唐宋词导读
唐宋词
第二讲 唐宋词
秦观像与《满庭芳》图示
秦观（清道光刊《古圣贤像传略》）
第二讲 唐宋词
张炎像与《壶中天》图示
张 炎 《 词 源 》
《 山 中 白 云 词 》
“老柳官河，斜阳古道，风 定波犹直。”
第二讲 唐宋词
《壶中天》赏析内容
词作开篇直入主题，“扬舲万里”，词人从杭州沿 运河北上，至古黄河，路途漫漫，离乡万里，国恨 乡愁，万感交集，又通通隐去不说，正如野云孤飞， 来去无踪。紧接着用一个“笑”字转入抒情。 上片以抒情为主，因情而设景；下片则以写景为主， 重在凸现北方深秋景色的奇异之处，又暗寓自己的 亡国之恨。
第二讲 唐宋词
第二讲 唐宋词
4.张炎《壶中天》赏析
壶中天
夜渡古黄河，与沈尧道、曾子敬同赋
扬舲万里，笑当年底事，中分南北。须信平生无 梦到，却向而今游历。老柳官河，斜阳古道，风定 波犹直。野人惊问，泛槎何处狂客? 迎面落叶 萧萧，水流沙共远，都无行迹。衰草凄迷秋更绿， 唯有闲鸥独立。浪挟天浮，山邀云去，银浦横空碧。 扣舷歌断，海蟾飞上孤白。
实用大学语文
第二讲 唐宋词
本讲重点
1.怎样欣赏唐宋词 2.秦观《满庭芳》赏析 3.张孝祥《念奴娇》赏析 4.张炎《壶中天》赏析
第二讲 唐宋词
1.怎样欣赏唐宋词
词，是一种特殊的诗体，兴于唐，盛于宋。王国维 《宋元戏曲史》云：“凡一代有一代之文学，楚之 骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之 曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。” 自此以后，宋词与唐诗并称，被视为中国古典文学 的代表，获得了后代读者经久不衰的喜爱。
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16、自己选择的路、跪着也要把它走 完。 17、一般情况下)不想三年以后的事， 只想现 在的事 。现在 有成就 ，以后 才能更 辉煌。
18、敢于向黑暗宣战的人，心里必须 充满光 明。 19、学习的关键--重复。
20、懦弱的人只会裹足不前，莽撞的 人只能 引为烧 身，只 有真正 勇敢的 人才能 所向披 靡。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
唐诗和唐宋词经典导读智慧树知到课后章节答案2023年下中山大学
唐诗和唐宋词经典导读智慧树知到课后章节答案2023年下中山大学中山大学第一章测试1.格律诗的第一句可以选择入韵或不入韵。
答案:对2.平起不入韵谱式的五言诗，首两句的平仄应为“仄仄平平仄，平平仄仄平。
”答案:错3.排律可以在八句之后无限延长，延长时以六句为一个单元。
答案:错4.王勃的《送杜少府之任蜀川》是一首壮别诗，体现了初唐士人志存高远的精神风貌。
答案:对5.人们对自古以来已经定型、有固定形体规矩的经典诗词文体有多种称呼，以下哪个不是其称呼之一？答案:自由诗词6.以下哪个不是王勃的作品？答案:《赠白马王彪》7.以下哪些属于近体诗的格律要素？答案:字讲平仄;句有定字;篇有定句;联须对仗8.一首律诗分为四联，分别称作答案:首联;颈联;尾联;颔联9.以下哪些人物属于“初唐四杰”？答案:卢照邻;王勃10.以下哪些人物属于“吴中四士”？答案:包融;张若虚; 贺知章第二章测试1.被称为“七绝圣手”的是王之涣。
答案:错2.《逢入京使》一诗写于岑参首次前往西北边塞途中。
答案:对3.王昌龄的诗歌以（）居多。
答案:绝句4.岑参诗集名为：（）。
答案:《岑嘉州诗集》5.“烽火城西百尺楼”（王昌龄《从军行·其一》）的“烽火”，是指（）。
答案:古代边防报警的信号6.《临洞庭湖赠张丞相》一诗中，最有气象的一联是（）。
答案:颔联7.王维被称为（）。
答案:诗佛8.《辋川集》是王维与（）的唱和的作品集。
答案:裴迪9.与孟浩然交好的诗人有（）。
