来越多样化。
从内容、形式、互动等方面，用户都希望得到更好的体验。
二、泛娱乐化解决方案1. 内容创新（1）丰富内容类型：针对不同用户群体，开发多样化的娱乐内容，如短视频、直播、动漫、游戏、电影等，满足用户多样化的需求。
（2）提升内容质量：加强内容审核，确保内容健康、正能量，提升用户满意度。
（3）创新内容形式：结合虚拟现实、增强现实等技术，打造沉浸式娱乐体验。
2. 技术创新（1）人工智能：利用人工智能技术，实现个性化推荐、智能客服等功能，提升用户体验。
（2）大数据：通过大数据分析，了解用户需求，为内容创作、产品研发提供依据。
（3）云计算：利用云计算技术，实现娱乐资源的共享和优化配置，降低企业成本。
3. 产业链整合（1）跨界合作：推动娱乐产业与其他产业的融合发展，如教育与娱乐、科技与娱乐等。
（2）产业链协同：加强产业链上下游企业之间的合作，实现资源共享、优势互补。
（3）产业链拓展：拓展娱乐产业链，如衍生品开发、版权运营等，提升产业链价值。
4. 品牌建设（1）树立品牌形象：打造具有独特魅力的品牌形象，提升用户忠诚度。
（2）提升品牌价值：通过优质内容、技术创新、产业链整合等方式，提升品牌价值。
泛娱乐化产业的特点及趋势
泛娱乐化产业的特点及趋势泛娱乐化产业的特点及趋势引言随着科技的发展和人们娱乐需求的变化，泛娱乐化产业迅速崛起并成为了当今主流的娱乐方式。
泛娱乐化产业是指以娱乐为核心的产业形态，将不同类型的娱乐形式、娱乐内容以及娱乐服务进行整合，为用户提供全方位的娱乐体验。
本文将探讨泛娱乐化产业的特点以及趋势。
一、泛娱乐化产业的特点1. 多元化：泛娱乐化产业的特点之一是多元化。
泛娱乐化产业整合了不同类型的娱乐形式和内容，如电影、音乐、游戏、动漫、综艺等，为用户提供了更广泛的选择。
用户可以根据自己的兴趣和需求选择适合自己的娱乐内容，增加了用户的参与度和忠诚度。
2. 互动性：泛娱乐化产业具有很强的互动性。
通过各种娱乐平台和社交媒体，用户可以与其他用户、明星、创作者等进行互动，分享自己的观点和心得，增加了社交性和参与感。
例如，在游戏领域，玩家可以与其他玩家进行联机对战，组队合作，增加了游戏的趣味性和挑战性。
3. 跨界合作：泛娱乐化产业的另一个特点是跨界合作。
由于泛娱乐化产业的多元化特点，不同领域的娱乐企业纷纷展开合作，以整合资源，提供更全面的娱乐体验。
例如，音乐和电影的结合，电影和游戏的合作，不仅增加了娱乐内容的丰富度，也为用户带来了更有创意和惊喜的体验。
4. 个性化定制：泛娱乐化产业注重个性化定制，以满足用户对娱乐的个性化需求。
通过大数据和人工智能技术，娱乐企业可以对用户的消费习惯、兴趣爱好进行分析和预测，提供符合用户需求的个性化推荐。
例如，视频网站会根据用户的历史观看记录推荐类似的视频内容，音乐平台会根据用户的口味推荐适合的音乐曲目。
二、泛娱乐化产业的趋势1. 移动互联网的普及：随着移动互联网的普及和智能手机的普及，泛娱乐化产业将更加注重移动终端的开发和运用。
用户可以随时随地通过手机、平板电脑等移动设备获得娱乐内容和服务，增加了娱乐的便捷性和可访问性。
2. 虚拟现实技术的应用：虚拟现实技术的应用将成为泛娱乐化产业的重要趋势。
关于广播脱口秀节目泛娱乐化的思考
关于广播脱口秀节目泛娱乐化的思考随着娱乐产业的不断发展和观众口味的不断变化，广播脱口秀节目也在不断地向泛娱乐化方向发展。
这种发展趋势在一定程度上符合市场需求，但同时也引发了一些思考。
本文将就广播脱口秀节目泛娱乐化的现象进行探讨和思考。
