草书不同的两字相同的写法(记住这些草法事半功倍)
草书书法练习技巧
草书书法练习技巧草书即作为一种特定的字体。
形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。
特点是结构简省、笔画连绵。
草书分章草和今草，而今草又分大草(也称狂草)和小草，在狂乱中觉得优美。
下面是小编收集整理的草书书法练习技巧范文，欢迎借鉴参考。
草书书法练习技巧(一)草书龙飞凤舞，线条流畅飞泻，给人的感觉好像是书家快速运笔挥洒而成的，像唐代的两大草圣张旭和怀素，据记载，他们作书的速度是很快的。
杜甫《酒中八仙歌》说：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前。
挥毫落纸如云烟。
”张旭作书时，旁若无人，将满腔的情感倾注于笔端，如醉如痴，如颠如狂，其狂草潇洒磊落，惊世骇俗;而怀素作书，也是“兴来走笔如旋风”(苏涣《怀素上人草书歌》)，唐吕总《续书评》云：“怀素草书，援毫掣电，随手万变”，其痛快处有如“飞鸟出林”、“惊蛇入草”，可见其作书速度之快。
但是，并非所有的草书都是快写的，有一种笔画苍劲的草书，几乎每笔都有多次顿折，谓之“一波三折”，这种草书的线条往往是逆锋运笔挣扎奋进而缓慢画成的。
快速作草，易出飞白，可以增强力度，产生险峻奇绝的效果，但线条容易流于浅薄飘浮，缺乏质感，不很耐看;慢速作草，墨色饱满，内涵丰富，给人以沉稳、含蓄、古拙的感觉，但又容易出现墨潴滞笔，或是露出矫柔造作之态。
可见快书与慢书各有优劣。
喜快书还是喜慢书，随书家之性情或习惯而定。
一般说来，性格豪爽性情急躁富有浪漫幻想的人，写起字来也是横扫千军一挥而就，不拘细节，也不拘法规，全凭一股豪气和一份才气，即兴发挥，把作书当作抒发情怀或排解忧愤的一种方式，因此书家的强烈感情源源流于笔端，写出的作品往往墨迹淋漓，歪歪倒倒，笔画狂飞，大起大落，纵横捭阖，满纸云烟，给人以强烈的震撼和感染，使人在美轮美奂的意境中如醉如痴。
像张旭、怀素的草书被称之为“张颠素狂”，颜真卿的行草《祭侄文稿》被誉为“天下第二行书”，可以说是快书的典范。
宋代的黄庭坚，明清的朱耷(八大山人)、王铎，当代的毛泽东、徐文达等也是这类书家中的佼佼者。
两字草书书法写法
两字草书书法写法两字草书书法写法欣赏两字草书书法写法1两字草书书法写法2两字草书书法写法3两字草书书法写法4两字草书书法写法5草书书法之法草书需要法，一是指草书本身的书写规律，再是指草书应以正书为基础。
东坡说：“书法备于正书，溢而为行草。
未能正书，而能草书，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也。
”这里的正书应指楷书。
因为书法发展到楷书，各种笔法已具备，今草书法是从楷书演变过来的，所以将楷书当作草书基础是合理合法的。
但是，如果说篆书、隶书同样是草书的基础，也应当是合乎理法的。
因为楷书从篆、隶演变而来，楷书中包容了篆、隶的因素;再者，篆、隶、楷同属繁而静者，那么简而动的行、草，为什么不可以既从楷书，也从篆、隶吸收滋养呢?证之何绍基、康有为、于右任等从碑学汲取营养的做法便可以明了。
何、康、于的行草艺术有各种局限，但是至少证明草书创造的途径是宽广的，有待实践中开拓。
我们还不要忘记，草书习碑早在张旭就已经实践了。
张长史得之古钟鼎铭科斗篆，古人早已总结了。
当代草书大师林散之，是公认的“帖派”，但是他对篆书笔法的深入理解与化用，大大地丰富了他的草书的内涵。
