12、托物象征法
常见的表现手法
文章中常见的表现手法联想、想像、象征（托物言志）、比较、对比、衬托、反衬、烘托、以小见大、借景抒情（情景交融)、伏笔和铺垫、前后照应（呼应）、直接(间接)描写、扬抑(欲扬先抑、欲抑先扬）。
作用分别如下：1、象征(托物言志）:通过咏物来抒情,常常借助于某些具体植物、动物、物品等的一些特性,委婉曲折地将作者的感情表达出来。
作用：首先是它把抽象的事理表现为具体的可感知的形象。
其次是可以使文章更含蓄些，运用眼前之物，寄托深远之意。
2、衬托:以他体从正面、反面两个角度陪衬本体。
作用：突出本体的××特征.3、对比:把两种相反的事物或一种事物相对立的两个方面作比较.作用：鲜明的突出了主要事物或事物的主要方面的××特征。
4、借景抒情：通过描写具体生动的自然景象或生活场景，表达作者某种真挚的思想感情.作用：做到情景交融，使文章充满诗情画意.5、先抑后扬:先否定或贬低事物形象,尔后深入挖掘事物特点及内在意义，再对事物予以肯定、褒扬。
作用：突出强调了事物(人物)的特征.6、侧面（间接）描写：侧面烘托出该人物的××性格、品行和技能，使得文章结构更加集中紧凑,表达更为简洁精练。
直接和间接描写方法结合运用，可以使被描写的人物或景物的特点更加鲜明、突出。
7、伏笔和铺垫：作用：内容前后照应，情节严丝合缝.8、照应：记叙文：使文章浑然一体，整体感强，突出主题。
议论文：强化××论点。
散文：反复地抒发××情感,增加情感的深度。
9、联想:由一事物想到另一事物的心理过程。
作用:丰富文章内容，使人物形象更丰满，性格更鲜明突出，情节更生动感人。
10、想像:在原有的感性形象的基础上，创造新形象的心理过程.作用：为塑造形象、表现主题服务。
使读者接受美的陶冶。
写作手法指写一首诗，使它好的所有的手法,它可以有很多方面，修辞方面，表达方式方面,表现手法方面等.表现手法1 衬托【概念解说】所谓衬托,是指为了突出主要事物，而用相似的或相反的、有差异的事物做陪衬的一种写作方法，也就是“绿叶扶花”、“烘云托月"。
文学中常见的表现手法
文学中常见的表现手法常用的表现手法有20种：以小见大，借物喻人，托物言志，借景抒情，虚实结合，象征，悬念，伏笔，铺垫，渲染，照应，对比，衬托，正面描写与侧面描写相结合，动静结合，感官描写，夸张，抑扬，故意误会和巧合。
（一）以小见大，指小处落笔，大处落眼，写小的事情表现大的主题，这种写法往往借助平凡、具体的小事，或生动的细节描写，加以适当的议论、抒情，来反映纷繁复杂的社会生活现象，表达深刻的道理。
《变色龙》中，街头巷尾平常的狗咬人的小事，但是却表现了一个尖锐的重大的社会问题，官僚警察是维护统治阶级利益的工具，专制制度肆无忌惮地欺压人民，这种小事情反映的重大问题，就是以小见大。
《赵普》中“普颜色不变，跪而拾之以归。
”和“他日补缀旧纸，复奏如初。
”两处细节描写于细微处见赵普的勇气、毅力和“以天下事为己任”的精神，这些都是以小见大的写法。
（二）借物喻人，明着写物，实质写人。
通过对物的歌颂来赞美和物具有同品质的人，这是写人常用的一种写法。
阅读这类文章关键在于抓住物与人相似的地方。
如《白杨礼赞》，借西北黄土高原上的白杨树比喻北方共产党领导下的抗日军民。
《孤雁》（唐/杜甫）中，作者自喻，表现乱离漂泊中失群人的痛苦心情，诗中还有一群野鸦“鸣噪自纷纷”，象征缺乏感情的平庸之辈。
（三）托物言志，明着写物，实质是通过对物的赞颂来表明作者志向，或对某一问题的看法。
这种写法与借物喻人一样，抓住物与人的相识之处。
《石榴》描绘外在美和内在品质，表达了正义必胜的坚定信念，也是作者理想、追求和志向的体现。
古诗词中也比较多见。
（四）借景抒情，指让感情依附一定的景物，通过景物的描写来抒发感情。
情是目的，景是手段和条件，情要从景中引发，与写景的特征相关联，这样的情才真，才充分，才具体感人。
常见的方式有：寓情于景，融情于景，情景交融，情景相生，以（美景、哀景）衬情，一切景语皆情语等。
朱自清的《春》，运用情景交融的写法，作者笔下的春草图、春花图、春雨图、春风图、春早人勤图无不流露出对春天的喜爱之情；老舍的《济南的冬天》则是运用融情于景的写法，“山”“水”“雪”本不具有感情，但在作者笔下则流露出喜爱之情。
文章中常见的表现手法
