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默尼博克电器特点介绍

默尼博克电器特点介绍

默尼博克电器特点介绍默尼博克是高品质欧洲厨房电器产品领域广受赞誉品牌(德国的身后的文化底蕴造就了默尼博克工程师天才的设计和创意,旨在优化产品功能的梦幻般的创新手法和尖端科技的运用,成就了默尼博克具有先锋意义的产品,深化了默尼博克厨房电器的精髓)。

一、灶具:默尼博克灶具特点:默尼博克卖点:1、完全上进风设计,灶具燃烧所需空气完全来自于灶具上方,无下风门设计,由于供氧充足,空气量大,灶具燃烧更充分,充分解决传统灶具回火、内燃、易爆裂玻钢面板、红火、积碳严重等弊病,还厨房一个干净整洁的厨房环境。

2、Z型导气设计,默尼博克灶具打破传统上喷气设计,天然气在出气孔处设计了90°倒角,与内部导气管形成Z型结构,即使在烹饪过程中会有汤水溢出等情况,也能轻松应对,汤水不会进入喷气孔,堵塞不了通气孔,进入不了灶具内部,不会对灶具内部零件产生影响。

3、4.5KW的超大活力,是为中国人量身定做的产品,让爆炒游刃有余。

默尼博克灶具采用面板密封式设计,厨房污水、残渣等不易进入灶具内部,污垢无处藏身,使灶具内部一直干净整洁。

4、风门自动调节技术,灶具燃烧离不开空气,空气的流通效果直接会影响灶具的燃烧效果,为了让厨房使用者达到最佳的体验,默尼博克灶具的风门自动调节,使用时放上锅,正常打火1分钟后,灶具自动将风门调节到最佳状态。

5、默尼博克灶具炉头采用合体式炉头,即分火器与大小炉头采用连体式设计,不能单独拆卸设计,炉头采用锻压纯铜材料,经久耐用。

合体炉头在使用中有不易变形,易清洁,美观等优点。

6、默尼博克灶具采用0秒启动热电偶熄火方式,点火0秒启动,热电偶熄火保护装置,即使在熄火后立即切断灶具气源,无安全隐患。

7、默尼博克灶具采用行业顶配零部件,零部件使用寿命更长,面板加厚加大,底壳加厚,烤漆工艺先进,不易脱落,铸铁锅架使用寿命更长,旋钮处密封效果好,保证了开关处使用寿命。

本产品的设计使用年限达到8年及以上。

8、默尼博克灶具底壳为封闭式设计,杜绝了老鼠、蟑螂等进入灶具内部的可能。

荷兰女王为Mecanoo设计的Amphion剧院揭幕

荷兰女王为Mecanoo设计的Amphion剧院揭幕
国际 嘹 望
二 条路 径 。 桥 梁 雕塑 般 的 外观 新
文化 体育 基 金会 宣 布 , R V MV D
也为这座城 市增添 了一道独特 的风景。
荷 兰 女 王 为 Mea o cn o 设 计 的 Amp in剧 院 揭 幕 ho
和 A EY D t F公 司在 文化 活 动 馆设
结 构 性格 子 框 架 为基 础 , 于 一 位 个盐 水池 里 , 通过 地 下 管道 将 从 附 近 波 斯 湾 采 集 的 盐 水 抽 到 建
座 剧 院采 用 l最 先 进 的技 术 , 『 并 有着 传统剧 院应 有 的亲 和氛 围 。 “ Y楼 ” 位于 贝鲁特 A ha e srf h i
MV D R V等设计丹麦 F e eiseg文 化 活 动 馆 rd rkb r
区两 条街道 的交叉 地块 ,包括 1 座 办公楼 和 1 座住宅 楼 。 “ Y楼 ” 的底 层 看上去 似乎 与
附 近 大楼 的花 园 融合 在 盐 度是 鉴
设 计 的一个 建 筑 概 念 , 是一 个 这 巨型 的结 构体 系 , 以随 着 时 间 可 的 推 移 ,通 过 海 盐 层 的 不 断 沉 积, 自然 生长 出建筑 的表皮 。 G O u e 楼表 面覆 盖 了如 E tb 大
内部 看 , 这一 设 置形 成 了各有 特
色 的不 同空 间 , 效果令 人 惊讶 。 马 蹄 形 的 主 剧 场 有 3座 楼
筑 所 在地 。 接着 , 靠 漂 浮 的太 依
阳能 电池 板 作 为动 力装 置 , 水 盐 从 地 下被 输 送 至楼 顶 , 着 经 由 接
管 道 系统 实 现 重力 给 料 。 水 被 盐
喷 洒 到建 筑 的 网孑 , 发 以后 留 L蒸 下 一 层 盐 , 由此 形 成 格 子 状 表

