ch08功率放大器及效果器设备教程

得越开，混响声听起来就比较接近回声了，声音很清晰。 • 因此，对于一些延音类的声音，比如合成弦乐，可以使用较小的 diffusion ，
声音就比较漂亮清楚；对于脉冲类的声音，比如打击乐、木琴等，可以使用 较大的 diffusion ，混响就比较 圆润。有些效果器里也有 diffusion 这个参数， 但是具体的定义不太一样。在某些效果器里，diffusion 是指反射声的无规律 程度，空间的形状越不规则（例如山洞、教堂里），墙壁越不光滑，反射声 音的出现越没有规律，diffusion 越大；空间的形状越规则（例如无家具的住 宅、空的教室），墙壁越光滑，反射声的出现越有规律，diffusion 越小。
功率放大器
• 频率响应 • 频率响应反映功率放大器对音频信号各频率分量的放大能力，功率
放大器的频响范围应不低于人耳的听觉频率范围，因而在理想情况 下，主声道音频功率放大器的工作频率范围为20-20kHz。国际规定 一般音频功放的频率范围是40-16kHz±1.5dB。
• 失真 • 失真是重放音频信号的波形发生变化的现象。波形失真
说是正弦波信号）。经常把谐波失真度为1%时的平均功率称为额 定输出功率或最大有用功率、持续功率、不失真功率等。很显然规 定的失真度前提不同时，额定功率数值将不相同。 • 最大输出功率 • 当不考虑失真大小时，功放电路的输出功率可远高于额定功率，还 可输出更大数值的功率，它能输出的最大功率称为最大输出功率， 前述额定功率与最大输出功率是两种不同前提条件的输出功率
效果器设备
• 混响器参数：
• 混响密度（Reverb density） • 这个参数的意思跟 diffusion 差不多，只是是针对早反射之后
的混响部份的。很多效果器并不提供 density ，而是用 diffusion 来控制整个混响。 • 空间大小（Room size） • 设置空间大小参数。不过不同的效果器在这个上面会有不同 的算法。另外，采样混响器不会提供这个参数，因为空间大 小已经体现在 IR 中了。
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混响器 均衡器 压限器 失真 激励 分频 反馈抑制器
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• 混响器
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• 混响器
• 混响器是一个很常用的效果器，同时混响又是我们生活 中经常见到的一种现象。不管你在大教堂里还是你的小 卧室里都有不同程度的混响现象。混响器就是用人造的 混响来模拟现实中的这种现象，如果音乐中缺少了混响 我们听起来会觉得很别扭。混响可以为音乐增加空间感、 立体扩展感。
Байду номын сангаас
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• 混响器参数：
• wet out • 也就是混响效果声的大小。 • 有以下几个特点： • wet out 与空间大小无关，而只与空间内杂物的多少以及墙壁及物体的材质有关 • 墙壁及室内物体的表面材质越松软，wet out 越小；反之越大 • 空间内物体越多，wet out 越小；反之越大 • 墙壁越不光滑，wet out 越小，反之越大 • 墙壁上越多坑坑凹凹，wet out 越小，反之越大。 • 因此，挤满了人的车厢的混响就比空车要小得多；放满了家具的房间的混响就比空房
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• 混响器参数：
• 衰减时间（Decay time）
• 就是整个混响的总长度。不同的环境会有不同的长度。 • 有以下几个特点： • 空间越大，decay 越长；反之越短 • 空间越空旷，decay 越长；反之越短 • 空间中家具或别的物体（比如柱子之类）越少，decay 越长；反之越短 • 空间表面越光滑平整，decay 越长，反之越短。 • 因此，大厅的混响比办公室的混响长；无家具的房间的混响比有家具的房间长；荒山山谷
单元。 • 它要将从调音台输出的音频信号经过压限器，均衡器、
激励器进行加工处理，最后将这个音频信号的能量进 行放大后来推动音箱，把声音送入声场。 • 功率放大器在整个音响系统中起到了“组织、协调” 的枢纽作用，在某种程度上主宰着整个系统能否提供 良好的音质输出。
功率放大器
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按照功放与音 箱的配接方式
按功放使用 的元件
定压式功放 定阻式功放 电子管功放 晶体管功放 集成电路功放
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• 分类 • 按照功放与音箱的配接方式： • 定压式功放 • 为了进行远距离传输音频信号，减少在传输线的能量损耗，以较高
的电压形式传送功率信号。一般有75V、120V、240V等不同的电压 输出端子提供使用者选择。使用定压式功放要求在功放和扬声器之 间加装线间变压器以进行阻抗的匹配，使用多只扬声器时，其功率 总和不得超过功放的额定功率，且传输线直径不能过小。 • 定阻式功放 • 即功放以固定阻抗形式输出音频信号，要求音箱必须按规定的阻抗 进行匹配，才能得到额定功率的分配。
间要小；有地毯的房间的混响比无地毯的小；森林山谷的混响比荒山山谷的混响要小。
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• 混响器参数：
• 高低频截止（low cut / high cut） • 它是为了我们做混响处理时声音好听而设计的，不过它也能表现高频声音在传播中损失比较厉害
