《外部空间设计》
外部空间设计ppt 城市设计课堂作业
• 3. 外部空间的层次
建立空间秩序的方法之一，就是根据用途和功能来确定空间的领域。
如图外部空间1是宽阔 的，D/H相当大，地面也比 较粗犷，栽有树木等。空间 2比空间1稍窄小，D/H也稍 小一点，地面使用了相当人 工性的材料。空间3则比空 间2更小，由于墙壁有了封 闭性，地面使用了极为细致 美观的材料，以内部式效果 为目标。
那么，这个积极空间与消极空间的概念，运用到实际建筑上来看 ，是怎样的情况呢？
日本的航空照片
哈罗住宅区
• 2.积极空间与消极空间
让我们来考虑一下空间的渗透 ：
对于砖石结构的西欧建筑，几 乎没有渗透性，内外秩序的分界线 明显，能独立形成景观。
对于日式的木构建筑，内外部 相互有渗透性，内外秩序的分界线 不明显，如果房屋外侧没有围墙、 牌坊那样的边框，就不能轻易形成 景观。
《外部空间设计》读书笔记
• 作者简介
芦原义信（1918-2003）
日本当代著名建筑师，毕业于东京大学建筑系、哈 佛大学研究生院，历任日本法政大学、武藏野美术大学 和东京大学教授，曾担任日本建筑学会主席、日本建筑 师协会主席。
1956年成立建筑事务所，其代表设计作包括东京驹泽体育馆、银座 SONY大厦、东京国立历史博物馆、东京大学御殿下纪念堂、东京艺术大 剧院等。
第三章 外部空间的设计手法
• 1.外部空间的布局
若把外部空间考虑成“没有屋顶的建筑”那么“平面布局”就是外部 空间设计的重点了，也就是对该空间多要求的用途进行分析，并确定相应 的领域。
外部空间设计要尽可能赋予该空间以明确地用途，根据这一前提来确 定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等。
主要著作：《外部空间设计》、《街道的美学》、《建筑师的履历书 》
外部空间设计读后感
外部空间设计读后感《外部空间设计》一书通过对外部空间设计的理论、方法和实践进行深入解析，为读者提供了丰富的设计案例和实用的设计技巧。
在阅读完这本书后，我深有感触，对外部空间设计有了更深入的理解和认识。
首先，书中对外部空间设计的理论进行了系统的阐述，从设计的基本原则、设计的目标和意义、设计的要素和特点等方面进行了深入的剖析。
通过对这些理论知识的学习，我明白了外部空间设计并不是简单地摆放家具和装饰，而是需要考虑到空间的功能、结构、材料、色彩等多个方面的因素。
只有充分理解了这些理论知识，才能够在实践中更好地进行外部空间设计。
其次，书中通过大量的设计案例向读者展示了外部空间设计的实践技巧。
这些案例涵盖了住宅、商业、公共空间等多个领域，每一个案例都展现了设计师对于空间的巧妙运用和创新设计。
通过学习这些案例，我深刻体会到了外部空间设计的多样性和创造性，也更加清晰地认识到了设计师在设计过程中所面临的挑战和难题。
同时，这些案例也启发了我对于外部空间设计的思考，让我更加有信心和动力去探索和实践自己的设计理念。
最后，书中还介绍了外部空间设计的实用技巧，包括材料的选择、色彩的搭配、灯光的运用等方面。
这些技巧对于设计师来说是非常宝贵的经验总结，也为我在实践中遇到的问题提供了很好的解决思路。
同时，这些实用技巧也让我更加深刻地理解到了设计的细节对于外部空间的影响，以及如何通过细节的处理来提升空间的品质和氛围。
通过阅读《外部空间设计》，我对于外部空间设计有了更深入的认识和理解，也对于自己的设计之路有了更清晰的规划和方向。
我相信，在今后的实践中，我会更加努力地去学习和实践，不断提升自己的设计水平和能力，为创造更美好的外部空间而努力奋斗。
感谢这本书给予我的启发和指引，我会倍加珍惜这份收获，不断前行。
《外部空间设计》的笔记
《外部空间设计》的笔记《外部空间设计》笔记一、外部空间设计的概念与意义1.概念：外部空间设计是对建筑外部空间进行的设计，旨在创造一个舒适、自然、和谐的环境，提升人们的生活品质。
2.意义：随着城市化进程的加速，人们对于生活环境的要求越来越高。
良好的外部空间设计可以为人们提供愉悦的生活体验，增强社区凝聚力，促进身心健康。
二、外部空间设计的基本原则1.整体性：外部空间设计应从整体出发，考虑建筑与周围环境的协调统一。
