浅析呼吸技巧在小号演奏中的运用
小号演奏中呼吸技巧的运用
小号演奏中呼吸技巧的运用彭楠(陕西省歌舞剧院有限公司陕西西安710054)【摘要】呼吸是人体维持生命状态的一个必不可少的条件，同时呼吸对演奏乐器起到至关重要的作用，对 于小号这样的乐器演奏来说，呼吸是小号演奏的灵魂所在，只有保证呼吸技巧运用得合理恰当，才能够高质量呈 现演奏作品，凸显小号的特色，产生强大的音乐表现力。
【关键词】小号演奏；呼吸技巧；运用中图分类号：J621.6 文献标志码：A文章编号：1007-0125(2019)08-0064-01彭楠：小号演奏中呼吸技巧的运用_________________________|64小号是一个拥有很长发展历史的钢管乐器，在乐队演奏 当中扮演着演奏旋律部分节奏的突出作用。
对于小号演奏来 说，呼吸技巧的运用是声音呈现的动力和源泉，同时还是増 强音乐表现力的有效手段。
为了保证小号多种演奏技术的发 挥，必须把呼吸技巧的运用作为重中之重。
为了保证小号演 奏的有效性，演奏者需要在训练技巧的过程中根据作品演绎 的实际需要，选取恰当的呼吸方法，通过呼吸技巧和演奏技 巧的密切配合，保证演奏质量。
_、小号演奏中的几种呼吸技巧对于小号演奏来说，选用的呼吸技巧需要以日常维持生 命活动的呼吸为基础，但与此同时必须区别于日常呼吸。
小 号演奏当中呼吸技巧的应用必须结合发声、音量改变以及艺 术表现的具体需要进行技巧与方法的调整。
古今中外演奏者 在小号演奏当中选用的呼吸方法也有着一定的差异，接下来 对常见的几种呼吸方法进行简单对比，为演奏者恰当选择呼 吸技巧提供指导。
第一，胸式呼吸法。
胸式呼吸法依靠的是胸腔吸气和吐 气，该方法在实际应用当中具备一定约束性，吸气时比较紧，无法在演奏时获得良好效果。
所以在如今的小号演奏当中极 少部分演奏者会选用胸式呼吸法。
第二，腹式呼吸法。
腹式 呼吸法依靠的是腹腔来完成吸气和吐气这，能够降低吸气的 难度，提高速度也可以避免过于紧张，但是这样的呼吸方法 会导致吸气量不能够到达最大值，在演奏呼气量较小的音乐 作品时可以选用这一方法，反之则要避免这一方法的应用。
小号演奏中气息的训练与运用
小号演奏中气息的训练与运用小号演奏是一门需要综合技能的艺术，除了技巧、表现力等方面的训练外，气息的训练和运用也是至关重要的。
在小号演奏中，良好的气息控制可以直接影响到音色的饱满度和稳定性，同时也对演奏的表现力和音乐性起着至关重要的作用。
本文将围绕小号演奏中气息的训练与运用展开探讨，希望能够为小号学习者提供一些实用的技巧和方法。
一、气息的重要性在小号演奏中，气息是产生声音的基本原动力。
一个演奏者的气息控制水平直接决定了他的演奏技巧和表现力。
良好的气息控制可以使演奏者产生出稳定、饱满、有力的音色，同时也可以使其在演奏中保持较长时间的连贯气流，有利于演奏出更加流畅和连贯的乐句。
而对气息的运用则可以使演奏者更好地表现音乐的情感和意境，使演奏更加富有感染力和表现力。
二、气息训练的方法1. 腹式呼吸腹式呼吸是小号演奏中气息训练的基本方法。
通过腹式呼吸，演奏者可以使得肺部充分膨胀，吸引更多的氧气，这样可以增加气息的持久性和稳定性，有利于演奏中长音的长时间持续。
在进行腹式呼吸的训练时，演奏者可以尝试坐着或躺着，用手放在腹部，感受气息进入时腹部的膨胀，随后慢慢地将气息呼出，使腹部逐渐收缩。
通过不断地练习，可以使得腹式呼吸成为演奏者的习惯性呼吸方式。
2. 气息控制练习气息控制练习是小号演奏中非常重要的一环。
