立体构成块材
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立体构成---块材、综合研究
特征是：表面为几何曲面型，秩序感强， 具有理智、明快、优雅和庄严的视觉效 果。如圆球、环、柱等。 3、自由曲面体是指由自由曲面构成的 块状立体造型，包括自由曲面形体和自 由曲面所形成的回转体。如酒杯、花瓶 等，其中大多数为对称形，具有凝重、 庄端、优美活泼的性格。
二、块体的构成形式
块材的构成讲究形体的刚柔、曲直、长短等因 素的对比变化以及空间的对比等。块材的基本构成 方式是分割和积聚，在制作中常用两种方式综合运 用。 切割构成 块体的切割是指对整块形体进行多 种形式的分割，产生新的形态。切割的手法是切和 挖.也就是“减” 形体。切割的材料常用黏土、橡 皮泥、海绵、泡沫等，切时要用规则、理想的形的 面来进行。切割后在立体的切口会产生新的面。对 立体的形态进行切割有两种：
立体构成通过材料、结构将形态制作出来 ，这与产品设计相同。立体构成只要变化一下 材料本身就可成为产品。立体构成的原理已广 泛地应用于工业设计、展示设计、环艺设计、 包装设计、POP广告设计、服装设计等领域。
4、强调意境的构成 就是要注重给形态注入丰富 的情感、情绪和情态，使造型充满生命活块材的 积聚构成。积聚首先有用于积聚的立体 单位和场所，积聚的实质就是形体的 “ 增 ”。积聚的形式主要有相同形体 的不同形式组合与不同形体的变化组合， 这两种方式都要运用均衡与稳定，统一 与变化等的美学原则去创造具有一定空 间感、质感、量感、动感的造型形态。 制作时要注意形体间的连贯性、紧凑性 使之具有整体与变化的协调。
2、自由式切割 凭感觉去切 割，使原本单调的整块形体产生造型 变化。例如，正方体稳定、单纯，但 由于在方向上没有特别的面，造成四 平八稳的静止状态。为了打破这种静 态就要在其形体上创造一种具有强烈 个性、充满情感的动态造型。
立体构成(下)
第七章-块材的立体构成章课时:2课时本章目标：了解块材的立体构成方法。
本章内容：块材的组合关系块材的加工方法块材的构成形式块材是我们最常见的实体，也是人们在现实生活中用到的最大量的形体。
用块材进行构成，相对于面材而言比较容易，因为它本身就是立体形态，无需再增加深度空间。
块材具有连续的表面能最有效地表现空间立体，具有很强的量感。
而且，块材本身具有一定的肌理，充分利用块材的材质，掌握块材的一些特性，能表达出很强的肌理效果。
大多数的块材都具有硬质特征，给造型和构成造成了较大的限制和困难。
对于某些材料的构成，要准备专用工具并有独特的加工方法。
如石雕，要用锤子、凿子、制作工具和翻模工具；泥塑需要泥塑刀等。
但是由于块材的特有魅力，尽管成型较难，人们还是十分喜欢块材构成。
体还有“实体”和“虚体”之分。
实体，指占有长度、高度、厚度三维空间，并具有材质感、肌理感、体量感和色彩特点的现实立体形态。
虚体，是指消极的立体形态。
虚体的本质是被实体所限制的，具有长度、高度、厚度，没有材质、肌理色彩特征的三维空间。
虚体人们通常成为空间。
如空屋子、空院子、空桶，雕塑中被实体衬托而感觉到的空洞。
7.1块材的组合关系7.2 块材的加工方法对于块材的加工，总起来说有两种方法：加法和减法。
1、加法加法是指从内到外的加工方法，需要有步骤慢慢地塑造形体。
可以用加法的材料有：泥巴、橡皮泥、石膏、油泥、泡沫塑料等。
泡沫塑料的加法练习是指把泡沫塑料切割成各种形体之后再叠加粘合成立体造型。
加法练习最常用的材料是泥巴，最常见的练习形式是泥塑。
做泥塑需要专用泥塑架，做较小的形态练习不用架子。
做泥塑的泥巴没有专用泥。
一般的黄泥都可以作为泥塑泥巴，但最好是深层泥，有一定的粘性和可塑性，不能有太多砂石。
