韩国黑帮电影的暴力美学
灰色人物的戏谑人生——韩国黑帮片探析
【 关键 词 ｌ 黑帮 电 影 普世化 黑 色 力 暴
个 充满 背叛 、 谎言 的残 酷世 界 。 人类 的欲 望 上存 在过吗７ 影片《 没有礼 貌 的家伙 》 的主人公 是一个
和劣根性在 影片 中暴 露无遗。
型 本身 具有 的特点 ， 定 了其必 然与 强盗 片 ， 决 而影 片《 友 Ｉ 朋 讲述 了两个 一 同长大 的 失 去说 话能 力的 杀手 ， 在他 的人生 中， 只有杀 警 匪片 、 动作 片等类型形 成交 叉。 以， 所 在很 多 朋 友最后反 目成仇 的故事 。 来的纯真 被现实 人 ， 后用杀人 获得 的金钱 生活 ， 本 然 在他 看来 ， 杀 黑帮 片 中 ， 往 具 有警 匪 片和 动 作 片 的典 型 往 特征 ， 比如说 由一 个离 奇的 案件 开场 ， 间充 中
的欲 望湮没 ， 着主 人公 人生 命运 的改 变 ， 随 曾
人和 杀死一 只苍 蝇一样 并没有什 么区别 ， 那只
斥着暴 力和残 酷 的屠杀 场面 。 但是 ， 韩 国的 在 黑 帮电影中 ， 对韩 国当代黑社 会生存 状况 的描 友 以后 ， 明白了人生 的意义 ， 管为 时已晚。 尽 相 述， 以及对 黑 帮人物 的形 象塑 造 ， 体现 出了 都 作 为黑 帮电影的主要特 征。 二、 韩国黑帮 电影 的独 特魅 力 ｆ 以／ 人物命运展现 影片主题 一） Ｊ 、
黑帮 电影 ， 作为一 种剧情 片 类型 ， 内容往
往涉及 邪恶 、 行 、 组织 的犯 罪等 。 而 ， 罪 有 然 随 着时代的发展 ， 类型 电影所表达 和涉及到 的内 容 也在不断 变化 ， 并在 不同国 家和地域 呈现出 不同的特征 。 国黑 帮电影具有很 强 烈的韩国 韩 特 色 。 好莱 坞 和香港 黑帮 电影 的影 响 下 ， 在 立 足本 土文化 ， 形成 了 自己独 特 的风格 特征 。 自 韩 国电影振兴 以来 ， 帮电影也成 为韩 国类型 黑 电影中的主要 类型之 一。 无论在数 量和质 量上 都 取得 了令 人瞩 目的成 绩 。 制作 出 了像《 男 老 孩 》 坏小子 》 、 《 这样 艺术气 息浓厚 的黑 帮电影 ， 同时也 制作 出《 友 》 野兽 》 卑 劣 的街头 》 朋 、 《 、 《 这 些叫好又 叫座 的商业类型 电影。 黑 帮 电影 ， 为一 种重 要 的 电影 类型 分 作
电影“暴力美学”研究
电影“暴力美学”研究电影“暴力美学”研究导言：电影作为一种艺术形式，不仅可以展现美丽的风景和温馨的情感，还能够通过暴力的表现方式引发观众内心深处的冲突与反思。
本文将围绕“暴力美学”这一概念展开研究，探讨电影中呈现暴力场景的目的、手法以及影响等方面。
一、“暴力美学”概述1.1 暴力美学的定义“暴力美学”是一种表现手法，将暴力和美学元素结合在一起，通过形式和内容上的冲突产生视觉震撼力和思想触动力。
1.2 暴力美学的历史发展暴力美学首次出现于20世纪中期，被认为是二战后虚无主义思潮以及反叛情绪的一种表达形式。
影响该概念发展的电影包括《无赖者》、《发条橙》等。
二、电影中暴力场景的表现方式2.1 暴力的视觉呈现电影通过运用色彩、构图、镜头语言等手法，将暴力呈现得鲜明而夸张。
例如，《终结者2》中的机器人角逐暴力更是以特效技术表现出了极高的真实感，引起了观众的全神贯注。