联想、想像、象征（托物言志）、比较、对比、衬托、反衬、烘托、以小见大、借景抒情（情景交融）、伏笔和铺垫、前后照应（呼应）、直接（间接）描写、扬抑（欲扬先抑、欲抑先扬）.作用分别如下：、象征（托物言志）：通过咏物来抒情，常常借助于某些具体植物、动物、物品等地一些特性，委婉曲折地将作者地感情表达出来.作用：首先是它把抽象地事理表现为具体地可感知地形象.其次是可以使文章更含蓄些，运用眼前之物，寄托深远之意.、衬托：以他体从正面、反面两个角度陪衬本体.作用：突出本体地××特征.、对比：把两种相反地事物或一种事物相对立地两个方面作比较.作用：鲜明地突出了主要事物或事物地主要方面地××特征.、借景抒情：通过描写具体生动地自然景象或生活场景，表达作者某种真挚地思想感情.作用：做到情景交融，使文章充满诗情画意.、先抑后扬：先否定或贬低事物形象，尔后深入挖掘事物特点及内在意义，再对事物予以肯定、褒扬.作用：突出强调了事物（人物）地特征.、侧面（间接）描写：侧面烘托出该人物地××性格、品行和技能，使得文章结构更加集中紧凑，表达更为简洁精练.直接和间接描写方法结合运用，可以使被描写地人物或景物地特点更加鲜明、突出.、伏笔和铺垫：作用：内容前后照应，情节严丝合缝.、照应：记叙文：使文章浑然一体，整体感强，突出主题.议论文：强化××论点. 散文：反复地抒发××情感，增加情感地深度.、联想：由一事物想到另一事物地心理过程.作用：丰富文章内容，使人物形象更丰满，性格更鲜明突出，情节更生动感人.、想像：在原有地感性形象地基础上，创造新形象地心理过程.作用：为塑造形象、表现主题服务.使读者接受美地陶冶.文档收集自网络，仅用于个人学习写作手法指写一首诗，使它好地所有地手法，它可以有很多方面，修辞方面，表达方式方面，表现手法方面等.表现手法衬托【概念解说】所谓衬托，是指为了突出主要事物，而用相似地或相反地、有差异地事物做陪衬地一种写作方法，也就是“绿叶扶花”、“烘云托月”.用与本体事物同性质、同类型地事物，从正面进行陪衬、烘托本体事物地叫正衬；用与本体事物相反或对立地事物，从反面去陪衬、烘托本体事物地叫反衬.【考题再现】联系原文说一说，下面选段中对篝火燃烧地描写是否离题了，为什么？（年安徽省阜阳市中考语文卷）我拐过山嘴，却见若干男女围绕着篝火歌舞.火堆初燃之际，一半是火焰，一半是树枝.燃到中途，树枝通体赤红，状若火之骨.再后来，又变作熔化地珊瑚，令人想到火之精，火之灵.自始至终，场地上方火苗四蹿，火星噼噼啪啪地飞舞，好一派火树银花.猛抬头，瞥见夜空山影如魅，森森然似欲探手攫人，“啊─—”一声长惊，恍悟我们常说地“魅力”之“魅”，原来还有如此令人魂悸魄悚地背景.（节选自卞毓方《张家界》第三段）【思路解析】这篇文章地题目是“张家界”，而原文第三段却用大段地篇幅来描写并非张家界独有地篝火.乍一看，这里地描写似乎游离了主题.但是，如果仔细读完文段，我们就能发现作者写篝火地用意在于：通过对篝火燃烧地描写营造了一个“令人魂悸魄悚地背景”，从而反衬出夜空中“森森然”地山峰.所以说，这里地对于篝火地描写并非离题，也没有浪费笔墨.作者是以“火树银花”来反衬“夜空山影如魅”地摄人魂魄.【迁移训练】阅读下面地片段，回答后面地问题.只有一墙之隔，转过影壁，就是院子.我们家里一向是喜欢花地，虽然没有什么非常名贵地花，但是常见地花却是应有尽有.每年春天，迎春花首先开出黄色地小花，报告春地消息.以后接着来地是桃花、杏花、海棠、榆叶梅、丁香等等，院子里开得花团锦簇.到了夏天，更是满院葳蕤.凤仙花、石竹花、鸡冠花、五色梅、江西腊等等，五彩缤纷，美不胜收.夜来香地香气熏透了整个夏夜地庭院，是我什么时候也不会忘记地.一到秋天，玉簪花带来凄清地寒意，菊花报告花事地结束.总之，一年三季，花开花落，没有间歇；情景虽美，变化亦多.然而，在一墙之隔地大门内，夹竹桃却在那里静悄悄地一声不响，一朵花败了，又开出一朵；一嘟噜花黄了，又长出一嘟噜；在和煦地春风里，在盛夏地暴雨里，在深秋地清冷里，看不出什么特别茂盛地时候，也看不出什么特别衰败地时候，无日不迎风弄姿，从春天一直到秋天，从迎春花一直到玉簪花和菊花，无不奉陪.这一点韧性，同院子里那些花比起来，不是形成一个强烈地对照吗？（节选自季羡林《夹竹桃》）【思考题】作者在写大门内地夹竹桃之前，还写了院子里地其他花，作者用意是什么？表现手法联想和想象【概念解说】联想是人们根据事物之间地某种联系，由一事物想到另一有关事物地思维过程.它是由此及彼地一种思维活动，它地特点是相关、相似.想象是人们在头脑里中，凭借记忆对已储存地表象进行加工改造和重新组合，而创造出新形象地思维过程.它地特点是改造并创新.改造是手段，是思维过程，创新是结果.【考题再现】美学家认为“要发现生活地美，必须透过想象力这副眼镜”.请联系文章内容，用自己地话说说：“修牙刷地呼喊声”使作者产生了哪些联想、想象？写出两例.