同时，设计中应注重与城市规划、景观设计等各方面的衔接。
2.人性化：设计应以人为本，充分考虑人的行为和心理需求。
例如，空间的大小、形状、色彩等都应符合人的审美和使用习惯。
3.生态性：外部空间设计应注重生态环保，尽可能保留自然元素，减少对环境的破坏。
同时，应考虑植物的多样性、节水性和环保性。
4.文化性：设计应尊重当地的文化传统和风土人情，使外部空间成为展示当地历史和文化的重要载体。
5.功能性：外部空间设计应根据不同的使用需求，合理划分空间，满足人们的活动需求。
例如，休闲区、运动区、儿童游乐区等。
三、外部空间设计的要素1.地面设计：地面是外部空间的基础，应根据使用需求选择合适的材料和铺设方式。
同时，应注意地面的排水和防滑性能。
2.墙体设计：墙体是外部空间的围合元素之一，应根据周围环境和空间需求选择合适的材料和构造方式。
同时，应注意墙体的保温、防水和装饰性能。
3.植物设计：植物是外部空间设计的重要元素之一，应根据当地的气候条件和植物生长习性选择合适的种类和配置方式。
同时，应注意植物的色彩、形状和高度等要素的搭配。
4.水景设计：水景是外部空间设计的亮点之一，应根据空间需求和地形条件选择合适的水景类型和规模。
同时，应注意水景的循环和节水性能。
5.照明设计：照明是外部空间设计的辅助元素之一，应根据使用需求选择合适的灯具类型和布置方式。
同时，应注意照明的节能和环保性能。
四、外部空间设计的程序与方法1.前期调研：了解当地的气候、地形、文化等条件，收集相关资料进行分析和研究。
芦原义信《外部空间设计》读书笔记
《外部空间设计》读书笔记第一部分：文章主要内容第一章外部空间的基本概念1.1外部空间的形成空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成的。
即便在日常生活中，也无意识的在创造空间。
建筑家，就是在地面、墙壁、天花板上使用各种材料去具体创造建筑空间。
外部空间：外部空间首先是从在自然当中限定自然开始的。
外部空间是从自然当中由框框所划定的空间，与无限伸展的自然是不同的。
外部空间是由人创造的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。
所以，外部空间设计，也就是创造这种有意义的空间的技术。
由于被框框所包围，外部空间建立起从框框向内的向心秩序，在该框框中创造出满足人的意图和功能的积极空间。
相对的，自然是无限延伸的离心空间，可以把它认为是消极空间。
往往，建筑师对自己设计的建筑所占据的空间十分关心，这是自然的，可是，就连就连建筑没有占据的逆空间，也要同样程度的关心。
换句话说，把建筑周围作为积极空间设计时，或再换句话说，把整个用地作为一幢建筑来考虑设计时，可以说这才是外部空间设计的开始。
空间的积极性：空间满足人的意图或计划性。
所谓计划，对空间论来说，那就是首先确定外围边框并向内侧去整顿秩序的观点。
（收敛性）空间的消极性：空间是自然发生的，无计划性的。
所谓无计划性，对空间论来说，那就是从内侧想外增加扩散性。
（扩散性）日本：传统木结构住宅，庭院属于家的内部秩序，内外界限处于围墙的位置美国：独立式郊区住宅，内外界限在房屋与庭院的衔接处意大利：没有庭院，建筑直接靠着道路修建，所以内外的界限是明显地处于厚重的石墙位置。
第二章外部空间的要素1.尺度建筑物与建筑之间相互影响有作用的数值是D/H小于3（D为间距，H为建筑物高），广场中的D/H在1-2之间时，空间较平衡紧凑；当D/H小于1时，建筑之间干涉过强；当D/H大于2时，建筑之间过于分离。
外部空间第一假说：外部空间可以采用内部空间尺寸8-10倍的尺度，称之为“十分之一理论”八十张席房间（7.2*18米）或者一百张席房间（9*18米）是日本宴会大厅的通俗称呼。
《外部空间设计》芦原义信
外部空间设计（芦原义信）——连载1译者序大谈空间，从世界建筑学领域来看，似乎越来越成为一种时髦。
形形色色的空间概念，洋洋洒洒的空间专著，令人眼花缭乱莫知所从。