优秀别墅案例分析(1)

优秀别墅案例分析(1)
BW别墅
设计:Mecanoo 地点:荷兰
起伏的沙丘景观流入腹地低洼的圩 田地形,自然倾斜的景观包裹住这 座美丽的新建住宅。独特的双曲线 屋顶以及清晰的立面表达为BW别墅 赋予了鲜明的特征。
别墅共设有四个楼层,屋顶阁楼中 还设有额外的夹层。地形的自然变 化以及作为沙丘景观延续的护墙, 将建筑的底层与地下一层与周围景 观紧密地联系在一起。由大面积的 玻璃幕墙围合而成的两处生活空间 面向东南侧开放,使室内空间与斜 坡花园中的自然景观形成对话。
现代都市赋予的精致奢华。
卧室
女儿房
餐厅
纵使伦敦风情万种,但在这宽敞的别墅里,在精雕细琢艺术中,足 不出户同样可以感受英国文化精髓,伦敦不过咫尺之遥。
书房
吧台
雅致·温馨别墅
地点:广东
风格:法式轻奢
在家具的选择上也别出心裁,柔和 蓝与灰白色调家具优雅且平静,自 信且自律,高雅和谐,不抢眼,不 畏奢。
顶视图
材质细部
夜景
装修风格
层数:地上两层,地下两层
立面图
剖面图
二层平面图
地下二层平面图
地理位置:BW别墅位于被绵延起 伏的沙丘围绕着的低洼围田地 形,四周被自然斜坡的景色环 绕。
浪漫典雅别墅
地点:广东
映入眼帘的是白色的独栋别墅,以 纯净的白色调,干练的分割线条, 连续的弧形拱门设计,赋予居者满 满的仪式感和尊贵感。
沿袭了法式的传统优雅与 贵族气息,在雅致独特的 家中感受满满的浪漫与温 馨。
沙丘和圩田在不同季节中的景色都反映在由灰色、绿色和蓝 色组成的五种瓷砖的主色调中。
设计团队采用抽样的方法,对各种彩色瓷砖的准确配比进行了深入的 研究。这些研究是在不同的光照条件下,根据颜色、纹理和光泽程度 进行现场评估的。在实际建造过程中,瓦片沿垂直方向拼贴,使立面 与屋顶面近乎无缝衔接在一起。从外观上看,整个建筑包裹在定制瓷 砖拼贴而成的表皮中,进而将景观与建筑之间的紧密联系转化为统一 的立面和屋顶材料表达。这些定制的彩色琉璃瓷砖代表了景观的转变, 反映出从沙丘到圩田以及从浅色到深色土壤的变化。

原理 第 节 空间组合方式

原理 第 节 空间组合方式

演变类型
双内廊 双外廊
实例: CHANNEL4电视台总部——Richard Rogers
巴黎大学生住宅
一栋具有两个朝向,双重 机理,双重意义的建筑
挑战: 表达人们想要看到的 掩蔽人们不想要的感觉
靠环形道路一边, 一座曲线形墙, 30m*100m的盾形物是 一个巨大的屏幕。
靠绿化一边,一条 静悄悄的绿色带,三 栋11层的顶端尖形高 楼仅靠着防护墙。
通过十字架的 聚中,通过透 过着色玻璃窗 的光线,通过 体量的表达等 几个方面,人 们的聚集特征 都由十字形表
现出来。
5、单元式
以竖向交通空间(楼梯)来连接各使用房间的 空间组合方式
特点:集中、紧凑、易于保持安静、不受干扰
实例