2.2 暴力与音乐相结合音乐在电影中的运用可以突出暴力场景的强烈冲击力，并通过节奏和音调的变化引发观众情绪上的共鸣。
如《黑暗骑士》中的配乐强化了暴力场景的紧张氛围，使得观众身临其境。
2.3 暴力场景的切换电影中通常会通过暴力场景的交替和切换，将暴力的冲击力发挥到极致。
这种切换方式可以让观众情感高涨，体验到暴力冲突带来的情绪冲击。
例如，《低俗小说》中的跨时空叙事方式，将暴力戏剧性地巧妙展现在观众面前。
三、电影中暴力场景的目的与意义3.1 表现角色心理电影通过展示人物在暴力场景中的反应，揭示了他们内心的冲突与挣扎。
这种表现方式能够引发观众对人性的思考与探索，增强电影的艺术性。
3.2 反思社会问题电影中的暴力场景往往通过对社会问题的揭示而引发观众对社会现实的反思。
电影《黑暗骑士》通过对犯罪和正义的角力，引发观众对道德与法律的思考。
3.3 探索人性边界电影中的暴力场景可以使观众进一步认识自己，探索他们心灵深处的人性边界。
对于人性中阴暗与光明的存在，电影具有独特的阐述与启示作用。
浅析暴力美学在东西方电影中的表现差异
浅析暴力美学在东西方电影中的表现差异
暴力美学是指在电影中使用暴力手段来表达美学效果。
在东西方电影中，暴力美学表现差异很大，主要有以下几点：
1. 东方电影中暴力美学强调情感和哲学。
不同于西方电影中的暴力美学通常是为了卖座和娱乐观众，东方电影中的暴力美学更多的是探讨人性、伦理和道德等深刻的问题。
例如，日本电影中的刀剑客战斗场面常常非常血腥，但却可以引发观众对生命和死亡的思考。
2. 西方电影中暴力美学更加直接和露骨。
西方电影以其直接和露骨的暴力美学而著名，有些电影甚至可以称之为“血腥暴力电影”。
例如，电影《黑帮大佬》中的暴力场面非常血腥和真实，使得观众可以直接感受到暴力的残酷和恐怖。
3. 东方电影中暴力美学通常更加含蓄和克制。
东方电影中的暴力美学表现常常更加含蓄和克制，而不是直接呈现给观众。
例如，中国电影中的功夫动作场面往往被视为一种含蓄的暴力美学表现，观众可以感受到主人公的力量和技艺，而非直接看到暴力的残酷。
总之，东西方电影中的暴力美学表现差异很大，从而使得东西方观众对同一场面的感受和反应也不同。
《恶人传》影评观后感
《恶人传》影评观后感《恶人传》影评观后感罪犯头目张东洙（Don Lee）被一名神秘莫测的连环杀手暴力袭击之后幸存，与当地警探郑泰硕（Kim Moo Yul）形成了一种奇妙的搭档关系，联手捕捉被称为“K”的虐待狂杀手”。
今年的戛纳电影节上韩国电影大放异彩，导演奉俊昊凭借新作《寄生虫》夺得第72届戛纳电影节金棕榈大奖，这也是韩国电影首次摘得金棕榈。
奉俊浩自己也说这座金棕榈奖杯是戛纳送给自己、送给韩国电影的礼物，听起来真让人羡慕啊。
其实除了这部《寄生虫》，今年戛纳还有一部韩影的踪迹，那就是午夜展映单元的《恶人传》。
《恶人传》午夜展映单元的影片大都血腥暴力一点，这部也不例外。
故事由一个连环杀手讲起，他用杀人来寻求快感，而且手段极其残忍。
一般都是先开车主动撞上一辆车，等到被撞车主下车来查看的时候，杀手再趁机用乱刀捅死车主。
无仇无怨，这个杀人狂随机选择目标，而且手段极其残忍。
因为想要抓住他，两个截然相反的人生活轨迹也逐渐有了交集：一个是热血警探，做事不讲规矩，在警队里不受上司待见，但极富正义感，能为了办案抓贼豁出一切。