答案:王昌龄;王维;张九龄10.“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维《送沈子福归江东》）两句将相思之情寄托、附着自然景物上，与其写作手法相似的诗句有（）。
答案:“狂风吹我心，西挂咸阳树”;“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”第三章测试1.李白的遗稿是由他的儿子编纂成集的。
答案:错2.《长干行》一题原为长江下游一带的民歌，歌词内容多写船家妇女的生活和感情。
答案:对3.“绕床弄青梅”描绘了少男少女在卧室睡床边玩耍的情景。
语文书选修教材唐诗宋词
语文书选修教材唐诗宋词高中语文选修课本唐诗宋词知识点(一)王维诗四首一、作者介绍王维(701 —761) ，字摩诘，太原祁( 今山西祁县) 人，后迁居蒲州( 今山西永济) ，开元九年(721) 登进士第，任太乐丞，因伶人舞黄狮子事受连累谪为济州司仓参军。
张九龄执政后擢为右拾遗。
天宝十一载(752) 任吏部郎中，迁给事中。
安史叛军陷两京时，被叛军俘虏迫受伪职，其间作有《凝碧池诗》，抒写对唐王室的忠心，两京恢复论罪时仅受降官处分。
后历任中书舍人、给事中、尚书右丞，故世称王右丞。
晚年时无意仕进，常以禅诵为事，于上元二年卒于辋川别业。
王维是盛唐山水田园诗派代表诗人之一，与孟浩然齐名，世称“王孟”。
其山水田园诗境界空明，宁静优美。
早年曾出使边塞，写有部分边塞诗歌。
他多才多艺，诗歌之外，兼善散文、音乐、书法、绘画，尤以绘画见长，被推为“南宗”山水画之祖。
其诗能融音乐、绘画之理，营造出诗情画意相结合的完美意境。
有《王右丞集》。
二、四诗简介(一)积雨辋川庄作1 .写作背景简介辋川庄，在今陕西蓝田西南十余公里处的辋川山谷中，是王维在宋之问辋川山庄的基础上兴建的园林，主要景点有孟城坳、华子岗、文杏馆、鹿柴、辛夷坞、欹湖等，今已湮没。
《旧唐书·王维传》载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。
”这是一首七律，作于辋川山庄。
2 .基本解读这首诗描写了久雨中的辋川别业优美风光(境)，抒发了诗人淡泊宁静的情怀(意)。
(主旨) 首联“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东葘”写田家劳作生活。
积雨，久雨不停。
诗人登高四望，只见天地一片潮湿，丛林上面静谧宁和，炊烟袅袅升起;女人们蒸藜炊黍，准备好饭菜，送到东面的田间地头。
一个“迟”字，既写出了阴雨天炊烟缓缓升起之状，也写出了诗人心中闲散安逸的情怀。
农家村妇田夫怡然自得之情跃然纸上。
(炼字)颔联“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”与首联一样，是诗人静观所得，写自然景色。
唐诗宋词选读(宋)文学常识
《唐诗宋词选读》（宋）1.晏殊（991-1055），字同叔。
北宋临川人（今属江西），北宋前期著名词人，婉约派诗人。
十四岁以神童入试，赐同进士出身，后封临淄公，谥号元献，世称晏元献。
晏殊历任要职，更兼提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。
有《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。
2.欧阳修（1007～1072年），字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人，北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。
与唐韩愈、柳宗元、宋王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。
官至枢密副使、参知政事；迁兵部尚书，以太子少师致仕。