大阪NAKED SQUARE集合住宅区——HEXA事务
在实际设计中,空间组合的方式千变万化,往往是基 本组合方式的综合应用。因而,在一幢建筑中,单一 的空间组合方式是很少见的。
灵活分隔——各个空间之间相互穿插贯通,没有 明确界限
这种空间形式打破了 传统的“组合”概念,它 不是把若干个独立的空 间通过某种方式或媒介 连接在一起而形成整体, 而是把一个大空间分成 若干个部分。这些部分 有所区分又相互穿插贯 通,没有明确、肯定的 界限,从而失去了各自 的独立性。 这种空间形式打破了 古典建筑空间组合的机 械性,为创造高度灵活、复杂的空间开辟了可能性。
实例
巴塞罗那展览馆德国馆——Mies van der Rohe
实例
德国国家美术馆——Mies van der Rohe
4、大空间式
以体量巨大的主体空间为中心,其它附属空间环绕四 周布置的空间组合形式(注意与广厅式的区别)
大空间不仅是主要使用空间,而且体量巨大 常用建筑类型:体育馆、影剧院、大型市场……

欧洲中央银行_ECB_法兰克福_德国

欧洲中央银行_ECB_法兰克福_德国

欧洲中央银行(ECB),法兰克福,德国EUROPEAN CENTRAL BANK (ECB), FRANKFURT, GERMANY法兰克福已经能够在本地运用欧洲经济中这一最重要的工具,但是还未能解决战争所带来的野蛮破坏之后的城市重建问题。

要求管理当局能对这两个问题立刻提出有见地的谋略,未免有点期望值过高。

然而作为一座伟大的城市,不一定意味着其能同时解决好这两方面的问题。

从一开始,重建的构思就不太妥当:让城市重现旧貌,就像许多德国和波兰的城市那样,主张通过这些手段重现其特征,其结果是早已预见到的:今天,法兰克福的那个旧广场看起来十分荒谬,周围建筑物像是用纸做的石头垒起来的,挡住了破烂不堪的内部构造,迷失在1950年代落后的审美观点和周围贫乏、失败的模仿之中。

那时,我们无法认识到,追寻欧洲的特征只能用正确规划新城市的办法,而不是仿造原来的风格或是灾难性地怀旧,应适当地借鉴结构性历史参考。

把新的社会和经济环境应用到旧框框上,他们仍然继承着3种常见的城市规划弊病:郊区、区域的单一功能、建筑与整个城市之间构造和形态的割裂。

庸俗的摩天大楼的堆砌使得城市半天一过就被遗弃,然而郊区住宅又大量地浪费了土地和服务资源。

必需承认,与缺乏城市规划所并行而生的是,城市在另一方面显示了巨大的成功:它提供了用于经济和社会活动的空间,相信只凭这些活动的社会价值就能体现城市的价值。

受德国联邦银行和证券交易所的吸引而来到此地的世界各地的商人,通常会举出商务区的公司和飞机场的建设质量这些好的例证。

然而,在1970和1980年代里,也有推行了一些重建文化底蕴(特别是博物馆)的政治策略,并且把一些大项目分配给了许多享有声望的建筑师:里查德・迈耶(工艺美术博物馆)、马蒂亚斯・翁格尔斯(建筑博物馆)、冈特・贝尼施(邮政博物馆)、汉斯・霍莱因(当代艺术博物馆),包括同时进行的其他改建工程,到今天总共建造了22个博物馆。