泥土刚从地下挖出来需进行筛选，去除大砂石，然后和泥巴。
和泥时要让泥浸透水，再揉泥。
揉泥过程中，要去除一些小砂石和其它杂物，尤其是玻璃渣和金属硬物。
为了使泥巴可塑性更强，结构密实，可以用木棒捶击，也可以用手摔泥。
6.立体构成(六)——块体立体形态设计
7.纸材 纸张质地轻柔，有弹性，容易加工.可通过剪款、撕裂、折量、卷曲、柏贴等手法 创造丰富的立体形态。
5.1.3块体立体构成的分类 1.几何块体造型 在体块的立体造型活动中，最常使用的是几何形体。几何形体具有逻辑性和精确性，
是人造形体中最基本的立体形态。建筑、空间、产品等人造形态都是以几何形体为 基础，进行分解、重构、变形得到的。几何块体造型分为几何平面体、几何曲面体。
2.块体的分割
分割形体是一种减法造型，是指对基本形进行切割、分割和重组等，运用空间构 成原理加以组合，创造出新的、完整的形态。分割形体可以去除切割的形体，形 成空间和正负形的关系。还可以将分离的形体进行切割移动，或进行打散重构， 增加空间层次，丰富形体表情。具体方法有：分裂、破坏、退层、切割（如图513~图5-19）.
5.1.2块体立体构成的材料
块材具有明显的空间占有性，在视觉上有着比面材与线材更强烈的表现力， 其所表现的连续的面，能给立体形态提供更多可能性和视觉上的变化。块材 的形态可以是实心的也可以是空心的，因此其构成方式差异很大。块材原料 种类很多，一般使用价格比较便宜并便于加工的材料进行练习。石膏粉、木 板、雕塑泥、胶泥等都是方便取用的材料（如图5-3~图5-8）
图5-33是红色大型钢结构雕塑，直立的三角形依次顺序排列，巨大的块体，通过 聚集分割，形成了开阔的空间，为城市广场增添了靓丽的色彩。 图5-34为苏州现代大道雕塑，由不规则符号构成，三角、半圆、正方，不同的几 何体被分割，被重新组合，在角度、空间、色彩等方面表达出的是苏州的青春与 活力。
图5-35是一系列的、包含简单符号的、房子形状的艺术雕塑。
5.1.4块体立体构成的视觉效果
块体是立体造型中最基本的表现形式，具有长、宽、高三维空间，与线材 构成封闭实体。与线材、面材相比，有稳重、安定、充实的特点。块材的 形体塑造练习就是利用块材的这一特点，通过加工制作成一定的形体。
立体构成—块体组构
立体构成
立体构成
块体组构
立体构成
第十七节 块体组构切Fra bibliotek构成等形切割
等量分割 块体的构成形式
比例系数分割
自由分割
块体组构
块体本身就具有长、宽、高三维空间的封闭实体。 块材的基本构成方式是分割和积聚，在制作中常是两种方式综合运用。 块材的构成讲究形体的刚柔、曲直、长短等因素的对比变化；空间的 对比等。
等量分割 分割后的子形体量、面积大致相当，而形状缺不一样。由于这 种分割产生的子形的形状相异，不易协调，在后期处理时，要充分 考虑原形对子形的作用，使之具有一定的完形感，子形之间便统一 起来。
比例系数分割 自古以来人们就追求优美的数字关系，人们相信和谐的形式后面 一定有和谐的数字关系。这种构成方法一定程度上也反应了上述想法， 它主要通过子形式之间的相似性来形成统一的新形。
自由分割 自由分割产生的子形缺乏相似性，因此要注意子形与原形的关 系，另外还要注意子形之间的主次关系，这样有助于子形之间统一 起来。
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块体的构成形式
切割构成 块体的切割是指对整块形体进行多种形式的分割，产生新的形 态。切割的手法是切和挖.也就是“减” 形体。切割的材料常用黏土、 橡皮泥、海绵、泡沫等。
等形切割 分割后的子形相同，这样的方法也可以从单元法角度去理解。等形分 割后，由于子形相同，很容易协调相互关系，因此有较大的处理余地，如 何处理子形是造型的关键步骤。
