德意志制造联盟鉴赏
德意志联盟知识讲解
1909 AEG
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除了建筑设计之外， 贝伦斯还为AEG 做了许多产品设计， 如电水壶、电钟、 电风扇等。这些设 计没有一点伪装和 牵强，使机器在家 居环境中亦能以自 我的语言来表达。
德国新艺术运动领袖——
威尔德（Henry Van de Velde，1863~1957）
威尔德是比利时建筑师、设 计教育家，他在德国活动比 在本国更有影响，并一度成 为德国新艺术运动的领袖， 德意志制造联盟创始人之一。 他曾在安特卫普和巴黎学画。 1891年起他在莫里斯影响下 转建筑设计。
他在布鲁塞尔的于克勒设计自己的住宅时，为寻求“非 装饰形式”提出装饰必须是新颖的，不能因袭历史，还
1886-1891年贝伦斯在汉堡工艺美 术学校接受艺术教育，后改行学 习建筑。1893年起成为慕尼黑分 离派成员，1900年加入由艺术家、 建筑师、设计师组成的“七人 团”，开始建筑设计活动，1907 年成为德意志制造联盟的推进者 与领袖人物，同年受聘担任德国 通用电器公司AEG的艺术顾问， 开始其作为工业设计师的职业生 涯。
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穆特修斯出生于德国（Herman Muthesius,1861-1927）
穆特修斯出生于德国是德国工业联盟的奠基人 和开创者。是一位教师、外交官、古董鉴赏家 出身的设计运动组织者。德国现代设计运动先 驱
德国现代建筑和工业设计的先驱—— 彼得·贝伦斯(Peter Behrens，（1868年—1940年）
德意志制造联盟
• 格罗佩乌斯把德文的建筑 (bau)和屋子(haus)两词合 一而发明了 “Bauhaus”(包豪斯),含 意是新型的建筑设计体系, 但其设计教育内容包含了 以建筑为中心的所有工业 设计。格罗佩乌斯亲身拟 定了《包豪斯宣言》,断定 其设计主旨豪斯在实践中摸索,确立了现代设计的基础观点和教育 方向:①设计的目标是人而不是产品。②设计必须遵守客 观、自然的法则。其教育体系、设计理论与设计风格在实 践中逐渐成熟、完美。包豪斯的主要教学内容是由艺术和 技术构成。其早期的教学体制可称为“工厂学徒制”,学 生的身份是“学徒工”,担负艺术形式课程的教师称“形 式导师”,担负技术、手工艺制造课程的教师称“工作室 师傅”,每一门课都由这两种教师共同担当,学校还设立了 木工、陶瓷、编织和印刷工作室,供学生实习,使其兼具艺 术和技术才能。包豪斯最重要的成绩之一是奠定了设计教 育中平面构成、立体构成与颜色构成的基础教育系统,并 以科学、严谨的理论为根据。
• ⑤反对任何形式的装饰。
• • ⑥主张标准化和批量化生产，以此为设计艺术的基本要求。 舒密特也是联盟的支持者。1898年创办德国德累斯顿手工艺工场。
宗旨
• 其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合, 提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟 认为设计的目的是人而不是物,工业设计师 是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的 艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批 量生产和产品标准化作为设计的基本要求。 它努力向社会各界推广工业设计思想,介绍 先进设计成果,促进各界领导人支持设计的 发展,以推进德国经济和民族文化素养的提 高。它表明德国在工业设计方面已进入一 个新阶段,处于世界领先地位。
• 穆特修斯从英国回来后就任德国贸易部下辖的高等艺术院校的主管官 员。主张改革。让贝伦斯担任杜塞多夫艺术学院院长；布鲁诺〃陶特 担任柏林艺术学院院长；汉斯〃波尔齐担任布莱斯芬艺术学院院长。 在他们的努力下，德国艺术教育进行的革新尝试。穆特修斯主张设计 艺术必须有目的性，讲究功能，讲究成本核算，十分重视功能主义设 计原则。他认为德国设计只有采用机械化大生产方式才能有发展前途。 他提出“一定把机械式样作为20世纪设计运动的目标”；所有设计必 须符合“完全纯粹的使用功能”。1907年，在穆特修斯的组织下，德 国第一个工业设计集团组织——德国工业联盟成立，标志着德国工业 设计进入新的阶段。
德意志联盟
包 豪 斯 校 舍
1926年在德国德绍建成的一 座建筑工艺学校新校舍。设 计者为包豪斯校校长、德国 建筑师W.格罗皮乌斯。校舍 总建筑面积近万平方米，主 要由教学楼、生活用房和学 生宿舍三部分组成。
包豪斯校舍的设计灵感来自 于伊瑞克提翁神庙。设计者 创造性地运用现代建筑设计 手法，从建筑物的实用功能 出发，按各部分的实用要求 及其相互关系定出各自的位 置和体型。利用钢筋、钢筋 混凝土和玻璃等新材料以突 出材料的本色美。
主 旨
20世纪初，欧洲大陆兴 起了一场革命性的艺术 运动，其中包含着丰富 多样的“风格”和“主 义”，它们的共同点在 于以“机器美学”的观 点体现飞速变化的外部 世界精神实质的理想形 式，这场运动中，表现 主义、未来主义、风格 主义和构成主义对现代 设计的影响最为明显。
