河大08年共通试题及答案

河大08年汉语言文字学共通试题及答案1.分析下列词语中划线字的结构类型、本义及其在该词中的意义（15分）①冩生冩：形声字。

表示与房屋有关的宀为形，舄（xì）为声。

本义指把东西移放到某一个房间。

在该词中为描画、绘画意。

②要领要：会意字。

篆文（要），像一个人双手叉腰的样子。

本义指身躯的中部，即人的腰部。

在该词中为主要、重要意。

③偏颇偏：形声字。

页为形，皮为声。

本义指头不正。

在该词中为不正、偏意。

④登峰造极造：形声字。

辶为形，告为声。

本义是成就。

在该词中为到达意。

⑤桃李不言，下自成蹊。

蹊：形声字。

足为形，奚为声。

本义指等待。

在该词中为道路意。

2.从构形理据和字用情况，分析“睹—”、“干—乾—幹”两组字各自的字际关系。

（10分）一个字原则上只应有一个形体，不需要两种以上的写法。

但是汉字是一种具有几千年历史的文字，使用汉字的人又非常多，在汉字发展过程中，有些字出现了两种以上的写法，那是很自然的。

从古至今不同形体的汉字可以分为三大类：①古今字；②异体字；③繁简字；④通假字。

①古今字古今字，又叫分化字，是指在不同时代里用来表示同一意义的不同的一对字或一组字。

其中产生在前的叫古字，产生在后的叫今字。

例如“债”，本作“责”，后写成“债”，在“债务”义上，“责”与“债”是古今字的关系；表示成熟义的字本作“孰”，后写成“熟”，在“成熟”义上，“孰”与“熟”就是一对古今字。