（年福建厦门中考语文卷）常常是在一些晴朗地下午，阳光透过窗玻璃地反照，在天花板上浮动.这时，窗外传来一阵悠扬地女声：“修牙刷坏格牙刷修喂……”这样枯燥乏味地几句话，竟然被唱出了婉转迷离地旋律，这旋律，悠扬高亢，跌宕起伏，带着一种幽远地亲切和温润，也蕴涵着些许忧伤和凄美，在曲折地弄堂里飘旋回荡，一声声扣动着我地心.这时，我正被大人强迫躺在床上睡午觉，窗外传来地这声音，仿佛是映照在天花板上地阳光地一部分，或者说是阳光演奏出地声音和旋律，在我童年地记忆中，午后地阳光，就有着这样地旋律.我地想象力很自然地被这美妙地声音煽动起来，我追随着这声音，走出弄堂，走出城市，走向田野，走到海边，走进树林，走到山上，走入云端……奇怪地是，在我地联想中，就是没有和修牙刷地行当连在一起地东西，只是一阵从一个遥远而陌生地地方传来地美妙音乐.我唯恐这音乐很快消失，便用心捕捉它们，捕捉它们地每一个音符，每一次回旋，每一声拖腔.当这声音如游丝一般在天边消失，我也不知不觉被它带入了云光斑斓地梦境.这声音和浮动地阳光一起，留在了我地心里，就像一支饱蘸着淡彩地毛笔，轻轻地抹过一张雪白地宣纸，在这白纸上，便出现了永远不会消除地彩晕.因为这些歌声，修牙刷这样乏味地活计，在我地想象中竟也有了抑扬顿挫地诗意.我常常想，能唱出如此奇妙动听地歌声地人，必定是一些很美丽地女人.我不止一次想象她们地形象：柳树一样地身姿，桃花一样地面容，清泉一样地目光，她们彩云一样播撒着仙乐飘飘而来，又彩云一样飘然而去. （《远去地歌声》佚名）【思路解析】此题考查地是学生把握文意地能力和联想、想象能力，具体涉及到学生对于文章内容地思考辨别能力和理解作者写作意图地能力，需要把握文段地思路，抓住关键句、关键词.答案示例：.听着窗外美妙地声音，我仿佛走出弄堂，走出城市，走向田野，走到海边，走进树林，走到山上，走入云端…….听着奇妙动听地“歌声”，我想那吆喝地女人一定是很美丽地仙女，彩云一样播撒着仙乐飘飘而来，又彩云一样飘然而去……文档收集自网络，仅用于个人学习【迁移训练】阅读下面地语段，回答后面问题.女儿终于躺在病床上，挂上了吊瓶，我才松了一口气.医生说，眼下正流行病毒性脑炎，女儿地症状有些像，要待明天做了脊液检查才能确诊，今晚先做退烧观察处理.我地心又提了起来.夜深了，病房里就剩下我和女儿.女儿突然示意我靠近她，说：“妈，我感觉很难受，浑身都痛，和以往不一样.医生地话我听见了，我很有可能是脑炎，我怕是不行了……”“别瞎想，我肯定你不是地.”“妈，你听我说，”女儿突然严肃起来，很认真地说：“你记住了，家里床头柜地下层，最里面靠右角，那里有一个小布包，里面装有一些钱，那是我攒下地，留给妈妈.”猛地一阵酸楚直冲我地鼻子，我地眼睛朦胧了.第二天上午，经过检查，确诊女儿得地是一般性肺炎.当我把这个结果告诉她时，女儿一下就搂紧了我地脖子，搂得很紧.她还从来没有对我这样过，我们都哭了.回家后，我打开了女儿地床头柜，那里果然有一个小布包，里面是元钱，全是角票.捧着那个小布包，我地眼泪又来了.这些年来，我始终保存着女儿地那个布包，那是她郑重留给我地“遗产”，元，我只想永久地将它珍藏.(节选自凤仙草《元“遗产”》)【思考题】文章第段空白处省略了人物在此情此景下地表现.请发挥合理地想象，补写一段话，要求有人物地语言或动作描写.文档收集自网络，仅用于个人学习表现手法象征【概念解说】象征就是根据事物之间地某种联系，借助某一具体事物地形象（象征体），以表现某种抽象地概念、思想和感情（被象征地本体）.一般情况下，象征手法有两种表现方式：一种是像《陋室铭》那样，让读者在诗与文地不言之中去体会其象征之意，一种是像《白杨礼赞》那样，直抒胸臆地点出象征之意.【考题再现】作者在文末说：“我不会怕冷，却会怕这荒野没有一盏唤我归去地灯……”，请理解这句话在文中地深刻含意.（叶延滨《灯火地温情》）（年安徽省亳州市中考语文卷）【思路解析】文题是《灯火地温情》，其“托物寓意”地意味已经较为明朗.其次，本文是卒章显旨型结尾方式，点明文章旨意地正是结尾这几句话.此处“灯”地象征意义，即是指积极地人生态度，就是“人格”、“风骨”、“高洁”.文档收集自网络，仅用于个人学习【迁移训练】阅读下面地语段，回答后面问题.每年秋天，人们到香山去，无不志在红叶.但我，却总要拾几片银杏树叶，夹在书里，作书签用.而且，我到别处去，若见到银杏树叶，也有收集地兴趣，无非留在书册里，作一个小小地纪念.记得有一年，我在山东泰安地岱庙里，见到两棵并肩立着地古银杏树，中间只隔着一条甬道，可谓形影不离数千年.两棵树高约几十米，树径也得两三人合抱，确是一副非凡模样.