进一步说无一可以移入他书者不仅指草书与篆、隶、楷各体正书的关系而言。
世界上没有两片相同的树叶。
杰出的、个性鲜明的草书作品，没有一个字，甚至没有一笔画能够简单移植到另一草书作品中。
杰出作品的每一个字、每一笔画都依赖整体而存在，成为整体血肉相连的组成部分。
这个道理，各种书体相同，而在草书中格外突出。
再说那个无所不悟的基本道理，虽然也适用于篆、隶、楷各种正书，但对草书来说，具有更为重要的意义。
而真正的草书大家，所悟者又何尝仅止于笔法、结体，《送高闲上人序》里说到张旭：“喜怒窘穷，忧悲愉快，怨恨思慕，酣醉无聊，不平有动于心，必于摹书发之。
观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地万物之变;可喜可愕，一寓于书。
一举凡天地万物之中，情与景，物与己，无不可以融入草书，而草书作品也无不可以启发观赏者联想到天地万物。
草书解读与书写规范(十九)
变 ，那 就是 分 别 不 同的 字 ，绝 对 不 能 混
用。这 类的字很 多，我们 这里仅举部 分
常 用 字作 以说 明 （ 图 ３ 。 如 ３）
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几 个 不 同 的 字 在 写 法 和 形 体 上 相 近
图 ３ 异 字形似 ： ３
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草书精编版
一、草书概述
（一）释名
草书的草，有草率、草创、草稿之意。草 书的命名也大致如此，梁·庾肩吾《书品》 曰：
“草势起于汉时，解散隶法，用以赴 急，本因草创之义，故曰草书。建初中， 京兆杜操始以善草知名,今之草书是也。”
《宣和书谱》亦称：
“稽考古今法书，而独以草书为秦苦篆 隶之难，不能投速，故作草书……且草之 所自,议者纷如,或以为藁草之草,或以为草 行之草,或以为赴急之书,或以为草昧之作。 然则谓之草，则非正也,孔子所谓‘为命， 裨谌草创之是也。’”
鲜于枢《水 帘洞诗》
陶宗仪《书史会要》评曰：“邓文原正、 行、草书，早法二王，后法李北海。”宗 法晋人的书学观和学书之路正和赵孟頫一 致，两人在书法活动中接触频繁，且手札 往还，自然受到感染。邓文原除了擅长写 正书、行书、今草外，对章草也颇有研究， 出于刻帖又兼行楷流美笔意，明人袁华跋 日：“观其运笔，若神出海，飞翔白如。”
张旭 《晚复帖》
颜真卿 《湖州帖》
怀 素 《 食 鱼 帖 》
高闲《草书 千字文》
柳 公 权 《 蒙 诏 帖 》
公元907年，唐灭亡，开始了五代十国分裂 混乱的局面。兵戈迭起，百业凋蔽。然而 在书法上，却出现了一位中流砥柱式的人 物——杨凝式。
杨凝式 《神仙起居法》
(四)宋代草书
淳化三年（992），宋太宗命侍书王著刻 《淳化阁帖》，为当时及后人学习书法， 带来了很多方便。《阁帖》以行草为多， 仅六、七、八卷就收王羲之150帖，对北宋 及后代书风引导作用很大。
北宋初年，草书风格仍是唐人的延续，其 中以周越与苏舜钦比较突出。李建中、文 彦博、苏洵等亦擅草。蔡襄成就最为卓著。
董其昌草书七绝扇面
邢侗居于四家之首。书法以钟、索、二王 为主，而得右军神髓；挂壁书，多临大令。 其他兼虞、褚、颠米、秃素；大而擘窠， 小而蝇头，搏而行草、篆隶，各臻其妙， 而以行草见长；晚年尤精章草。
草书的用笔和基本笔法
草书的用笔和基本笔法 古人曾这样概括草书“匆匆不暇草书”。
今人对这句话也有多种理解，可谓仁者见仁，智者见智。