当然，这当中也确实有不少真知灼见，如：凯文·林奇（Kevin Lynch）根据城市景观对人们空间认知和记忆影响的调查分析，撰写了《城市意象》(The Image of the City)一书，被称为是战后划时代的巨著，其影响迄今未减；诺博格·舒尔茨（C. Norberg Schulz）的《存在.空间.建筑》（Extence,Space and Architecture）从任何空间知觉均有意义作用，因此必须与更稳定的图式体系相对应这一观点出发，论述了人在世界上为自身定位所必需的基本空间概念，其影响仅次于凯文.林奇。
此外如克里斯托福·亚历山大（Christopher Alexander）关于图式语言（Pattern Language）的研究，罗伯特·文丘里（Robert Venturi）在建筑形体理论方面的创新等等，这些研究成果把建筑论、空间论推向了一个新的高度。
与此同时，也有不少空间论，文字晦涩难解，内容玄奥莫测，而且往往是越来越抽象、越来越离题，从而“许多人对空间问题已经感到厌烦，他们宁愿谈‘结构’、‘体系’或‘环境’，这也不是不可理解的”就是在这样的背景之中，我看到了芦原义信的这本《外部空间设计》。
“这本书既包含有空间论，也包含着方法论。
作者融汇了当前世界上的空间理论，并在此基础上又创造性地提出了‘内部秩序与外部秩序’、‘N空间与P空间’、‘逆空间’等一系列颇有启发的概念。
而且，更难得的是全书所引用的建筑实例均系作者本人的作品，这些作品又都是作者本人理论的产物。
因此，此书不仅可供阅读，更可作为设计实践中有价值的参考”。
1962年译者应早稻田大学建筑系邀请访日时，曾专程拜访了芦原义信先生，他一见面就很客气地问我：“您为什么要翻译我这本书呢？”上面这段话就是我当时地回答，这里我想也可作为理应对作者说明的，翻译介绍此书地目的所在吧。
卢原义信-外部空间设计
内部秩序和外部秩序
当一个内部秩序需要发展扩大时 它的局部外部空间随着发展扩大 的需要而逐渐转变成了内部空间 这样的过程会随着发展而反复进 行，一直处于内部化的过程。 只有一个内部秩序时周围为N空 间。两个内部秩序时，其间产生 PN空间，如果进一步增加发展的 压力，产生许多细胞分裂，那就 必须导入外部秩序的观点。
外部空间的布局
平面布局是对该空间所要求的用途进行分析，并确定 相应的领域，是外部空间设计的重点。
外部空间领域的分类
1、限于人的领域 2、除人外包括交通工具的领域 运动空间
停滞空间
空间的封闭
墙壁的形态导 致给人不同的封闭性感觉
墙的高度给人的空间感受
外部空间层次
在外部空间构成当中，都要考虑顺 序，建立秩序的方法之一就是根据用途和功能来确定 空间的领域。
THE END
外部空间序列 其他手法
对于同一景色，取景的角度不同得 到的效果也不同，所以就产生了外部空间序列。 利用地面高差 外部空间中水的处理
空间秩序的建立
加法空间和减法空间
十分人性化的，不过作为整体构成，超过一定规模会造成混乱
加法空间 由内向外建立秩序，对外来说会有一定牺牲，每个局部都是 减法空间 先确定外部，向内确立秩序，内部会有一些牺牲，作为整体
外部模数理论
以各种方式取得 外部空空间设计中，距离和质感是极其重要的设计重点 预先了解从什么距离可以如何看清材料，才能正确选择 各个不同位置的材质，这对提高外部空间的质量是有利 的
随距离的加大，质感变 得模糊
不同位置和视角看 到的质感也不同 人的心理感受也 不同
读外部空间设计有感
景观设计论文——读《外部空间设计》有感姓名：专业班级：学院：现代科技学院学号：指导老师：景观设计论文——读《外部空间设计》有感《外部空间设计》芦原义信中国建筑工业出版社出版1985年3月第一版统一书号：15040·4743曾经以为这世界不是白确实是黑，不是正确实是负，却不知还有灰。
正如第一章所述，若把外部空间考虑为“没有屋顶的建筑”,那么相当建筑设计最大体的“平面布局”，固然确实是外部空间设计的重点了。
不管怎么说，平面布局确实是对空间所要求的用途进行分析，并确信相应的领域。
书中第三章提到外部空间可大致分为“运动空间”和“停滞空间”。
可是二者既有完全独立的情形，也有浑然一体的情形。
只是停滞空间如不从运动空间分离开布置，就不能制造真正安静的外部空间。
书中第45页再提及手法时说到，“外部空间设计要尽可能给予该空间以明确的用途，依照这一前提来确信空间的大小，铺装的质感，墙壁的造型，地面的高差等。
