德意志制造联盟
德意志联盟
包 豪 斯 校 舍
1926年在德国德绍建成的一 座建筑工艺学校新校舍。设 计者为包豪斯校校长、德国 建筑师W.格罗皮乌斯。校舍 总建筑面积近万平方米，主 要由教学楼、生活用房和学 生宿舍三部分组成。
包豪斯校舍的设计灵感来自 于伊瑞克提翁神庙。设计者 创造性地运用现代建筑设计 手法，从建筑物的实用功能 出发，按各部分的实用要求 及其相互关系定出各自的位 置和体型。利用钢筋、钢筋 混凝土和玻璃等新材料以突 出材料的本色美。
主 旨
20世纪初，欧洲大陆兴 起了一场革命性的艺术 运动，其中包含着丰富 多样的“风格”和“主 义”，它们的共同点在 于以“机器美学”的观 点体现飞速变化的外部 世界精神实质的理想形 式，这场运动中，表现 主义、未来主义、风格 主义和构成主义对现代 设计的影响最为明显。
在造型艺术中，强调艺术家的 主观精神和强烈感的表现从而 导致在方法上对客观形象作夸 张，变形乃至怪诞的手法处理。
风利安日 亨 格时特＊ 利 与建惠 凡 新筑普 艺师，年 德 费 术与卒 运设于月，尔 德 动计苏 （ 的师黎 多。世日年 面是）， 手青为生月 。 年比于 · · · Henry van de Velde 1863 4 3 1957 10 17
凡 德 费 尔 德
• •
费尔德设计 的椅子
费尔德设 计的房子
1907年，德意志制造同盟成立于慕尼 黑。这是一个积极推进工业设计的舆 论集团，由一群热心于设计教育与宣 传的艺术家、建筑师、设计师、企业 家和政治家组成，在它的成立宣言中， 提出了这个组织明确的目标“通过艺 术，工业与手工艺的合作，用教育宣 传及对有关问题采取联合行动的方式 来提高工业劳动的地位。
穆特休斯于1907—1908年设计 的弗罗伊登贝格住宅
德意志制造联盟讲解
第八节德意志制造联盟19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。
但是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机地结合起来。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。
制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标:“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。
宣言还指出，他们所关心的不只是美学标准，“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。
”在1908年召开的联盟第一届年会上，建筑师菲什(Theoder Fischer)在开幕词中明确了对机械的承认，他说:“在工具(指手工艺)与机械之间没有什么鸿沟。
只有同时采用工具和机械，才能做出高水平的产品来。
……粗劣产品的出现，并非由于机械制造所致，而是因为机械使用者的不当与我们的无能。
……批量生产与劳动分工并没有什么危险，只有工业没有产生优质产品的目标，只有我们忘记了自己是社会的公仆，自以为是时代的支配者，这才是最为危险的。
”对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯(Herman Muthesius，1861—1927)。
他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。
在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。
除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。
德意志制造联盟
第八节德意志制造联盟19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。
但是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机地结合起来。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。
制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标:“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。
宣言还指出，他们所关心的不只是美学标准，“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。
”在1908年召开的联盟第一届年会上，建筑师菲什(Theoder Fischer)在开幕词中明确了对机械的承认，他说:“在工具(指手工艺)与机械之间没有什么鸿沟。