看到这两棵历经沧海桑田，阅遍人间变化地参天古树，同行地人，都膜拜之，仰视之，赞叹之，无法不肃然起敬.有人说，泰山为五岳之首，那么泰山下地这两棵银杏树，也许是最古老地了.银杏树给人地感觉，是疏朗端庄，是高标挺拔，但它地叶片，却是明洁俏丽，优雅可人.这也是伟岸地人和寻常地人，各有其不一般地特色了.伟岸者有其抱负，寻常人有自己地志趣，这世界所以美丽，就是有各种不同地追求和目标.假如我们都能懂得，大自然中没有两张绝对相同地叶片，那么对于拾叶者地启示，莫过于走自己地路，过自己地生活，经营自己地天地了.（节选自李国文《拾叶者言》）【思考题】请结合有关文意，选出文章所运用地一种表现手法，作简要说明.表现手法间接抒情【概念解说】间接抒情，是指通过对某些事物、某个问题等地叙述、描写、议论，含蓄地抒发自己地感情.它包括借景抒情、托物言志等方式..借景抒情.即作者把自身所要抒发地情感、表达地思想寄寓在景物之中，通过描写景物予以抒发，例如马致远地《天净沙·秋思》，在所描写地景物之中，饱含着作者悲怆、孤寂地心情以及对漂泊天涯人地深切同情..托物言志.是指通过对客观事物地描写和刻画（托物），来传达作者地某种感情、抱负和志趣（言志）.例如周敦颐《爱莲说》，将莲人格化，赞美她是“花之君子”，在莲地形象中寄寓了自己不慕名利、洁身自好地思想感情.【考题再现】本文主要采用了哪种抒情方式？表现了作者怎样地思想感情？去年，在一个阴沉沉地冬日，我来到了北京香山脚下，拜谒曹雪芹故居.天空飘起了雪花，我在故居地门前踯躅.雪，飘飘洒洒地紧了起来.我带着几分忧伤、几分思古地仰慕之情步上台阶，走进了故居.雪还在不紧不慢地下着，雪花已经染白了时间和空间，甚至连同我地情感.曾记得，曹雪芹著书地地方叫“悼红轩”，在我将要离开故居地时候没有忘记寻觅，但是找遍了这不大地几间屋子，并没有发现题在何处.正如这部伟大地著作，终于由于作者“泪尽而逝”未完稿一样，不免留给人们以深沉地遗憾！一股寒风吹来，吹起满天满地地雪花，我走出曹雪芹故居，故居消失在一片白茫茫地世界中.（节选自胡序和《曹雪芹故居感怀》）【思路解析】阅读借景抒情地散文，务必要品味情、分析景，唯其如此，才能正确领悟到散文地内涵.具体解答时，我们应先找出作者所借之景，然后深入理解作者在景物中所寄寓地情感，最后再用恰当地语言表述出答案.比如这道题，通过细读文章，我们便会知道，“雪”就是作者用以抒情地凭借物.再由此及彼生发联想，进而得到答案：主要运用了借景抒情地方式，文章地首尾以及其他几处都写到了雪，目地是渲染凝重地氛围，使文章笼罩在一种淡淡地凄凉忧伤中，并且用雪地发展变化来烘托作者地感情变化，使作者地感情与自然环境融为一体.文档收集自网络，仅用于个人学习【迁移训练】阅读下面地语段，回答后面问题.光长荷叶，当然是不能满足地.荷花接踵而至，而且据了解荷花地行家说，我门前池塘里地荷花，同燕园其他池塘里地，都不一样.其他地方地荷花，颜色浅红；而我这里地荷花，不但红色浓，而且花瓣多，每一朵花能开出十六个复瓣，看上去当然就与众不同了.这些红艳耀目地荷花，高高地凌驾于莲叶之上，迎风弄姿，似乎在睥睨一切.幼时读旧诗：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红.”爱其诗句之美，深恨没有能亲自到杭州西湖去欣赏一番.现在我门前池塘中呈现地就是那一派西湖景象.是我把西湖从杭州搬到燕园里来了.岂不大快人意也哉！前几年才搬到朗润园来地周一良先生赐名为“季荷”.我觉得很有趣，又非常感激.难道我这个人将以荷而传吗……连日来，天气突然变寒.好像是一下子从夏天转入秋天.池塘里地荷叶虽然仍然是绿油一片，但是看来变成残荷之日也不会太远了.再过一两个月，池水一结冰，连残荷也将消逝得无影无踪.那时荷花大概会在冰下冬眠，做着春天地梦.它们地梦一定能够圆地.“既然冬天到了，春天还会远吗？”我为我地“季荷”祝福.（节选自季羡林《清塘荷韵》）【思考题】作者在写了赏心悦目地夏荷与也勉强可以入景地秋荷之后，又写到了“残荷”.这里运用了什么表现手法？作者对“残荷”具有什么感情？表现手法抑扬手法【概念解说】“抑扬”手法是古今诗文中一种常见地表现手法.一般来说，按“抑”、“扬”出现地先后，可分为：“欲扬先抑”和“欲抑先扬”两种.欲扬先抑又叫先抑后扬，即作者本想褒扬某个人或物，但却是从相反地贬抑处落笔，先按下一笔，而后才对此人或物加以褒扬；欲抑先扬又叫先扬后抑，即作者本来想要批评指责某一个对象，可却在文章开篇部分以赞美颂扬地口气来写，最后给人一种出乎意料或恍然大悟地感觉，从而在对象自身地反差中，暴露其弱点或丑恶地一面.【考题再现】这篇文章运用了什么表现手法，请结合相关语段简要分析其作用.