德意志联盟知识讲解
德意志制造联盟鉴赏PPT课件
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德意志制造联盟的发展
“德意志制造联盟”的宗旨是促进企业界同美术 家、建筑师之间的共同活动以推动设计改革， 目标是改进设计提高产品和建筑质量，肯定标 准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任 务是把标准的定型做的尽善尽美。
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“德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动 在欧洲产生了广泛的影响，拥有贝伦斯等一大批 优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻的建 筑师和设计家，其中有后来“现代建筑”的旗手 大师格罗皮乌斯、密斯凡德罗，另一旗手勒柯布 西耶，他在德国考察时，也受到了“德国制造联
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企业家和政治家组成，其创始人有德国著名外交 家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现 代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。其 基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。在他的成立宣言 中，提出了这个组织明确的目标“通过艺术，工 业与手工业的合作，用教育宣传及对有关问题采 取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”
盟”
的影响
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“德国制造联盟”及有关的一些建筑师的活动为20 年代的建筑设计改革奠定了基础，在两次世界大战 之间的年代里，德国的建筑创新活动引起了更加广 泛的有世界历史意义的反响。至今“德国制造联盟” 的宗旨仍在影响着德国人的设计工作。
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对于德国制造联盟的理想做出最大贡献的人物是 一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯 （Herman Muthesius,1861——1927年），他是一 位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的 建筑专员，一直工作到工作到1903年。在此期间， 他不断的报告英国建筑的情况以及在 手工业设计 方面的进展。除此之外，他还对英国的住宅进行 了大量调查研究，写成了三卷本德巨著《英国住 宅》，并与他返回德国后不久出版。
德意志制造联盟：1907-1918，1918-1933
德意志制造联盟：1907-1918，1918-1933编语：“100年”的德国建筑与设计史被策展人南丁格尔教授与杜尔特教授精心规划为7个单元，包含1860-1907年间德意志制造联盟的渊源，以及1907-2007年间的6个重要阶段，本期将简要介绍1907-1918、1918-1933这两个阶段的发展状况。
1907-1918从成立直至第一次世界大战1907年10月，慕尼黑的12位艺术家和12家公司集结成立了德意志制造联盟。
联盟的目标在于“通过艺术、工业和手工业的协作，通过教育、宣传以及对所有相关问题的一致立场，促进工艺制造更趋高雅”。
德意志制造联盟的工作在于，从艺术角度塑造整个已被工业化的生活世界，借助具有“好”形式的物件来“教育”民众。
企业委托艺术家遵照制造联盟的原则设计的不仅是其产品，而且首次包括其全方位的统一视觉，完整的品牌形象。
通过企业与艺术家的这一通力合作，该运动在一战前引起巨大反响，追随者如潮。
使工业产品“更趋高雅”，这不仅与物质利益相关，还常常关切到民族利益，因为这意味着，通过“艺术”和“高品质的生产”为德国产品在世界市场上赢得竞争中的优势地位。
制造联盟致力于作为“民众教育者”发挥作用，这一努力通过在出版物和商品目录册（例如《德国商品指南》）中宣传典范“样本”，或是借助贸易与商业艺术博物馆，持续不断地得到加强。
1914年，德意志制造联盟在科隆举办大型成果展。
在伴随这次展览的会议上发生了激烈争执，一方以亨利·范·德费尔德的马首是瞻，主张产品设计的艺术性和个性化色彩，另一方力主赫尔曼·穆特修斯宣传的设计标准化，以便符合机械化的经济制造。
