滨海城市标识图形符号的地域设计
浅谈城市公共信息标识环境及其通用设计原则
则 、 泛 的适应 性原则 、 全性 原则 和易 于亲 近原 广 安 则（ 如图 １ 所示 ） 。
浅 谈 城 市 公 共 信 息 标 识 环 境 及 其 通 用 设 计 原 则
田 珂
（ 河南 财政税务 高等 专科学校 文 化传播 系 ， 河南 郑州 ４ ６ ） ５４ ４ １
［ 摘 要 ］ 市公共信 息标识 环境 的设计是 为 了满足在 城 市里 活动 的／ ４ 对指 示 、 城 ，Ｊ －＇ Ｊ 定位 、 引导等 标识
动上 的弱势 群体 ， 合 弱势 群 体 对 标 识 环境 设 计 整 的个性 要 求 与 健 康 人 对 标 识 环 境 设 计 的 共 性 要 求 ， 出适 应 两 者 的最 大 包 容 点 ， 找 为更 多 的 人 服
务。
一
应性 ； 标识 简陋 ， 别性 、 向性 差 ； 识 数量 及信 识 导 标
９ ４
二、 通用 设计 理念 及其原 则
全 面地接 受 标 识 信 息 。 因此 ， 识 设 计 要 充 分 考 标
虑有 障碍人 士 的特殊 需 求 ， 取相 应 的措 施 ， 分 采 充
通用 设 计是 指 便 于所 有人 ， 括 孩子 、 人及 包 老
生 理机 能障 碍等行 动不 便 的群 体 共 同使 用 的产 品 或 环境设计 。其 目的是 使尽 可能 多 的人 用 少量 的
原则。
［ 关键 词 ］ 市标识 ； 共信 息 ； 城 公 标识 环境 ； 用设计 ； 计原 则 通 设 ［ 中图分类号 ］５ ４ Ｊ０ ［ 文献标 识码 ］ Ａ ［ 文章编 号 ］ ０ ８— ７ ３ ２ １ ） ２— ０ ４— ３ １０ ５ ９ （０ １ ０ ０ ９ ０
城市文创IP在平面设计中的运用分析
第33卷第24期 2020年12月Vol.33 No.24December 2020艺术科技城市文创IP在平面设计中的运用分析白雪，李洋（武汉科技大学，湖北 武汉 430000）摘要：在互联网产业的高速推动下，中国的文创产业开始飞速发展，而城市文创IP的建立对树立城市形象具有重要作用。
本文从平面设计的角度详细讨论城市文创IP的应用。
武汉作为长江经济带的核心城市，更应该不断提升城市形象和影响力，提取城市的元素符号运用到IP形象设计中，打造属于自己的城市品牌，促进城市的对外影响和宣传。
城市文化IP 的设计具有现实传播性，是集艺术观赏性和文化推广性为一体的设计推广，能为其他城市的视觉设计、元素符号运用提供有益借鉴。
关键词：城市元素；文创；IP设计；平面设计中图分类号：J51 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2020）24-0137-02在社会进步、时代发展的同时，城市文创IP的树立对城市品牌未来的发展和竞争力的增强有重要的影响。
要为一座城市建立文创IP，就要对这座城市进行具体的研究和定位，城市的历史文化、城市的地域特色以及城市多元化的组件模式，都能体现出这座城市的品牌形象。
武汉邻近长江，是一座作为交通枢纽的中心区域城市，不仅有着悠久的历史，同时向多元化方向发展。
城市品牌的传播要将城市符号和文创IP的设计相结合，帮助大众更好地认识和感受城市的魅力。
1 城市形象识别系统与文创IP1.1 城市形象识别系统品牌视觉形象识别系统Visual Identification System，简称VIS，是对品牌文化进行直接传播、信息识别以及品牌识别的视觉语言系统，应用展示的方面包括标准字体、品牌标准色、使用途径区分、吉祥物、办公用品等多个种类，是为了让大众通过视觉直接感受该品牌与其他品牌的区别［1］。
而一座城市的形象识别系统就是要对一座城市进行调研分析，通过城市定位、历史背景、文化特点等体现出这座城市的形象特征。
城市标识导向系统设计研究