有《欧阳文忠公文集》，其于政治和文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。
又喜奖掖后进，苏轼兄弟及曾巩、王安石皆出其门下。
创作实绩亦灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠。
散文说理畅达，抒情委婉；诗风与散文近似，重气势而能流畅自然；其词深婉清丽，承袭南唐余风。
3.范仲淹（989年—1052年）字希文，生于苏州吴县（今江苏省苏州市），为北宋政治家，文学家，军事家，谥号“文正”。
有《范文正公集》。
少年时家贫但好学，当秀才时就常以天下为己任，有敢言之名。
曾多次上书批评当时的宰相，因而三次被贬。
宋仁宗时官至参知政事，相当于副宰相。
李元昊造反，以龙图阁直学士与夏竦经略陕西，号令严明，夏人不敢犯，羌人称为龙图老子，夏人称为小范老子。
1043年（宋仁宗庆历三年）范仲淹对当时的朝政的弊病极为痛心，提出“十事疏”，主张建立严密的仕官制度，注意农桑，整顿武备，推行法制，减轻傜役。
宋仁宗采纳他的建议，陆续推行，史称“庆历新政”。
可惜不久因为保守派的反对而不能实现，因而被贬至陜西四路宣抚使，后来在赴颍州途中病死。
范仲淹喜好弹琴，然平日只弹履霜一曲，故时人称之为范履霜。
他工于诗词散文，所作的文章富政治内容，文辞秀美，气度豁达。
他的《岳阳楼岳阳楼记记》一文中的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”两句，为千古佳句。
《唐宋词导读》课件
音韵和谐：唐宋 词注重音韵和谐， 讲究平仄、押韵、 对仗等
节奏感强：唐宋 词具有强烈的节 奏感，通过长短 句、对仗等形式 表现
旋律优美：唐宋 词旋律优美，易 于传唱，具有很 高的艺术价值
情感表达：唐宋 词通过音乐美表 达作者的情感， 如喜怒哀乐、爱 恨情仇等
作者：温庭筠
创作背景：晚唐时期，社 会动荡，诗人借景抒情
山水田园：描绘自然风光，抒发 对自然的热爱和向往
送别诗：表达对离别的感慨和思 念，以及对未来的期待
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闺怨诗：表达女性对爱情的渴望 和思念，以及对生活的感慨
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咏史怀古：通过对历史人物的描 写，表达对历史的感慨和对现实 的思考
抒情手法：直接抒 情、间接抒情、借 景抒情、托物言志 等
汇 报 人 ：
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宋代：苏轼、辛弃疾、李清照、 陆游等
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影响：对后世文学、艺术、文化 产生了深远影响
丰富了文学形式：唐宋词是诗歌的一种形式，丰富了文学的表现形式 推动了文学发展：唐宋词在文学史上具有重要地位，推动了文学的发展 影响了社会文化：唐宋词反映了当时的社会文化，对后世产生了深远影响
艺术特色：情景交融，语 言优美，意境深远
作者：李清照 创作背景：南渡后，李清照经历了国破家亡、夫死子散的痛苦，创作了这首词 词风：婉约派，以细腻的情感和优美的语言著称 艺术特色：运用叠词、对仗等修辞手法，营造出凄婉、哀怨的氛围
艺术价值：唐宋词是中国古代文学的瑰宝，具有极高的艺术价值，对后世文学创作产生了深远影响。 思想价值：唐宋词反映了当时的社会风貌、人文精神，对后世思想文化的发展产生了重要影响。 审美价值：唐宋词具有独特的审美价值，对后世文学、艺术、音乐等领域产生了深远影响。
中国古代文学史唐宋文学 宋词