通过进行各种不同形式的气息控制练习，可以使演奏者更加熟练地控制呼吸，从而使得演奏过程中的气息更加稳定、连贯。
可以进行长音练习来锻炼气息的持久性，也可以进行快速呼吸的练习来锻炼气息的灵活性。
在进行气息控制练习时，演奏者需要不断地调整呼吸的节奏和力度，以适应不同的音乐要求。
3. 身体姿势与气息身体姿势对于气息的训练和运用同样有着重要的影响。
正确的身体姿势可以帮助演奏者更好地呼吸，使得气息更加自然而且充足。
在演奏小号时，演奏者需要保持上身挺直、头部微微前倾，并将乐器自然地抱在身体的一侧，这样可以使得肺部得到更大的膨胀，有助于气息的充分利用。
浅析小号吹奏中的呼吸
浅析小号吹奏中的呼吸作者：王雷来源：《陕西教育·高教版》2011年第09期[摘要] 本篇论文重点对小号的呼吸以及如何掌握训练呼吸进行了讲解，希望这篇文章对大家在学习小号和演奏上有所帮助。
[关键词] 小号呼吸方法呼吸方法运用呼吸方法练习绪论呼吸是学习铜管乐器吹奏的必修课 ,正确的呼吸技术应该从初学时的第一课开始学习，呼吸技术的重要性同口型一样 ,它是小号成声的动力，在我们吹奏过程中，高低音的控制，音色的变化，音质的优劣，力度的强弱，吐音的清晰，乐句的划分等等，无一不和呼吸有着直接的关系。
由此，呼吸对于发展管乐器的各种吹奏技巧有着不寻常的密切联系。
所以，当我们掌握吹奏方法时，对呼吸要给予特别的重视，正确的呼吸技术应随吹奏技术的提高而加強 ,并且在中高级程度的学习阶段中 ,仍应进行持续不断的练习。
正常的呼吸:呼吸时,呼吸的两个阶段(呼气与吸气)在时间上大致相等;一般正常呼吸照例是下意识的,相隔一定的均等时间; 吸气是主动的，呼气是被动的，吸气是矛盾的主要方面。
正常呼吸时人们不使用最大的呼吸容量或“肺活量”,容量为500毫升的呼吸空气就足够了;在正常呼吸时,呼气实际上是消极的动作,因为使肺收缩的是肺的弹性,是吸气时抬起的肋骨的重力及横膈膜上的腹内压力:正常的呼吸主要通过鼻子来完成。
演奏时的呼吸:呼吸的两个阶段(呼气与吸气)在时间上并不相等,因为吸气时间短,而呼气时间延长; 在吹奏呼吸时，呼气是主动的，是矛盾的主要方面，呼吸的两个阶段是要根据吹奏者的意愿,铜管乐吹奏者在演奏时需求助于强行呼吸,必须使肺的呼吸变化达到很大的甚至最大的程度,即实际上要使用整个的“肺活量”;管乐吹奏者在演奏时的呼气必须在很大压力下进行,因为呼出的空气必须以持续而均匀的气流从肺排出,同时要克服其通路上的一系列阻碍,例:唇缝、乐器嘴孔等，它是高度技术性的呼吸，是后天训练的成果。
在我们吹奏过程中，众多人的呼吸方法并不是完全一样的，但是我们呼吸所要达到的目的是一致的，都是要有充足的气量和气息的控制能力，因此，我将这两点作为一个标准，向大家介绍一种合理的呼吸方法——胸腹式呼吸。
浅谈小号演奏中的呼吸
方法探索浅谈小号演奏中的呼吸沈阳音乐学院音乐教育学院/黄天龙摘要:小号中的呼吸是支撑演奏的基础与原动力，熟练的掌握和运用好小号中的呼吸能够有效的提 高演奏水平。
而为了能够演奏好小号，就必须掌握的呼吸方式，这需要学者在平时不断的练习与努力。
本文针对小号的呼吸方法、循环换气以及训练呼吸的方法三个论点进行论述，希望让学习小号的人们 将呼吸及其训练重视起来，帮助更好的了解、演奏小号作品。
关键词:小号呼吸循环换气小号是较早传入我国的西洋乐器之以其优美、嘹亮的音色，极富表现力演奏形式被人们所喜爱。
近些年来我国的各级高校中也相继建立起来小号演奏专业和管弦乐团，给喜爱小号专业的青少年们构建出了学习和展示的平台，对我国小号事业的发展起到了至关重要的作用。
