北京电影学院新媒体艺术方向考研 招生人数 参考书 报录比 复试分数线 考研真题 考研经验 招生简章
北京电影学院视听传媒学院视听新媒体创作考研分数线及复试指导
2021北京电影学院视听传媒学院视听新媒体创作考研分数线及复试指导北京电影学院2015年硕士研究生复试录取工作安排为做好我校2015年硕士研究生招生工作，根据《教育部关于印发<2015年全国硕士研究生招生工作管理规定>的通知》（教学〔2014〕13号），结合北京市教育考试院《北京教育考试院关于做好2015年研究生招生录取工作的补充意见》等文件，特制定本办法。
一、复试录取工作办法1.考生进入复试的最低分数要求按照教育部制定的《2015年全国硕士研究生招生考试考生进入复试的初试成绩基本要求》，报考“艺术学”门类各学科（学术学位）、艺术硕士专业学位总分不低于325分，政治理论、外国语不低于34分，业务课均不低于51分。
报考公共管理硕士专业学位总分不低于160分，英语二不低于40分，管理类联考综合能力不低于80分。
报考少数民族高层次骨干人才计划考生进入复试的初试成绩基本要求为总分不低于245分。
我校根据考生生源质量、初试成绩等，按研究方向确定进入复试的最低分数线，具体分数线请参照附件中各研究方向的复试安排。
2.复试时间、地点安排（1）第一志愿考生查看我校发布的一志愿复试名单。
请有资格参加复试的考生于3月24日至26日期间，使用本人考生编号和身份证号登陆“研究生招生管理系统”，在“选报导师”栏内选报导师并提交。
港澳台考生须按时参加资格审查和复试，在资格审查时填写《考生选报导师意向表》，无需提前登录系统选报导师。
我校已接收的推免生也需登录系统选报导师。
复试时间为3月30日至4月2日，复试地点为北京电影学院，请考生查看附件中我校公布的复试安排。
无论何种原因，逾期不参加复试的考生，取消录取资格。
（2）调剂生由相关院系在研招网上通知考生参加复试，考生须在学校规定的时间内登录研招网，进行确认。
对于未按时参加复试的考生视为自动放弃复试资格。
3．复试比例我校2015年硕士研究生复试原则上采取差额复试，具体各院系、各研究方向复试安排见附件。
北京电影学院考研最全参考书目
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更多择校择专业信息请咨询海翔智库教育哦！北京电影学院参考书，最全文学系电影剧本创作及电影剧作理论研究方向备考书目１．剧作理论：《写电影剧本的几个问题》夏衍《电影剧作概论》电影学院文学系《通向电影圣殿》电影学院文学系《荣誉》苏牧《闲情偶寄》李渔《诗学》亚里士多德《美学》黑格尔《论戏剧和电影的编剧理论与技巧》劳逊《银幕的剧作》弗雷里赫《电影剧本写作基础》悉德·菲尔德《电影剧作者疑难问题解决指南》悉德．菲尔德２．电影学：《电影的元素》波布克《电影的语言》马尔丹《电影的观念》梭罗门《电影的本性》克拉考尔《电影是什么？》巴赞《电影艺术词典》《电影作为艺术》鲁道夫·爱因汉姆《论电影的编剧、导演和演员》普多夫金３．电影刊物：《世界电影》《当代电影》《电影艺术》外国电影史研究方向备考书目《外国电影史》郑亚玲、胡濒《中国电影史》钟大丰、舒晓鸣《世界电影发展史》沈嵩生《西方电影史概论》邵牧君《世界电影史》萨杜尔《电影理论史评》尼克·布朗《中外影视大词典》汪流、王志敏、陈山中国电影史（全球化与中国电影）研究方向备考材料：《中国电影发展史》程季华主编；《中国电影史1937—1945》李道新著；《中国电影艺术史教程》舒晓鸣著；《台湾电影史话》陈飞宝编著；《镜像与文化——港台电影研究》王海洲主编；《电影美学分析原理》王志敏著；《荣誉——北京电影学院影片分析课教材》苏牧著；《中外影视大辞典》汪流主编；导演系电影导演创作与研究方向备考书目《世界著名导演艺术家研究》《构筑现代影像世界——电影导演艺术创作理论》《艺术风格的个性化追求——电影导演大师创作研究》《银幕追求——与中国当代电影导演对话》《电影导演的艺术世界》以上书籍为中国电影出版社出版《华语电影十导演》浙江摄影出版社纪录片导演创作与研究方向备考书目《纪录电影文献》单万里主编中国广播电视出版社《世界纪录电影史》（美）埃里克