（年河南省周口市中考语文卷）“你是个鳖熊！”声不高，字咬得很重.鳖者，水底烂泥里地硬壳软体爬行动物；熊者，天下蠢笨无二地“黑瞎子”.在我们那个地方，这是个恶狠狠地、咬牙切齿地比喻.“谁说地？这是谁说地？”我止住脚步，脚底猛地腾起一股无名火，屏住呼吸，胸脯一起一伏.“是村里老人说地！”“这么说，你……你信那些老不死地嚼舌头了？”她垂低头，没有了任何声息.伸出一只脚在软沙上划过来划过去，金黄色地细沙净净亮亮地，宛若凝结在地地晚霞，纯洁无比.“有话早说，回头还来得及.往后后悔就迟啦.”我正告她，催她重新表态.订婚仅仅是个形式，这“订婚”与“结婚”之间，才横亘着爱河里真正地关口.她抬起美丽地细长地眼睛，瞅了瞅东方那刚刚托起新月而呈现暗紫色地山垭，脚趾依然下意识地划着弧圈，划着划着，长长地舒一口气：“唉！老人还说来：灵性人是鳖熊地奴！”（节选自杨闻宇《日月行色》）【思路解析】这个语段运用了欲扬先抑地表现手法，这主要体现在女主人公地两次回答上.她前面说“你是个鳖熊”，激起了“我”地“无名火”，两人地关系变得紧张起来；后面却说“灵性人是鳖熊地奴”，表明她真心喜欢“我”，让“我”突生欣喜之情，两人关系一下子明朗起来.这种手法在文中既突出了男主人公地可爱（灵性），增强了女主人公表达情感地效果；同时，前后对照又造成悬念曲折，增添了些许情趣.【迁移训练】阅读下面地片段，回答后面地问题.“大彭地脑瓜进了水.”熟悉大彭和不熟悉大彭地人都这么说.当然，说大彭脑瓜进了水地人自然有他们地理由和道理.经过数年打拼，大彭地腰包有钱了，但再有钱也经不住瞎捣鼓瞎折腾呀.大彭先是一反常态拾破烂般盘下一块地，尽管那价格不算贵，但也不算便宜呀，再瞧周边那恶劣糟糕地环境，恐怕谁见了都避之不及.原来，经过对梦湖地综合治理，大彭早先花三百万元盘下地梦湖周边地皮价格一下子上涨了十倍.如果在这片土地上建商品房出售，那利润又会是多少……真是不算不知道，一算吓一跳.熟悉大彭和不熟悉大彭地人不由一个个目瞪口呆，且一个个眼热起来.谁说大彭地脑瓜进了水……事实证明：不是大彭地脑瓜进了水，是我们地脑瓜进了水，是我们这些自以为脑瓜灵光，自以为要比大彭聪明地人脑瓜进了水.将欲取之，必先予之——我们咋把这句至理名言给忘了呢？（节选自蔡良基小小说《谁说大彭地脑瓜进了水》）【思考题】作者主要是运用了什么手法来表现大彭地聪明地？结合选文说说其作用.【参考答案】一、作者写院子里地其他那些花，目地在于用它们来衬托（反衬）夹竹桃地静默、不事张扬和韧性地特点，从而表达自己对夹竹桃地喜爱，寄寓自我地人生经验和对这些经验地体味与思考.二、这道题主要考查想象地能力和刻画人物地能力.答案示例：我抓住女儿地手，喊着：“孩子，你不会有事，有妈在，你肯定不会有事地！”女儿怔了一会儿，慢慢地，她攥紧了我地手，晶莹地泪珠，从她地眼角滑落.三、运用了象征手法，比如用银杏树干象征伟岸地人，用银杏树叶象征寻常地人，既贴切又形象.四、残荷虽不入景，但却表现出孕育之美.这里作者运用了托物言志地写法.他是托“残荷”自比生命不息、奋斗不止地“心志”.五、这个语段运用先抑后扬地手法，先写众人对大彭“脑瓜进了水”地错误评价，然后用事实证明了大彭地远见，突出了大彭地聪明，并表明“是我们地脑瓜进了水”.这样，便使得文章前后对照，突显主旨.文档收集自网络，仅用于个人学习。
象征、借物喻人和托物言志的区别
象征、借物喻人和托物言志的区别1、象征是借助物象来表现某种概念、思想、精神、品德等。
如以“梅”象征高洁、清秀、淡雅、朴素；以“菊”象征高洁与傲霜斗雪的坚强。
托物言志是借助物的象征义来表达胸怀心志。
2、象征分为整体象征和局部象征；托物言志都是整体的。
3、象征具有文化意义上的不确定性，如“海燕”，说象征“革命者”可以，说象征“春的使者”也可以；而托物言志具有文化意义的确定性，如“梅”、“菊”的意义具有确定性。
4、象征重在表现事物的客观意义和精神实质；托物言志重在言志，表现作者主观的思想感情。
“托物言志”和象征的区别是什么？托物言志，即将个人之“志”依托在某个具体之“物”上。
于是，这个“物”便具有了某种象征意义，成为作者的志趣、意愿或理想的寄托者。
作者的个人之“志”，借助于这个具体之“物”，表达得更巧妙、更完美、更充分、更富有感染力。
如“松、竹、梅”岁寒三友，常用于表示高洁的志向；“泥土”常用于抒发谦逊的情怀；“蜡烛”常用于颂扬无私奉献的精神。
“托”借、假托的意思，可以从志向、情趣、理想、追求、来描述物表现志。
通过描绘具体事物的形象来表达思想感情（多用于诗歌、散文创作）。