城市标识导向系统设计研究作者：徐志敏来源：《现代装饰·理论》2012年第05期摘要：城市标识导向系统设计因缺少统筹规划而造成同质化现象严重，因此有必要从理论和实践出发找出其基本规律，对其概念、设计程序进行探究，并以四川省历史文化名城——绵竹为例进行论证。
关键词：标识导向系统；标识导向系统设计；应用实例1．标识导向系统的概念《辞海》里注：“标识，即…标志‟，指任何带有被设计成文字或图形的视觉展示，以用来传递信息或吸引注意力，综合解决信息传递、识别、辨别和形象传递等功能的整体解决方案。
”城市标识导向系统广义上具有有机组织城市空间和人的行为、构成城市的景观、改善交通状况、维持改善生态环境保护、提供场所、提供感受以及诱导城市有序发展等多种功能；狭义上指在特定环境中，通过标识形成一套统一而且连续的引导体系，或者形成一套相互协调的、系统而完整的说明体系，其目的在于解决人在空间中的迷失问题。
2．城市标识导向系统设计程序城市标识导向系统设计程序分为如下步骤：a.设计目标——强化功能，提升民族个性、地方特色。
b.项目调研——项目分布状况、所处地域道路状况调查、地域可识别性标识、地域活动空间调查、地域文化历史、地域人口状况调查。
c.内容分析——地域分析、地域环境分析、地域道路分析、人行流线分析。
d.信息规划——区域规划、分区规划、点位规划。
e.设计策略——气质提炼、色彩提炼、基础视觉提炼。
3．以绵竹为例，分析我国标识导向系统设计的现状绵竹市位于四川省盆地西北部，有“小成都”的美誉，经旅游开发后的绵竹年画村现已成为国家AAAA级景区，以弘扬传统文化与现代旅游体验而享有盛名。
3.1 存在的问题震后绵竹年画村力争打造“民俗文化产业园”，这个产业园将展示年画的制作、展示和销售为一体。
同时政府加大对农、林、牧、渔、文化、餐饮住宿等投资，积极创建地域性特色绵竹，以此拉动地方经济。
但在江苏省援建绵竹的同时，标识导向系统设计要素存在以下问题：a.图形缺乏统一和连贯性：绵竹年画村主题墙图形元素的绘制缺少民间故事的叙述性。
初中地理地图图例符号完全解读
初中地理地图图例符号完全解读地理学是研究地球表层的各种现象和规律的科学。
在地理学中，地图是一种重要的工具，可以将地球表面的信息转化为可视化的形式，帮助我们更好地理解和解读地理环境。
而地图上的图例符号则承担着将地理信息转化为图像形式的重要任务。
本文将对初中地理地图中常见的图例符号进行完全解读。
一、地形图符号1. 高山区高山区是指海拔较高的区域，这些地区常常具有峻峭的山脉、陡峭的山坡以及大量的岛屿等地貌特征。
在地形图中，高山区通常用等高线表示，等高线之间的距离可以表示出地面的陡峭程度。
2. 丘陵地带丘陵地带是指相对较低的山丘和山脊构成的地形区域，一般呈现起伏的形态。
在地形图中，丘陵地带可以用线条来表示，线条的密度和形状可以表示出丘陵地带的起伏程度。
3. 平原地带平原地带是指地势相对平坦的地区，广泛分布于世界各地。
在地形图中，平原地带通常使用轮廓线或者完全没有任何线条来表示，以示地势平坦。
二、水文图符号河流是地理中常见的水文要素之一，地图上通常使用蓝色的线来表示河流的流域范围和流向。
线的粗细和宽度可以表示河流的大小和水量。
2. 湖泊湖泊是指由河水、雨水等积聚而形成的静水体，是地理中的重要水文要素之一。
在地图上，湖泊通常用蓝色区域表示，区域的大小可以表示湖泊的面积和深度。
3. 海洋海洋是地球表面最广阔的一片水域，包括各种海洋生态系统和资源。
在地图上，海洋通常用蓝色的填充色表示，面积的大小可以表示海洋的广阔程度。
三、人文地理符号1. 城市城市是人类聚居的地方，地图上通常使用红色或黑色的圆点来表示城市的位置。
圆点的大小可以表示城市的规模和重要性。
2. 道路道路是连接城市和其他地方的通道，地图上通常使用灰色或者黑色的线条来表示道路的走向和范围。
线条的宽窄和粗细可以表示道路的等级和类型。
边界线是划分行政区域的分界线，地图上通常使用红色或黑色的线条来表示国家、省份和市区之间的边界线。