一个是黑帮大佬，身后小弟众多，脾气也很火爆，曾经徒手掰下了对手小弟的两个门牙，自己也身材壮硕、极为能打。
这样两个原本水火不相容的人，因为连环杀人案而萌生了一种微妙的兄弟情谊。
警察郑泰硕要抓住杀手自然是职责之内，即使这个案子不归他管，他也要查，为了就是要弘扬正义。
黑帮大佬张东洙要抓杀手则是因为他自己就是杀手犯下的数宗罪案中，唯一的幸存者。
杀手随机选择目标，碰上张东洙才第一次失手，不仅没杀了他，自己也被张东洙捅了一刀。
张东洙虽然性命无忧，但因为是被偷袭所以伤得也不轻，更因为在养伤期间受到了对手的嘲讽和落井下石而大怒，誓要在警察之前抓住他，自己私刑处置。
一个要偷偷查案没人手，一个要大范围抓人没依据，两人决定这次要合作一把，警察提供查案方向，黑帮出人出力。
这个双雄对决的模式很有当年吴宇森《喋血双雄》的味道，一正一邪，身份虽不对位，但却总能迸发出惺惺相惜的男人情义来。
《绝密跟踪》电影赏析
绝密跟踪影评《监视者们》VS 《跟踪》在“人人影视”上看到介绍说是07年游乃海电影《跟踪》的翻拍，这部电影的很多情节都不大记得了，但对其中歹徒的残暴和电影的阴郁气氛仍记忆犹新。
虽然很少看韩国电影，但想着既然是翻拍，至少剧本不会太差。
因为对韩国影视的印象一直不好，所以看之前并没有太高的期许，结果却大大出乎我的意料之外，两个小时的观影可以用“享受”二字来形容，以至于看完后仍然感到很开心。
第二天又下载了《跟踪》，想对比一下两部片子。
看完后觉得对于一部翻拍片来说，《监视者们》是成功的，虽然也有些不足之处，但是在很多方面都对《跟踪》都有超越。
1：剧本《监视者们》在大体情节上几乎与《跟踪》完全一样，贯穿整部电影的三次抢劫事件，刚参加工作的美丽警花，最先被跟踪的胖匪徒等等。
但是原版《跟踪》的电影时长是一个半小时，而《监视者们》却是两个小时。
这多出来的半个小时有对相同场景的细化，也有次要情节的改动和增加。
但恰恰是这些不同之处展示出两部片子导演和编剧艺术追求的差异。
首先，不得不承认，《跟踪》不是《一九四二》那样其实恢弘悲天悯人的历史大片，也不是《桃姐》那样温情脉脉的感情戏。
说得简单一点，这其实这还是一部警匪片。
警匪片恐怕是香港电影史上被拍得最多的类型片，已经很难再有新意了。
而《跟踪》的卖点是，故事的主角不再是武艺高强出生入死正义感十足的神探，而是永远便装的“跟踪者”，他们只负责在茫茫人海中找出和跟踪嫌犯，并获取相关情报，为刑侦科的警察们提供线索和情报。
总的来说这是一部剧情片，电影的重点在故事情节，而不是人物刻画。
在游乃海的《跟踪》里，警方真正有戏份的只三个人：任达华演的猥琐大叔队长，徐子珊演的年轻警花和邵美琪演的madam，侦查科的其他人员基本上都只能算群众演员，而且对办公室内的情况和人员都只是一闪而过。
匪方也只有两个人：梁家辉演的匪首和林雪演的最先被跟踪的胖子。
但是在《监视者们》里，警方队伍里加了花样美男李俊昊演的最后被歹徒杀死的队友，对警方办公室人员的刻画也比《跟踪》细致多了。
韩国黑帮电影排行榜前十名
韩国黑帮电影排行榜前十名在韩国电影界，黑帮电影一直是备受关注的题材之一。
它们通常以紧张刺激的情节、带有独特的东方风格、以及深入探索人性的暴力和道德观念而闻名。
无论是展现黑社会的残酷冷血，还是讲述黑帮成员之间的友谊和背叛，这些电影都吸引着无数观众。
在本文中，我们将为您介绍韩国黑帮电影排行榜前十名。