立体构成
块体组构
立体构成
第十七节 块体组构切Fra bibliotek构成等形切割
等量分割 块体的构成形式
比例系数分割
自由分割
块体组构
块体本身就具有长、宽、高三维空间的封闭实体。 块材的基本构成方式是分割和积聚，在制作中常是两种方式综合运用。 块材的构成讲究形体的刚柔、曲直、长短等因素的对比变化；空间的 对比等。
等量分割 分割后的子形体量、面积大致相当，而形状缺不一样。由于这 种分割产生的子形的形状相异，不易协调，在后期处理时，要充分 考虑原形对子形的作用，使之具有一定的完形感，子形之间便统一 起来。
比例系数分割 自古以来人们就追求优美的数字关系，人们相信和谐的形式后面 一定有和谐的数字关系。这种构成方法一定程度上也反应了上述想法， 它主要通过子形式之间的相似性来形成统一的新形。
自由分割 自由分割产生的子形缺乏相似性，因此要注意子形与原形的关 系，另外还要注意子形之间的主次关系，这样有助于子形之间统一 起来。
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块体的构成形式
切割构成 块体的切割是指对整块形体进行多种形式的分割，产生新的形 态。切割的手法是切和挖.也就是“减” 形体。切割的材料常用黏土、 橡皮泥、海绵、泡沫等。
等形切割 分割后的子形相同，这样的方法也可以从单元法角度去理解。等形分 割后，由于子形相同，很容易协调相互关系，因此有较大的处理余地，如 何处理子形是造型的关键步骤。
立体构成的形式
块材的构成形式:
（1）块材分割：把一完整形体分 割后可以进行新形态的创造。
（2）块材组合：立方 体形态被切割后形成各 种各样的形，这些立方 体就可以进行组合构成 。可分为相同单体组合 和不同单体组合。
综合材料的构成
在做立体构成过程中，我们发现仅仅使用一种材料并不能完全充分地表达 出作者的表现意图，达不到原先的设计效果。利用一种材料也不是构成的最终 目的。因为一种材料有它的优点也有它的缺点，并不能表达出任何设计构思。 例如线材较软，要表现厚重、强硬感觉就较困难，而块材若表现轻盈通透的效 果就较勉强。所以我们经常在使用一种主要材料的同时，用另一种材料来弥补 主材料的不足，使两种或几种材料完美地组合在一起，充分发挥各种材料的优 势，形成统一完整的整体。
（二）肌理应用
肌理是包装造型装饰的 一种手段，肌理有着天然的 形态与良好的触觉，让消费 者能从物品中体验其质感的 视觉与触觉的美感。
（三）材料应用
现代包装设计最重视新材料、新结构与新工艺的科学性与艺术性的结合， 可以说包装设计是人们利用材料，通过工具（机械）制造的产品包装形态。各 种新型材料与复合材料的应用，如天然竹材料、陶瓷、塑料、玻璃、金属以及 各种不同复合材料的不同应用，不仅使产品的使用功能得到解决，而且还赋予 产品鲜明的个性。
立体构成的现实运用
立体构成在现实生活中和设计实 践中的应用非常广泛，它对提高人们 生活品质、美化生活、美化环境起到 了非常重要的作用。下面从应用比较 多的广告设计、包装设计、工业设计 、服装设计、建筑设计、公共艺术设 计等领域做一些简单介绍。
立体构成在广告设计中的应用
随着社会经济的迅速发展 ，广告已经成为和人们生活息 息相关的视觉元素，其形式越 来越多样化。立体构成在广告 设计中的应用也越来越广泛， 目前最常见的是在POP广告中 的应用。
立体构成之-块立体构成
单体间的连接。在单体之间的连接上，要处理好其整体效果和单体间的衔 接关系
块立体构成
单元块体的组合构成