四、气候图符号地图上的气候图符号主要用来表示各个地域的气候特征和类型。
中国城市形象标志欣赏
中国城市形象标志欣赏东莞：图标名为“每天绽放新精彩”，是以莞香是这种以东莞地名命名的树木为设计原型，其核心意义是“活力”，代表东莞的发展轨迹和城市精神。
义乌：标志描绘了有关义乌的典故。
义乌的孝文化、义乌的月季花和香樟树；曾经的鸡毛换糖，拨浪鼓叫卖。
义乌的历史传递了文化，丰富了城市的内涵，使义乌成为—个充满魅力的都市；2.标志以丰富的元素组合在一起，传达了琳琅满目、快乐洋溢的视觉感受，丰富、饱满、洋溢着活力和激情；3.标志的副形是一个奔跑的人，在各种图形元素的衬托下，飞奔而来，向人们传递一种义乌人的精神——积极，努力，进取，活力，开放，热情，得以形成了今天开放包容、多元化的义乌；4.绿色：年轻、活力、朝气蓬勃。
青岛：以帆船标志作为青岛形象标识主体元素，“帆船之都”的口号，体现了青岛致力于打造帆船之都的城市目标，易于不同国度和文化背景的人理解接受。
博兴：整体图形形象三朵祥云又似三朵浪花，一是充分表达全县坚持“三个代表”的政治方向永不动摇；二是充分展示博兴的三张特色名片即：董永故里、吕剧之乡、中国厨都；三是充分体现天、地、人的和谐之意。
三朵祥云飞驰于绿色大地之上，标志着博兴县的发展根植于人民，造福于人民。
承德：此标识以“承德”的“承”字为基本元素，即标识的整体结构是“承”字的变形，寓意“传承历史，承载未来。
标识轮廓是清朝皇帝乾隆所提的“丽正门”，代表世界文化遗产避暑山庄，更代表承德辉煌的历史和厚重的文化；左右两侧是“承德”二字的汉语拼音字头“C”、“D”的变形；中间部分为汉字“合”的变形，取其“和合”之意，代表承德历史文化总和及未来发展趋势；图形下方的行书“避暑山庄和合承德”旨在彰显浓郁的文化氛围；英文“CHENGDE CHINA”寓意承德将要建设成为国际旅游城市。
南京：名为“龙蟠虎踞”，整个图案取材于中国传统金石，红底白质，似一方印章，画面上下分别有篆刻的龙、虎之形，龙四爪攫伸，似乎要破框而出；虎则舒展身姿，正仰天长啸；整个画面合围成写意的“宁”字。
快速城市化背景下城市环境标识导向设计研究
摘要城市化的快速发展，不仅对城市生态造成一定的影响，生活在城市中的人也要快速适应城市化进程。
在城市发展中，环境标识导向也变得越来越重要。
简洁、明确的标识导向能积极引导人群进行有效的工作、活动，这对城市的和谐发展有着至关重要的意义。
关键词城市化标识导向设计完善和谐A Study on the Design of Urban Guide Mark in the Back －ground of Rapid Urbanization ／／ＦａｎｇＦａｎｇAbstract Ｔｈｅｒａｐｉｄｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔｕｒｂａｎｉｚａｔｉｏｎｉｎｆｌｕｅｎｃｅｓｎｏｔｏｎ－ｌｙｕｒｂａｎｅｃｏｌｏｇｙ，ｂｕｔａｌｓｏｃｉｔｙｄｗｅｌｌｅｒｓ，ｗｈｏｓｈｏｕｌｄｑｕｉｃｋｌｙａｄａｐｔｔｏｔｈｅｕｒｂａｎｉｚａｔｉｏｎｐｒｏｃｅｓｓ．Ｉｎｕｒｂａｎｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ，ｓｉｇｎ－ｇｕｉｄｉｎｇｂｅｃｏｍｅｓｍｏｒｅａｎｄｍｏｒｅｉｍｐｏｒｔａｎｔ．Ｃｏｎｃｉｓｅ，ｃｌｅａｒｓｉｇｎａｇｅｃａｎａｃｔｉｖｅｌｙｇｕｉｄｅｔｈｅｐｅｏｐｌｅｔｏｗｏｒｋａｎｄａｃｔｅｆｆｅｃｔｉｖｅｌｙ，ｗｈｉｃｈｉｓｏｆｇｒｅａｔｓｉｇｎｉｆｉｃａｎｃｅｔｏｈａｒｍｏｎｉｏｕｓｕｒｂａｎｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ．Key words ｕｒｂａｎｉｚａｔｉｏｎ；ｇｕｉｄｅｍａｒｋｄｅｓｉｇｎ；ｐｅｒｆｅｃｔ；ｈａｒｍｏｎｉｏｕｓAuthor 's address ＣｏｌｌｅｇｅｏｆＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，ＮｏｒｔｈＣｈｉｎａＵｎｉｖｅｒｓｉ－ｔｙｏｆＷａｔｅｒＲｅｓｏｕｒｃｅｓａｎｄＥｌｅｃｔｒｉｃＰｏｗｅｒ，４５００００，Ｚｈｅｎｇｚｈｏｕ，Ｈｅ＇ｎａｎ，Ｃｈｉｎａ１城市快速发展迫切需要有效的环境标识导向改革开放以来，人们生产生活方式发生了巨大的变化，使得大量的原以农业生产为主的农民工涌入到城市中，造成城市规模的不断扩张和人口数量的激增。