泛娱乐化意味着广播脱口秀节目正逐渐走向跨界融合。
在过去，脱口秀节目以言辞讥讽、幽默嘲讽为主要取向，但如今，越来越多的节目开始向音乐、舞蹈、游戏等领域拓展。
比如一些节目会邀请明星来参与歌唱、舞蹈等娱乐表演，而且也可能增加互动游戏环节来提升节目趣味性。
这种跨界融合的发展趋势，一方面拓展了节目的观赏层面，另一方面也为娱乐明星提供了更广阔的舞台，从而提升了节目的吸引力和竞争力，这是符合市场需求的。
泛娱乐化还意味着广播脱口秀节目正在向多元化发展。
在内容形式上，现如今的广播脱口秀节目已不仅仅限于单一的谈话、对话形式，而是开始引入综艺元素。
比如通过真人秀、情景剧、搞笑小品等形式来呈现节目内容，这些丰富多彩的形式不仅能够满足观众的多元化娱乐需求，还能够为广播脱口秀节目带来更大的创意空间和表现舞台，这是让广播脱口秀节目更加丰富多彩、更具吸引力的发展趋势。
虽然泛娱乐化给广播脱口秀节目带来了一定的发展机遇，但同时也引发了一些思考。
泛娱乐化是否能够保持广播脱口秀节目的本质呢？广播脱口秀节目其实是一种以讽刺、幽默、言语表达为主要形式的节目，通过主持人或嘉宾的言谈来引发观众的思考和共鸣。
当节目向泛娱乐化方向发展时，是否会因为过度追求娱乐效果而忽略了这种本质呢？这就需要节目制作方在扩展节目形式的也要保持广播脱口秀的特质，注重言辞的力量和表达的深度。
泛娱乐化是否会导致广播脱口秀节目的内容和品质下降呢？在追求娱乐效果的节目制作方可能会更注重收视率和流量，从而牺牲了内容的质量，甚至陷入低俗和庸俗的泥淖。
这样一来，不仅影响了广播脱口秀节目的社会责任和价值导向，也影响了观众对广播脱口秀节目的认可度。
泛娱乐化的发展趋势需要节目制作方在扩展节目形式的也要注重内容的深度和品质，坚持做有思想、有深度的节目。
浅析“泛娱乐化”传播现象的社会影响
浅析“泛娱乐化”传播现象的社会影响作者：赵佳滨来源：《记者观察·下旬刊》2020年第02期摘要：随着综艺节目的热潮，文化类节目也逐渐呈现出“泛娱乐”发展态势。
同时，文化类节目日益增多也逐渐削弱了精英文化的影响力，成为电视传播“泛娱乐化”现象的助推器。
本文分析了文化类综艺节目发展的影响，并提出“泛娱乐化”下文化类节目的建议。
關键词：泛娱乐化;传播;社会影响一、文化类节目发展历程2013年，原创文化类综艺节目的出现，为同质化严重的综艺节目带来了不一样的视觉盛宴，与当前娱乐节目形成了差异和竞争，同时也改善了电视节目市场的不足。
最早出现的文化类是《晓松奇谈》《百家讲坛》，2013年的央视《中国汉字听写大会》和河南卫视《汉字英雄》引领了文化类节目的兴起。
随后，各大卫视也推出一系列竞技性的文化类综艺节目，题材一般是古典诗词、演讲、传统故事等各个方面的文化。
尤其是央视播出的《中国诗词大会》火遍全国，引起了观众热烈反响，更是掀起了“学古人，赏故事”的热潮。
二、文化类综艺节目发展的影响（一）积极影响一直以来，我国的真人类综艺节目很多是复制国外的形式，但是可以代表我国的文化类节目却很少，主要原因是因为我国电视节目缺乏自主性和创新能力，而且现在部分电视台都认为“明星”是收视率的主要来源，经常在节目中炒热度来吸引观众，《中国诗词大会》节目是代表了古典文化的回归，是延续中华文化的命脉，是提升人民文化素养的工具，将学习和娱乐相结合，寓教于乐，让更多的人学到中国文化的博大精深。
（二）消极影响目前文化类的综艺节目尽管在形式上进行创新，提高了节目的紧张感和观赏性，然而大部分节目还是以往竞赛形式为主。