确定单元体注意事项 在整体关系上，要注意形象的完整性，然而，又要有适当的变化。对于形 象大小的安排，要有适当的比例，在高低、长短和疏密关系上，要错落穿 插 突出表现中心。在集聚的作品里，一般应有要表现的中心，也就是要有能 吸引观者注意的焦点。使作品有主有次，有实有虚
要重心稳定。在整体造型上，重心稳定，可以排列成对称式、回转式或平 衡式等多种造型形式
块立体构成
单元块体的组合构成
单元块体的积聚 积聚，必须是两个以上单元形体(因为若只有两个、称为积聚则不够严密)的接触 组合
积聚构造注意事项 作为单元形体的种类，可以是同一形体的重复，也可以是类似形体的近似、 渐变．也可以是异质形体的对比 由于重复使印象更加浓烈、深刻，作为异质形体的种类不能超过三种，而 且还要分出主次，以免造成混乱 随着数量的增加，积聚的操作性虽被强调，但单元形体的个性和独立性 却相应减少。所以反而便于自由地表现节奏感、方向性、可变动的构型
块立体构成
块材指内部填满的立体，这种形体全都具有充实感、厚重感，包括：偶然形 (自然而美妙)、几何形(规则而合理)、有机形(温和而有亲切感) 。
块材构成的特点
使线材和面材肥厚化，就可以表现具有厚味的充实感和强度 立体造型的魅力根据材料多少有些不同，所以必须努力于整体形态和表面处理 上，表面光滑者轻快，表面粗糙者厚重 由于工业生产的发达，使用单元形体进行构成，是现代造型的一大特色，但 是，单元形体的种类不宜过多
尺寸：不小于200x200x300mm。 要求：利用体的各种体块关系进行叠合、插接、贯穿、粘贴和切割处理等。
自定主题明确，作品表达准确。 制作精细、美观、具有构成美感。
块立体构成
单元块体的组合构成
确定单元体注意事项 在整体关系上，要注意形象的完整性，然而，又要有适当的变化。对于形 象大小的安排，要有适当的比例，在高低、长短和疏密关系上，要错落穿 插 突出表现中心。在集聚的作品里，一般应有要表现的中心，也就是要有能 吸引观者注意的焦点。使作品有主有次，有实有虚
要重心稳定。在整体造型上，重心稳定，可以排列成对称式、回转式或平 衡式等多种造型形式
块立体构成
单元块体的组合构成
单元块体的积聚 积聚，必须是两个以上单元形体(因为若只有两个、称为积聚则不够严密)的接触 组合
积聚构造注意事项 作为单元形体的种类，可以是同一形体的重复，也可以是类似形体的近似、 渐变．也可以是异质形体的对比 由于重复使印象更加浓烈、深刻，作为异质形体的种类不能超过三种，而 且还要分出主次，以免造成混乱 随着数量的增加，积聚的操作性虽被强调，但单元形体的个性和独立性 却相应减少。所以反而便于自由地表现节奏感、方向性、可变动的构型
块立体构成
块材指内部填满的立体，这种形体全都具有充实感、厚重感，包括：偶然形 (自然而美妙)、几何形(规则而合理)、有机形(温和而有亲切感) 。
块材构成的特点
使线材和面材肥厚化，就可以表现具有厚味的充实感和强度 立体造型的魅力根据材料多少有些不同，所以必须努力于整体形态和表面处理 上，表面光滑者轻快，表面粗糙者厚重 由于工业生产的发达，使用单元形体进行构成，是现代造型的一大特色，但 是，单元形体的种类不宜过多
尺寸：不小于200x200x300mm。 要求：利用体的各种体块关系进行叠合、插接、贯穿、粘贴和切割处理等。
自定主题明确，作品表达准确。 制作精细、美观、具有构成美感。
块的立体构成
作业二：块的自由构成
作业三：点线面体综合塑造
作业要求：运用点、线、面、体造型元素，构 建一组立方体，他们之间既有变化又有联系。
作业数量：一组不少于３个，每个１５ＣＭ× １５ＣＭ×１５ＣＭ。材料不限
不同的位置变化构成不同的空间感。
2、对比形的积聚 可以在形体切割的基础上，与个别形体的放大形或缩小形
进行重新积聚；培养平衡感。
包括形状、大小、动静、方向、数量、疏密、色彩等因素。
3、块休的穿插与嵌合。