一战期间，民族因素得到加强，人们关注的是，“德国形式”和高品质的生产应当有助于在战争中取胜。
联盟成立的重要人物理查德-里默施密德，花园城市，海勒劳花园城文献中的海报阿尔弗-容格，爱德华-司各特兰特为“咖啡哈克”设计的咖啡具 19101918-1933魏玛共和国时期的德意志制造联盟：从无装饰的形式直至新时代的造型设计经历了战争、革命和通货膨胀之后，1924年，德意志制造联盟举办展览“形式”，重新提出了这一纲领性口号，以此延续了战前的工作。
德意志制造联盟讲解
第八节德意志制造联盟19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。
但是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机地结合起来。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。
制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标:“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。
宣言还指出，他们所关心的不只是美学标准，“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。
”在1908年召开的联盟第一届年会上，建筑师菲什(Theoder Fischer)在开幕词中明确了对机械的承认，他说:“在工具(指手工艺)与机械之间没有什么鸿沟。
只有同时采用工具和机械，才能做出高水平的产品来。
……粗劣产品的出现，并非由于机械制造所致，而是因为机械使用者的不当与我们的无能。
……批量生产与劳动分工并没有什么危险，只有工业没有产生优质产品的目标，只有我们忘记了自己是社会的公仆，自以为是时代的支配者，这才是最为危险的。
”对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯(Herman Muthesius，1861—1927)。
他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。
在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。
除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。
10第十讲：德意志制造联盟 bauhaus共151页
凡·德·威尔 德
穆特休斯的观点遭到联盟中的艺术家和 建筑师的反对。他们认为穆特休斯强调 的工业类型化是对艺术家个性化自由表 达的灾难，是扼杀艺术表现力的错误判 断。于是他们推出凡·德·威尔德起草一 份反对意见来驳斥《纲要》。
科隆论战所表明的联盟内在的矛盾：
1，设计层面的矛盾。穆特休斯一方认为，只有基于机器和工业化的“类型” 才是可靠的，只有这种“类型”的确立，才可以实现“艺术服务于大众”的 理想。穆特休斯深入理解了大工业生产的深刻含义，认识到艺术家的设计必 须服从工业生产的需要的重要性。“类型”与艺术家的积极创作不可分离。 但是，艺术家自由创作的前提改变了，他们必须设计出品质高切适合工业生 产需要的产品。 凡·德·威尔德认为只有独立的艺术家才可以担负起提高人民大众品位的职责， 要艺术家依从“类型”只能导致艺术家受束缚，无法在生产中表现出积极性 和能动性，艺术家应该掌握生产的主动性。 所以，艺术家设计的“个性化”和工业生产的集体属性发生了矛盾。
德意志制造联盟的两个思想来源
威廉·莫里斯（WILLIAM MORRIS）
辛佩尔（SEMPER）
一，莫里斯与英国的新思想
威廉·莫里斯——英国工艺美术的领袖。19世纪末，“实用艺术” （APPLIED ART）的概念逐渐形成，实用艺术与主要艺术也逐渐分离，当 然，这也是工业革命的结果之一。在这一背景下便出现了改进各种物品（家 具、工具、纺织品、服装、各种器皿）的形式和特征的运动。莫里斯便是其 中的代表人物。
德意志制造联盟，1907年
（1907年10月5日，德意志制造联盟在 穆特休斯、瑙曼、施米特的倡导下在德 国慕尼黑成立）
Paul Burck,inviitation to the opening of artist'colony in the Darmstadt in 1901
德意志联盟
AEG
电钟 1909
电 风 扇
设 计 产 品
扶手椅 1909
贝伦斯的贡献还在于他所 培养的学生中出现了三位 现代主义设计大师，称他 为现代主义设计运动的奠 基人。
瓦尔特· 格罗皮乌斯 （Walter Gropius） 1883年5月18日生于 德国柏林，是德国现 代建筑师和建筑教育 家，现代主义建筑学 派的倡导人和奠基人 之一，公立包豪斯 （BAUHAUS）学校 的创办人。