在造型艺术中，强调艺术家的 主观精神和强烈感的表现从而 导致在方法上对客观形象作夸 张，变形乃至怪诞的手法处理。
风利安日 亨 格时特＊ 利 与建惠 凡 新筑普 艺师，年 德 费 术与卒 运设于月，尔 德 动计苏 （ 的师黎 多。世日年 面是）， 手青为生月 。 年比于 · · · Henry van de Velde 1863 4 3 1957 10 17
凡 德 费 尔 德
• •
费尔德设计 的椅子
费尔德设 计的房子
1907年，德意志制造同盟成立于慕尼 黑。这是一个积极推进工业设计的舆 论集团，由一群热心于设计教育与宣 传的艺术家、建筑师、设计师、企业 家和政治家组成，在它的成立宣言中， 提出了这个组织明确的目标“通过艺 术，工业与手工艺的合作，用教育宣 传及对有关问题采取联合行动的方式 来提高工业劳动的地位。
穆特休斯于1907—1908年设计 的弗罗伊登贝格住宅
德意志制造联盟对工业设计的影响工业设计概论论文-V1
德意志制造联盟对工业设计的影响工业设计概论论文-V1德意志制造联盟对工业设计的影响引言：工业设计作为衔接产品设计与生产制造的桥梁，是一项至关重要的工作，其发展离不开制造业的支持。
而德意志制造联盟，作为德国制造业的代表，对工业设计的发展产生了深远的影响。
一、德意志制造联盟的概述德意志制造联盟始于1993年，由德国工业领军企业共同发起成立，致力于推动德国制造业的创新和竞争力。
该联盟由超过2000家成员构成，包括从小型企业到大型跨国公司的全面覆盖。
德意志制造联盟主要围绕“德国制造”这一品牌展开工作，力求将德国制造业打造成全球最具竞争力的产业之一。
二、德意志制造联盟对工业设计的影响1. 鼓励设计师进行前沿技术研究德意志制造联盟通过提供高端的技术研究设备和资金支持，鼓励设计师对前沿技术进行深入研究，在新技术和材料方面探索创新设计，推动产品设计和制造工艺的进步。
2. 强调产品设计的功能性和实用性在德意志制造联盟的旗帜下，产品设计被强调以实现最大限度的功能性和实用性。
联盟鼓励企业和设计师在设计过程中注重用户的需求与体验，提高产品的使用价值和实用性。
3. 推动设计与工程的集成德意志制造联盟注重在设计阶段就将工程要素的考虑纳入其中，鼓励设计师加入工程师的设计团队中，实现设计和工程的紧密结合。
这种集成模式可以提高设计品质，增强产品的生产可行性和有效性。
4. 鼓励面向未来的设计德意志制造联盟通过创办MEGA-TRENDS WORKSHOP等活动，向企业和设计师展示未来工业发展的趋势，激发面向未来的设计灵感。
同时，联盟还往往将未来需求纳入设计过程中，鼓励灵活应对市场需求。
5. 推动自动化和数字化生产德意志制造联盟推动数字化、自动化生产工厂等现代化工厂的建设，这种生产方式更加灵活、智能化程度更高，能够更有效地进行生产制造，实现产品从设计到生产的无缝衔接。
结论：德意志制造联盟对工业设计的影响是深远的，它通过推进技术、坚持实用性、推动设计与工程的融合、鼓励面向未来的设计和推动自动化和数字化生产等方面的努力，促进和改善了产品的设计和制造，使德国制造业成为全球制造业的领先者之一，同时也带动了全球工业设计的水平提升。
芝加哥学派与德意志制造联盟
推动高层建筑发展
芝加哥学派主张建造高层 建筑，认为这是提高城市 空间利用率和解决城市拥 挤问题的重要手段。
注重材料和结构
芝加哥学派强调利用新型 材料和结构形式，以实现 建筑的轻量化、坚固和美 观。
德意志制造联盟在建筑领域的应用
倡导传统与现代融合
社会科学
芝加哥学派在社会科学领域也具有广泛的影响，其强调实 证研究和科学方法的理论对社会科学的发展产生了重要影 响。
德意志制造联盟在其他领域的应用
工业设计
德意志制造联盟在工业设计领域具有重要地位，其强调功能性和美 学的设计理念对现代工业设计产生了重要影响。
建筑与城市规划
德意志制造联盟在建筑和城市规划领域也具有广泛的影响，其强调 功能性和理性的设计理念对现代建筑和城市规划产生了重要影响。
定义
芝加哥学派是一个建筑、规划和 设计运动，强调功能主义、理性 主义和现代主义的设计理念。
特点
注重形式追随功能，强调设计的 功能性和实用性，追求简洁、明 快和高效的设计风格，注重材料 和技术的运用。
芝加哥学派的发展历程
起源
芝加哥学派起源于19世纪末的美 国，当时芝加哥是美国最重要的 工业城市之一，建筑和设计需求
，共同推动了现代经济学的发展。
社会科学
03
芝加哥学派和德意志制造联盟在社会科学领域也相互借鉴和合
作，共同推动了社会科学的发展。
06
总结与展望
对芝加哥学派与德意志制造联盟的总结
01
芝加哥学派
芝加哥学派是20世纪初美国建筑界的一个重要流派，强调 功能主义和理性设计，注重建筑的形式、材料和结构。其 代表人物包括路易斯·沙利文和弗兰克·劳埃德·赖特等。
德意志制造联盟讲解
第八节德意志制造联盟19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。
但是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机地结合起来。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。