追求两个或多个形体相邻面的相互穿插、嵌合的结构紧凑牢 固，在受到外力后不易用线形去注意轮廓，要掌握好厚度 与体积的关系，不能过分强调变化而使形态复杂，要省略 细小部分，强调最有特征的造型部分，使形态尽可能单纯。
在组构时，可以有意识的追求形态的运动感、力度感和紧 张感，创造出个性强烈、充满情感的造型。
二、块体的积聚构成
指两个以上的单体组成的形体。 要有用于积聚的立体单位，还要有供积聚的场所。 主要包括单位形体相同的重复组合和单位形体不同的变化
三综合立体构成综合构成的多样直接体现在形态之间的差异表现于点的大小虚实线的长短粗细面的曲直宽窄体的形态造型在主次疏密明暗冷暖等方面的变化构成富有秩序与和谐美感的效果
块块材材的的立立体体构构成成
06艺术设计
概述
块材：是形态设计最近本的表达方式， 是具有长、宽、深的量块实体 是最为有效的造型形式。 应用：建筑设计、产品设计、环境小 品设计、雕塑设计 材料：石膏、聚苯泡沫板、雕塑泥、 橡皮泥、木材
小结
规则几何式切割强调数理秩序。 包括水平切割、垂直切割、斜向切割、曲面切割。 形态单纯、静止。
注意
切割部分和数量不宜过多，否则会显得支离破碎。 切割后的形体比例要均衡，保持总体的均衡与稳定。 切割后的形体要考虑方向、大小、转折面的变化。 切割后的形体表面所产生的交线要舒展流畅和富于变化，
体的构成
（2）接触组合 ） 形态的线、 形态的线、面、角相互接触后组合成新的形态，称为接触组合。接触组合可能 角相互接触后组合成新的形态，称为接触组合。 是两个形态的组合，也可能是两个以上形态的连续组合，具有较强的韵律感。 是两个形态的组合，也可能是两个以上形态的连续组合，具有较强的韵律感。
（3）贴加组合 ） 在较大形态的侧壁 上悬空地贴附较 小形态的方法， 小形态的方法， 称为贴加组合。 称为贴加组合。 贴加的形态的体 量，是由贴合的 侧面来支撑的。 侧面来支撑的。 贴加组合使原形 态的立体感和层 次感都得到了加 强。
第三节 单体的造型
单体是块材的完整体现，也是块材原始而 单纯的形态，所有的体块造型都有此开始。充 分表现了块材构成的统一性与协调性，是朴实 而纯粹的形式。 • 一 切割表现 • 二 扭曲、挤压变现 • 三 单体破坏
一 切割表现
切割是一种普通的行为，但是在立体构成中却能反映作者对形态的预见性以 及对形态的设计规划能力。在切割中将形态与形态之间进行关联处理，就可以创 造出新的立体构成空间。
三 块材的常见材料和性能
块材材料很多，从材料 的形态上可分为有形材料和 无形材料。有形的材料是指 已加工成品材料，如：泡沫 材料、木材、金属材料等， 在制作是常用刀、据等：陶 土、雕塑泥、水泥、石膏等 材料，自能透过加入水和胶， 方能形成块状结构，我们称 为无形材料。无形材料可塑 非常强，通过简单的揉、捏、 刮、削就可以随意塑造形态， 成型的材料比较好。
切割造型有直线和曲线切割，方法不同，产生的效果也不同。但是，切割造 型主要是研究切割面与体的关系，也就是研究体块中的位置、方向和角度的规划。
在一个正方体中切割后，产生的面。根据切割的方式不同产生的效果不同。 在选着材料中，应选着易加工、易切割的材料：泥土、粘土、泡沫等等
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块材的种类
几何块材又分为角块、方块和球块。
块材的形成方法 1、切除法
一个最少面的体可通过对顶角的切除处理变成最多面的体， 其过程可以让人直观的感受到体与体之间的转换。
八面体 （从四面体中切削）
十四面体 （从八面体、六面体中切削）
块材的形成方法
三十二面体 （从正十二面体和正二十面体中切削）
块材的组合
角块的组合 角块的组合应以表现运动感为