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞 低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今 宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春 恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦 上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
玉楼春
尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人 生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结，直 须看尽洛城花，
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。
——北宋· 严有翼《艺苑雌黄》
落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。
• 柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官， 三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤 俊作曲子么？”三变曰：“只如相公 亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子， 不曾道‘彩线慵拈伴伊坐。’”柳遂 退。
——宋· 张舜民《画墁录》
2、柳永词的新变 （1）形式上有新的创造。
年少时“狂浪不羁”，混迹于歌楼妓馆。 • 永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。 教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始 行于世。于是声传一时。
——叶梦得《避暑录话》
落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。
• 喜作小词，然薄于操行。当时有荐其 才者，上曰：“得非填词柳三变乎？” 曰：“然。”上曰：“且去填词。” 由是不得志。日与儇子纵游倡馆酒楼 间，无复检约，自称云：“奉圣旨填 词柳三变。”
生查子
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头， 人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人， 泪湿春衫袖。
这是一首相思词，写去年与情人相会的甜蜜与今日不见情人 的痛苦，饶有韵味。
《唐诗宋词选读》教案（通用10篇）
《唐诗宋词选读》教案（通用10篇）《宋词选读》篇1“极其工”、“极其变”的南宋词教学目标1.能够通过本专题的学习，初步了解“极其工”、“极其变”的南宋词多样化的艺术风貌。
2.能够通过对各专题中意象的梳理、总结，了解诗歌意象的特点、作用。
3.能了解典故的类型以及在诗歌中的作用。
教学难点初步了解“极其工”、“极其变”的南宋词多样化的艺术风貌。
教学时数2课时教学过程：第一课时一.组织教学言词者必言宋词，宋词成于北宋，精于南宋，到了南宋，宋词的风格就朝着多样化的方向发展，力图突破北宋的框架而“极其工”、“极其变”了。
二.鉴赏《如梦令•昨夜雨疏风骤》1.学生简介李清照2.教师补充李清照(约1084--约1155)，号易安居士，是诗、词、皆有成就的宋代女作家，但她最擅长的，成就最高的还是词。
李清照经历了南北分裂之乱，在南渡前后，她的词风变化很大。
南渡前，李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活，如《如梦令•常记溪亭日暮》、《怨王孙》两首词，于轻快活泼的画面中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。