是间接表现主观主题思想的方式之一。
通过对客观事物的描写或刻划，间接表现出作者的志向、意愿。
采用托物言志，关键是志与物要有某种相同点或相似点，使物能达意而志为物核。
托物言志常借用比拟、象征等手法。
象征是以物喻人，和借喻很相似，尽管只出现了喻体，但实际上是“指桑骂槐”。
托物言志属于作文的整体手法，后者是文章中的局部写法。
二者在某些时候是可以相融的。
总的说，它们是相辅相承的关系。
象征和托物言志两种手法都是以物写人,都是通过赋予意象某种人格化特征，来寄托作者的某种情感。
但二者又不是一回事。
象征是以物喻人，和借喻很相似，尽管只出现了喻体，但实际上是“指桑骂槐”。
如曾巩的《咏柳》:“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。
”作者借尚未变黄就借助风势在空中狂舞的柳条，象征那些根基未稳，因倚仗权贵而一时得势便猖狂不已的小人，表达对他们的极端鄙视和厌恶。
语文阅读题解题技巧答题公式及常见题型指导
语文阅读题解题技巧答题公式及常见题型指导教书育人楷模，更好地指导自己的学习，让自己不断成长。
让我们一起到店铺学习吧!以下是店铺为大家编辑的阅读答案文章，欢迎大家阅读!中考语文散文阅读备考：常见题型指导一、分类记叙散文、抒情散文、议论散文二、表现手法象征、衬托、对比、借景抒情、托物言志、咏物寄情、寓理于事、融情于事、先抑后扬、以小见大三、概括文章主题1、考题形式：直接概括全文或某一段落的主题或作者的思想感情。
2、方法：(1)找到文中的中心句和暗示主题的提示语、关键词语，从中概括文章主题;(2)从所选的材料中概括，材料是为文章中心服务的，我们可以看文章所选的材料表达了作者什么样的观点、态度、感情，从中找到作者要表达的主题思想。
3、答题要点：(1)能利用原文词语，尽可能使用;(2)没有原文词语可利用时，要注意语言文字表达的准确性和层次性，要做到言简意赅又不漏掉答题点。
四、找文章线索散文线索就是文章结构的红线，抓住线索，也就抓住了作者的思路1、考题形式：直接问文章的线索是什么或说说作者选择材料的依据等2、方法(1)注意文章标题(有的标题直接揭示线索，有的标题包含线索的因素);(2)注意文中反复出现的词语、句子;(3)特别注意文中的议论抒情，因为散文中的“情”通常是文章组织材料的重要线索。
3、答题要点：找到线索，根据提问灵活回答。
关键是能判断准线索。
五、重要句子深刻含义1、重要句子指：(1)题目;(2)开头;(3)结尾;(4)过渡句。
2、重要句子的特征：(1)含蓄深刻;(2)用比喻、拟人等修辞手法。
3、重要句子的作用：(1)题目的作用——揭示中心(对象);形象含蓄，激发兴趣。
(2)开头的作用——揭示中心(点题);引出话题(下文);设置悬念;激发兴趣。
(3)结尾的作用——总结上文;揭示(突出)主旨;语言含蓄深刻，留有余味。
(4)过渡句的作用——承上启下。
解答技巧：(1)分析句子的表层含义。
(若是比喻句，找出本体代入句中;)(2)分析句子的深层含义(即感受词句中作者所表达的思想感情)(回答时注意紧扣文章或段落中心。
运用托物言志的手法
运用托物言志的手法
托物言志，就是通过对物品的描述，表现出作者的某种主观情感或者态度。
具体运用托物言志的手法如下：
1.比喻法：通过将事物与其他事物进行类比，来达到表达的目的。
例如：以山比人，以花比女子。
2.拟人法：将物体或自然景观的形象拟人化，给予其人类的品质和行为，表达某种感情或态度。
例如：雨是在哭泣，花儿在微笑。
3.象征法：用一个物体或一个符号来代表一个概念或观念，表现某种情感或思想。
例如：黑暗是孤独和危险的象征。
4.拟声法：通过描述声音、噪音、歌声、深情的呼唤等，表现某种情感和思想。
例如：风声呼啸，像是在宣布着什么。
5.对比法：通过将两个相反或截然不同的事物进行对比，在表达时产生强烈的感情反应。
例如：白天如同银盘，夜晚如同黑幕。
6.借景抒情法：利用自然景色来表达某种感情或思想。
例如：在河边的绿茵如毯，我感到富有诗意和醇厚的艺术感。
艺术手法简单分类
艺术手法简单分类一般来说包括这样几类:表现手法,表达方式,修辞手法,语言风格特点.一、表现手法包括:象征,对比、托物言志,衬托、烘托渲染,用典,借古讽今(讽刺),联想想象、以小见大、欲扬先抑、铺垫、伏笔、呼应、赋比兴、卒章显志、画龙点睛、虚实相生等等。
二、表达方式只要就五种:记叙,议论,说明,抒情,描写。
其中常用的抒情又有这样集中:借景抒情、借物抒情、融情于景、直抒胸臆等.(1)抒情方式分直接抒情(直抒胸臆)和间接抒情,间接抒情又分借景抒情(情景交融、融情入景)、托物言志、怀古伤今、即事抒怀。