”另外“在外部空间布局上带有方向性时，希望在尽端配置具有某种吸引力的内容。
”这点较有体会，咱们在设计图书馆，展览馆的时候也喜爱在入口设置导向型的墙壁，小品或水流，植物的引导，而不单单是做个标志，在尽端有目的物或吸引人的同时，就连途中的空间也容易动人。
记得大一设计幼儿园中庭的设计，亦希望于入口门厅可透过玻璃看到活的水，但看不全，也亦捉不到。
人作为步行活动者时，一样心情愉快的步行距离为300米。
超过它时，依照天气情形而希望乘坐交通工具的距离为500米，再超过它时，一样能够说就超过建筑式的尺度了，一样来讲作为人的领域而得体的规模，可考虑500米见方。
为此，咱们需在流动空间上采纳错层或景观的引入来淡化人的疲劳感十分重要，交通空间的处置在咱们日常设计中算是薄弱环节，好的处置应是一眼望不到底，却知底有吸引力的内容，望不到边，却隐约着很近。
苏州园林的手法咱们应多加学习，不仅能够应用到外部空间的设计，亦内部空间的交通组织。
芦原义信《外部空间设计》读书笔记
《外部空间设计》读书笔记第一部分：文章主要内容第一章外部空间的基本概念1.1外部空间的形成空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成的。
即便在日常生活中，也无意识的在创造空间。
建筑家，就是在地面、墙壁、天花板上使用各种材料去具体创造建筑空间。
外部空间：外部空间首先是从在自然当中限定自然开始的。
外部空间是从自然当中由框框所划定的空间，与无限伸展的自然是不同的。
外部空间是由人创造的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。
所以，外部空间设计，也就是创造这种有意义的空间的技术。
由于被框框所包围，外部空间建立起从框框向内的向心秩序，在该框框中创造出满足人的意图和功能的积极空间。
相对的，自然是无限延伸的离心空间，可以把它认为是消极空间。
往往，建筑师对自己设计的建筑所占据的空间十分关心，这是自然的，可是，就连就连建筑没有占据的逆空间，也要同样程度的关心。
换句话说，把建筑周围作为积极空间设计时，或再换句话说，把整个用地作为一幢建筑来考虑设计时，可以说这才是外部空间设计的开始。
空间的积极性：空间满足人的意图或计划性。
所谓计划，对空间论来说，那就是首先确定外围边框并向内侧去整顿秩序的观点。
（收敛性）空间的消极性：空间是自然发生的，无计划性的。
所谓无计划性，对空间论来说，那就是从内侧想外增加扩散性。
（扩散性）日本：传统木结构住宅，庭院属于家的内部秩序，内外界限处于围墙的位置美国：独立式郊区住宅，内外界限在房屋与庭院的衔接处意大利：没有庭院，建筑直接靠着道路修建，所以内外的界限是明显地处于厚重的石墙位置。
第二章外部空间的要素1.尺度建筑物与建筑之间相互影响有作用的数值是D/H小于3（D为间距，H为建筑物高），广场中的D/H在1-2之间时，空间较平衡紧凑；当D/H小于1时，建筑之间干涉过强；当D/H大于2时，建筑之间过于分离。
外部空间第一假说：外部空间可以采用内部空间尺寸8-10倍的尺度，称之为“十分之一理论”八十张席房间（7.2*18米）或者一百张席房间（9*18米）是日本宴会大厅的通俗称呼。
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1、广场宽度的最小尺寸等于主要建筑物的高度，最大尺寸不超过其高度的2倍——Camillo Sitte
2、外部空间可以次啊用内部空间尺寸8～10倍的尺度，称之为「十分之一理论」（One-tenth theory）。
3、外部空间可采用一行程为20～25米的模数，称之为「外部模数理论」
每20～25米，或是有重复的节奏感，或是材质有变化，或是地面高差有变化，那么，即使在大空间里也可也打破其单调，有时会一下子生动起来。
4、重复质感的方法：假定有饰以掺花岗岩碎石预制混凝土板的外墙，人靠近这个外墙，能充分地观赏它材料质感的范围可考虑为第一次质感。
然后，当达到看不到碎石的距离时，考虑由预制板接缝的分格构成第二次质感。
第一次质感与第二次质感是分别按适宜视距有意识地进行布置的。
如果要更加明显地表现第一次与第二次的顺序，那就是在视觉上故意处理成不连续的。