的现象。 • 一般在做处理的时候，为了混响声的清晰和温暖，都会把低频和高频去掉一部份。只有在表现一
的原因和种类有很多，主要有谐波失真、互调失真、瞬 态失真等。
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• 动态范围
• 放大器不失真的放大最小信号与最大信号电平的比值就是放 大器的动态范围。实际运用时，该比值使用dB来表示两信号 的电平差，高保真放大器的动态范围应大于90 dB。
• 自然界的各种噪声形成周围的背景噪声，而周围的背景噪声 和演奏出现的声音强度相差很大，在通常情况下，将这个强 度差称为动态范围，优良音响系统在输入强信号时不应产生 过载失真，而在输入弱信号时，有不应被自身产生的噪声所 淹没，为此好的音响系统应当具有较大的动态范围，噪声只 能尽量减少，但不可能不产生噪声。
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功率放大器与效果器设备
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内容概要
• 功率放大器
• 效果器设备
概念 分类 性能指标
混响器 均衡器 压限器 失真 激励 分频 反馈抑制器
功率放大器
功率放大器
• 概念 • 功率放大器（简称“功放”）是音响系统的一个重要
功率放大器
• 信噪比 • 信噪比是指声音信号大小与噪声信号大小的比例关系，将攻放电路
输出声音信号电平与输出的各种噪声电平之比的分贝数称为信噪比 的大小。 • 输出阻抗和阻尼系数 • 1、输出阻抗 • 功放输出端与负载（扬声器）所表现出的等效内阻抗称为功放的输 出阻抗。 • 2、阻尼系数 • 阻尼系数是指功放电路给负载进行电阻尼的能力。
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• 混响器参数：
• 早反射音量（Early reflections level） • 也就是早反射的声音大小。很多效果器可以让你独立调节早
反射和后面的混响的声音大小。 • 立体声宽度（Width） • 有的混响效果器有这样的参数，如果把这个值设大，那么效
果器会做手脚使 IR 的左右差异变得很大，立体声感觉就出来 了。
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• 混响器参数：
• 不同频率的不同的混响时间 • 有的效果器也提供了不同的衰减时间给你调节，英文是 High-
frequency decay and low-frequency decay ，这个特性与前面的 damp 基本一致。 • 以上的三个与频率有关的参数，并不是所有的效果器都提供， 有的全部提供，有的提供了其中两个甚至一个。如果没有全 部提供的话，你可以用其他参数之一来代替没有提供的参数， 因为它们之间的特性比较接近。
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• 输出功率 • 音乐输出功率（MPO） • 音乐输出功率MPO是英文Music Power Outpur的缩写，它是指功放电路工作于音乐
信号时的输出功率，也就是输出失真度不超过规定值的条件下，功放对音乐信号 的瞬间最大输出功率。 • 音乐输出功率可以用来评价功放的动态听音效果，例如在平稳的音乐过程后面突 然出现了冲击性强的打击乐器声音，有的功放电路可在瞬间提供很大的输出功率 给以力度感有使不完的劲；有的功放却显得力不从心底气不足。为了反映这瞬间 突发性输出功率的能力可以用音乐输出功率来量度。 • 峰值音乐输出功率（PMPO） • 它是最大音乐输出功率，是功放电路的另一个动态指标，若不考虑失真度功放电 路可输出的最大音乐功率就是峰值音乐输出功率。 • 通常峰值音乐输出功率大于音乐输出功率，音乐输出功率大于最大输出功率，最 大输出功率大于额定输出功率，经实践统计，峰值音乐输出功率是额定输出功率 的5-8倍。
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• 均衡器
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• 均衡器
• 均衡器可以用于增强或是减弱某一频段上的信号，以达 到改变音色的目的。增强或是减弱的多少是用分贝（dB） 来衡量的。均衡器可以为你把某一种音色中的某一种令 人讨厌的谐波成分减低，同时还可以避免最终混音中各 种声音之间发生冲突。假设你在人声演唱的后面使用了 一架节奏钢琴，由于钢琴和人声是在同一个频段内，于 是就发生了冲突。这时的解决办法是：降低钢琴声音在 中频段的成分，将该频段让给人声。
的混响比森林山谷的混响长；水泥墙壁的空间的混响比布制墙壁的空间的混响长 • 一般很多人喜欢把混响时间设得很长。其实真正的一些剧院、音乐厅的混响时间并没有我
们想象得那么长。例如波士顿音乐厅的混响时间是 1.8 秒，纽约卡内基音乐厅是 1.7 秒，维 也纳音乐厅是 2.05 秒。
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• 混响器参数：
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• 混响器参数：
• 不同频率的不同衰弱程度（Damp） • 这个项目在有些混响效果器里没有提供。
• 一般来说混响中的高频是很容易大幅度衰减的。空间越大， 空间内物体越多，物体和墙壁表面越不光滑，高频的衰减就 越厉害。只有在中小空间中，并且空间表面比较光滑的情况 下，高频的衰减才与低频接近。但我们做音乐混音的时候， 有时为了声音的好听，也并不一定要遵循高频更容易衰弱的 自然规律。