•巴尔诺《电影的本性——物质现实的复原》（德）齐格弗里德•克拉考尔《构筑现代影像世界——电影导演艺术创作理论》《艺术风格的个性化追求——电影导演大师创作研究》以上书籍由中国电影出版社出版电视剧导演创作与研究方向备考书目《世界著名导演艺术家研究》《构筑现代影像世界——电影导演艺术创作理论》《艺术风格的个性化追求——电影导演大师创作研究》《银幕追求——与中国当代电影导演对话》《电影导演的艺术世界》以上为中国电影出版社《中国电视剧发展史纲》北京广播学院出版社表演学院影视表演创作及理论研究方向备考书目《电影艺术词典》；《演员自我修养》（俄）斯坦尼斯拉夫斯基；《表演艺术心理学》（美）格林·威尔逊；《表演艺术教程—演员学习手册》林洪桐《银幕技巧与手段》林洪桐《电影表演艺术》林洪桐；《中国电影美学1999 》胡克等主编《新中国电影五十年》胡克等主编《于是之论电影表演艺术》中国戏剧出版社《论北京人艺演技派》北京出版社《新世纪电影论坛》上、下中国电影出版社《谈演员的矛盾》（法）狄德罗；《电影表演》（美）奥勃莱恩；《文艺心理学》朱光潜；《电影表演艺术概论》李苒苒、刘诗兵、马精武、张建栋《好玩的游戏与好看的艺术》齐士龙；《电影戏剧中的表演艺术》齐士龙《明星之门—电影表演艺术论集》钱学格学苑出版社《影视表演艺术讲课笔记》刘诗兵南海出版公司《石挥、蓝马、上官云珠和他们的表演艺术》《电影艺术》编辑部主编中国电影出版社摄影系影视摄影艺术创作及理论研究方向备考书目《论电影艺术》林格伦《电影艺术词典》《电影作为艺术》爱因汉姆《电影摄影创作问题》《电影语言》马赛尔·马丹尔《电影摄影艺术概论》《电影摄影造型基础》《电视和电影照明技术》《摄影镜头和使用技巧》现代电影技术研究方向备考书目：与影视摄影相关的书籍、期刊。
北京电影学院视听传媒学院视听新媒体创作考研招生人数
北京电影学院视听传媒学院视听新媒体创作考研招生人数各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利的考上北京电影学院的硕士，今天和大家分享一下这个专业的考研招生人数，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。
视听传媒学院（专业学位6人）艺术硕士广播电视视听新媒体创作视听新媒体创作 4 ①思想政治理论②英语二或日语或俄语③艺术与电影基础理论（专业学位）④视听新媒体创作电视剧创作电视剧创作2（拟接收推免1人）①思想政治理论②英语二或日语或俄语③艺术与电影基础理论（专业学位）④命题创作在各门艺术中，影视对于真实性的要求是最高的。
它不像戏剧可以有虚拟性、间离性和夸张化的表演，影视要求以生活的本来面目呈现在观众眼前i使人产生如临其境的真实感。
这种真实感简直达到了如同照相可以纤毫毕露的程度，具有直接诉诸人的视听器官的直觉逼真性。
德国电影理论家克拉考尔认为:“电影按其本质来说是照相的一次外延，因而也跟照相手段一样，跟我们周围世界有一种显而易见的亲近性。
”摄影机能客观地记录它视野中的一切视觉存在，故而影视形象最接近客观现实的自然形态。
特别是声音和色彩的渗入，丰富了影视的逼真性。
而运用最新技术手段的立体声电影、立体电影和全景电影的产生，电脑技术的介入，更把观众带人广阔的立体境界之中，给人以高度直觉的逼真感和视觉冲击力。
当然，逼真性并不是影视的目的，影视的逼真并不等同于现实生活的真实，它要对现实生活进行创造和超越，达到内在真实和外形逼真的统一。
这其中有艺术家强烈的主观因素的渗入，是对现实的某种装饰和诗化。
而且，影视的逼真是以艺术的假定性为前提的。
影视时空、音响、画面的一切逼真感，都是用丰富的技术手段以及演员表演创造出来的，故实际上是一种虚幻舶逼真，心理的真实。
60.审美感知是审美主体调动相应的感觉器官对以具体形态存在的艺术作品实现感性掌握。
审美感知的敏锐、细腻、丰富，为艺术鉴赏的进一步深人，奠定了必要的基础。
北京电影学院数字电影技术方向考研 招生人数 参考书 报录比 复试分数线 考研真题 考研经验 招生简章