1.《无法触碰的面具》（A Bittersweet Life，2005）《无法触碰的面具》是一部由金基德导演执导的经典黑帮电影。
该片讲述了一名黑帮的手下杀死了自己的恋人之后，被迫对黑帮老板进行复仇的故事。
这部电影深入探讨了侠义、忠诚和人性的复杂性。
2.《蓝色生死恋》（A Dirty Carnival，2006）《蓝色生死恋》是一部由尹施允执导的黑帮电影。
该片以黑帮老大的崛起和堕落为主线，展现了黑帮文化中的严酷和残忍。
电影中的悬疑元素、惊险刺激的动作场面和细腻真实的角色塑造使它成为了一部引人入胜的黑帮电影。
3.《朋友》（Friend，2001）《朋友》是一部由金基德导演执导的韩国黑帮电影。
该片通过四个朋友之间的友情和背叛来讲述黑帮文化中的道德观念。
它揭示了黑帮成员真实生活的一面，充满痛苦和孤独。
4.《无敌者》（Nameless Gangster: Rules of the Time，2012）《无敌者》是一部由尹施允导演执导的黑帮电影。
该片以1980年代初期的韩国黑帮为背景，讲述了黑帮老大和警察之间的斗争和权力之争。
电影透露出黑帮文化中的权谋和腐败，同时也揭示了韩国社会的黑暗一面。
5.《破坏之王》（A Violent Prosecutor，2016）《破坏之王》是一部由李志焕导演执导的黑帮电影。
该片讲述了一个被冤枉进监狱的检察官的故事，他利用自己的智慧和勇气与黑帮进行斗争。
电影中充满了紧张刺激的追逐和悬疑情节，同时也展现了黑帮和正义之间的对决。
6.《无法无天》（New World，2013）《无法无天》是一部由洪尚秀导演执导的黑帮电影。
韩国犯罪题材电影在影视文化意义上的特征浅析
生 死 的 哲学 问题 历 来 受 到 人 们 的关 注 ” ， 同 时又 是 世 界 电影 长 廊 中的重要景 观 ， 韩 国导演 的暴力美学有其独特 的逻辑。以朴 赞郁和金基德为例 ， 暴 力美学 的展 现有 鲜明的韩 国特 色。其 特 征体现在从虐他到 自虐的暴 力的反 向， 人在 自虐时总满含怨恨 ， 又总表现出决绝 ， 这种决 绝在韩 国的犯 罪题 材电影 当中并不 陌 生， 这种 自残 自虐跟韩 国的社会文化 紧密相关。 自虐情绪在 韩 国有深厚的传统 ， 也是韩 国人集体无 意识的表现。狭隘 的地 理 环境 、 贫瘠的资源、 后殖 民时代 的文化认 同压力 、 国家分裂都 使
◎人文科技 ◎
韩 国 犯 罪 题 材 电影 在 影 视 文 化 意 义 上 的特 征 浅 析
张 虹
（ 安徽师范大学 传媒学院 ， 安徽 芜湖
摘 要： 韩 国犯 罪题 材 电 影 近 年 来 不仅 取 得 巨 大 的 商 业 成 功， 也 成 了韩 国进 军 国 际 的 重要 电影 类 型 。本 文 试 图 以数 十 部 韩 国 电影 为 例 ， 找 出该 类 影 片在 影 视 文 化 意 义 上 的特 征 。 关键 词 ： 韩 国电影 ； 犯 罪题 材 ； 类 型 特 征
得韩民族 的精神文化总是 面临着夹缝 生存 的危机 。 ＿ ３ 这种暴 力 美学的反向 ， 使得韩 国电影时常会透 出一种无力 的伤感情绪 。