对于拥有一个60万人口的城市,即便人口集中分布在一块区域,也具有非常重要的意义,那就是非常现实地把社会活动集中起来,实现了城市的一种功能。

欧洲建筑历史

欧洲建筑历史

欧洲建筑大餐系列大餐的原材料全部进口,分别来自8个国家:法国:巴黎、波尔多、马赛、尼姆、尼斯、朗香、里尔西班牙:毕尔巴鄂、马德里、巴塞罗那葡萄牙:波尔图意大利:佛罗伦萨、比萨、锡耶那、罗马、那不勒斯、庞贝、威尼斯、维罗纳、维琴察奥地利:维也纳、布雷根茨德国:乌尔姆、斯图加特、海德堡、魏尔、法兰克福、德累斯顿、柏林荷兰:阿姆斯特丹、奈梅亨、乌德勒支、希尔弗尔瑟姆、鹿特丹、海牙比利时:布鲁塞尔陈年佳酿(古典建筑)古罗马建筑庞贝(Pompeii)古城,公元前2世纪帝国广场(Foro Imperiali),罗马,27BC-14AD罗马广场(Foro Romano),罗马卡雷神庙(Maison Carre),尼姆,20BC大角斗场(Colosseo),罗马,72-82万神庙(Pantheon),罗马,120-124卡拉卡拉(Caracalla)浴场,罗马,212-214君士坦丁凯旋门(Arco di Constantino),罗马,315中世纪建筑(早期基督教建筑、拜占庭、罗马风、哥特)圣马可(San Marco)教堂,威尼斯,11世纪比萨教堂建筑群,比萨,1063-1278佛罗伦萨主教堂,佛罗伦萨,1296市政广场/旧宫(Palazzo Vecchio)与旧桥,佛罗伦萨坎波(Campo)广场,锡耶纳巴黎圣母院(Notre Dame),巴黎,1163乌尔姆主教堂,乌尔姆斯蒂凡教堂(Stephansdom),维也纳皇家宫廷小礼拜堂(La Sainte Chapelle),巴黎,1243-1248 总督府,威尼斯,1309-1424黄金府第(Palazzo Ca d’Oro),威尼斯,1427-1437文艺复兴安农齐阿(Annunziata)广场,佛罗伦萨圣马可广场,威尼斯伯鲁乃列斯基(Filippo Brunelleschi)圣劳伦佐(San Lorenzo)教堂,佛罗伦萨佛罗伦萨主教堂穹顶,佛罗伦萨,1420育婴院,佛罗伦萨,1421巴齐(Pazzi)礼拜堂,佛罗伦萨,1440弥开罗卓(Michelozzo)美狄奇(Madici)府邸,佛罗伦萨,1430-1444阿尔伯蒂(Leon Battista Alberti)鲁彻莱(Rucellai)府邸,佛罗伦萨,1446-1457传奇圣母玛丽亚(Santa Maria Novella)教堂,佛罗伦萨,1458伯拉孟特(Donato Bramante)坦比哀多(Tempietto),罗马,1502-1510梵蒂冈宫改建,梵蒂冈米开朗琪罗(Michelangelo)卡比多(Capitol)市政广场,罗马,1540-1644圣彼得大教堂,梵蒂冈,16世纪帕拉第奥(Andrea Palladio)圆厅别墅(Rotonda),维琴察,1552Il Redentore教堂,威尼斯,1577-1592圣弗朗西斯科(San Francesco)教堂,威尼斯法国古典主义与意大利巴洛克建筑凡尔赛宫(Versailles)及花园,凡尔赛,1670-1710马约尔广场(Plaza Mayor),马德里,1619西班牙大台阶,罗马圣玛丽亚·莎留特(San Maria della Salute)教堂,威尼斯,1598-1682 波洛米尼(Francesco Borromini)四喷泉圣卡罗教堂(San Carlo alle Quattro Fontane),罗马,1638-1667伯尼尼(Gianlorenzo Bernini)圣彼得大广场,梵蒂冈特拉维(Trevi)喷泉(许愿池),罗马,1731-1737 纳沃那(Navona)广场,罗马新古典主义与折衷主义万神庙,巴黎,1764-1790雄师凯旋门(Arc de Triomphe),巴黎经典特色菜(现代主义及其前后)新建筑的探索(巴黎、荷兰、维也纳)埃菲尔(Gustave Eiffel)埃菲尔(Eiffel)铁塔,巴黎,1887贝尔拉格(H. P. Berlage)交易所,阿姆斯特丹,1884-1903凡德梅(Johan van der Mey)航运公司大楼,阿姆斯特丹,1912-1916奥托·瓦格纳(Otto Wagner)地铁车站,维也纳,1896-1897邮政储蓄银行,维也纳,1905约瑟夫·欧布里奇(Joseph Olbrich)分离派展览馆(Secession),维也纳,1898阿多尔弗·路斯(Adolf Loos)斯坦纳(Steiner)住宅,维也纳,1910路斯大楼,维也纳新艺术运动维克托·霍尔塔(Victor Horta)Charles Buls纪念碑,布鲁塞尔,1898-1899霍尔塔自宅及工作室,布鲁塞尔,1898-1901艺术宫,布鲁塞尔,1919-1928中央车站,布鲁塞尔,1912-1952安东尼奥·高迪(Antonio