只有同时采用工具和机械，才能做出高水平的产品来。
……粗劣产品的出现，并非由于机械制造所致，而是因为机械使用者的不当与我们的无能。
……批量生产与劳动分工并没有什么危险，只有工业没有产生优质产品的目标，只有我们忘记了自己是社会的公仆，自以为是时代的支配者，这才是最为危险的。
”对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯(Herman Muthesius，1861—1927)。
他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。
在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。
除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。
10第十讲：德意志制造联盟 bauhaus共151页
凡·德·威尔 德
穆特休斯的观点遭到联盟中的艺术家和 建筑师的反对。他们认为穆特休斯强调 的工业类型化是对艺术家个性化自由表 达的灾难，是扼杀艺术表现力的错误判 断。于是他们推出凡·德·威尔德起草一 份反对意见来驳斥《纲要》。
科隆论战所表明的联盟内在的矛盾：
1，设计层面的矛盾。穆特休斯一方认为，只有基于机器和工业化的“类型” 才是可靠的，只有这种“类型”的确立，才可以实现“艺术服务于大众”的 理想。穆特休斯深入理解了大工业生产的深刻含义，认识到艺术家的设计必 须服从工业生产的需要的重要性。“类型”与艺术家的积极创作不可分离。 但是，艺术家自由创作的前提改变了，他们必须设计出品质高切适合工业生 产需要的产品。 凡·德·威尔德认为只有独立的艺术家才可以担负起提高人民大众品位的职责， 要艺术家依从“类型”只能导致艺术家受束缚，无法在生产中表现出积极性 和能动性，艺术家应该掌握生产的主动性。 所以，艺术家设计的“个性化”和工业生产的集体属性发生了矛盾。
德意志制造联盟的两个思想来源
威廉·莫里斯（WILLIAM MORRIS）
辛佩尔（SEMPER）
一，莫里斯与英国的新思想
威廉·莫里斯——英国工艺美术的领袖。19世纪末，“实用艺术” （APPLIED ART）的概念逐渐形成，实用艺术与主要艺术也逐渐分离，当 然，这也是工业革命的结果之一。在这一背景下便出现了改进各种物品（家 具、工具、纺织品、服装、各种器皿）的形式和特征的运动。莫里斯便是其 中的代表人物。
德意志制造联盟，1907年
（1907年10月5日，德意志制造联盟在 穆特休斯、瑙曼、施米特的倡导下在德 国慕尼黑成立）
Paul Burck,inviitation to the opening of artist'colony in the Darmstadt in 1901
德意志制造同盟课件
1907年，德意志制造同盟在慕尼黑成立。该组织由一群企业家、设计师和建筑师组成，旨在推动德国制造业与设计的结合，提升德国产品的国际竞争力。
德意志制造同盟的目标
德意志制造同盟的目标是促进德国制造业与设计的结合，推广德国优秀的设计和工艺，提升德国产品的品质和形象。
德意志制造同盟的宗旨
德意志制造同盟的影响与贡献
03
提升德国工业产品的品质
德意志制造同盟强调工业设计的创新和品质，使得德国工业产品的品质得到了显著提升。
培养了一批优秀的工业设计师
德意志制造同盟的成立，培养了一大批优秀的工业设计师，这些设计师在德国工业设计领域发挥了重要作用。
推动德国工业设计的发展
德意志制造同盟的成立，为德国工业设计的发展提供了重要的推动力，促进了德国工业设计的进步。
为现代工业制造提供了可持续发展的思路
德意志制造同盟的成员与作品
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德意志制造同盟与现实用性，对现代设计产生了深远影响，启示现代设计师更加注重产品的实际功能和用户体验。
重视功能主义
德意志制造同盟追求产品的品质和工艺，强调细节处理和精湛工艺，对现代设计追求高品质和高标准产生了积极影响。
倡导高质量
德意志制造同盟倡导标准化生产方式，促进了现代设计中的模块化和标准化设计，提高了生产效率和产品质量。
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德意志制造联盟解析
第八节德意志制造联盟19世纪下半叶至20世纪初，在欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动，它们在不同程度上和不同方面为对设计的新态度做出了贡献。
但是，无论是英国的工艺美术运动，还是欧洲大陆的新艺术运动，都没有在实际上摆脱拉斯金等人否定机器生产的思想，更谈不上将设计与工业有机地结合起来。