小号与其他吹奏乐器_样，都是需要靠呼吸来维系演奏进程，所以说小号中的呼吸是小号演奏的原动力，演奏时的音色、音量大小以及吐音的轻重缓急都离不开小号的呼吸，同时掌握科学、良好的呼吸方法对表达作品艺术思维和思想感情也有着极大帮助。
作为一名专业从事小号演奏和教学的教师来说，掌握小号演奏中的呼吸理论知识对提高演奏效率和表现力有着极大的帮助，下面笔者将对小号演奏时的呼吸进行简单分析与阐述。
一、小号演奏中的呼吸方法小号演奏时发出的声音主要是通过气流流通产生的嘴唇震动所产生的。
所以掌握好科学、有效的呼吸则能够让嘴唇震动更加充分,产生的共鸣更加饱满。
小号的呼吸方法与我们平时生活中的呼吸是不同，因为小号的呼吸是经过人为有目的性的控制所产生的呼吸，这种呼吸方式主要是迎合乐器的发音原来产生的，所以对呼吸方法的运用以及控制是非常必要。
而小号的呼吸方法与其他吹奏类乐器的呼吸方法基本上是一致的，分别为胸式呼吸法、腹式呼吸法以及胸腹式呼吸法三种。
这三种呼吸方法很难界定孰好孰坏，演奏者只要选择好适合自身生理条件以及呼吸特点的方法则能够吹奏出准确、饱满的声音效果。
1.胸式呼吸法胸式呼吸法这种呼吸方法的全部过程主要是在胸廓中完成的，通过胸廓的收缩来进行对气息的控制，而肋间肌在这种人为的控制中发挥着重要的作用,但是横膈膜与腹部肌肉却处于了比较被动的状态，得不到有效的控制，所以在演奏呼气比较浅，仅仅能够支撑断奏或是短促的旋律。
小号吹奏的呼吸与口形
小号吹奏的呼吸与口形小号是靠嘴唇振动发音的乐器。
嘴唇在这里的作用如同木管乐器的哨片，是成声体。
气流如同弦乐器的弓子，是成声体的激发器。
如果没有激发成声体振动的气流，成声体是不会发声的。
因此，呼吸是小号吹奏中发音的能源。
多数人对日常生活中的呼吸过程不太关心，因为人从出生时起，呼吸就成为天生的、不自觉的活动。
人一生中呼吸是无意识的、毫不费力的。
吹奏小号就不能像平时生活中那样，缺乏力量、无意识地呼吸，必须要意识到呼出的气流不仅要激发起嘴唇振动成声，还要通过小号发出美妙动听、富有音乐表观的声音。
呼吸对于发展小号吹奏技巧和音乐表现有着非常重要的作用。
纯净好听的声音是由正确形成的口形和气流的巧妙配合获得的。
饱满稳定的声音要有饱满稳定的气流支持，短促的声音要用舌头将气流分割成短的段落等等。
小号吹奏中呼吸是多种多样的。
吸气有轻微的吸气、不充分的吸气、深吸气、快速地吸气、从容地吸气等等。
不管采用哪种吸气，喉咙都不应有任何障碍，都应当是放松、毫不紧张的。
充足饱满的吸气，横隔膜要向下收缩，肋骨、肋骨架要向外、向上伸展，有意识地使这两种动作结合成一个自然的动作，就可以获得既深又快又饱满的吸气。
正确而快速、饱满地吸气，是为了使音乐句子能顺畅完美地、不中断地吹奏。
有的人想要多吸气、深吸气，吸气时耸肩、腆肚子，结果却恰恰相反。
耸肩会使胸廓紧张，这样不仅不能多吸气，反而会1影响胸腔自由扩大，使肺部不能自如地扩展。
腆肚子甚至会使呼吸道因咽喉痉挛而梗阻，同时还会失掉腰部周围肌肉对呼吸的控制作用。
还有的人吸气时发出嘶嘶的杂音，这种杂音的出现，主要是由于喉咙紧张、声门没有充分打开、舌头抬得太高所致。
只有掌握了正确的吸气方法，才有可能在吹奏中进行恰当的气流分配和控制，它关系着吹奏技巧的发挥和音乐表现。
吹奏中呼出的气流是多种多样、千变万化的。
呼气是吹奏音乐的直接创造者。
呼出气流的数量和性质取决于乐句的长短和内容，不论怎样呼气，呼出的气流都要通畅、饱满、稳定。
简述小号演奏中的呼吸技巧