爱考机构考研－保研－考博高端辅导第一品牌影视技术系电影学数字电影技术方向招生目录电影学数字电影技术研究方向简要介绍数字电影技术：本方向主要研究数字电影制作的技术原理和影像评测技术，以及数字设备和数字工艺在数字电影拍摄、制作及放映中的应用技术。
通过三年系统的电影基础理论学习和制作实践，培养学生成为既具备一定的电影艺术素质和扎实的数字电影技术理论知识又具有较强的实际创作能力的复合型现代电影创作与制作人才。
电影学数字电影技术研究方向导师介绍王春水王春水，北京电影学院科研信息化处副处长、数字媒体技术研究所暨影视技术系副教授、硕士研究生导师，1974年出生，男，汉族。
1992年至1997年就读于清华大学机械工程系。
1997年本科毕业后到北京电影学院数字技术与艺术研究中心任职，主要从事利用数字技术进行影视制作方面的创作与技术工作，期间从事过三维技术指导、动作捕捉、系统管理、合成和剪辑的工作，积累了大量的数字影视制作经验。
1999年至2002年于北京电影学院摄影系攻读硕士学位，专业方向为现代影视技术，同时兼职北京电影学院网络中心网络管理员。
2002年硕士毕业后留校数字媒体技术研究所任教至今，一直从事有关数字影视制作技术方面的教学与研发工作。
他承担了多项数字电影技术方面的基础课程和专业基础课程的教学工作，在北京电影学院进行数字电影技术学科建设与申请工作中做出了巨大的贡献。
在科研方面，承担多项北京市、国家广电总局的科研项目，发表十余篇论文，编著《影视技术概论》等书籍三本，并多次获得包括中国影视技术学会优秀影视科技论文奖在内的多个奖项。
同时，他积极参与行业内的活动，在多家机构担任顾问。
2007年组织成立中国电影电视技术学会数字特效与三维动画专业委员会（现更名为数字电影专业委员会），并担任常务副主任委员兼秘书长。
刘戈三副教授，硕士研究生导师。
现任影视技术系主任、数字媒体技术研究所所长。
中国影像科学与技术学会理事、活动影像专业委员会主任；中国影视技术学会会员。
北京电影学院硕士研究生招生简章
联系电话：010-*** *. 官方网站：***
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汇报人：
目录
CONTENTS
招生人数：每年约500人
专业方向：电影学、戏剧影视文学、广播电视 编导、表演、导演、摄影、录音、美术、动画 等
招生条件：本科及以上学历，具有相关专业背景
考试科目：政治、英语、专业基础课、专业综合 课等
*. 官方网站：***
地址：北京市海淀区西土城路*号 *. 邮箱：bfa_***
*. 邮箱：bfa_***
汇报人：
考试要求：考生需具备本 科学历，并符合相关专业 要求
注意事项：考生需提前了 解考试大纲，做好复习准 备，并按时参加考试。
学费标准：根据专业和研究方向不同，学费标准也不同，具体可参考招生简章中的学费标准表。
收费依据：学费标准是根据教育部、财政部、国家发改委等有关部门的规定制定的，具体可参考 招生简章中的收费依据说明。
完成规定的课程学习，并通过考试 完成毕业论文或毕业设计，并通过答辩 达到规定的学分要求，一般为30-40学分 遵守学校的规章制度，无严重违纪行为 身体健康，符合毕业条件
学位论文：需完 成一篇具有学术 价值和创新性的 学位论文
论文选题：需与 专业方向相关， 具有实际应用价 值
论文撰写：需按 照学术规范进行 撰写，包括文献 综述、研究方法 、实验结果等
学费缴纳方式：银行转账、支付 宝、微信支付等
2019年北京电影学院视听新媒体创作方向考研参考书目以及考研专业课考什么？
考试科目
①思想政治理论 ②英语二或日语或俄语 ③艺术与电影基础理论（专业学位） ④视听新媒体创作
视 听 新 媒 体 创 作 方 向 考 研 茶 水 ：
参考书目
《视听新媒体导论》 郭小平 北京大学出版社
这套教材是联合全国几所大学的资深学者编写而成， 内容囊括了融合新闻、数字媒体相关理论到视听媒体 实践操练层面等系列内容。这本书是我国第一本专门 针对广播电视的新媒体教材。
复试主要内容
1、外语听力及口语 2、面试：面试主要抽题回答问题 抽2道 随机回答老师的提问 复试非常公平，只要综合素质好，有实力复试一定能录取 3、专业笔试 《视听新媒体创作基础》
视听新媒体创作 视听传媒学院（专业 学位4人）