《醉花阴》中含蓄地述说闺中的寂寞和对爱情的向往。
南渡后，生活的苦难使她的词风趋于含蓄深沉。
《菩萨蛮》、《念奴娇》、《声声慢》等词表现了词人长期流亡生活的感受。
《永遇乐》在这类词中为代表之作。
元霄佳节，词人远离那些香车宝马之邀，独自品尝战火后的凄清，这首词中，她已从自怜漂零之苦进而担忧现实的隐患了。
到了《渔家傲》一词，虽然还有无所归处的痛苦感慨，但激昂的格调已表达了词人欲摆脱苦闷、追求自由的愿望。
李清照词风婉约，她的艺术特征表现在：⑴善于抒情造境。
她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。
她还善于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来。
⑵造语浅显新奇。
李词语言既浅显自然，又新奇魂丽，富于表现力。
她的词用典不多，却善于运用口语、市井俗语，使词写得明白而家常。
李词的音节和谐，流转如珠，富有音乐美。
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唐宋名家词导读第一编词学论略4种称谓出现的时间：曲子（盛、中唐，是最早的名称）、倚声（中唐）、长短句（北宋苏轼）、诗余（南宋庆元年间，最晚）。
【例题】填空：词是介于诗与（）之间的文体。
答案：曲【例题】单选：把唐诗、宋词都誉为“一代之文学”出自（D ）A《人间词话》, B《惠风词话》, C《词源》，D《宋元戏曲考》1、曲子：体现出词与音乐（燕乐）的关系。
出现最早（五代何凝被称为“曲子相公”；1899年在敦煌发现主要创作于盛、中唐的词集《云谣集杂曲子》）；北宋最早的词话—《时贤本事曲子集》【08填空】曲子相公是（）答案：和凝【09填空】以曲子称词,体现了( )答案：词与音乐的紧密关系词通行后，仍然有以曲子代称的，但渐渐有雅俗之分（词高雅，曲低俗）。
2、长短句是语言句式特点，使词摆脱了音乐的附属地位。
最早提出者是苏轼《与蔡景繁书》：“颁示新词，此古人长短句诗也”。
当然诗有杂言，词有齐言。
根据胡仔《苕溪渔隐丛话》：长短句在中唐-五代是指诗，到宋指词体，在随意长短句基础上（加上词牌、燕乐）等形式因素，变成规范的长短句。
【例题】填空：长短句的称谓是就词的语言句式特点而言的，它使词摆脱音乐的附属地位，词的（）特点取代了音乐特点。
答案：语言句式【例题】单选：长短句的称谓是就词的语言句式特点而言的，它使词摆脱（D ）地位。
A格律B填词C律诗D音乐的附属【例题】填空：根据胡仔《苕溪渔隐丛话》：到宋代，在随意长短句基础上加（）等形式因素，即变成规范的长短句——词。
答案：词牌、燕乐3、诗余涉及诗与词的关系、地位——是文人阶层的意识反映（晚于曲子、长短句）。
最早的《草堂诗余》出现于南宋庆元年间（1195-1200）或更早；“不避俗”是其特点（谭献《复堂词话》）。
南宋如陈与义《简斋集》等均附“诗余”栏；而明张綖《诗余图谱》——诗余是词的代称（已经巩固）。
诗余之余有四解：①余力、业余：（罗泌《题六一词序》“吟咏之余，溢为歌词”；王灼《碧鸡漫志》苏轼“以文章余事作诗，溢而作词曲”——轻视。
②支流余脉，非独立；诗亡后。
俞彦《爰园词话》“诗亡然后词作，故曰余”。
③丰富而有韵味：（况周颐《惠风词话》：诗余之“余”作“赢余”，唐人作诗，“加入和声，遂成为词”，其“情文节奏，并皆有余于诗…以词为诗之剩义，则误解此‘余’字”）；缪钺《论词》“细美幽约（丰富细腻，饶有韵味）”。
④“声音之余，非体制之余”（谢章铤《赌棋山庄词话》），包括：和/泛/虚/散声。
有没有“衬字”，有即词，无即诗。
【08单选】将“诗馀”的“馀”解释为“赢馀”的是（)答案：况周颐【例题】单选：俞彦《爰园词话》：“诗亡然后词作，故曰余。