工业设计真正在理论上和实践上的突破，来自于1907年成立的德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)。
这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成。
制造联盟每年在德国不同的城市举行会议，并在全国各地成立了地方组织。
制造联盟的成立宣言表明了这个组织的目标:“通过艺术、工业与手工艺的合作，用教育、宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。
”联盟表明了对于工业的肯定和支持态度。
宣言还指出，他们所关心的不只是美学标准，“美学标准的合理性与我们时代的整个文化精神密切相关，与我们追求和谐、社会公正以及工作与生活的统一领导密切相关。
”在1908年召开的联盟第一届年会上，建筑师菲什(Theoder Fischer)在开幕词中明确了对机械的承认，他说:“在工具(指手工艺)与机械之间没有什么鸿沟。
只有同时采用工具和机械，才能做出高水平的产品来。
……粗劣产品的出现，并非由于机械制造所致，而是因为机械使用者的不当与我们的无能。
……批量生产与劳动分工并没有什么危险，只有工业没有产生优质产品的目标，只有我们忘记了自己是社会的公仆，自以为是时代的支配者，这才是最为危险的。
”对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员穆特休斯(Herman Muthesius，1861—1927)。
他是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。
在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。
除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。
德意志制造同盟
德意志同盟主旨内容
• 一、提出艺术、工业、手工业相结合；
•
二、主张通过教育、宣传提高德国设计艺术
1908年 电风扇
1909年 电水壶
•
1901年
•
电钟
• 贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年，他在《艺术 与技术》杂志上总结他的设计观时说，我们已经习惯于某 些结构的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到 视觉上的满足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是不够的， 因而需要设计。
• 1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写道：“我们 别无选择，只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化 和范围更加宽广，只有通过工业，我们才能实现自己的目 标。”
德意志制造联盟的发展
• 德国制造联盟”的宗旨是促进企业界同美术家、建筑师之间的共同活 动以推动设计改革，目标是改进设计提高产品和建筑质量，肯定标准 化和用机器大量生产的方式，而设计者的任务是把标准的定型做得尽 善尽美。
• “德国制造联盟”在第一次世界大战前后的活动在欧洲产生了广泛影 响，拥有贝伦斯等一大批优秀的建筑师，同时培养和影响了一批年轻 的建筑师和设计家，其中有后来“现代建筑”的旗手大师格罗皮乌斯、 密斯凡德罗，另一旗手勒柯布西耶在德国考察时，也受到了“德国制 造联盟”的影响。
• 1904年开始，他便积极参与德意志制造同盟的组织工作， 同时，又利用担任杜塞多夫艺术学院校长的职位从事设计 教育的改革。
• 1907年，他受聘于德国通用电器公司AEG的设计顾问， 全面负责公司的建筑设计，产品设计以及视觉传达设计， 并以统一化，规范化的整体企业形象设计创造了现代企业 形象设计（CI设计）的先河
德意志制造联盟课件
03
CATALOGUE
德意志制造联盟的设计理念
追求卓越品 质
01
严格把控原材料和零部件的质 量，确保产品在生产过程中无 缺陷。
02
持续优化生产工艺，提高产品 的精度和稳定性。
03
对产品进行严格的质量检测， 确保每一件产品都符合高质量 标准。
注重工艺与技术创新
积极引进先进的生产技术和 设备，提高生产效率和质量。
申请成为观察员，并参与相关活动和交流。
成员的权利与义务
核心成员
享有更多的参与权和决策权，可参与制定联盟的发展战略、活动计 划等，同时也有更多的义务为联盟的发展做出贡献。
普通成员
享有参加联盟活动、获取联盟信息的权利，但参与决策和制定战略 的权力有限。
观察员
可以观察联盟的活动，并获取相关的信息和资料，但没有表决权和 决策权。