②异体字异体字，又叫或体字，是指读音、意义用法等全同而写法不同的一对字或一组字。

例如“睹—”就是一对异体字。

“睹”是形声字，目是形，者是声；“”也是形声字，見是形，者是声。

睹和的区别是改换了意义相近的意符。

③繁简字异体字属于字的形体问题，而繁简字则着眼于字的笔画的多少，指读音基本相同而写法不同的一对字或一组字。

其中笔画多的叫繁字，笔画少的叫简字。

例如“干—乾—幹”就是一组繁简字。

“干”是象形字，本义是一种兵器；“乾”是形声字，乙为形，（读gàn）为音，本义为干气；“幹”是形声兼会意字，干是形音，读（gàn）为音，本义为躯干。

这三个字，它们在意义上毫不相干，只是由于读音相同，简化过程中选取了笔画简单的，废弃了笔画繁难的，从而把古书中本来有分别的三个字，归并为一个字。

④通假字通假，又称古音通假，是指古书中本有其字而不用，却临时借用音同音近字来代替的用字现象。

这个本该用的字叫做本字或正字，而用来代替本字的字就叫做借字，或叫通假字。

例如，《鸿门宴》：“距关，毋内诸侯。

”本应用“拒”字，却用了“距”字，“拒”是本字，而“距”则是通假字。

3.谈谈现代汉语词类划分的依据有哪些？（10分）现代汉语词类划分的依据有词的语法功能、形态和意义，主要划分依据是词的语法功能，形态和意义是参考依据。

词的语法功能指的是：①词在语句里充当句法成分的能力，即词的职务。

表现在能不能充当句法成分和充当什么句法成分。

实词都能充当句法成分，只是不同类的词会充当不同的句法成分。

例如“太阳、风景”在“太阳出来了。

”和“湖宾的风景多美啊！”等语句里充当主语或主语中心，“出来、美”充当谓语或谓语中心，而虚词“了、的、呀”不做句法成分。

②词与词或短语的组合能力。

有两种表现：a.实词与实词的组合能力。

例如“太阳”能够前加数量短语“一个”，而不能跟副词“不”组合。

b.实词和虚词的组合能力。

包括实词与什么虚词结合，表示什么语法意义等。

例如“的”用在偏正短语里表示修饰和被修饰的关系，“吗”用在句末表示疑问语气。

词的形态可分两种：其一指构形形态。

例如重叠，例如“研究”重叠为“研究研究”，“老实”重叠为“老老实实”，是动词、形容词的形式和语法意义都不相同的形态变化，这就是不构成新词的形态变化。

其二指构词形态。

例如加词缀，“凿”这个语素，可单独成为动词，加词缀“子”就构成另一个词汇意义不同的词“凿子”（名词），这就是构成新词的形态变化。

词的意义，这里指语法上同类词的概括意义或意义类别。

名词表示人或事物的名称，动词表示动作、行为等，形容词表示性质、状态等。

例如“马、牛、羊”等的词汇意义各不相同，但可以概括出“事物”的共同意义。

划分词类的三种依据，在不同的语言中其重要性各不相同。

汉语是缺乏形态变化的语言，因此汉语划分词类主要依据语法功能。

4.汉语熟语包括哪些类型？试述各种熟语类型的特点。

（15分）熟语是人们常用的结构定型、意义完整的固定结构，是一种特殊的词汇单位。

根据定型的特点又可分为成语、谚语、歇后语、惯用语等几种主要类型。

成语是一种结构定型、意义凝固、历时稳定、风格文雅、以四字为主的固定词组。

其特点为：①结构定型。

结构定型是成语的突出特点，它是指成语的组成部分和组合顺序非常固定，一般不允许更动。

②意义凝固。

意义凝固是指成语的意义都是比较完整和抽象概括的，一般不是字面意义的简单相加。

③历时稳定。

历时稳定是指在各种熟语类型中，成语最具历史稳固性，变化极少。

④风格文雅。

风格文雅是指成语多具典雅、郑重的色彩，常用于书面语体，这和以通俗口语为特征的放谚语、歇后语有明显不同。

⑤四字为主。

四字为主是指成语多是四音节，不是四音节的极少。

谚语是具有固定结构形式和特定意义内容（含义深刻）、风格通俗的固定结构。

其特点为：①在结构方面，谚语常常是单句、复句甚至是句群，语形较长，但是它和词一样具有很强的固定性。

②在意义方面，谚语表达一个特定完整的意思，尤其是以传授人民群众的社会实践和自然常识经验为主，一般来说都含义深刻、知识性强。

③在风格方面，由于谚语大都是人们的口头创作，所以其基调是通俗的、口语性的。

歇后语是一种结构形式特殊、表意方式特别、风格幽默诙谐、运用比较灵活的熟语类型，具有很强的汉语言民族特色。

其特点为：①结构形式特殊。

歇后语都由前后两个部分构成，且比较定型，如“孔夫子搬家——眉尽是书”。

②表意方式特别。

歇后语的意义虽然由前后两个部分概括而成，但前后部分的地位、作用不同，前半部分的作用是表述一个形象（事物、动作、行为），类似谜面，后半部分则是对这一表述形象的解释说明，类似高谜底，同时又是实际表意所在，如“瞎子点灯——白费蜡”，其后半部分是通过比喻来说明实际意义“白费功夫”。

③风格幽默诙谐。

歇后语以生动风趣、新颖奇巧为主要修辞功能，如“猪鼻子插葱——装象”。

④运用比较灵活。

歇后语在具体运用中，大多数情况是前后两部分同时出现，但有时也只出现前半部分，如“旗杆顶上绑鸡毛”，歇去后半部分。

惯用语是结构比较定型、语义完全整体化、以三音节形式为主的固定词组。

其特点为：①结构比较定型。

主要是指动宾式的惯用语在具体语用中既有其固定性，又有其一定的灵活性和伸缩性，如“穿小鞋”可以说“穿了好多次小鞋”；“钻空子”可以说“钻了两次空子”等等。

②语义完全整体化。

是指惯用语的意义都是通过比喻引申而使字面意义得到一种升华，如“乱弹琴”不是真的胡乱弹琴，而是比喻胡闹或胡扯；“踢皮球”也不是真的踢什么足球，而是指互相推诿，不负责任。

③以三音节形式为主。

是指惯用语多为三字格，两字格或四字格的较少。

5.简要说明普通话“z c s”、“g k h”、“j q x”三组声母与韵母的配合关系，并说明“j q x”与中古三十六字母的演变关系。

（15分）根据声母的发音部位和韵母的四呼，普通话声韵的配合关系可以列成下表：说明：能和开口呼韵母配合的声母最多；能和撮口呼配合的声母最少；能和全部四呼韵母配合的只限于n 、l以及零声母Ø。