3
艺术硕士
广播电视
电视剧创作
1
报考条件
考生（含全日制、非全日制）必须符合下列学历等条件之一： （1）国家承认学历的应届本科毕业生（含普通高校、成人高校、普通高校举 办的成人高等学历教育应届本科毕业生）及自学考试和网络教育届时可毕业本 科生，录取当年9月1日前须取得国家承认的本科毕业证书。 （2）具有国家承认的大学本科毕业学历的人员。 （3）已获硕士、博士学位的人员。 在校研究生报考须在报名前征得所在培养单位同意，并于现场确认时提交所在 单位研究生教育管理部门和院系同意报考的证明材料。 5.符合各院系规定的其他条件。（详见招生计划）
2019BFA
2019年北京电影学院
视听新媒体创作方向考研参考书目以及考研专业课考什么？
基本信息
以下资料由才思教育北京电影学院教学培训部整理，以下资料完全符合北京电影学院要求，对报考北京电影 学院的考生极为重要，请考生仔细阅读办北京电影学院培训 以来，始终对北京电影学院有着独到的理解。 不仅如此，才思教育在全国首次推出研究生辅导中的“五指理念”（即指定院校、指定学院、 指定专业、指定方向、指定教师）。并在“全心全意，因才思教”的理念下，采取一对一的教学方 法，让考生能够有着最为符合自己特点的作品和最为专注的教师进行24小时的督导，做到一切只为 一人定制，你的作品，绝对不会和他人重复。同时，文化课的辅导也将全部按照北大清华的要求对 考生进行一对一的定制。 目前，才思教育北京电影学院考研培训正在火热招生中，咨询电话：一七七零一二五五八七五。 咨询QQ：二零五七三零七七零五，二三八二五九五三三二。才思让你离北电更近一步。
2021年北京电影学院电影学复试真题、参考书及面试经验分享
2021年北京电影学院电影学复试真题、参考书及面试经验分享育明教育大印老师2020年2月15日星期日2021年考研复试6大注意事项根据育明教育过去12年对1000多为考研学员的分析发现，大多数考研考生在复试阶段存在以下几个问题：问题一：准备时间太晚。
最佳的准备时间是2个月左右，最好是初试后就开始准备，这是因为一方面现在复试竞争越来越激烈，调剂越来越难，没有充分的准备很有可能会导致考研功亏一篑，另一方面是因为复试的比重越来越高，尤其是复试中又有笔试，还有听力、口语和面试，如果等到分数出来，很有可能没有足够的时间进行准备了。
未来复试竞争越来越激烈了，调剂越来越难，希望广大考生提前准备复试。
问题二：傻等复试信息。
其实自从2019年教育部对研究生招考复试进行了相关改革之后，未来几年基本不会有太大的变化，因此，育明教育咨询师建议大家参考2019年复试的相关信息（包括复试笔试参考书、复试人数等）即可，希望大家在估分后尽快联系育明教育咨询师，开始复试课程的指导（400-6998-626）。
尤其是报考会计硕士(MPAcc)、计算机、北外、北语等院校的考生，复试的比重占到了50-60%，如果不提前准备，复试的内容根本复习不完。
以中央财经大学为例，对于我们初试一对一的学员，我们都是建议初试后就开始备考复试。
问题三：复试资料单调。
复试阶段要提交很多材料，尤其是个人陈述。
从往年的考生来看，这部分内容很多考生都不知道怎么撰写，结果提交的个人陈述不但不能给自己加分，还会给导师带来不好的印象。
一般而言，个人陈述不只是你个人的学术背景、科研经历等信息的呈现，更是体现了你的文字功底和态度。
设想一个连自己个人陈述都写不好的考生，导师能指望你给他做科研工作吗？此外，还有个人简历和其他的相关资料，如何在复试中让导师看到你的资料有一种耳目一新的感觉，这是需要好好打磨的。
问题四：缺乏模式面试。
很多考生一直在学校待着，很少经历过正式的面试，这就导致在考研复试中会非常紧张。
2019年北京电影学院视听新媒体创作考研招生信息、考研真题、考研参考书目、考研报录比等讲解
2019年北京电影学院视听新媒体创作考研招生信息、考研真题、考研参考书目、考研报录比等讲解2019年招生计划院校：视听传媒学院研究方向名称：视听新媒体创作研究方向介绍：在技术快速发展的当今，视听内容传播手段与渠道的技术革命日新月异，视听影像的普及传播将建立一个传媒领域的全新战略新格局。