合作模式与资源共享
要点一
合作模式
德意志制造联盟采用开放、协作的方式，鼓励成员之间进 行信息共享、技术交流、业务合作等，以实现共赢发展。
要点二
资源共享
联盟提供平台和机会，让成员可以共享资源、技术和信息， 包括技术研发、市场开拓、人才培养等方面。
06
CATALOGUE
德意志制造联盟的未来展望
持续创新与引领未来发展
市场竞争力。
04
CATALOGUE
德意志制造联盟的产品与服务
工业产品设计
总结词
一流的设计
详细描述
德意志制造联盟的工业产品设计团队由一流的设计师组成，他们拥有丰富的设 计经验和深厚的设计理论，致力于为每个客户提供独一无二且符合市场需求的 设计方案。
工艺品设计与制作
总结词
精湛的工艺
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德国新艺术运动领袖—— 德国新艺术运动领袖 威尔德（Henry Van de Velde，1863~1957） 威尔德（
威尔德是比利时建筑师、设 计教育家，他在德国活动比 在本国更有影响，并一度成 为德国新艺术运动的领袖， 德意志制造联盟创始人之一。 他曾在安特卫普和巴黎学画。 1891年起他在莫里斯影响下 转建筑设计。
建 洁 筑 ， 壮 观 悦
筑 形 式 上 摒 目 ， 被 称 统 为 第 附 一 座 真 饰 正 的 造 现 代 简 型 ， 装 加 的 传 了 弃
1909 AEG 的 透 平 机 制 造 车 间 与 机 械 车 间 ， 在 建 司 公 气 电 用 通 国 德 了 计 设 年 ， 贝 伦 斯
贝伦斯还为AEG做了许多 产品设计，如电水壶、电 钟、电风扇等。这些设计 没有一点伪装和牵强，使 机器在家居环境中能以自 我的语言来表达。
1886-1891年贝伦斯 贝伦斯在汉堡工艺 贝伦斯 美术学校接受艺术教育,后改行 学习建筑。1893年起成为慕尼 黑分离派成员，1900年加入由 艺术家、建筑师、设计师组成 的“七人团”，开始建筑设计活动， 1907年成为德意志制造联盟的 推进者与领袖人物，同年受聘 担任德国通用电器公司AEG的 艺术顾问，开始其作为工业设 计师的职业生涯。
政治家诺曼（ 政治家诺曼（Friederich Naumann)
诺曼是政治家，1904年在《机器时代的艺术》一文中认 为，产品的高质量只能由一个既具有艺术修养又能面向 机器生产的人经济地予以实现。
诺曼起草了联盟的宣言，主要内容如下：
1、明确提出艺术、工业、手工艺应该结合。 2、通过教育、宣传提高德国设计艺术水平，提高艺术家、 工业家、手工艺匠人的合作水平。 3、联盟走非官方道路，是设计艺术界的行业组织。 4、在德国设计艺术界宣传和力主功能主义和接受现代主义。 5、反对任何形式的装饰。 6、主张标准化和批量化生产，以此为设计艺术的宅时，为寻求“非 装饰形式”提出装饰必须是新颖的，不能因袭历史，还 要合乎理性地运用材料，“合理”地应用装饰以表明物品 的特色与目的。还是个设计理论家和教育家，被人称 为欧洲大陆的莫里斯。 他曾声称，他所有工艺和装饰作品的特点都来自一个 唯一的源泉，即“理性”。但另一方面又坚持设计师在艺 术上的个性，反对标准化给设计带来的限制，在1914 年德意志制造联盟的年会上抵制穆特休斯的标准化主张。
威 尔 德 设 计 作 品
德意志制造联盟的意义
德国工业联盟发展迅速，1919年成员最多，达到3000人， 遍及德国各艺术院校。1931年被纳粹破坏，宣布解散。 联盟采取举办讲座、开年会、出版年鉴、发展会员、办展 览等形式宣传自己的设计主张，还在设计实践中实现自己 的设计原则。 联盟的宗旨就是把艺术、工业、手工艺结合起来。 联盟培养和影响了一代新人。如贝伦斯直接影响了格罗皮 乌斯,米斯和柯布西埃,他们后来都成为20世纪最伟大的现 代建筑师和设计师。 联盟还影响了欧洲其他国家。1915年，英国成立设计与工 业联盟；1910年。奥地利成立“奥地利制造联盟”；1913 年。 瑞士成立制造联盟。 德国工业联盟的成立，标志着现代设计艺术时代的来临。
贝伦斯1908年设计的电风扇 贝伦斯 年设计的电风扇
贝伦斯1910年设计的点钟 年设计的点钟 贝伦斯
贝 伦 斯 设 计 的 电 水 壶
AEG公司的招贴画 贝伦斯设计 1912年 画面突出了以字体为 主题的公司标志和产 品，使他成为现代平 面设计的奠基人之一。
• 这本图集是制造联盟为制定和推广设计标准而出版的 系列丛书中的第一本。这些宣传工作不但在德国影响 很大，促进了工业设计的发展，而且对欧洲其他国家 也产生了积极的影响。一些国家先后成立了类似制造 联盟的组织，对欧洲工业设 计发展起了很重要的作用。 • 在第一次世界大战期间，制造联盟在中立国举办 了一系列有影响的展览。自此以后，联盟逐渐把目光 从国外转向国内，其思想中的国际主义因素让位于较 实际面对经济状况的态度，强调把设计作为改善国家 经济状况的一种手段。德意志制造联盟于1934年解散， 后又于1947年重新建立。