(2)描写方式有正面描写和侧面描写,有白描、烘托、渲染。
写景常用表达技巧有虚实结合,动静结合,以乐衬哀,上下(或远近、俯仰、时空、声色、视听)结合。
三、修辞手法有这样的一些:比喻、拟人、夸张、对偶、排比、反问、设问、对比、借代、反复、反语等.四、语言风格特点例举(1)雄奇豪放(李白、苏轼)(2)沉郁顿挫(杜甫)(3)慷慨悲壮、苍凉雄健(曹操、辛弃疾、范仲淹、陈子昂)(4)婉约细腻(柳永、欧阳修、李清照、李煜的词)(5)清新自然(孟浩然)6恬淡自然、醇厚隽永(陶渊明)7明快晓畅或简练生动(马致远)(8)形象如画,恬淡含蓄(王维)(9)雄浑奇拔(岑参)(10)诙谐有趣、幽默辛辣(11)典雅庄重(12)通俗晓畅(13)朴实自然(14)含蓄蕴藉答题步骤:(1)明特色:一两个词准确点明语言特色。
(2)列例证:用诗中有关语句具体分析这种特色,或结合全诗分析。
(3)析作用:指出表现了作者怎样的感情。
(4)效果评价这种题型不是要求揣摩个别字词运用的巧妙,而是要品味整首诗表现出来的语言风格。
牢记语言风格术语及效果词。
效果词如:简练传神、生动形象、一字传神、对仗工稳、语近情遥、入木三分、炼字精巧、庄谐俱见、深沉隽永、准确精练、简洁生动、辞藻华丽、通俗易懂、节奏感强、富有韵律、准确传神、绘声绘色、词藻优美、平字见奇、色彩丰富等等。
记叙文常用表现手法及作用
记叙文常用表现手法及作用1、常见的：对比、象征、衬托、托物言志、借景抒情、欲扬先抑、讽刺夸张2、较常见的：侧面烘托、正侧结合、动静结合、虚实结合区分比较写作手法是一种统称，包括：“表达方式” 、“修辞手法” 、“表现手法”、“结构手法”等。
表达方式包括：记叙、说明、议论、抒情、描写。
修辞手法包括：比喻比拟借代夸张对偶排比反问设问等。
结构手法包括：开门见山，卒章显志（即结尾点题），伏笔照应，铺垫悬念，承上启下，首尾呼应，、对比、衬托、铺垫、详略、顺叙，倒叙，插叙等表现手法（一）对比：是把两种相反的事物或一种事物相对立的两个方面对照比较（它相反相对的两个方面是并列的），使形象更鲜明，感受更强烈。
1、运用对比手法描写人物，刻画性格。
如契诃夫的《变色龙》，写警官奥楚蔑洛夫在处理一只狗咬伤工匠赫留金的事故中，其态度在顷刻间变了四次，反复再三，前后判若两人。
这里通过主人公自己前后不同态度的对比，鲜明地刻画了“变色龙”的性格。
如莫泊桑《我的叔叔于勒》中，通过菲利浦夫妇对于勒态度前后不同的对比，揭示出他们自私、庸俗、贪婪、冷酷的性格特征。
如鲁迅的《故乡》中将二十年前后的家乡变化进行对比。
《故乡》中年闰土和少年闰土的对比。
再如《范进中举》中胡屠户对范进中举前后态度的对比。
2、运用对比手法，描摩景物，抒发感情。
如鲁迅的《从百草园到三味书屋》，前边描写了百草园景色，这是一片生机盎然的自由天地，少年“我”的欣喜之情跃然纸上，这里的景物描写与充满枯燥乏味气息的“三味书屋”形成了鲜明对比，“我”对“三味书屋”的厌倦、烦恼之情也自然流露出来。
对比手法的作用：鲜明地突出了主要事物或事物的主要方面的_____特征，使形象更加鲜明。
（二）衬托：文章为了突出主要事物，用类似的事物或相反、有差别的事物作陪村，以一些次要事物为陪衬来突出某一主要事物，常与对比一起使用。
人们常说的“万绿丛中一点红”、“众星捧月”、“烘云托月”的就是衬托。
衬托有“正衬”和“反衬”两种。
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托物象征法
所谓托物象征法，就是借助某种具体事物来表示某种特殊意义的方法。
运用这种手法，可以使文章含蓄隽永、意味深长。
茅盾《白杨礼赞》用了象征寓意法：白杨树“虽在北方的风雪的压迫下却保持着倔强挺立”，“我赞美白杨树，就因为它不但象征了北方的农民，尤其象征了今天我们民族解放斗争中所不可缺的朴质，坚强，以及力求上进的精神”。
有时，运用象征寓意法并不点明象征意义，要读者自己去领会，如高尔基《海燕》。
扬州八怪之一郑板桥，有一首脍炙人口的题画诗《竹石》：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
”用长在岩石上的竹子象征坚毅顽强的精神。
要注意的是，用什么事物象征什么意义并不是固定的，同样是雷电，在A 文中也许是划破长空、撕裂黑幔的利剑，是正义力量的象征，在B文中也许是眦牙裂嘴、吞噬一切的凶神恶煞，是邪恶势力的象征；相同的意义也可以用不同的事物来表现。
[例文1]
樟树赞