Gaudi)巴特罗(Batllo)公寓,巴塞罗那,1904-1906米拉(Mila)公寓,巴塞罗那,1906-1910圣家族教堂(Sagrada Familia),巴塞罗那,1882-1926 荷兰风格派都多克(W. M. Dudok)市政厅,希尔弗尔瑟姆,1924-1930里特维德(Gerrit Rietveld)Schroeder住宅,乌德勒支,1924两所住宅,乌德勒支,1930-1931,1934现代主义维森霍夫(Weissenhof)住宅建筑展览会,斯图加特,1927 勒·柯布西耶(Le Corbusier)罗希和让奈赫(Roche et Jeanneret)住宅,巴黎,1924萨伏伊(Savoye)别墅,巴黎,1928巴黎大学区瑞士学生宿舍(Pavilion Suisse),巴黎,1930-1932马赛公寓(Unite d’Habitation),马赛,1946-1952朗香(Ronchamp)教堂,朗香,1955密斯·凡·德·罗(Mies van der Rohe)德国馆,巴塞罗那,1929新国家美术馆,柏林,1962-1968沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)包豪斯档案馆,柏林,1971-1978晚期现代主义/现代主义之后卡洛·斯卡帕(Carlo Scarpa)古堡美术馆(Castelvecchio Museum),维罗纳,1956-1964 欧里瓦蒂(Olivetti)展销店,威尼斯,1957-1958Querini Stampalia图书馆,威尼斯,1961-1963建筑学院入口,威尼斯,1966-1972阿尔多·凡·艾克(Aldo van Eyck)孤儿院,阿姆斯特丹,1955-1960教堂,海牙,1964-1969母亲之家,阿姆斯特丹,1973-1978Tripolis办公楼,阿姆斯特丹,1990-1994塞特(Joseph Lluis Sert)米罗美术馆,巴塞罗那,1976皮埃特·布洛姆(Piet Blom)立方体住宅,鹿特丹,1984贝聿铭(及合伙人)卢浮宫金字塔,巴黎,1983-1989弗雷德里希大街206号,柏林,1992-1996理查德·迈耶(Richard Meier)应用艺术博物馆,法兰克福,1981-1984展览与集会楼,乌尔姆,1986-1993市政厅及中央图书馆,海牙,1986-1995当代美术馆,巴塞罗那,1996让·努维尔(Jean Nouvel)阿拉伯研究中心,巴黎,1987卡捷(Cartier)中心,巴黎,1991-1994拉法耶(LaFayette)百货公司,柏林,1993-1996 Euralille中心,里尔冯·斯普瑞克森(Johan Otto von Spreckelsen)拉·德方斯新凯旋门,巴黎,1989黑川纪章太平洋大厦,巴黎,1989凡高美术馆新翼,阿姆斯特丹,1990-1997[包括里特维德(G. Rietveld)设计的旧馆]梅卡诺(Mecanoo)河滨餐厅,鹿特丹,1989-1990经济与管理学院,乌德勒支,1991-1993雅·柯伦(Jo Coenen)荷兰建筑学会,鹿特丹,1993包赞巴克(Christian de Portzamparc)音乐城,巴黎,1995里昂信用社,里尔,1995KPF事务所韦斯滕大街1号(Westend St.1)DG银行总部大楼,法兰克福,1986-1993派屈克·伯若(Patrick Berger)巴士底(Bastille)输水道改造,巴黎,1988-1996后现代主义詹姆斯·斯特林(James Stirling)新州立美术馆,斯图加特,1977-1983音乐学院,斯图加特,1980柏林科学中心,柏林,1984-1987汉斯·霍莱恩(Hans Hollein)当代艺术馆,法兰克福,1982-1990哈斯大楼,维也纳迈克尔·格雷夫斯(Michael Graves)健康、福利及运动部,海牙高技派/技术主义理查德·罗杰斯(Richard Rogers)蓬皮杜(Pompidou)艺术中心,巴黎,1971-1977,1995 (包括六楼Jakob+MacFarlane设计的新餐厅)法院,波尔多,1993-1998伦佐·皮阿诺(Renzo Piano)国家科学与技术中心,阿姆斯特丹,1994-1997波茨坦广场(Potsdamer Platz),柏林,1993-1999 (包括罗杰斯和矶崎新等其他建筑师的建筑)KPN总部大楼,鹿特丹,1997-2000诺曼·福斯特(Norman Foster)卡雷艺术中心,尼姆,1984-1993地铁系统,毕尔巴鄂,1988-1995商业银行总部大楼,法兰克福,1997德意志议会改建,柏林,1992-1999圣地亚哥·卡拉特拉瓦(Santiago