主，角块的方向性直接影响到 统一感。所以，控制方向是角 块组合的重点。其中，等边角 块的方向性相对较弱，不等边 角块的方向性较强，容易造成 杂乱感，组合时则要注意统一。 其组合形式有： 面接触 角接触 面角接触 搭缘接触 自由接触
块材的组合
块材的部位变化
表面增减：在表面附加形体或雕刻某种形态的孔洞。
块材的部位变化
边线增减：在边线增加后挖切某种形态
块材的变化方式
边线增减：在边线增加或挖 切某种形态
块材的部位变化
（2）分割变化 在保持原有块材不变的情况下，通过等分、均分、自由分
割等方法处理，再进行重新组合，形成新块材。
方块的组合 方块的具有较强的稳定性，因此组合的重点
应放在表现秩序感和韵律感。如何在平稳中 求动感和变化，是方块组织的重点。
块材的组合
球体的组合 球体的多边性、多面性使它成为块材组合中最丰富的一部分，
它将角体的动感、方块的量感综合在一起。因此，球体组合 的丰富性成为训练的重点，包括相交切点的位置对稳定性的 影响、对球体的切削、切挖处理等，都可以成为球体组合的 变化点。
块材的组合
块材的组合形式： （1）秩序性组合 直线排列 螺旋排列 梯线排列 错位排列
块材的组合
（2）变化性组合 集中与分散 扭转 搭合块材的应用来自 灯具灯具灯具
块材的应用
灯具
块材的应用
块材的应用
作业
1、单体块材练习（3件） 2、块材组合练习（3件） 材料、形式不限
方法综合使用，形 成更加丰富的快材 形体。
块材的组合
块材是最富有体量感的立体，量感在构成 中起着强化立体的作用，也是构成中最受 关注的因素
物理量感：可以通过实地测量得到结果 心里量感：来自人们对物体中重量的一种
感受，不一定与实际量感相符。 立体构成中的量感主要指心理量感。
块材的组合
块材因材质、形状、肌理、组织、方向、色 彩等因素产生不同的量感差异。
立体构成中的块材
块材具有明显的体量特点， 长宽高都使立体空间关系表 现得更为突出。体量大者成 为块材，体量小者称为粒材。
块材的形成途径很多，可以 由面组合而成，也可以由线 组合而成，在这一环节中我 们主要围合块材的制作方法， 在制作中体会块材的特点， 认识空间的转换过程。
块材的种类
块材可依造型分为几何块 材和有机块材，几何块材 的分界明。有机形块材过 度柔和。
块材的部位变化
运用分割方法要注意局部和整体的关系，不是 简单的画整为零，而是探求形成新多面体的途 径，保持新形体的完整性。
块材的部位变化
分割的具体的方式有： （1）等分
块材的部位变化
（2）任意分割 分割结果是不对称的，一是随意切割，二是偶然分割。
块材的部位变化
（3）分切综合 将分割方法与切挖
块材的形成方法 2、围合法：
通过面材围合成体的方法，可以鲜明直观的感受到体的形成。 （1）柏拉图多面体
正四面体 正六面体
块材的形成方法
正八面体 正十二面体
块材的形成方法
正二十面体 （20个正三角形）
柏拉图认为这五种基本多面单体是世界的构成要素， 其特点是：
每个面绝对重复 各面为正多边形
块材的形成方法
（2）阿基米德多面体 各面的边长相等，如正方形、正三角形、正多边形 围合成体的面是由两种或两种以上的基本面形的重复
等边十四面体 （8个正三角形、6个正方形）
（8个六边形、6个正方形）
块材的形成方法
等边二十六面体 （8个正三角形、12个正方形）
等边三十二面体 （12个正五边形、20个六边形）
块材的形成方法
（3）其他多面体
二面体（圆锥体），一个圆锥体，一个扇形面 三面体：2个圆，1个梯形面或长方形
块材的形成方法
五面体（3棱柱） 六面体：6个等腰三角形 扁十面体：10个等腰三角形
块材的变化方式
1、增减变化：添加或减少使原有块材的总量 发生改变而形成新块材
切、挖、钻、镂能使块材的体量缺损或减少。 粘合能使块材的体量增加。