简述小号演奏中的呼吸技巧作者：王为来源：《黄河之声》2018年第07期摘要：呼吸是人体正常的生理活动，是小号演奏所需的前提条件，驱动着小号演奏，只有合理掌握小号呼吸技巧，才能提升小号演奏水平。
先分析了小号演奏中的一些呼吸方法，接着分析了小号演奏中的气息保持及其应用，希望为小号演奏教学提供一定的参照及指导。
关键词：小号；演奏；呼吸小号历史久远，是一种钢管乐。
乐队演奏时，小号往往演奏高亢节奏或旋律部分，它的音域是比较高的。
小号的声部在各种类型的乐队演奏起到突出作用，小号成为诸多管乐爱好者非常喜爱的一种乐器。
呼吸用于小号演奏中，作用明显，小号发声是靠演奏者嘴唇与气息相互作用而产生的呼吸驱动小号发声。
发音、唇与口型间的紧密协作，这些和演奏者的呼吸方法有着十分紧密的关系。
为此，小号演奏者要正确的吹出优秀的曲子，一定要把握好呼吸的方法。
一、小号演奏中呼吸方法的分析（一）胸式呼吸法胸式呼吸法也就是将气体吸进胸部，通过胸腔实现呼吸。
吸气过程中胸腔朝向外扩张，双肩向上方抬起，小腹腹往内收缩，横膈膜处于不动状态，这种呼气形式会感觉到胸部气息非常充足，一般在长音吹奏过程中中，颇有力不足心的感觉，但吹奏的音色非常狭窄，缺少一定的宽度，这是因为胸部外侧肋骨有着较小的伸缩性，使得气息的弹性不足，同时缺少小腹的支持，力量不足所致[1]。
一些时候在用力吹奏过程中脸会憋的非常红，喉咙处于紧绷状态，长时间吹奏，无益于身心。
但胸部还有其他的器官，因为心脏跳动因素的影响，导致吹奏声音缺少一定的稳定性。
所以，当前不鼓励使用胸式呼吸方法，而也有部门演奏家使用此种形式，如法国非常有名的小号演奏家-阿尔班便使用了这种方式，而其自身因为没有合理掌握此种方而导致身体受损。
（二）腹式呼吸在长期的训练及演奏过程中，人们赋予了小号吹奏呼吸方法新的理解。
部分小号演奏家这种呼吸方法让人处于轻松状态，也即是不抬高肩膀条件下，朝向下方深吸气，如同将气体吸入腰部与腹部。
浅谈小号演奏中的呼吸技巧
浅谈小号演奏中的呼吸技巧发布时间：2022-10-17T03:49:31.999Z 来源：《中国教师》2022年6月11期作者：刘楠[导读] 小号是一种铜管乐器，演奏的主要是旋律部分的节奏，具有较高的音频性，是许多类型管弦乐队演奏中不可缺少的成分。
因此，小号成了许多音乐爱好者的热门乐器。
为了保证比赛的质量需要大量的技巧，包括应用呼吸技术。
刘楠科尔沁艺术职业学院内蒙古通辽市028000摘要：小号是一种铜管乐器，演奏的主要是旋律部分的节奏，具有较高的音频性，是许多类型管弦乐队演奏中不可缺少的成分。
因此，小号成了许多音乐爱好者的热门乐器。
为了保证比赛的质量需要大量的技巧，包括应用呼吸技术。
只有通过具有呼吸技巧的灵活方法，才能揭示小呼吸的特点，以确保音乐呼吸的整体效果。
关键词：小号演奏；呼吸技巧；前言：小号是一种有代表性的泛音器，它取决于唇裂的发音，即唇裂的发音。
在分析音乐演奏的过程和原理的基础上，呼吸方法的应用至关重要只有掌握和灵活运用有效的呼吸方法才能保证演奏的水平。
乐器上的音乐魅力和乐器上的音乐艺术美。
一、呼吸机能与演奏间的关系呼吸就像一种生理现象，总是伴随着人类的生命，为了维持生命，人类必须吸收体外的氧气，以实现人类和环境之间的气体交换。
这是一种正常的生理现象。
这种气体交换是由大脑的神经系统控制的，其特征是节奏和潜意识。
除了人类血液中二氧化碳含量的增加导致呼吸神经刺激，身体的所有部位都令人恼火和情绪的变化对呼吸变化有一定的影响。
正常呼吸取决于肺部，呼吸量约为500毫升，呼吸和呼吸总量称为轻度活动。
