浅谈二十一世纪中国书法的发展

彭 清林
（ 肇庆 科技 职业技 术 学院 ，广 东 肇庆 ５６２ ） ２ ００
［ 内容提要］ 中国书法 ，起先是汉字符 号，在秦统一六国文字后 ，才正式形成书法这一 艺术 。中国书法至今 经历了两千 多年的风风雨雨。二十一世纪 中国书法的动态 ，为世人所关注。 ［ 关键词］ 分流 ；技术化 ；书如其人 ［ 中图分类号］ Ｊ９ ２２ ［ 文献标识码］ Ａ ［ 文章编号］ １０ ．４ ７ （０ ９ ６０ ８—２ ０ ８７ ２ ２ ０ ）０ —０ ６０
第２ ９卷 第 ６期 ２０ ０ ９年 ６月
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浅谈二十一世纪中国书法的发展
社 会 总 是在 发 展 进 步 的 ， 的 事 物 代 替 旧的 事物 是 发 展 新 的必 然 结 果 。电脑 的普 遍 使 用 ，冲 击 了书 法 的实 用 价值 ，对 书坛来说是一大不幸 ， 书家的价值也有所下 降。 以往开店铺、 酒家等 ，一要招牌 ，书家就忙 了，而今，电脑取代 了书家 ， 且做 出的招牌比手 写的漂亮多 了。 但对社会而言，电脑在一 定领域取代书家，是社会革新 的一大突破 。 手写的字在材料 与程序上都不如 电脑制作 的。 在花花绿绿 的大街小巷中不适 合 手 写 字 的 出现 ， 即 使 是手 写 的 ，还 得 进 行 加 工 改造 。 诗 歌 发 展 到 当 代 ，发 生 了 巨大 变 化 ，从 文 字 的 内容 、韵 味 、节 奏 等 方 面看 ，已经 不 适 合 作 为 书法 创 作 的题 材 。当 今 的书家以古人的诗歌作为题材进行创作 ， 别人的心理，谁能 体会，且 时隔遥远 ，因而书家无法创作出书法的意境 ，只能 如 同舞台上 的小丑，无病 呻呤，自欺欺人。正如金开诚先生 所说：由于实用与艺术不分 ， 以传统的书法艺术往往有情 所 性 的自然流 露，不娇柔造作，不媚俗求宠，这 自然就会有一 种感染力，非刻意求工者可 比。 毛泽东 同志的书法其 实不怎 么样 ， 但他 的书法意境极高，填补 了功底上的不足。在意境 的表 达 上 ，硬 笔不 如 毛 笔 ，毛 笔 能 粗 能 细 、能浓 能淡 、能 湿 仍 能 博 得 众 人 的 赞 美 ， 多人 还 是 乐于 练 习 书 法 ， 对 电脑 许 不 产生依赖 。毕业 生求职 ，能展示出一手好 字，使 自己具有一 定 的优势 。 以说 ， 所 实用书法与艺术的分流只是在一定程度 上 分 流 ，不 可 能 完 全 分 流 。 书法艺术走 向技术化， 化了书法 的纯艺性 ， 破 又不属于 实用 书法 ， 倒是成 了不伦不类的东西。书法艺术走 向技术化 不是一次性 的，而是 间隔 的、反复多次的。同时，指导这种 行 为的动机也不是纯艺术的， 全然 以一种 当代社会 的语言观 念形 成相联系一语言具有了社会性，不再属 于 自我欣赏 。 共 同认 为 自己掌握 的一种书法语言应 积极地参 与社会的集合， 似乎最重要 、 最快乐 的不是平 日追究书法艺术的过程 ， 而是 竞争中为某些符号所认定 、 所承认 。 书法艺术走向技术化使 古代书法 与当代书法存在着一种连续性。二王、 、 颜 柳、赵、 欧等名家书法 ，在书坛的地位始终不衰 ，学书者均习之，造 成 同出一家者写法差不 多。 尚技术 ， 崇 最初始 的对于书法 的 认识和追求，不如说是从这里作为一个起点而延伸 的。一次 又一次地活动，都停留在技术层面上 ， 是一次又一次地通过 技术 的检验—— 是否合 乎当今 的技术观 。 朱 以撒先 生认为 ：书法 艺术的进步涵 盖 了技术上 的进 步， 从单一到多样， 从单调到复杂 ， 甚至发展到 “ 奇伎淫巧” 而不 自知 。我赞同这种观 点，但朱先生用语过激 ，书法艺术 走 向技术化是一种悲哀， 但书法艺术略受一点技术 的影响还 是有好处 的。如同身体不佳者 ，吃些补品是可以的，但单吃 补品而不锻炼是不行的 。天天谈技术 ，夜夜练习技术 ，时间 长 了 ，便 成 了技 术 工 。 各碑 各 帖 ，今 人 想 看 哪 一 种 ，便 能 如 愿 ，不 象 古 代 ，碑 帖不能印刷 ，交通又不方便 。对各碑各帖评论 的文章又多， 各说各的好， 得初 学者不知 习哪家的好，结果是哪家的都 搞 学 ，同时学，边学边乐，大以为 自己博览群书 ，吃各种养分 含有 的各类食物。殊不知，人 只有一个大脑 ，什么都学，而 无倾 向，如何能学精 。如 同什么都往锅 里丢，烧 出的东西只
能焦 ，等等。当然，我 并不是说要诗歌复古，若因书法而要 诗歌复古，便是侵权行为 了。在舞台上大肆的呤古代诗歌 ， 恐怕观众无法接 受， 为说者神经有 问题 。 认 我也不是说要毛 笔重新成为书写工具的主 导， 而将硬笔灭绝。硬笔在实用 书 法 上，确实 比毛笔方便 。好的东西取代 旧的东西 ，自然是一 种 进步 ，而 电脑一定程度上代替硬笔 ，又是一种进 步。 其 实实用书法与 艺术的分流始于 上个 世纪 ，硬 笔的出 现， 便开始促使两者分流 ，而二十一世纪，两者分流得更 明 显 。日常书写格式 由古代的纵式转变 为横式 ， 进一步加剧实 用书法与艺术 的分流 。 长期横式书写，对书法创作适应性造 成负面影响。 实用书法与 艺术 的分流 ， 是书坛的悲哀，也是书坛 的大 幸， 这使书法不为庸俗影 响， 书家不再为个别人的需要而创 作 ，作 品强烈的反映 自己内心世界 ，疯狂的为 自己而创作 。 当然 ， 仍有一些书家为个别人创作 ， 通过满足别人的需要而 获取 金 钱 ， 以维 持 生 计 ， 至 致 富 。 们 创 作 的 是商 业 艺 术 ， 甚 他 基本无艺术价值 ，可称为商 品。 硬笔书法的产生 ， 由于先进工 具的出现 （ 出书写时 是 外 只要带一支笔 ，而不象古代还得带上砚和墨条等），和 日常 生活对书法仍有所依赖的缘故。看书时在 书上划划改改 ， 用 毛笔是不恰 当的。 硬笔书法的出现，在一定程度上挽救 了书 家在生活中的地位 。 虽然 电脑冲击着 书坛 ， 但能写一手好字，