Calatrava)奥林匹克发射塔,巴塞罗那,1988沃兰汀(Volantin)步行桥,毕尔巴鄂,1990-1997克朗宾森(Kronprinzen)步行桥,柏林,1992-1997默菲/杨(Murphy/Jahn)银行总部大楼,鹿特丹,1990-1995索尼中心,柏林,1996-2000艾尔索和施托姆(Alsop & Stormer)罗纳河口省政府大楼,马赛,1994GMP事务所“中庭”(弗雷德里希大街59-60号),柏林,1995-1997 Dresdner银行,1996-1997布拉登堡(Brandenburg)驻柏林办事处,柏林,1999-2001时款小炒(当代建筑思潮)解构主义彼得·埃森曼(Peter Eisenman)IBA住宅,柏林,1981-1985冈特·班尼希(Gunter Behnisch)斯图加特大学太阳能研究所,斯图加特,1986-1987通讯博物馆,法兰克福,1989银行管理大楼,斯图加特伯纳德·屈米(Bernard Tschumi)拉维莱特(La Villette)公园,巴黎,1988勒·法斯奈(Le Fresnoy)国家当代艺术馆,里尔,1991-1998 弗兰克·盖里(Frank O. Gehry)维特拉(Vitra)家具展览馆,魏尔,1990古根海姆博物馆,毕尔巴鄂,1997DG银行,柏林,1997-2000扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)维特拉消防站,魏尔,1993IBA住宅,柏林,1993园艺展,魏尔,1996-1999丹尼尔·里伯斯金(Daniel Liberskind)犹太博物馆,柏林,1989-1998蓝天组(Coop Himmelb(l)au)褒曼工作室,维也纳UFA电影中心,德累斯顿,1996-1998气罐改造工程,维也纳,2001(包括努维尔设计的一个罐)新理性主义/极少主义翁格斯(O. M. Ungers)德国建筑博物馆,法兰克福,1979弗雷德里希大街205号,柏林,1992-1996阿尔多·罗西(Aldo Rossi)弗雷德里希大街IBA住宅,柏林,1981-1988拉维莱特公寓,巴黎,1986-1992舒泽大街(Schutzenstrasse)住宅楼,1992-1998 安藤忠雄维特拉家具厂会议中心,魏尔,1993阿尔瓦罗·西扎(Alvaro Siza)茶室,波尔图,1958-1963海边游泳池(Piscina de Mares),波尔图,1961-1966 建筑学院,波尔图,1985-1993维特拉厂房,魏尔,1992-1994当代美术馆,波尔图,1996-1999马西米尼阿诺·福克萨斯(Massimiliano Fuksas)波尔多艺术学校,波尔多,1995多米尼克·佩罗(Dominique Perrault)国家大图书馆,巴黎,1988-1996伊博斯和维塔特(Ibos & Vitart)里尔美术馆扩建,里尔,1990-1997彼德·卒姆托(Peter Zumthor)布雷根茨艺术馆(Kunsthaus),布雷根茨,1990-1997 斯蒂文·霍尔(Steven Holl)Het Ooster总部/餐厅,阿姆斯特丹,2000设计新潮雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)荷兰舞剧院,海牙,1987艺术馆(Kunsthal),鹿特丹,1992里尔会展中心,里尔,1994Educatorium,乌德勒支,1997艾立克·凡·埃格拉特(Erik van Egeraat)自然博物馆加建,鹿特丹,1992-1995West 8事务所邵伯格广场(Schouwburgplein),鹿特丹,1990-1995 [包括凡·威尔森(Koen van Velsen)设计的Maga电影院] MVRDV事务所老人住宅,阿姆斯特丹,1997连体住宅(Double House),乌德勒支,1997VPRO,希尔弗尔瑟姆,1993-1997RVU,希尔弗尔瑟姆UN Studio (Van Berkel & Bos)伊拉斯莫斯(Erasmus)大桥,鹿特丹,1990-1996法科夫(Het Valkhof)博物馆,奈梅亨,1995-1998 Neutelings RiedijkMinnaert楼,乌德勒支,1994-1997Sauerbruch HuttonGSW总部大楼,柏林,1995-1998波勒斯+威尔森(Bolles+Wilson)码头建筑,鹿特丹,1991-1996新Luxor剧院,鹿特丹,1996-2001伯尔格尔+帕尔金农(Berger+Parkkinen)北欧五国大使馆,柏林,1999李昂、沃拉吉和韦尼克(H. Leon, K. Wohlhage & S. Wernik)勃拉蒙(Bremen)驻柏林办事处,柏林,1998-1999奥特纳和奥特纳(Ortner & Ortner)夸提亚(Quartier)美术馆,维也纳,2001。