肺的总体活动约为3500 - 3800毫升，运动者比不运动者大，男子比妇女大，年轻人比老年人大，因此肺的大小是人类健康的重要指标。
肺活动的大小在很大程度上取决于呼吸方法，研究表明，最科学的呼吸方法是“胸部和腹部的综合呼吸”，这有助于人体生理功能的良好循环。
与此同时，它为更理性、更科学的应用和音乐技巧的发展提供了广泛的机会。
浅析小号演奏中的呼吸
本 文从胸 式呼吸 、腹式呼吸 、胸腹式混合呼吸三个方面进行说明 。 关键 词： 呼吸 ：胸式呼吸：腹式呼吸；胸腹 式混合呼吸
小 号 是 铜 管 乐 器 的 一 种 、 是 吹 奏 类 的乐 器 、 它 用 气 息使 嘴 唇 和 号 嘴 振 动 而 发 音 的 一 种 铜 管 乐 器 ， 在 所 有 铜 管 乐 器 家 族 中 小 号 的 体 积 最 小 、 声 音 最 高 、 属 于 高音 乐 器 。常 见 的 小 号 一 般 有 两 种 ：一 种
气体 的交换 ，使那些长乐句 的演奏有 了气 息上的支持 。由于气流 的
充 裕 ，整 个 声 音 的 振 动 和 音 色 也 得 以改 善 。 采 用 胸 腹 式 呼 吸 ，可 以 使 呼 吸 肌 肉组 织 联 合 协 调 工 作 ， 呼 吸 肌 肉所 承 担 的负 荷 分 布 的 非 常 均 匀 ，呼 吸 肌 肉 疲 乏 的较 慢 不 容 易 产 生 疲 劳 状 态 。 由此 看 来 ，胸 腹 式 呼 吸 是 最 好 的 呼 吸 方 式 ， 它 符 合 呼 吸 所 必 须 的 条 件 ， 深 的 胸 腹 式 呼吸对人体 内许多重要生理机 能 （ 血液 循环． 消化系统． ） 都会产生 良 好 的 影 响 ，提 高 和 改 善 整 个 身 体 的 生 理 机 能 。然 而 ，胸 腹 式 呼 吸 需
拉赫 玛尼诺夫 《 第 三 钢 琴 协 奏 曲 》创 作 于 １ ９ ０ ８ 至１ ９ ０ ９ 年 。在 这
内部 可能含有 的旋律 ，找 到其旋律 的走 向和脉络 ，将 其勾勒清 晰 ， 使得演奏更加有层次 。
除 了上 文 所 说 的 以外 ， 旋 律 的 突 出 也 是 本 曲一 大 技 术 难 点 。 由
三 胸 腹式呼吸也称胸腹混合呼 吸法
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浅析呼吸技巧在小号演奏中的运用
作者：王红兴
来源：《现代交际》2012年第10期
[摘要]呼吸是小号演奏的灵魂，正确地运用呼吸技巧有利于促进小号演奏各方面技术的提高，已成为小号演奏者的毕生学习功课。
本文分析了呼吸对小号演奏的重要性，简要介绍并对比了三种常见的呼吸方法，并对如何提高小号呼吸训练方法提出了几点建议。
[关键词]小号呼吸技巧演奏训练
[中图分类号]J621.6 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2012）10-0080-01
小号，俗称小喇叭，是一种历史悠久的乐器，铜管乐器家族的一员，常负责旋律部分或高亢节奏的演奏，是铜管乐器家族中音域最高的乐器，在各类乐队演奏中成为不可替代的声部。
也这因为如此，小号成为众多管乐爱好者的首选乐器，深受人们喜爱。
一、呼吸对小号演奏的重要性
呼吸决定着人的命运，在小号演奏过程中亦是如此，呼吸决定着演奏者的音乐生命力。
小号发声是由演奏者的嘴唇和气息共同产生的，呼吸是艺术的表现手段，也是发声的动力所在。
良好的发音、声音的震动和口形等都与呼吸有着密切的联系，演奏者要想吹出准确并富有感染力的曲子，必须要掌握好正确的呼吸方式。
可见，呼吸时小号演奏的灵魂，是小号演奏中各种技巧得以良好运用的关键所在。