３ 阴谋 论 笼 罩 下 的大 片 思 维 局 限 前 面 说 到韩 国犯 罪 题 材 电 影 经 常 出现 的极 端 人 格 ， 人 格 上 的 极端 设 定 有 利 于 故 事 情 节 的 纵 向 展 开 ， 也 有 利 于 加 强 表 达 主 题的力度 。但在 电影主题的表达上 ， 极端人格 的呈 现容易偏离 核心主 旨的精确传达 ， 给人产生一种“ 跑偏 ” 或者“ 不真实” 的感 觉。例如《 恐怖直播》 ， 这部 电影被誉 为 “ 一 个人 的独角戏 ” ， 一 个 密闭空 间（ 电台直播间 ） ， 在９ ８分钟 内连接到了报复社会的草 根听众 ， 电视台的金钱交 易， 十几年前 的政府 弊案 ， 国家高层 的 幕后 阴谋等等 。如此庞杂的线索 ， 导演想说的有很多 ， 然而 当这
绝望现境·暴力迭境·救赎困境韩国电影中母性群体饱受歧视的现状
|RADIO ＆TV JOURNAL 2021.5暴力美学是一种特殊的影像风格和表现手法，不断创新着暴力艺术化的表现形式。
“作为一种美学主张，暴力美学是将电影话语的解释权交还给观众，它突破了导演扮演话语权威，观众只能被动接受意识形态灌输的传统。
”近些年来，暴力美学的发展使得韩国电影中女性暴力的表达逐渐盛行，具有反抗思维和斗争意识的女性角色在银幕上越来越多，其中较为特殊的是与男权社会勇于抗争、极力守护子女的复仇母亲这一女性形象。
家庭与社会的双重缺陷甚至欺辱，导致她们身体和心理受到严重创伤，这些母亲一反过去柔弱被伤害的固化印象，选择以暴还暴，在整个复仇过程中不仅展现出她们残酷冷血的女性暴力美，更坚决反抗着社会中根深蒂固的男尊女卑思想，成为近年来韩国电影中经典的复仇人物类型之一。
本文聚焦于复仇母亲这一特殊形象，以《密阳》《圣殇》《奥罗拉公主》《公正社会》《不哭妈妈》《亲切的金子》等韩国电影为研究对象，结合女性暴力美学进行分析。
一、家庭与社会的两重残缺韩国电影中复仇母亲的极端暴力行为往往是由自身的痛苦遭遇引发，她们长期忍受家庭中男性人物的虐待、歧视，或者是承受父系角色缺失、独自抚育子女的艰辛。
不仅如此，传统男权社会的压迫欺辱和不公对待，更使这些母亲备受精神和肉体上的伤害。
而在家庭与社会的无情摧残下，子女是这些母性群体存活于世的唯一希望。
(一)父系的残害与缺位这里的“父系”有两重含义：一是具有血缘关系的亲生父亲，二是象征着韩国电影中父权制的男性。
在以复仇母亲为主要人物的韩国电影中，导演大多有意将父系设置为缺失的状态，在于凸显男权主导的社会语境下由于父系角色的缺失，母性群体承担守护职责的苍凉与无奈。
但是相比于原生家庭的缺失与不幸，另一由父系群体对孩子施加的伤害则是对母性群体的绝望一击。
在父系缺失甚至加害自己孩子的家庭状况下，母性群体本就不易的处境变得更为艰难，即使现代女性主义思想的光辉越发闪亮，倡导女性生来平等、勇于抵抗歧视的浪潮不绝。
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97年拍摄他 的第二部影 片《三人组》
新时期，第三部 作品《审判》诞 生
成熟期(2002 年至今)：“复 仇三部曲”
探索期 (1992""1999)： ‘92年，执导他 的首部短片《月 亮是太阳的梦》
转型期(1999～ 2000) 99年， 参加“光头运动”
2000， 《J.S.A 共同 警备区》
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Ⅰ. Ⅱ. Ⅲ. Ⅳ.
冷兵器：刀具，榔头，剪刀，尖锥 棒球杆 拳头 ？