有人认为这是在匆匆忙忙的速度下而书写草书，有人则认为是匆匆忙忙是写不了草书的。
我以为，对于掌握草书特有书写规律而言，是要认真仔细钻研，而不可匆匆不暇的。
而一旦掌握了这种规律，成竹在胸时，在书写的时候总的节奏应该是匆匆不暇的，这样才便于体现草书特有的飞动气势，尤其是狂草。
古人这句话，对于我们分析草书的点画特点，加深理解点画的处理内涵，是大有好处的。
狂草的点画犹如天马行空，又如飞花散雪，某些点画则如枯藤老树，泻瀑鸣泉，其神韵无穷。
宋代姜夔《读书谱》中有这样一段话：“‘古人作草’如今人作真，何尝苟且。
其相连处，特是引带。
尝考其字，是点画处皆重，非点画处，偶相引带，其笔皆轻。
虽复变化多端，未尝乱其法度。
张颠怀素，最号野逸，而不失此法。
” 这里很清楚地说明了草书的点画和引带游丝的关系。
今草和狂草都不例外。
孙过庭关于草书的点画也有很精辟的见解：“草以使转为形质，点画为性情。
”（孙过庭《书谱》。
） 在草书中，没有笔直的竖画和横画，在转角时圆笔较多，钩画笔变化较多，撇和捺都可以处理成点。
点画相连也可以处理为坚画和横画。
现将孙过庭《书谱》中的一些字作为例字加以讲解。
孙过庭草书直接取法王羲之，而且是墨迹本，便于我们体会了解点、画和笔法动用及其变化。
1.点 一笔点：今、分、云、互、谢、惊 互字的点为横写的点，谢字的点为竖写的点，其余均为斜写的点。
其中分字的起笔和收笔都露出笔锋即笔尖，今字的点收藏锋，体现出不同的形态。
另外由于草书的书写特点之一是点画相连，省略了不少笔画，也就出现了以点代画的情况。
例如今字的亠、谢字的言、惊字的灬，都被写成一点，十分简练。
两笔点：易、小、英、不、谏、著 易的两撇被写成两竖点，显得十分生动，两点之间相互揖让，第一点起笔出锋，收笔藏锋；第二点起收都出锋，互有变化。
小、英的两个点虽然中间有竖画隔断，但都相互顾盼，笔断意连。
草书写法技法大全
草书写法技法大全草书是中国传统艺术中的一种书法形式，具有浓郁的书法特色。
草书的线条细腻，墨汁儿浓，字形变幻多端，及其难写，需要一定的技法才能掌握。
下面是草书写法技法大全，供各位书法爱好者参考学习。
一、用笔技法：1. 挑笔：沾一些墨汁，将笔端向上提起，让墨滴自然滴下，勾起笔尖。
2. 揎笔：右手姆指和无名指捏笔，将笔尾垂在肚皮上，轻轻地提起笔尖，用力轻轻抖几下，将多余的墨汁荡掉。
3. 催笔：在书写过程中，如果笔锋发硬，可以用手指轻轻按在笔锋上，使墨汁顺畅流动。
二、用墨技法：1. 冷墨：先把一些新鲜的墨块涂在研墨盘或篆刻砚台上，将墨块摩擦研磨，制成细腻柔和的墨汁。
2. 热墨：把干墨稍加加热，或用柿子或饮料瓶罐盛水放于墨盆之中，将水加热，并将笔尖加热于水面上，此时墨汁与笔尖暖和，书写感觉更为舒适。
3. 动墨：用笔尖轻轻划在墨块上，将墨汁均匀地涂在笔口上。
三、用纸技法：1. 内抄：把毛笔的头尖贴在纸的反面，反面不会祥起墨，不会影响前面字体。
2. 外抄：把笔沾上墨汁后，把笔头轻轻在纸上敲打几下，使墨汁均匀分布在笔头上。
3. 水刷纸：用水的刷子在纸上刷一层水，待其稍微干一点，将笔尖均匀地慢慢方向写字，字的鲜明程度和笔画的粗细程度都比直接在纸上写明显提高。
四、用姿势技法：1. 坐姿：双脚平放，腰背挺直，手、肩、臂、腕关节自然放松，只有手腕支撑笔尖，力度均匀，舒适度不会脱手。
2. 站姿：两脚叉开，身体直立稳定，双手随意自在下笔，动势矫健有力，手起自然落，无论左右方向都可以轻松自如轻轻松松写字。
3. 手姿：将手掌放在桌面上，手指自然放松，指甲稍稍下沉，使笔尖能够平放于指尖，用力均匀，不会脱手。