同时，呼吸技巧如果运用不当，也将会在演奏中出现许多问题，因此，对呼气方法的研究是每一位小号演奏者必须努力学习的地方。
二、小号演奏的呼吸方法
小号演奏中的呼吸方法是建立在日常呼吸的基础上的，但又有别于我们的日常呼吸。
日常呼吸是一种下意识的动作，正常人每分钟约16次，小号演奏中的呼吸是由乐器的发声、音量的变换和艺术表现决定的。
古往今来，众多的演奏者所采用的呼吸方法都不完全相同，常见的呼吸方法有三种，分别是胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式呼吸法。
不论采用哪种呼吸法，其最终的目的是一致的，即准确地控制和支配所吸入的空气量，演奏出完美的乐曲。
下面分别介绍一下这三种呼吸方法，并做简单的比较。
（一）胸式呼吸法
胸式呼吸法是依靠胸腔进行的吸气和呼气过程。
这种呼吸方法有很大的局限性，吸气时比较紧张，吸气量达不到最大值，由于心脏的跳动使得声音不够平稳，无法达到预期的演奏效果，现阶段的小号演奏中很少有人使用这种呼吸方法，也不建议使用。
（二）腹式呼吸法
腹式呼吸法是依靠腹腔进行的吸气和呼气过程。
这种呼吸方法的优点在于吸气容易并且迅速，不易造成紧张，不费力。
但这种方法也有其缺点，就是吸气量不能达到最大值，演奏呼气量较小的乐谱时运用此法较好，对于呼气量较大的乐谱不建议使用此法。
（三）胸腹式呼吸法
胸腹式呼吸法是依靠胸腔进行吸气和呼气过程。
这种呼吸方法吸气量能够达到最大值，是由整个呼吸肌肉联合进行工作的，不容易疲劳，是小号演奏中较为常用的一种呼吸方法。
三、呼吸训练方法
小号演奏中的呼吸与日常呼吸不同，不是与生俱来的，是要靠后天不断练习摸索的。
呼吸技巧训练是一门专项训练，贯穿于整个小号学习过程中。
笔者根据多年的工作经验，现将几种训练方法总结如下。
（一）养成正确的吹奏姿势
小号演奏者从入门学习开始就要养成良好的坐姿习惯，正确的吹奏姿势是科学合理地运用小号呼吸技巧的前提。
小号演奏姿势分为坐姿和站姿，在吹奏时较易形成头部过于下垂、将一条腿放在另一条腿上等不良姿势。
错误的姿势会造成呼吸肌肉紧张，影响与其他方面的配合，并最终影响吹奏效果。
（二）正确地吸气和呼气
吸气时要确保呼吸肌肉组织呈放松状态，在横膈膜和胸廓肋骨的帮助下完成，这样做有利于气息的呼出。
根据乐句的长短进行吸气，并不是吸满就好。
正确的呼气应使呼出的气息形成均匀、平稳、舒展、宽广、饱满的气流，这种气流的形成则来自于呼气的阻力。
吸气和呼气是一个连绵不断的反复运动过程，二者相辅相成。
（三）训练要持久
小号演奏员必须长期坚持呼吸的训练，才能正确地运用呼吸来克服吹奏中遇到的各种困难，使小号的各方面技术得以发挥。
长音练习是每个小号学习者每日必练的内容，同时也是练习和发展呼吸训练的最好方法。
由于长音单纯、简单，练习时能够顾及到方方面面的问题，可以细心地体会呼吸、口形、舌头之间的相互联系，并通过吹出的声音来检验呼吸在小号吹奏中的运用是否正确。
长音的练习也有很多方法：如，用不同的力度变化练习不同的长音和在同一个长音上采用不同的强弱变化进行练习等。
这些练习既可以使呼吸肌肉组织的生理机能得到充分锻炼，又能够把呼吸运用于小号的吹奏当中，与小号各方面的技术协调共同发展。
当然，除
了长音练习外，小号的各种练习，如连音、吐音、音阶、练习曲等都能够对呼吸技巧的运用起到锻炼和检验的作用。
【参考文献】
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