中国各城市地铁标识汇总
中国各城市地铁标识汇总中国现在已经有地铁和正在修建地铁的城市越来越多了，而各地地铁的标识也各有特点。
从网上搜集一些资料，汇总如下：中国地铁的“老大”城市，无疑应该是北京。
北京地铁标识如下：北京地铁标志的外形采取圆形，以字母“G”构成，示意地下的洞子，中间是字母“D”，D的内心有时字母“B”三个字母构成“北京高速电车”的缩写。
该标志是1984年4月由地铁总公司张利德同志设计的。
除了上述标志外，北京地铁的一些线路由京港地铁公司运营，标识如下：图形中的“M”，是英文中“Metro"的缩写，三条主线代表着三大集团（BII-北京市基础设施投资有限公司，BCG-北京首都创业集团有限公司,MTR-香港地铁有限公司）齐心协力，共同缔造和谐、顺畅的交通网络。
两边留白表示公司有无限发展的可能，寓意着公司业务不仅仅限于地铁4号线，也会有4号线的延长线及未来的其他线路。
标志在图形结构上采用地铁4号线的走向（横折线）作为基本元素，具有很强的个性特征。
整个标志简洁、明快、动感，体现了公司提供给公众快捷、正点、现代的产品特性。
天津地铁：天津地铁标识外形简单易记，美观大方，同时具有深刻的信息属性。
红色的圆形外型象征地铁隧道特别是盾构形成的圆形洞体，把地铁隧道的特点展现得淋漓尽致。
整体图形以“TIANJIN”的“T”为核心元素，白色部分构成“T”形，与顶部红色部分交相辉映，整体图形外观似一“天”字，三重定义充分体现出天津地铁的特点。
整个标识规整端庄，圆中有方，体现出强烈的现代工业感。
天津地铁也还有另外一个标识，9号线使用，是津滨轻轨的标识：上海地铁：上海地铁标志含义由英文字母S和M组成，其中S代表上海(即SHANGHAI)，M表示地铁，而圆弧状形似地铁的圆形区门隧道；M又像在隧道内相向行驶的两辆地铁列车。
图案抽象洗练，寓意深远。
广州地铁：广州地铁标志第一反映广州市市徽“山羊”的图形，是一个抽象的“山羊”，具有明显的羊城地域特征；第二体现了现代化的轨道行业的属性；第三比较简单明了，因为广州地铁总公司原有的标志太复杂了，基于这一点的考虑，总公司决定启用“羊角”标志作为企业标志。
地域文化中符号的提取与转译研究
摘要：为了设计师在进行地域性设计时提供一种符号学的视角和方法。
以“第一届湖湘风华文化海报设计大赛”的参展作品作为研究对象，利用皮尔斯的广义符号学分析设计师对湖湘地域文化中的符号建构方式，总结出地域性设计中设计符号的提取与转译方式，从设计师的角度分析地域性设计的可能性。
从提取与转译两方面分析了作品背后的符号现象。
该方法可为设计师在进行地域性设计产品研发时提供参考。
关键词：地域性 符号学 提取 转译 海报设计中图分类号：J52 文献标识码：A 文章编号：1003-0069（2021）02-0076-04Abstract：To provide a semiotic perspective and method for designers in regional design.Taking " The first huxiang fenghua culture poster awards " as an example ，thispaper makes use of Pierce's generalized semiotics to analyze the designer's way of symbol