制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标:“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。
宣言还指出，他们所关心的不只是美学标准，“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。
”在1908年召开的联盟第一届年会上，建筑师菲什(Theoder Fischer)在开幕词中明确了对机械的承认，他说:“在工具(指手工艺)与机械之间没有什么鸿沟。
只有同时采用工具和机械，才能做出高水平的产品来。
……粗劣产品的出现，并非由于机械制造所致，而是因为机械使用者的不当与我们的无能。
……批量生产与劳动分工并没有什么危险，只有工业没有产生优质产品的目标，只有我们忘记了自己是社会的公仆，自以为是时代的支配者，这才是最为危险的。
”对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯(Herman Muthesius，1861—1927)。
他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。
在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。
除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。
德意志制造联盟鉴赏
德意志制造联盟的代表人物
对于德国制造联盟的理想做出最大贡献的人 物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休 斯（Herman Muthesius,1861---1927),他是一 位建筑师，作为制造联盟的中坚人物，他由 于广泛的阅历和 政府官员的地位等优势，对 于联盟产生了重大影响。
德意志制造联盟的另一创始人——威尔德
他主办了魏玛市立工艺学校（包豪斯的前身）。 他还是个设计理论家和教育家，被人称为欧洲大 陆的莫里斯。尽管他曾声称，他所有工艺和装饰 作品的特点都来自一个唯一的源泉，即“理性”。 但另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对 标准化给设计带来的限制，在一九一四年德意志 制造联盟的年会上抵制穆特休斯的标准化主张。 这场争论事实上代表了一个世纪以来德国设计美 学争论的焦点。最后穆特休斯不得不屈服，这也 说明了他在德国设计界的影响力。
它表明德国在工业设计方面已进入一个新阶段处于世界领先地位德意志制造联盟的发展德意志制造联盟的宗旨是促进企业界同美术家建筑师之间的共同活动以推动设计改革目标是改进设计提高产品和建筑质量肯定标准化和用机器大量生产的方式而设计者的任务是把标准的定型做的尽善尽美德国制造联盟在第一次世界大战前后的活动在欧洲产生了广泛的影响拥有贝伦斯等一大批优秀的建筑师同时培养和影响了一批年轻的建筑师和设计家其中有后来现代建筑的旗手大师格罗皮乌斯密斯凡德罗另一旗手勒柯布西耶他在德国考察时也受到了德国制造联盟
· (Peter Behrens) —
贝伦斯1909年设计的AEG透平机制造车间 与机械车间
贝伦斯设计的电钟和电风扇
贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学 生包括ห้องสมุดไป่ตู้罗皮乌斯、米斯和柯不西埃三人， 他们后来都成为了20世纪最伟大的现代建筑 师和设计师。1909年贝伦斯设计了AEG的透 平机制造车间与机械车间，被称为第一真正 的现代建筑。贝伦斯还为AEG做了大量的平 面设计，其中AEG的标志成了欧洲最著名的 标志之一。作为工业设计师，贝伦斯设计了 大量的工业产品，他被称为现代工业设计的 先驱。
20世纪初德国背景下德意志制造联盟对包豪斯的影响
20世纪初德国背景下德意志制造联盟对包豪斯的影响□卞鑫童摘要:德国包豪斯是一所位于德国魏玛、秉着发展设计教育的宗旨而成立的艺术设计类大学，它是世界现代设计的发源之处，对当今世界艺术的发展有着深远而巨大的影响。
在当时，设计师以包豪斯之名开创了一系列反传统、推行现代艺术设计理念的风格。
德意志制造联盟是20世纪初成立的德国第一个关于设计的组织，不论是在理论上还是在时间上，都对当时德国包豪斯的发展产生了较为重要的影响，同时也为德国现代主义设计的发展奠定了基础。
该文通过研究包豪斯产生与发展的时代背景,探讨在20世纪初的时代背景下德意志制造联盟的特点，从而总结出德意志制造联盟对包豪斯产生的影响。
关键词:德国包豪斯德意志制造联盟影响一、德国包豪斯的产生与时代背景包豪斯是20世纪初创建的建筑设计学校，它是一所世界顶尖的设计类大学，也是世界上第一所完全将发展现代教育设计作为建校宗旨的大学。
可以说，包豪斯是现代设计历史中的里程碑。
包豪斯下设有四个学院，分别是建筑学学院、土木工程学院、传媒学院、构成设计学院。