荷兰建筑与城市规划

荷兰建筑与城市规划
但自20世纪90年代初开始,住房建设项目主要
由2项其他开发计划所主导:Vinex和在城市中心 对原工业区进行改 造。19 9 3 年底,荷兰政 府宣 布了一项截止于2015年的住房计划。根据该计 划,在未来建设的约650 000套住房中,有近一 半将分布在荷兰7大城市区内,其中100 000套 住宅将分布在市内地区。在住房建设数量上, Vinex计划堪比战后重建住房项目。但与战后重 建不同的是,除数量外,Vinex计划对结构质量和 住房持久性要求更高,密度更大。尽管1/3的住 房位于城区之外,但Vinex已成为新市郊扩张的 代名词。
第四次国土空间规划备忘录增订 (Vinex)
荷兰住宅项目历来受到高度重视。自20世纪初 开始,荷兰就牢牢控制了其住宅项目,这部分归 功于其高度发达的房地产公司和公共住房政策 结构、立法及补贴。从而保证了大规模一致性设 计的住宅区建设拥有一流的建筑和结构质量。 2 0 世纪9 0 年代初,补贴制度被 废除,住 房公司 私有化。国营住宅项目逐步让位于市场化项目。 这种住房私有化导致2 0 01年出台新的政策,给 予购房者和房客对他们的住房如何设计有更多 的决策权。由建筑师卡瑞尔·韦伯(Carel Weeber)发起的一场争论更对该进程起到了推波助 澜的作用。他针对“国有建筑”提出一种选择性 方案,称之为随意住所,建议任何与房屋开发有 关的事情个性化。21世纪初,人们预测未来30% 的住房开发将列入“私人赞助计划”,但鉴于目 前仍为实现这一目标而苦苦挣扎,是否能达到 30%这一比例尚难以定论。但不容置疑的是,这 种自上而下的规划方式越来越被自下而上的模 式所取代。
当然,在这些老市区内也有一些新建项目,但它 们大多为单体建筑,或在可能的情况下对现有 城市肌理的进行轻微修补。1940年空袭之后大 规模 重 建在 2 0 世 纪 7 0 年代即告结 束。尽管对 这些现代项目的赞誉之声四起,但对现代城市 中心的批判持续升温;有人说现代建筑空洞乏 味,缺乏温情。现代主义的办公大楼 — — 位国 会议员曾将其称为“资本主义建筑”—曾一度被 封闭,禁止入内。

万科十大建筑

万科十大建筑

哥本哈根 Qrestad高中
洛杉矶 第九高中的先锋派现代艺术大楼
美国麻省理工学院 斯塔塔中心
维多利亚艺术戏剧学院
苏格兰纳皮尔大学 “未来之蛋”
可能性方向2:绿色、生态的建筑
新加坡 绿色屋顶的艺术教学楼
西班牙特纳里夫 Rafael Arozarena 高中
美国迈阿密 比斯坎学院教学大楼
苏格兰纳皮尔大学 “未来之蛋”
---朝阳企业,诺亚方舟
美国麻省理工学院 斯塔塔中心
苏格兰纳皮尔大学 “未来之蛋”
占地:12.6万㎡ 总建筑面积:5万㎡
总图布局与基地环境关系
雨水收集草皮
太阳能利用
九. 深圳大甲岛项目
---再生能源,生态海岛
美国麻省理工学院 斯塔塔中心
苏格兰纳皮尔大学 “未来之蛋”
酒店,度假别墅
用地面积36.45万㎡ 总建筑面积10.9万㎡ 酒店区建筑面积1.2万㎡ 度假别墅面积9.7万㎡
通常指小麦、水稻、玉米、薯类、油料、棉花、甘蔗和其 他 农作物在收获籽之后的剩余部分,农作物光和作用的产 物有一半以上存在于秸秆中。
秸秆富含氮、磷、锌、镁和有机质等,是一种具有多用途 的可再生的生物资料,秸秆也是一种粗饲料。特点是粗纤维 含量高(30%-40%),并含有木质素等。木质素虽不能为猪、 鸡所利用,但却能被牛、羊等牲畜吸收和利用。
---时尚设计,花园邻里
美国麻省理工学院 斯塔塔中心
苏格兰纳皮尔大学 “未来之蛋”
区位:城市新中心的宁静住区
总建筑面积70万㎡,容积率2.5 其中:商业1万幼儿园0.3万住宅68.7万
现存绿地
碧桂花城二期
河堤 基地现状
东平河
基地一 基地二
基地现状 陶瓷厂
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■ EDIFICIO PRE ESISTENTE - SCALA 1:1000 EXISTING OFFICE BUILDING - SCALE 1:1000