construction in hunan regional culture ，summarizes the way of extracting and translating design symbols in regional design ，and analyzes the possibility of regional design from the designer's perspective.From two aspects of extraction and translated works the symbols behind the phenomenon is analyzed.This method can provide reference for designers in regional design product research and development.Keywords：Regionalism Semiotics Extract Translation Poster design 湖南师范大学美术学院 贺礼文引言在全球化的大背景下，互联网技术给我们带来快速的信息资源共享。
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滨海城市标识图形符号的地域设计
提要：滨海城市文化资源形态多样，意蕴深厚，其中特有的图形符号，具有
极强的地域识别特质，为地域性视觉设计提供了极为宝贵的创意源泉。本文以滨
海城市地域性视觉设计为切入点，分析了图形符号在标识设计中的现状及应用价
值，并对其应用策略和方法进行探讨。
关键词：城市标识；图形符号；地域性
如今，滨海城市标识正成为信息传递的有效手段之一，而图形符号则是其重
要的载体。图形符号渗透到我们生活的各个领域，大到城市形象，小到商品识别，
它的涉及面广， 差别也较大。在图形设计中，符号学的运用，影响着其表形性
表诉。广泛信息的传达，多变样式的表现，正是因为有它的存在。
每个滨海城市都有自身与众不同的文化，比如海洋文化、港口文化、渔村文
化等，因此，图形符号在不同的地区有着不同的表现形式。其不仅能满足功能性
要求，更能从展现本土文化内涵、传达地方悠久历史文化，构建具有地方风貌、
沿海特色的城市标识，呈现丰富的滨海风情。
1.标识图形的地域性评价
1.1资源评价
滨海城市的文化的独特性是由于海的存在，所以决定了滨海区独有的特色。
比如，由此演变出独具滨海特色的海洋”蓝色图形”，包括各种海洋生物、海洋人
文等。其中海洋生物包括有鱼类、虾类、蟹类、海藻类，还有软体动物及贝类，
这些海洋生物构成了滨海城市“蓝色图形”的一部分。它们的特征是图形色彩的强
度对比与高度反差，正因为这些因素，可以在设计的过程中，把自然的无须变为
有序，在保留自然生物的基础上，进行抽象和简化。海洋人文同样也是构成海洋
“蓝色图形”的一部分，海洋人文元素可以概括为物质形态景观和非物质形态景
观。物质形态景观可以分为：乡土建筑、寺庙、渔具、渔民画等。非物质形态景
观可以分为：风土民俗、宗教信仰等。
滨海城市图形符号在地域性视觉设计的应用中，不能简单地、孤立的将其粘
贴到设计的表面，而应该掌握一定技巧方法，将两者真正的结合在一起。滨海城
市图形符号与地域性视觉设计的融合嫁接是否有效，直接影响到视觉设计作品的
信息传达效应。
1.2现状评价
通过对滨海城市现有标识图形符号设计的调研发现，其在创意思维及艺术表
现手法等方面存在诸多问题：
1.2.1图形符号的“简单复制”
设计中，图形符号直接运用，图形符号的选取与设计主题没有任何关系。这
种作品具有一定的独特性，但难以将设计的内涵准确的表达出来。
1.2.2因循守旧
在以滨海图式为素材的设计，沿用老化的图形符号，形象缺乏创新，与现代
人的审美相背离。
1.2.3重表轻里
这是大部分设计存在的问题，即一味的追求视觉设计作品的形式外表，而忽