主 旨
20世纪初，欧洲大陆兴 起了一场革命性的艺术 运动，其中包含着丰富 多样的“风格”和“主 义”，它们的共同点在 于以“机器美学”的观 点体现飞速变化的外部 世界精神实质的理想形 式，这场运动中，表现 主义、未来主义、风格 主义和构成主义对现代 设计的影响最为明显。
在造型艺术中，强调艺术家的 主观精神和强烈感的表现从而 导致在方法上对客观形象作夸 张，变形乃至怪诞的手法处理。
贝 伦 斯 设 计 的 建 筑
AEG工厂
形式本身也应该是真实的,即结构和 材料应以本来面目出现(以简化得以 实现)通用电气公司设计的透平机车 间1909年正是在这种理念指导下产 生的时代杰作:大玻璃窗和三铰拱屋 面的用完全是从工厂建筑功能出发的, 立面形式也遵从于结构本来的形态。
在建筑设计方面， 爱 表现主义的代表人 因 物是德国建筑家艾 斯 利克· 门德尔松。他 坦 在1919—1920年设 天 计的波茨坦市爱因 斯坦天文台，被誉 文 为表现主义建筑的 台 典型。整个建筑采 用了令人捉摸不定 的，没有明确的转 折和棱角的，浑浑 沌沌的流线型造型， 酷似一件雕塑作品。
“设计的目的是 人而不是物”
影 响
20世纪表现主义的主要基地 是德国，这决定于德国的社 会现实，同时受到尼采的主 观唯心主义哲学、弗洛伊德 的精神分析学说和斯泰纳的 神秘主义的影响。
德意志同盟简介
德意志制造同盟 19组.熊成，李伟。
朱磊，张淼。
王友超1、德意志制造同盟（又称“德国工业同盟”）1907年，德意志制造同盟（Deutscher Werkbund）成立于慕尼黑。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心于设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成，在它的成立宣言中，提出了这个组织明确的目标：是“通过艺术，工业与手工艺的合作，用教育宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”充分表明了它对工业的肯定和支持态度，并从一个全新的角度探讨设计教育的新课题。
作为具有官方政府机构的组织，德意志制造同盟的成立表明了德国政府对设计的重视，但是对于制造同盟本身来说，却主张力求走一条非官方路线而成为设计界的行业组织，从而更好地协调设计界、企业界和商业界的关系。
德意志制造同盟在1908年召开的年会上，建筑设计师菲什（Jheoder Fischen）于开幕词中明确了对机械的承认，并指出设计的目的是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社会的主宰，这些观点，都使得制造同盟以现代设计奠基者和发起人的姿态树立起在设计史中的地位。
在以后陆续出版的制造同盟年鉴中，开始连续刊载传播推广现代工业设计思想的文章，同时，陆续介绍有关标准化，流水作业线，工厂的新型设计以及丰富的具有现代工业设计初步型态的设计作品，这不仅对德国的工业设计发展起到了重要的推动作用，而且对欧洲其他国家也产生了积极的影响。
两次世界大之战之中，制造同盟两次停办，战后又两次重新建立。
德意志制造同盟中有两位重要人物，均为其最早的组织者和发起人，他们的活动对制造同盟乃至于世界工业设计史都有着重要的贡献，现简要介绍如下。
赫而曼·穆特修斯（Herman Muthesius，1861-1927），曾是教师和建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的外交官员，在英国的六年间，他详细研究了英国工业美术运动的状况及英国的建筑情况，并发现了一些问题，回国后，他写成了两卷本的《英国住宅》（Das Englische Haus），介绍英国颇具实用主义的住宅设计，同时，抱着改革德国设计与设计教育的决心，利用自己丰富的阅历和政府官员的优势，开拓积极宣传并推广功能主义的设计原则和设计思想。
德意志制造联盟的名词解释
德意志制造联盟的名词解释嘿，朋友！咱今儿来聊聊德意志制造联盟。
德意志制造联盟，这可不是个能简单三两句话就说清楚的东西。
你就想想看，一群有想法、有抱负、对制造充满热情的人凑到一块儿，能搞出啥动静？德意志制造联盟差不多就是这么回事。
它可不是个随便组起来的小团伙，而是一群决心要改变德国制造面貌的精英们的集合。
就好比一群武林高手，为了让江湖的武功更高超、更有名堂，聚在一起切磋琢磨。
德意志制造联盟的出现，那可是有着深刻的背景和原因的。
当时的德国制造，虽说也有一定的规模和水平，但和其他一些国家比起来，总觉得差点火候，缺了那么点儿精致，少了那么点儿创新。
这些联盟里的人呢，他们眼睛可尖了，心思可细了。