EDIFICIO SMANTELLATO - SCALE 1:1000 STRIPPED OFFICE BUILDING - SCALE 1:1000
Alkmaar’s new Cultural Centre on strategically situated Canadaplein square on the edge of the historical town centre houses the Municipal History Museum, Central Library and the Artiance Music School. The architectural challenge was to combine three different functions in one building on a narrow site, and integrate an existing structure: the former 1970’s Interkruis building. Although comprising one volume with a common auditorium, the design preserves the individuality of the three institutions, which are set side by side in an east-west array so that each faces onto the main square. The library to the south is largely contained in the former Interkruis building. Warm materials like Oregon pine and sandy-coloured linoleum give it a restful, comfortable atmosphere. A succession of patios and cleverly arranged empty spaces allow daylight to penetrate deep into the building. The music school to the north has a three-storey entrance onto the square. Steel and birch doors and black linoleum add further elegance. Daylight pours in from the glazing at the end of corridors. The municipal museum, requiring minimum daylight, occupies the central strip. Its glazed roof gives the feel of a covered urban square leading to the central hall and lends this compact structure a striking transparency and lightness. A major feature is the common auditorium which hangs in the central hall like an weightless white box. The old building has a skin of wooden slats which cover the glass façade of the new structure while at the same time giving an enticing glimpse of old-new contrast. The overall layered effect is soft and transparent, creating an ideal blend with nearby buildings: a large, imposing church and the small buildings of the old town centre. On the technical level, the pre-stressed concrete floors belonging to the former building were preser ved since their carr ying capacity of 6kN/m2 was sufficient for the building’s new function. The ground floor slab did not meet specifications, however, and was replaced with a new 230 mm composite flooring system laid on the existing foundations. Where necessary, steel beams were placed for extra support. During excavation of the basement, high groundwater level was a problem. The building pit had to be drained continuously until sufficient weight had been added to counter groundwater pressure. Since watertight walls and floors in the basement allowing fail-safe moisture control are prime requirements for a museum containing valuable works of art, intricately structured horizontal reinforcement and concrete with a water/cement ratio of <0.45 were used. Because of the large spans (up to 13 m) and high groundwater pressure, 400 mm flooring was laid. 800 and 900 mm weighted strips were added at intervals. Integrated reinforcement steel beams allowed considerable reduction of total floor thickness. Part of the building’s supporting framework functions threedimensionally. Walls are not placed on top of each other but “hang” between other cross-placed walls. Indeed, it is sometimes unclear how they transfer their load. The effect is often surprising, accentuated by the frequent use of voids. Several staircases are 120 mm prefab concrete steps protruding 1.80 m from the concrete walls. As steps and landings were mounted after the walls were constructed, placement required the utmost accuracy.
022Βιβλιοθήκη 023Il nuovo Centro Culturale di Alkmaar situato nella Piazza Canadaplein, punto strategico ai margini del centro storico della città, ospita Il Museo di Storia Municipale, la Libreria Centrale e la Scuola di Musica Artiance. Da un punto di vista architettonico la sfida è stata quella di combinare tre differenti funzioni in un unico edificio su un’area ristretta, inglobando una struttura preesistente: l’edificio Interkruis costruito negli anni ’70. Per quanto si tratti di un unico volume con una parte di uso comune il progetto salvaguarda l’individualità delle tre istituzioni che sono posizionate una di fianco all’altra con allineamento est-ovest in modo da permettere ad ognuna di affacciarsi sulla piazza principale. La libreria, a sud, è comodamente sistemata nel precedente edificio Interkruis. Un materiale caldo come il pi
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