五、结构技法：1. 线条结构：草书线条变化多端，分为横、竖、撇、捺、点、弯、圆等，各种线条之间互相贯通，相互翻滚，形成一个由多种线条构成的艺术图案。
2. 字形结构：草书字形独特，错落有致，强调线条的变化和趣味性，每个笔画之间的间隔、描绘、留白都具有丰富的变化，并使字形呈现出一定的动态感。
举一反三，触类旁通——几个简单实用的钢笔字草书符号
举一反三，触类旁通——几个简单实用的钢笔字草书符号偏旁发现左旁竖心草书符号。
首先研究下面两个例字的草书写法：恃情上面“恃”和“情”两个字，都是竖画起笔，然后向左上勾出，引出左点，再顺势完成挑画，最后以牵丝引出右偏旁，右点被挑画一笔带过。
总结发现，钢笔字草书的竖心旁大都这样写，我们称之为左旁竖心草书符号。
竖心旁的楷书和行书一般都是先左点再右点最后完成中竖，以加强点的呼应，这种写法在硬笔草书中也很常见，但作为可以替换其他偏旁的草书符号，前一种写法较为妥当。
写法点睛书写时，左点宜靠近竖画，偏上不偏下，不可太远太散。
连接左右两个偏旁的牵丝自然要纤细轻巧。
书写“恃”字时，首先上翻形成一个小巧镂空，竖画露头不可太长。
下部为“寸”字符号。
书写“情”字时，先横画上翻，中间竖画上勾，都要做到有提有按。
末笔以一个补笔点收出。
较之楷书，两字的圆笔增多，灵动感增强。
举一反三借用左旁竖心草书符号的还有爿字旁等偏旁。
简化字中，爿字旁多简化为“丬”字旁，也一并借用竖心旁草书符号。
例字“状”的笔画要合理布局，有收有纵。
狀（状）竖心旁(性怯快情惟惜惊恨悔愉惟懷懈憐...... )爿字旁及其他(將牀壯裝莊妝狀戕收 ......)偏旁发现左旁子字旁草书符号。
首先研究下面例字的草书写法：孔书写“子”字旁时，把竖钩与上挑相连带，并用牵丝引出右偏旁。
总结发现，子字旁还可以被其他偏旁借用，我们称之为子字旁草书符号。
写法点睛书写时，上部橫钩要短而有力，下部竖钩与挑画形成的镂空小巧为妙。
例字“孔”的书写看似简单，其实包含了许多书法元素的辩证关系，例如，直笔画包含弯笔画的元素，可使其增加动感;弯笔画嵌入直笔画的元素，可使其挺拔;笔画粗细分明，细牵丝有利于烘托粗笔画。
举一反三草书中，绞丝旁也借用子字旁草书的写法，“能”、“弱”等字的左旁常用该符号。
例字“绅”用独特的牵丝把左右偏旁连为一体，欲散不散;左右偏旁之间形成较大空白，全字有疏有密，别有情趣。
行草书笔法技巧
行草书笔法技巧
行草书是中国书法中的一种风格，常常被用于书写诗词、信函、宣传画等。
行草书的笔画流畅自然，构图灵动，给人以自由、豁达的艺术感受。
下面介绍一些行草书的笔法技巧：
1. 圆转笔法：行草书注重笔画的流畅自然，因此圆转笔法是必不可少的一种技巧。
在书写圆弧形时，要善于利用笔尖和笔腕的转动，使笔画更加自然流畅。
2. 点画法：行草书的笔画通常是由一些点、一些撇、一些折组成的。
利用点画法可以使笔画更具有质感，有时还可以增强行草书的动感效果。
3. 贯索笔法：贯索笔法是行草书中常用的一种技巧。
贯索即是顺着物体的走向写出一条线，使笔画贯穿整个作品。
这样做不仅可以增强作品的整体感，还能使作品更具有立体感。
4. 聚散法：行草书的特点之一是笔画的聚散有致。
聚散法是指在书写过程中，将重要的笔画聚拢在一起，其他笔画则自然散落。
这种方法可以使行草书更加有趣、生动。
以上是一些行草书的笔法技巧，希望对初学者有所帮助。
需要注意的是，书写行草书需要多加练习，才能掌握其中的艺术精髓。
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