同盟德主旨内容： 同盟德主旨内容：
一、提出艺术、工业、手工业相结合。 二、主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平， 完善艺术、工业设计和手工艺。 三、强调联盟走非官方路线，保持联盟作为业界组 织的性质，避免政治对设计工作的干扰。 四、要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主 义，承认并接受现代工业。 五、在设计中，反对任何形式的装饰。 六、是主张标准化下的批量化，以此为设计艺术的 基本要求。
穆特修斯（Herman Muthesius,18861-1927) 穆特修斯（
穆特修斯是德意志制造联盟的奠基人和整个活动的开创 者，是一位教师、外交官、古董鉴定赏家出身的设计艺 术运动组织者。 他对德国现代设计艺术的发展起到了无可替代的促进作 用，是德国现代设计艺术的先驱。
并 从 事 建 贸 筑 和 设 计 员 工 作 负 责 。 应 用 艺 术 ， 局 官 易 为 命
德意志制造联盟认为设计的目的是人而不是物，工业 设计师是社会的公仆，而不是以自我表现为目的的艺 术家，在肯定机械化生产的前提下，把批量生产和产 品标准化作为设计的基本要求。它努力向社会各界推 广工业设计思想，介绍先进设计成果，促进各界领导 人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化素养的 提高。它表明德国在工业设计方面已进入一个新阶段， 处于世界领先地位。
任 的 特 点 ， 是 它 绝
他 写 道 ： “英 国 对 的 实 最 用 性 创 造 性 和 有 宅 住
。 ” 回 的 教 育 后 他 价 被 值 国 定 决
，
德国现代建筑和工业设计的先驱—— 德国现代建筑和工业设计的先驱 贝伦斯（ 贝伦斯（Peter Behrens, 1868-1940） ）
德意志制造联盟，是德国现代主义设计的基石。它在 理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运 动的兴起和发展奠定了基础。 其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计 理论家穆特休斯 穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯 贝伦斯、著名设计师 穆特休斯 贝伦斯 威尔德等人。 威尔德 其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。其宗旨是通过艺术、 工业和手工艺的结合，提高德国设计水平，设计出优 良产品。
德意志制造联盟
(Deutscher Werkbund)
• • • •
班级：09环本四 姓名：刘畅 学号：090180010 指导老师：刘翔
德国第一个设计组织，在穆特休斯 穆特休斯的倡导下，1907年 穆特休斯 德国成立了由企业家、工程技术人员、艺术家参加的 全国性的的组织“德意志制造联盟”。目的在于提高工 业产品的质量以开辟国际市场。提出的指导思想是运 用先进的工业技术，经过优良的设计，生产质地优良， 美观实用的产品，范围包括从日用品到房屋建筑。联 盟促进了德国建筑领域的创新活动向与工业结合的方 向发展，联盟成员的建筑作品如贝伦斯的AEG透平机 车间、格罗皮乌斯和梅耶的法古斯工厂都具有了现代 建筑的特征。
贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年，他在《艺术与技术》杂志上 贝伦斯 总结他的设计观时说，我们已经习惯于某些结构的现代形式，但我并不认 为数学上的解决就会得到视觉上的满足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是 不够的，因而需要设计。 1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写道：“我们别无选择， 只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过 工业，我们才能实现自己的目标。” 但是，他又指出：“不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会 把它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购买的，一辆汽车看 上去应该像一件生日礼物。”这表明设计的直觉方面对他来说是很关键的， 也反映了他对产品市场效果的关注。