略了设计作品的精神内涵，造成表里不一的后果，其结果必将影响传达的效果。
2.标识图形的地域性符号分类
2.1典型性符号
用典型化方法创造出来的具有普遍性与独特性，能反映鲜明地域文化特征的
图形图像，反映了现实生活中本质和规律的外在物象。
2.2表象图形符号
当前不存在的物象图形，保持在记忆中的表征，这种表征具有鲜明的形象性。
是过去感知过的物象在人头脑中再现的图像。
2.3具象图形符号
在生活中通过接触与感受，一种以写实方式，真实地描摹客观对象的外在特
征的图形图像。它不仅仅是对图像的一种高度提炼，而且融入了设计师的主观思
想，加上思维加工与取舍而形成，是感知、记忆的结果。
2.4意象图形符号
受人的主观心理情感因素影响较大，通过意念性的艺术处理而得到的标识物
象符号，体现客观物象的一种同构关系。它是视觉意象，人的主观反映，也是心
理活动的符号化表达。
3.标识图形的地域性设计路径
我们应深入挖掘滨海文化的视觉图式，深度探讨滨海城市图形符号与地域性
视觉设计的应用策略，充分利用和发挥滨海城市图形符号的艺术魅力和识别优
势。可从如下四点思考滨海城市图形符号在标识设计中的应用。
3.1典型共通
所谓“典型共通”意为所选图式应具有共识的特征，使受众很容易理解。在视
觉设计中使用“典型共通”的视觉图式能拉近作品与受众的距离，从而使作品具有
一定的实用性。比如说，在滨海城市海洋文化中“渔民画”是一大特色，在这些作
品中，无一不具有鲜明的地域特色和生活气息。在鱼的身上可以画很多的鱼网、
海鸥及海洋动物，这些东西巧妙的组合在一起，交织成一个具有民间特色的造型，
而形式又非常新颖。“渔民画”中夸张而独特的造型可谓滨海地域性符号的典型代
表之一，具有典型共通的特点。在对滨海城市标识图形进行设计时，可多运用“渔
民画”中具有典型共通特点的图式，充分考虑非本土受众的接受度，提取典型共
通的符号图式，运用对比、群化、渐变等形式法则对其进行重组、解构，突出滨
海地域文化特色。图中滨海公园标识中的轮廓线提取自“渔民画’中的波浪纹样，
很好的诠释了滨海城市独特的自然景观。
3.2表里如一
“表”即为视觉设计作品的形式，“里”即为视觉设计作品的内涵。滨海城市图
形符号在地域性视觉设计的运用中，符号图式的选定应与设计对象的主题相吻
合，图式的“意”应与设计主题有联系，借用图式的“意”体现设计对象的内涵属性，
切不可将其刻意强加、随意拼接。为营造地域特色不顾设计主题，将滨海城市图
形符号强加的作法，其结果将会表里不一，受众将难以理解视觉设计作品的寓意。
3.3推陈出新
随着时代的变迁，人们的审美情趣与审美趋势不断发生着变化，视觉设计的
创意方法和艺术表现手法也随之发生着变化。如果墨守陈规，必将违背人们的审
美取向，呈现一种陈旧的视觉效果。滨海城市图形符号历史久远，其艺术形态未
必符合现代人的审美诉求，在视觉设计的运用中应进行重组、解构，让其既具有
滨海城市图形符号的形似或神韵，又具有现代视觉设计的意蕴，以迎合现代人的
审美情趣。标识牌的设计元素可以提取滨海民间剪纸，从众多的剪纸造型中提取
出共通的特征，而舍弃其非本质的造型特征，进行剪纸元素的“再设计”，用传统
剪纸图案抽象成轮廓线，用典型、常见的的轮廓剪影代替整个剪纸的造型，再转
化为标识的面，从而达到了图形符号的地域性表达。。
3.4意向融入
“意象融入”指的是可将滨海文化资源中图式符号的艺术造型手渗透到视觉
设计中，作意象化的处理。此种方式可显现滨海文化的气质精神，又能使视觉设
计作品具有新颖独特的特点。
结语
滨海城市标识图形符号设计结合滨海的地域文化，能够很好体现物质文明和
精神文明，努力实现文化传播的功能和环境互补的整体环境效果，将标识和历史
文化、时代文化等功能结合起来，尽可能地在方便生活的同时，载入艺术特色与
城市文化，包含鲜明的民族情感、民族气质和真善美的艺术情怀。
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