有许多节目中都以明星作为导师，尽管增加了节目的娱乐性，但却失去了文化节目最初的目的，随着文化类节目市场的日益提高，许多节目过度宣传，导致一些虚假信息出现。
三、“泛娱乐化”下文化类节目的建议（一）将传统文化与现代元素相结合中国是文化大国，内容丰富，历史悠久，博大精神。
关于广播脱口秀节目泛娱乐化的思考
关于广播脱口秀节目泛娱乐化的思考随着电视观众口味的多元化和娱乐需求的增长，广播脱口秀节目正逐渐向泛娱乐化方向发展。
泛娱乐化是指节目不仅关注观众获取信息的需求，更注重观众的情感需求和娱乐体验。
在这个过程中，广播脱口秀节目不仅仅是为了传递信息和观点，更多地追求娱乐效果和观众的消费欲望。
泛娱乐化的广播脱口秀节目更加注重情感需求和观众的参与感。
传统的脱口秀节目往往以嘉宾的表达和主持人的引导为主，节目内容多以话题为中心。
而泛娱乐化的节目则更加关注观众的情感需求，通过情感的表达和共鸣来吸引观众的注意力。
节目中常常出现观众分享自己的故事和体验，节目通过情感的交流和互动，让观众产生参与感和共鸣，从而提升观看体验。
泛娱乐化的广播脱口秀节目更加重视娱乐效果。
在节目中增加一些娱乐元素，比如搞笑表演、明星对决、游戏环节等，能够吸引观众的眼球，给观众带来愉悦的视听享受。
娱乐效果的提升往往会促进观众的参与和口碑传播，进一步扩大节目的影响力。
泛娱乐化的广播脱口秀节目更加注重个性化和多元化。
传统的脱口秀节目往往是面向大众的，覆盖范围广，但缺乏个性化的特点。
而泛娱乐化的节目更加注重于细分观众群体的需求，并根据观众的兴趣爱好和口味进行节目定制，从而提高观众的观看满意度和忠诚度。
广播脱口秀节目的泛娱乐化也存在一些问题。
首先是过度娱乐化可能会导致节目内容浮躁化和功利化，过多的追求娱乐效果可能会忽略节目的深度和内涵。
过度娱乐化可能会削弱脱口秀节目的思想性和社会性，导致节目缺乏价值观的引导和社会责任感的担当。
泛娱乐化的广播脱口秀节目可能会面临观众的娱乐疲劳和审美疲劳，观众对于娱乐效果的要求会越来越高，导致节目的创新和变革受到限制。
广播脱口秀节目的泛娱乐化是时代和观众需求的反映，是电视节目发展的必然趋势。
泛娱乐化的节目能够满足观众情感需求，提高观看体验，但也需要注意节目内容的深度和内涵，注重社会责任感和价值引导，以免过度追求娱乐效果而忽略了节目的初衷和意义。
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综艺类主持人节目的泛娱乐化现象
内容摘要;现在的很多综艺类主持人节目在收视率的推动下都出现了泛娱乐化现象，带来的影响是很差的，解决的一个方面是大众审美的回归，也就是让审美娱乐转化。
关键词：综艺类主持人节目泛娱乐化现状审美娱乐
何谓综艺类主持人节目？综艺类主持人节目就是综合娱乐类节目。
它涉及内容广泛，凡娱乐艺术的内容几乎无所不包。
综艺节目是所有节目中娱乐价值最高的节目，它以变化多端的内容，新颖有趣的表现方式，缔造美善相融的境界。
娱乐人生，启迪人生。
综艺类节目在广义上来说是出了新闻评论类，服务类，社交类等主持人节目之外的一种节目类型。
狭义上是电视节目中国一种非常重要的节目形态。
接下来谈的综艺类主持人节目是它的泛指概念。
综艺类主持人节目的主要目的就是给大众带来娱乐，寓教于乐。
在某些方面也可以理解成娱乐节目，健康，积极，正常的娱乐是必需的，也是大众在工作之余调剂生活的一种方式。
但凡事都有个度，过了这个限度，什么都娱乐，就是泛娱乐了。
在我看来，这是一种不健康，不正常的娱乐，对个
人发展还有社会良好氛围的塑造都是不利的。