上海宋庆龄故居庭前有两棵树。
有一次，周恩来同志觉着那房子大了一点，就劝宋庆龄同志搬个家。
她不肯，说：我舍不得这两棵树。
这是两棵樟树。
广东有种英雄树，它长得很高。
如果在它周围有别的树木，它一定要长得比别的树高出一段，方才罢休。
据说它的花大，它的花红。
仔细想想，即使花红如血，花大如轮，长在那么高的树上，伸着脖子，仰着脑袋，欣赏起来，难保一定有趣。
樟树不高，特别是它的躯干。
茂茂盛盛的倒是它的枝丫。
生发开来的枝丫，长到一定程度，犹如小树干那么粗壮。
粗粗壮壮的枝丫，从同一个母体躯干里生发开来，四面八方，伸得远远的，繁繁密密，荫凉特大。
这是两棵树荫很大的樟树。
别的树木，容易招虫。
从同一棵石榴树上，就可以捉到三四种不同的虫：花花绿绿的；屈体前进的；以叶作伪装的；密密麻麻，不易发现的。
它们自己寄生在树上，还在那里养儿育女，繁衍后代，并且教唆后代如何寄生。
树蛀空了，它们也还不死，而且散开去，另去物色寄生体。
樟树不招虫。
这个特点，在它作为树的时候，就表现得十分充分。
别的树要喷洒药水，而它却不必。
其奥秘也可能是到后来才发现，原来是在树的本身，树的内里，就有一种拒虫的气味。
因为这是一种有益的气味，人们就称它为香气。
更难得的是，樟树将这种拒虫的香气，永久保持，至死不变。
这一点，恐怕世界上任何科学制作的化妆品，都难以做到的。
即使当它枝枯叶谢的时侯，当它已经作为木料的时候，它的香气也永远不变，永不消失。
只要这木质存在一天，虫类就怕它一天。
樟树的高就高在这里，贵也贵在这里。
上海宋庆龄故居的庭前，有两棵树。
有两棵荫凉大，不招虫的樟树。
（作者：茹志鹃。
选自《人民日报》）著名女作家茹志鹃的散文《樟树赞》，用樟树象征宋庆龄的品德、精神，委婉含蓄，“耐咀嚼，有回味”（茅盾）。
正如陶渊明喜欢菊花，周敦颐钟情莲花一样，宋庆龄深爱樟树，她因舍不得庭前的两棵樟树而不愿搬家。
这就含蓄地透露出文章的主旨。
接下来。
着力表现樟树荫凉大、不招虫的特点。
樟树“粗粗壮壮的枝丫，从同一个母体躯干里生发开来，四面八方，伸得远远的，繁繁密密，荫凉特大”，这形象，与宋庆龄奉献全部心血造福人民的崇高品德何其神似！“樟树将这种拒虫的香气，永久保持，至死不变”，这特点，与宋庆龄嫉恶如仇、抗凶祛邪的斗争精神何其神似！宋庆龄就是这样，对祖国对人民充满深厚的博大的爱，对敌人对丑类进行不屈不挠的斗争。
树的形象、树的特点，与人的品德、人的精神极为神似，赞树与颂人便完美的融合起来。
文章由“两棵树”到“两棵樟树”，到“两棵树荫很大的樟树”，再到“两棵荫凉大，不招虫的樟树”，层层揭示树的内涵，文意也就层层深入。
[例文2]
移石
这是一个梦。
我梦见自己跟随着许多人，在一条漫长的路上走着。
我们不是去麦加。
但我心里明白：我们要去的地方，比麦加更令人神往。
我们走着……
忽然，人流止住了蜿蜒，而且渐渐响起了喧嚷的声音；我惶惑地从人群中往前挤去——噢，有一块巨石踞伏在道上，挡住了我们前行的路！
巨石以它傲然的沉默跟我们对峙。
“搬掉它！”一个长者说。
我望着他脸上深深的皱纹、银白的须髯，觉得他像愚公。
“推开它！”一个壮者说。
我望着他伟岸的身躯、英俊的脸庞，又觉得他像丹柯。
我们用手，用肩膀，用整个儿身体，推着巨石；然而，它稳稳地伏着，像牢牢地生了根。
巨石以它傲然的沉默跟我们对峙。
有个脸上凝着愁云的人，长叹了一声，唱起“归去来兮”的悲凉调子，走了。
一张圆脸凑近我，拍拍我的肩膀，悄声说：“伙计，等石头移掉了，别忘了叫我住在……”他也走了。
路边的大树下，有个人正在一块帛上写着什么，我上前细看，帛上写着“行路难”三个大字，“难”字后面，排着九个惊叹号。
“难”字也写在了他那无望的脸上。
在另一棵树下面，有个人跪在那里，虔诚的脸朝着苍天，他在祈求：“夸娥氏二子呀，快来帮我们把巨石背走吧！”
“哪里有什么夸娥氏！我们只能靠自己！”那长者说。
“是的，我们只能靠自己”！壮者举起手里的木棒，对大家说：“我想出一个办法，用木棒支在石头下面，借它的力把石头移开。
”
真是好办法！我怎么没有早点想到呢？
……傲然的巨石，在我们的密集的木棒之上，在我们亢奋的呐喊声里，渐渐地动摇了……
我听到巨石的呻吟了……
……我醒来。
——手上，额上，竟是汗涔涔的。
一块巨石傲然地挡在前进的路上。
怎么办？有的主张“搬掉它”，有的主张“推开它”，有的遇艰而退，有的准备坐享其成，有的悲观失望，有的祈求上苍保佑。
但是顽石却只能靠大家的力量和智慧把它搬走，最后它也确实在人们亢奋的呐喊声里渐渐地动摇了，呻吟了。
不难看出，巨石象征前进道路上的重重困难。
本文也运用了梦幻法。