古代的“见”、“精”两组音分化出“j [ ]、q[ ]、x[ ]”来。

就是说现代的“j [ ]、q[ ]、x[ ]”是从中古三十六字母中的“见、溪、群、晓、匣”和“精、清、从、心、邪”两组音分化出来的。

精组五母由于浊音清化，只剩下精清心三母，读[ ]、[ ]、[ ]；见组五母也清化为见溪晓三母，读[ ]、[ ]、[ ]。

后来舌尖前音精[ ]母字分化为舌尖前[ ]（增）和舌面前音[ ]（精），舌根音见[ ]母字分化为舌根音[ ]（庚）和舌面前音[ ]（经）；同样，清[ ]母字分化为[ ]（聪）和[ ]（清）；溪[ ]母字分化成[ ]（坑）和[ ]（轻）；心[ ]母字分化成[ ]（僧）和[ ]（星）；晓[ ]母字分化出[ ]（兴）和[ ]（亨）。

到了现代，本来声母发音部位不同的精（精母）和经（见母），清（清母）和轻（溪母），星（心母）和兴（晓母）都合流了，都分别念[ ]、[ ]、[ ]。

这种发音部位的变化是有条件的。

这就是：古代精、见两组声母，风在现代开口呼韵和合口呼韵前就保持[ ]、[ ]、[ ]或[ ]、[ ]、[ ]的读音，而在齐齿呼韵和撮口呼韵前就变成了[ ]、[ ]、[ ]。

也就是说，[ ]、[ ]、[ ]和[ ]、[ ]、[ ]都在i、y韵母之前演变为[ ]、[ ]、[ ]了。

6.什么是平仄？标出下面这首唐诗用字的平仄。

（10分）白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

（王之涣《登鹳鹊楼》）所谓“平”，是指平声，所谓“仄”，指的是上、去、入三声。

1.律诗的平仄格式（1）近体诗的基本句式五言：（甲）仄仄平平仄（乙）平平仄仄平（丙）平平平仄仄（丁）仄仄仄平平七言：（甲）平平仄仄平平仄（乙）仄仄平平仄仄平（丙）仄仄平平平仄仄（丁）平平仄仄仄平平将这四种基本句式按照一定的规则组织起来，就可以得出律诗的各种平仄格式。

将基本句式组合起来的规则有：“粘”、“对”。

（2）粘、对所谓“对”，就是同一联中出句和对句的平仄应该相反（特别是逢双的字和句尾要求严格）。

所谓“粘”，就是下一联出句与上一联对句第二个字的平仄必须相同。

那么根据粘、对规则，一首近体诗其他各句的平仄格式也就确定了。

不符合“对”的规则叫“失对”，不符合“粘”的规则叫“失粘”。

（3）律诗的平仄格式律诗的四种平仄格式：仄起仄收式、平起仄收式、仄起平收式、平起平收式。

仄收式首句不入韵，平收式首句入韵。

五律以首句不入韵为正轨，七律以首句入韵为正轨。

（4）拗救近体诗中并不是每一个字都合乎平仄格式，诗律中也没有要求每个字都必须符合平仄，有的地方是可平可仄的。

过去做诗有个口诀，叫做“一三五不论，二四六分明”（五言则是“一三不论，二四分明”）。

意思是近体诗除末尾一字外，逢单的字平仄可以不论，逢双的字则平仄必须分明。

这个口诀大体上是对的，但又不完全正确。

因为逢单的字也不是都能随意变更平仄的，而逢双的字有时也能变更平仄，条件是必须符合拗求规则。

近体诗中有些地方的平仄是不能随意改变的，如违反了平仄格律就叫“拗”。

但是，拗了以后可以用改变其他字的平仄的方法来“救”，这就是所谓的“拗救”。

如果拗了不救，那就违反了平仄格律，而虽拗但救了的诗，就仍然要算合律的。

下面就列举近体诗的各种拗救。

①甲种句（甲5）甲种句“平平仄仄平平仄”中，第五字（五言则为第三字）虽属“一三五”，但诗律规定一般不能随意变动平仄，第六字（五言则为第四字）虽属“二四六”，但诗律规定可以有条件地变动平仄，这两个字平仄变动（拗），都能以改变对句（即乙种句“仄仄平平仄仄平”）第五字（五言则为第三字）的平仄来救。