在近年来，泛娱乐化现象的综艺类节目层出不穷，在收视率的推动下，什么都可以娱乐，很多节目都要求有什么看点，要语出惊人。
这一点最为突出的就是选秀类节目和脱口秀节目。
我之前的超级女声中我们可以看到有选手抱头痛哭等比较刺激性的画面，而脱口秀节目比较著名的则是台湾的康熙来了，很多人不喜欢这档节目是因为它的尺度太大，八卦什么的都说。
法国著名社会学家布尔迪厄尖锐地指出：“在50年代，当电视作为一种新现象问世时，电视关注的是文化品位，追求有文化意义的产品并培养公众的文化趣味；可是到了90年代，电视极尽媚俗之能事来迎合公众，从脱口秀到生活纪实片再到各种赤裸裸的节目，最终不过是满足人们的偷窥癖和暴露癖。
这描述的现象就是泛娱乐化现象。
大家都知道，在建国后的很长一段时间，大众传播媒介完全沦为政治传播的工具，这时的娱乐节目是被摒弃的。
在改革开放后，物质的丰裕和国外文化的传入，我国的娱乐节目才开始慢慢兴起，但那是的节目报道，虽然是娱乐方面的，但还是比较严谨的，实事求是。
那在综艺类主持人节目中出现这种现实的原因和背景有哪些呢？我认为主要是在收视率的推动下，综艺类节目越来越往娱乐化发展。
有句话叫，收视率是万恶之源。
高收视率意味着丰厚的广告回报，可以带来可观的经济效益，才能够生存下去。
所以，综艺类节目的策划人在节目的各个
方面所做的策划都是为了吸引更多的受众，提高本节目的收视率。
现在的综艺类节目中存在的主要问题就是泛娱乐化。
镜头拖沓，“真实”作秀，这一方面在真人秀节目中表现的比较突出。
以生存挑战类节目为例，这种节目自己说是采用纯纪实性表现手法，全过程摄录，但造成情节很长，甚至显得凌乱，画面内容信息含量不多。
虽然国外的真实挑战节目一直强调要将人性原本的呈现出来，但实际上是在取悦观众的偷窥欲望。
为了追求可看性，国内节目往往忘了真实性的宗旨，人为导演剧情，突出参赛者的个性，观众所看到的并非参赛者本人，而是经过加工的又鲜明个性的人。
这种现象在一些谈话类节目中也比较多见，一些问题和台词都是事先准备好的，很多时候我们明显感到的都是演员在表演。
还有一个重要的问题是道德缺失，暴露隐私。
刚才提到的生存挑战类节目，其最大的问题是的是它正挑战人类的道德底线，电视台以收拾率作为自己的出发点，偷窥与作秀成为节目致命伤。
有心理学家指责这种节目利用并助长了人们涉猎他人隐私的阴暗心理。
在情感类节目中隐私的暴漏更为突出，前段时间炒的火热的相亲类节目，非诚勿扰就因为女嘉宾情感观的表露而引起了热议。
拜金女等话题更是对人们有史以来的择偶观造成了很大的冲击。
有人说这就是一种作秀，是电视台和女嘉宾的双获利。
不管对还是错，都暴露了个人的情感观，人类本人的偷窥欲造成了这类节目的火爆。
娱乐化已经成为一种弊端，那未来的发展应该往什么方向呢？很大程度上人类的窥私欲造成了这一现状，我认为可以在这一方面下点功夫。
窥私欲是一种很不好的现象，不应该以丑为美。
应该加力促进综艺类节目的审美回归，也就是审美娱乐。
审美娱乐更注重于社会，理论，道德方面的评价，超越了个人情感的局限，以期望获得更深层次的身心感悟。
审美娱乐如果能成为主流，那现在节目中出现的弊端就会基本没有了。
当然在现在的综艺节目中还是有一些比较好的节目，很多方面还都是可取的。
但弊端不革除就难以进步，审美娱乐只是一个小的方面，希望综艺类节目在以后的发展中能采取有利的方面来清除弊端，得到更好的发展，毕竟，娱乐是大众所必需的。
参考文献：主持人节目教程。
陆锡初著
新闻学概论李良荣
新闻爱好者电视媒体的娱乐化问题冯菊香
青年记者从传播心理学看电视真人秀纪楠。