得益于其为现代设计教育创建的 办学理念，包豪斯对世界艺术设计有着很大的贡献和影响［1］o包豪斯的设计理论有三个基本观点：一是艺术与技术的新统一；二是设计目的是人而不是产品；三是设计必须遵循自然与客观的法则。
这三个基本观点为现代工业设计的发展提供了理论依据，使现代的设计逐渐向现实主义靠拢，将理性、科学的思维与艺术相结合，更具有现实主义色彩。
包豪斯是在复杂的历史背景之下产生的。
在欧洲工业革命之前，德国当时的产品设计全部来自工匠艺人，但匠人在设计产品时往往以实用功能为主，因此，这些人难以被称为真正的设计师。
19世纪上半叶，如何在产品设计中使艺术和技术达到统一的问题引发了三大设计领域的革命，这三项运动促进了包豪斯的产生。
包豪斯将建筑、设计、手工艺、绘画等纳入教育体系，此后，包豪斯逐步发展壮大，形成了自己的设计教育体系，为各国的现代设计教育发展提供了理论基础，各国的设计教育也能从包豪斯的教育实践中得到启示。
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目录
德意志制造联盟的成立 德意志制造联盟的宗旨 德意志制造联盟的发展 德意志制造联盟的代表人物 德意志制造联盟的成就和意义 人物点评
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德意志制造联盟的成立
德意志制造同盟是德国第一个设计组织， 1907年，德意志制造同盟（Deutscher Werkbund）成立于慕尼黑。是德国现代主义 设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪 20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展 奠定了基础。它是一个积极推进工业设计的 舆论集团，有一群热心于设计教育与宣传的 艺术家、建筑师、设计师、
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德意志制造联盟的发展
“德意志制造联盟”的宗旨是促进企业界同美术 家、建筑师之间的共同活动以推动设计改革， 目标是改进设计提高产品和建筑质量，肯定标 准化和用机器大量生产的方式，而设计者的任 务是把标准的定型做的尽善尽美。
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“德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动 在欧洲产生了广泛的影响，拥有贝伦斯等一大批 优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻的建 筑师和设计家，其中有后来“现代建筑”的旗手 大师格罗皮乌斯、密斯凡德罗，另一旗手勒柯布 西耶，他在德国考察时，也受到了“德国制造联
说明了他在德国设计界的影响力。
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德意志制造同盟在1908年召开的第一届年会上，建 筑设计师菲什（Jheoder Fischen）于开幕词中明确 了对机器的承认，并指出设计的目的是人而不是物， 工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家 自认为的社会的主宰，这些观点，都使得制造同盟 以现代设计奠基者和发起人的姿态树立起在设计史 中的地位。
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就像许多外国人一样，穆特休斯为英国的 实用主义所震动，特别是在家庭的布置方 面。他写道：“英国住宅最有创造性和决 定价值的特点，是它绝对的实用性。”回 国后他被任命为贸易局官员，负责应用艺
术的教育，并从事建筑和设计工作。
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作为制造联盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和 政府官员的地位等优势，对于联盟产生了重大影 响。对他来说，实用艺术即设计，同时具有艺术、 文化和经济的意义。新的形势本身并不是一种终 结，而是“一种时代内在动力的视觉表现。”他 们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅， 而且直接的影响这一代的特征。于是形式进入了 一般文化领域，其目标是体现国家的统一。他声 称，“建立一种国家的美学的手段就是确定一种 “标准”，以形成“一种统一的审美趣味。”
盟”
的影响
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9
“德国制造联盟”及有关的一些建筑师的活动为20 年代的建筑设计改革奠定了基础，在两次世界大战 之间的年代里，德国的建筑创新活动引起了更加广 泛的有世界历史意义的反响。至今“德国制造联盟” 的宗旨仍在影响着德国人的设计工作。