他们觉得，不能再这么下去啦，得想办法让德国制造变得更牛！这就像是你有一件衣服，本来普普通通，但是你想要把它改得时尚又好看，得精心设计、用心裁剪不是？德意志制造联盟主张把艺术和工业结合起来。
这啥意思？可不是简单地把画画儿的和打铁的凑一块儿。
而是要让工业产品也能有艺术的美感，让艺术的灵感能融入到日常的制造中。
比如说，一个普通的茶壶，不再只是能倒水的工具，还能成为一件让人赏心悦目的艺术品。
他们还特别重视标准化生产。
这就好比做蛋糕，每个步骤、每种材料的用量都有个标准，做出来的蛋糕才能保证质量稳定，味道差不多。
标准化生产能提高效率，降低成本，让更多人用上好东西。
德意志制造联盟还积极推广新的设计理念和技术。
这就像是给一个陈旧的房子来个大翻新，换上新的门窗、新的装饰，让它焕然一新，更加舒适、美观。
你说，要是没有德意志制造联盟这么一折腾，德国制造能有后来那么厉害吗？能在世界上打出一片响亮的招牌吗？总之，德意志制造联盟是德国制造发展中的一股重要力量，它推动了德国制造从普通走向卓越，从默默无闻到举世闻名。
咱们在享受各种高品质德国制造产品的时候，可别忘了背后有这么一群人的努力和贡献啊！。
德意志制造联盟解析
第八节德意志制造联盟19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。
但是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机地结合起来。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。
制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标:“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。
宣言还指出，他们所关心的不只是美学标准，“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。
”在1908年召开的联盟第一届年会上，建筑师菲什(Theoder Fischer)在开幕词中明确了对机械的承认，他说:“在工具(指手工艺)与机械之间没有什么鸿沟。
只有同时采用工具和机械，才能做出高水平的产品来。
……粗劣产品的出现，并非由于机械制造所致，而是因为机械使用者的不当与我们的无能。
……批量生产与劳动分工并没有什么危险，只有工业没有产生优质产品的目标，只有我们忘记了自己是社会的公仆，自以为是时代的支配者，这才是最为危险的。
”对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯(Herman Muthesius，1861—1927)。
他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。
在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。
除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。
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1909 AEG
正造在 公 的型建 司 现简筑 代洁形 年 建，式 的 ， 筑壮上 透 贝 。观摒 平 伦
悦弃机斯 目了制设 ，传造计 被统车了 称的间德 为附与国 第加机通 一装械用 座饰车电 真，间气
，
除了建筑设计之外， 贝伦斯还为AEG 做了许多产品设计， 如电水壶、电钟、 电风扇等。这些设 计没有一点伪装和 牵强，使机器在家 居环境中亦能以自 我的语言来表达。
德国新艺术运动领袖——
威尔德（Henry Van de Velde，1863~1957）
威尔德是比利时建筑师、设 计教育家，他在德国活动比 在本国更有影响，并一度成 为德国新艺术运动的领袖， 德意志制造联盟创始人之一。 他曾在安特卫普和巴黎学画。 1891年起他在莫里斯影响下 转建筑设计。
他在布鲁塞尔的于克勒设计自己的住宅时，为寻求“非 装饰形式”提出装饰必须是新颖的，不能因袭历史，还
1886-1891年贝伦斯在汉堡工艺美 术学校接受艺术教育，后改行学 习建筑。1893年起成为慕尼黑分 离派成员，1900年加入由艺术家、 建筑师、设计师组成的“七人 团”，开始建筑设计活动，1907 年成为德意志制造联盟的推进者 与领袖人物，同年受聘担任德国 通用电器公司AEG的艺术顾问， 开始其作为工业设计师的职业生 涯。
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穆特修斯出生于德国（Herman Muthesius,1861-1927）