”“余”在这里是指（D ）A:余力、业余B: “声音之余”C: “赢余”D: 支流余脉【例题】单选：谢章铤《赌棋山庄词话》将“诗余”的“余”阐释为（D ）A:余力、业余B:支流余脉C: 作“赢余”,丰富而有韵味D:“声音之余，非体制之余”【例题】单选：缪钺《论词》将“诗余”阐释为（D ），有“细美幽约”特点。
A:余力、业余B:支流余脉C: “声音之余，非体制之余”D: 作“赢余”,丰富而有韵味注意：罗泌《题六一词序》“吟咏之余，溢为歌词”、王灼《碧鸡漫志》、苏轼“以文章余事作诗，溢而作词曲”皆属于余力、业余。
4、倚声古诗体可依据是否付诸于演唱或乐器分声诗与非声诗。
词倚声。
“倚声”术语在中唐已有；强调音乐的本体地位。
陆游《长短句序》：“倚声制词起于唐之末世。
”张耒《东山词序》：贺方回携一编乐府之词，“大抵倚声而为之”。
北宋渐广。
“倚声”即根据词牌音乐和格律填词。
倚声的称呼与歌妓（“声家”）有关，是歌者之事；倚声潜在意思是填词，胡仔《苕溪渔隐词话》：“奉旨填词柳三变”；明杨慎《填词选格》是最早以填词命书名。
北宋，有词人题词于孤馆亭台，已经是纯文学了。
张炎《词源》提到填写慢词亦是；先著、程洪《词洁发凡》：“今人之词”可以言词章，非“尚耳，惟寓目”（其实也讲格律）。
【07单选】1、开日本填词之风的是（）。
答案：张志和【例题】单选：“倚声制词起于唐之末世。
”的观点出自《长短句序》，作者为（D ）。
A胡仔B张耒C张炎D陆游【例题】单选：“倚声”即根据词牌和格律填词，强调(D )本体地位.A格律B词牌C填词D音乐【例题】多选：与“倚声”称呼有关的有（ABCD ）。
A歌妓（声家）B填词C音乐D“尚耳”E“惟寓目”【例题】填空题：《填词选格》最早以填词命书名，作者是（）。
答案：明代杨慎（二）起源（5种）1、诗词同源说：苏轼《祭张子野文》:“诗之苗裔”。
尊重词体。
2、词源《诗经》说：南宋张镃《题梅溪词》:“三百篇，当时之歌词也。
”。
3、隋代初唐说：以燕乐形成为标志。
宋王灼《碧鸡漫志》：隋以来渐兴，至唐稍盛；今则不可数。
龙榆生：隋炀帝《纪辽东》是倚声制词之祖。
07单选:词起源于隋唐的原因；09填空:词起源于隋唐标志.4、六朝乐府说：明杨慎《词品》“六朝已滥觞矣”5、六朝浮艳说：朱弁《曲洧旧闻》“六朝风华靡丽之语,后来词家之所本”；王世贞《弇州山人词评》“六朝君臣，颂酒赓色，务载艳语，默启词端。
”——作者支持三【例题】单选：苏轼《祭张子野文》:词为“诗之苗裔。
”代表了（D ）起源说。
A六朝乐府说B词源《诗经》C隋代初唐D诗词同源（三）体性：1、胡夷里巷之曲2、词为艳科（1926年胡云翼《宋词研究》的观点）3、要眇宜修（王国维）4、词心与词境（况周颐核心）1、胡夷里巷之曲燕乐系统：包括胡乐、俗乐、清乐（隋炀帝时所定9部乐、唐太宗时的10部均是）。
“胡夷里巷之曲”：胡夷是边疆和国外西域一带；里巷指中国民间。
汉代张骞曾传回胡角摩诃兜勒曲；南北朝胡商使西域宫廷、民间乐舞、佛曲纷纷传入（以箜篌、胡鼓等乐器）。
唐宋更盛。
唐代燕乐琵琶为主，宋代觱栗（筚篥）【07填空】宋朝的燕乐系统是用（）弹奏的答案：筚篥【08单选】．宋代燕乐的主要乐器是（）答案：觱栗【08填空】燕乐系统分胡乐、俗乐、（）三种。
答案：清乐词的音乐性标志是词牌，如菩萨蛮/突厥盐/苏幕遮【08填空】词的音乐性标志是（）。
答案：词牌2、词为艳科（1926年胡云翼《宋词研究》观点）词主要写爱情/私情，歌妓为中心，风格轻靡。
（诗庄词媚）；（杨慎《词品》：六州歌头悲壮，不与艳词同科）其实艳词很宽泛：凡在宴席/聚会演唱的。
艳：华丽婉转的抒情短音乐（杨荫浏）。
不过，宋代艳词从艳的本义（美色/文辞可美）发展向“艳情”，甚至香艳。
宋独重女音（唐还有男歌星），也与词风格有关。
（词贵香而弱，以艳丽为本色）【07单选】胡云翼称词是（）答案：艳科【08单选】提出“词为艳科”的批评家是（）答案：胡云翼【例题】（填空题）杨慎在（）中认为，《六州歌头》悲壮，不与艳词同科。