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对于德国制造联盟的理想做出最大贡献的人物是 一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯 （Herman Muthesius,1861——1927年），他是一 位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的 建筑专员，一直工作到工作到1903年。在此期间， 他不断的报告英国建筑的情况以及在 手工业设计 方面的进展。除此之外，他还对英国的住宅进行 了大量调查研究，写成了三卷本德巨著《英国住 宅》，并与他返回德国后不久出版。
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他主办了魏玛市立工艺学校（包豪斯的前身）。 他还是个设计理论家和教育家，被人称为欧洲大 陆的莫里斯。尽管他曾声称，他所有工艺和装饰 作品的特点都来自一个唯一的源泉，即“理性”。 但另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对 标准化给设计带来的限制，在一九一四年德意志 制造联盟的年会上抵制穆特休斯的标准化主张。 这场争论事实上代表了一个世纪以来德国设计美 学争论的焦点。最后穆特休斯不得不屈服，这也
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穆特休斯建议将柏林美术学院、德累斯顿 美术学育的重要性。 并主张“要以合理、客观、功能第一与毫 无装饰的新概念来代替传统的美术观念“。
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德意志制造联盟展览会，玻璃亭，1914年
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罗馆德 必 皮外意 须 乌观志 完 斯，制
全而 造
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企业家和政治家组成，其创始人有德国著名外交 家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现 代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。其 基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。在他的成立宣言 中，提出了这个组织明确的目标“通过艺术，工 业与手工业的合作，用教育宣传及对有关问题采 取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”
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德意志制造联盟的代表人物
对于德国制造联盟的理想做出最大贡献的人 物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休 斯（Herman Muthesius,1861---1927),他是一 位建筑师，作为制造联盟的中坚人物，他由 于广泛的阅历和 政府官员的地位等优势，对 于联盟产生了重大影响。
为 言一联
工 ，九盟
业 建一展
服 筑四览
务 的年会
。 规对机 范格械
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德意志制造联盟十分注意宣传工作，常举行各种展 览，并用实物来宣传他们的主张，还出版了各种刊 物和印刷品。在其1912年出版的第一期制造联盟年 鉴中曾介绍了贝伦斯设计的厂房和电器产品。在 1913年的年检中着重介绍美国福特汽车公司的流水 装配作业线。 在第一次世界大战期间，制造联盟在中立国举办了 一系列有影响的展览。自此以后，联盟逐渐把目光 从国外转向国内，其思想中的国际主义因素让位于 较实际面对经济状况的态度，强调把设计作为改善 国家经济状况的一种手段。德意志制造联盟于1934 年解散，后又于1947年重新建立。
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德意志制造联盟的宗旨
德意志制造联盟的宗旨是通过艺术、工业和手 工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产 品。同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设 计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的 艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生 产和产品标准化作为设计的基本要求。它努力 向社会各界推广工业设计思想,介绍先进设计成 果,促进各界领导人支持设计的发展,以推进德 国经济和民族文化素养的提高。它表明德国在 工业设计方面已进入一个新阶段,处于世界领先 地位。