穆特修斯出生于德国是德国工业联盟的奠基人 和开创者。是一位教师、外交官、古董鉴赏家 出身的设计运动组织者。德国现代设计运动先 驱
德国现代建筑和工业设计的先驱—— 彼得·贝伦斯(Peter Behrens，（1868年—1940年）
要合乎理性地运用材料，“合理”地应用装饰以表明物 品 的特色与目的。还是个设计理论家和教育家，被人称 为欧洲大陆的莫里斯。 他曾声称，他所有工艺和装饰作品的特点都来自一个
唯一的源泉，即“理性”。但另一方面又坚持设计师在 艺 术上的个性，反对标准化给设计带来的限制，在1914 年德意志制造联盟的年会上抵制穆特休斯的标准化主张。
同盟德主旨内容： 一、提出艺术、工业、手工业相结合。 二、主张通过教育、宣传提高德国设计艺术 的水平， 完善艺术、工业设计和手工艺。 三、强调联盟走非官方路线，保持联盟作为 业界组 织的性质，避免政治对设计工作的干扰。 四、要求在德国设计艺术界大力宣传和主张 功能主 义，承认并接受现代工业。 五、在设计中，反对任何形式的装饰。 六、是主张标准化下的批量化，以此为设计 艺术的 基本要求。
贝 伦 斯 设 计 的 电 水 壶
AEG公司的招贴画
贝伦斯设计 1912年 画面突出了以字体为 主题的公司标志和产 品，使他成为现代平 面设计的奠基人之一。
这本图集是制造联盟为制定和推广设计标准而出 版的系列丛书中的第一本。这些宣传工作不但在 德国影响很大，促进了工业设计的发展，而且对 欧洲其他国家也产生了积极的影响。一些国家先 后成立了类似制造联盟的组织，对欧洲工业设 计 发展起了很重要的作用。
威 尔 德 设 计工业联盟发展迅速，1919年成员最多，达到3000人， 遍及德国各艺术院校。1931年被纳粹破坏，宣布解散。 联盟采取举办讲座、开年会、出版年鉴、发展会员、办展 览等形式宣传自己的设计主张，还在设计实践中实现自己 的设计原则。 联盟的宗旨就是把艺术、工业、手工艺结合起来。 联盟培养和影响了一代新人。如贝伦斯直接影响了格罗皮 乌斯,米斯和柯布西埃,他们后来都成为20世纪最伟大的现 代建筑师和设计师。 联盟还影响了欧洲其他国家。1915年，英国成立设计与工 业联盟；1910年。奥地利成立“奥地利制造联盟”；1913年。 瑞士成立制造联盟。 德国工业联盟的成立，标志着现代设计艺术时代的来临。
在第一次世界大战期间，制造联盟在中立国 举办了一系列有影响的展览。自此以后，联盟逐 渐把目光从国外转向国内，其思想中的国际主义 因素让位于较实际面对经济状况的态度，强调把 设计作为改善国家经济状况的一种手段。德意志 制造联盟于1934年解散，后又于1947年重新建 立。
贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年，他在《艺术 与技术》杂志上总结他的设计观时说，我们已经习惯于某 些结构的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到 视觉上的满足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是不够的， 因而需要设计。
德意志联盟
德意志联盟，是德国现代主义设计的基石。 它在 理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设 计运动的兴起和发展奠定了基础。其创始人有德 国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆 特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔 德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。其宗 旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设 计水平,设计出优良产品。
1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写道：“我 们别无选择，只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织 化和范围更加宽广，只有通过工业，我们才能实现自己的 目标。”
但是，他又指出：“不要认为即使是一位工程师在购买
一辆汽车时会把它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外 形来决定购买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物。” 这表明设计的直觉方面对他来说是很关键的，也反映了他 对产品市场效果的关注。