答案:《词品》3、要眇宜修王国维定义词体性：“要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言”。
《湘君》“美要眇(精巧细致)兮宜修(修饰)”：即女性化、修饰性特点。
题材上，诗广泛但不能包容词；艺术上，诗境界开阔，词意味深长；风格上诗壮美，词柔美。
从南北文化，词人800，南方82%。
其中依次是浙江（最多）、江西、福建、江苏。
【例题】单选1分：定义词体性为“要眇宜修”的是（D ）A施蛰存B胡云翼C吴调公D王国维。
【例题】代表词的体性（文体特质、属性）的主要观点有（）。
A胡夷里巷之曲B词为艳科C要眇宜修D词心与词境（况周颐）答案：ABCD【例题】（填空题）王国维定义词体性为“要眇宜修”化用了( )中的诗句。
答案:《湘君》4、词心与词境（况周颐核心）况周颐《蕙风词话》：①“无词境即无词心……境之穷达，天也，无可如何者也。
雅俗，人也，可择而处者也。
”词心与词境相当于主客体关系。
②“词中求词不如词外求词，词外求词，一曰多读书，二曰谨避俗”雅是词心所属。
③体验“前人雅词……性情为词所陶冶”尤其隐逸词。
④词心即真心“真字是词骨，情真景真”，否定女词人“骨干”。
⑤但将词心、词境泾渭分明，欠妥，因不可分。
张炎《词源》说“词要清空”宋张炎《词源》说“词要清空，不要质实，清空则古雅峭拔”即有雅趣，能传神。
“姜夔词如野云孤飞，去留无迹。
清戈载《宋七家词选》：“白石之词，清气(审美情趣高)空盘(想象韵味之势)，如野云孤飞，去留无迹(耿介潇洒) ,其高远峭拔(境深笔劲顿挫有韵味)之致，前无古人”。
（括弧内为吴调公《说清空》）——从意境角度。
词境，王国维《人间词话》中解释全面透彻，集词境理论大成。
王国维的境界说（1）王国维在《人间词话》中全面透彻解释词境，而且集词境理论大成，提出境界说。
（2）境界：原境之界，疆域边境；佛教指主观势力范围（3）境界不再是现象层面，是本质层面：王国维将“沧浪所谓兴趣，阮亭（王士祯）所谓神韵，忧不过道其面目”改为“探本”的境界。
（4）境界主要从从物我关系而言，我之色彩强烈即有我之境；反之则无我之境。
从文体上，词有我之境多，诗无我之境多。
一切以求真和忠实于外物之心为基，他批评姜夔“无内美”，因为“不于意境上用力”。
（5）他自觉地建构以境界为核心的理论体系，比况周颐《蕙风词话》、陈廷焯《白雨斋词话》（没达到自觉）更现代。
词的形式特点，不同形式的字数要求。
任中敏《词曲通义》分寻常散曲、联章者、大遍、成套者、杂剧词5类（后4种或入曲、或亡佚）。
此外注意，令、引、近、慢划分的角度；词调与结构特点。
【07多选题】任中敏的《词曲通义》列词体包括( )答案：常散曲、联章者、大遍、成套者、杂剧词5类1、小令、中调、长调按字数分为小令、中调、长调三分法（最早见明中叶，顾从敬《类编草堂诗余》）【07单选题】令、中调、长调是根据什么划分的（）答案：字数清毛先舒《填词名解》才说明：58内、59至90、91外。
沈雄《古今词话》：59、60至89、90外。
有必要，可斟酌。
（《七娘子》有58，有60字；《雪狮子》有89，有92字）2、令、引、近、慢且慢词唐中叶就渐有（王灼《碧鸡漫志》），非柳永等开始。
因为，此分法是音乐（结构）上的分类：如单曲或套曲。
08单选:体制上，被张炎并称为小唱的是（引、近、慢）【例题】宋翔风《乐府余论》对应词的三分法提出四分法，按产生先后是（D ）。
A:引、令、近、慢B:令、近、引、慢C:近、令、引、慢D:令、引、近、慢【例题】词的体制三分法与四分法的区别答案：三分法是按字数把词分为小令、中调、长调（最早见明中叶，顾从敬《类编草堂诗余》）；清毛先舒《填词名解》才具体说明字数：58内、59至90、91外；但难确定。
四分法是宋翔风《乐府余论》对应三分法分为：令、引/近、慢；也按产生先后。
其实，令、引、近、慢是音乐（结构）上的分类，如单曲或套曲。
3、词调与结构词调即词牌，数量可观，《词律》收660调；康熙54年，王奕清《钦定词谱》826调。