例如，：其间布置水面或灌木丛，使人不能通行，就可以提高上述效果。
5、要使汽车领域与行人领域在视觉上有连续干，同时又有分隔，那就采用哪怕一两步台阶，改变室外的标高。
这样布置可以创造像客厅的壁龛那样的领域，同时改变铺装材料，也可以丰富外部空间。
或是布置小的水流及矮墙之类。
6、分成运动和停滞来考虑空间时，二者既有完全独立的情况，也有浑然一体的情况。
不过，停滞空间如不从运动空间分离开布置，就不能创造真正安静的外部空间。
停滞空间中用于静坐、眺望景色等时，应当相应地在空间中设置长椅、绿荫、照明灯具、风景点等。
用于合唱、讨论等时，希望或是地面有高差变化，或是背后有墙壁而围成的空间。
饮水、洗手、厕所等处，用途是极明显的，因此在容易找到而又不受其妨碍的地方，同室内差不多地进行布置就行了。
运动空间希望平坦、无障碍物、宽阔，而且多是巧妙地过渡到并非停滞空间那样细致手法的状况
7、着手途径：外部空间设计要尽可能赋予该空间以明确的用途，根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等。
8、沿着棋盘式道路修建建筑时，建筑物转角成为以直角突出到道路上的阳角，而且，即使在创造一幢建筑都不修建的外部空间时，也会由于四角的道路形成的缺口，而削弱了封闭性。
相对的，在保持转角而创造阴角空间时，即可大大加强空间的封闭性。
9、圆柱没有方向性，同时具有扩散性，没有充分形成封闭空间。
10、矮墙主要用于领域与领域之间的划分，在阴角处采用转折墙或独立的直墙，对封闭性没有多大关系。
勿宁说，可以认为在地面有高差处，或沿水流及绿化处作为边框使用是好的。
11、选择摄影构图时，由于在近景上收入屋檐或下垂的枝叶等，收束流笼统的远景，就可以形成有尺度感的空间。
在外部空间构成上，也可以把视线收束在画框之中，使远景集中紧凑，给空间带来变化和期待感。
12、日本庭院常用技法：或是利用地面的高差，或是很好地配置树木，或是运用相当人视线高的墙壁，就可以简单达到随着人的移动远景时隐时现，变化着的空间。
13、碰到墙或绿篱之类就转直角的手法，里面完全不能看通，带来深邃的印象。
由于改变行进方向，可以得到完全不同的景色，打破空间的单调，在空间中产生跳跃，这是在通向重要建筑的引道或神社参道等处采用的日本外部空间设计传统手法。
14、外部空间设计中，西欧技法与日本技法常有的区别在于：一个是从一开始就一览无余地看到对象的全貌，给人们以强烈印象和标志；一个是节制地不大给人看到全貌，一面使人有种种期待，一面采取可以一点一点掌握空间的布置。
15、安排高差就是明确地划定领域的境界，由于高差就可以自由地切断或结合几个空间。
地面低于基准地平面的低庭院（sunken garden），具有与竖起墙壁同样的封闭效果，而且，从地面看低的部分时，因为容易在一瞥当中掌握整个空间，所以在外部空间设计中是极有效的技法。
低庭院的手法可用于外部空间规模较大、平面复杂、人流大量集中的市中心地带空间难以掌握的情况，或是一方面使空间上连续，同时又把有入场券和无入场券者加以区分的情况，可以说它的使用范围是相当广的。
16、外部空间的踏步最好宽度较大，人们能充裕地交错通过。
而且，踏步高度与室内相同或是根据情
况低一些较好。
踏面则希望做得比室内宽些。
17、在建筑中面与面的交线或不同材料的交接线，通常都受到重视，被看做是体现施工精度的东西。
18、用于这种边缘的材料，应当是比用于中间铺装面更规整、或更坚硬、或吸水性更小，总之更高级的材料。
19、尽量规整地进行布置，然后在外部空间中故意采用不规整图案（random pattern），反而产生很好的效果。
20、在气候温暖的地方，水很重要，可以考虑为静的或是动的。
静止的水面物体产生倒影，可使空间显得格外深远。
特别是夜间照明的倒影，在效果上使空间倍加开阔。
动水有流水及喷泉。
流水低浅地使用。
可在视觉上保持空间的联系，同时又能划定空间与空间的界线。
流水由于在某些地方做成堤堰，还可以进一步夸张水的动势。
21、在内容负责的大型设计中，希望同时采用从外部建立向心秩序的方法和从内部建立离心秩序的方法。
不偏袒任何一方，在调和相互关系上去提高空间质量。