随着智能手机、平板计算机风靡全球，视听影像获取的终端越来越多进入手机、平板计算机用户中，十几亿中国人已经天天通过这种阅读终端方式浏览各种信息,移动互联的时代需要大量的视听传播作品。
依托北京电影学院独具特色的教育资源和雄厚的师资力量，利用新模式、新机制，致力于为全国网络、移动媒体、广播、电视等信息传播领域培养制作与创作视听新媒体作品的专业人才。
业务课二名称：视听新媒体创作业务课二介绍：主要考查考生对新媒体专业知识和基础技术的掌握，如摄像机、相机视频操作的基础，阐述视听新媒体发展，市场、网络特点和发展形态。
在理论方面（包括新媒体视觉传达媒体策划、影视精品分析与解读、新媒体概论，新媒体互联网受众研究）以掌握其专业知识及视听新媒体创作形态的研究与分析。
2近几年报录取情况从以上数据大家可以看出，报考人数逐年递增，这也意味着竞争压力也会一年比一年激烈，所以大家要提早做准备，做好充分的准备，提升自己的整体能力和综合水平，争取一年考上。
还有需要大家注意的是，最终的录取人数完全取决于当年的生源情况来定，生源好就多录，生源好就少录。
3视听新媒体创作参考书目《传播学教程》郭庆光《中国新媒体发展报告》《新媒体概论》宫承波《新媒体概论（第二版）》《视听新媒体导论》郭小平《新媒体艺术概论》刘旭光4考研真题视听新媒体创作考研真题1、什么是渗媒体2、什么是流媒体3、全媒体概念是什么4、传统媒体和新媒体融合趋势分析5、传媒行业价值分析6、移动媒体发展趋势考研考博失败的四大因素1.缺乏合理规划。
一般来说，很多学生都不知道什么时候开始复习，每天的时间应该如何合理分配。
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爱考机构考研－保研－考博高端辅导第一品牌美术系艺术学新媒体艺术方向招生目录艺术学新媒体艺术研究方向简要介绍新媒体艺术：新媒体艺术包括：影像艺术、装置艺术，数码摄影、动画、声音、表演和网络艺术等视觉形象艺术范畴内的综合性造型艺术。
通过对新媒体艺术与技术的深入研究，探索新的艺术观念、思维模式与新的媒材，探索与实验艺术形式、手段、方法与材料的各种可能性。
培养目标是培养能够从事新媒体艺术创作和理论研究工作，以及高等艺术院校师资等高级专门人才。
美术系成立于1959年，是北京电影学院最早建立的四个系之一。
北京电影制片厂著名电影美术设计师池宁先生为美术系首任系主任。
著名电影艺术教育家葛维墨、李居山、吕志昌、王树薇、何宝通、宋洪荣、周登富教授等曾先后担任过美术系的领导职务。
建系五十多年来，美术系从成立初期的“电影美术设计”和“动画”（动画专业在2000年因学院发展建设的需要，单独成立了二级学院）两个专业，发展到现在的六个本科专业（方向），形成了以电影学为主体的涵盖艺术学、美术学、广播电视艺术学、艺术设计和广告学的多学科、多专业（方向）、多层次的综合教学体系。
具备了培养学士、硕士、博士以及高职（大专）、留学生、进修生的多层次教学体系和人才培养规划。
在本科、研究生和博士生教育中打破过去单一专业（方向）的培养模式，在充分发挥美术系传统优势专业教学资源的基础上，逐渐形成以电影美术设计专业（方向）为龙头，电影特技设计、电影（电视）广告导演、新媒体艺术、电影、电视虚拟空间设计、电影人物造型设计等专业（方向）多元共生，相互补充、相互促进的综合视觉艺术发展新格局。
面对中国特色社会主义事业新局面的新时期和影视文化发展对专业人才需求的更高要求，美术系坚持树立“正方向、厚基础、重电影、强技能”的办学理念，在逐步完善学科与专业建设的同时在教学上也取得了显著的成效。
2006年，“戏剧影视美术设计专业”被评为北京市高校品牌专业。
周登富老师所著的《电影美术概论》被评为院级精品课程。
此外，被评为院级优质课程的有《电影镜头画面》、《电影美术设计—场景、人物、道具》、《综合材料实验》、《影视广告创意写作》、《影视广告视听语言》、《造型语言转换》、《影视广告作品分析》等五个课程。
王鸿海教授的“数字化影视特技创作及理论的教学体系研究”成为北京市市管高等学校拔尖创新人才项目之一。
美术系师生比例1:9，在系学生人均占有的实践教学设备七万多元。
美术系有完整的教学体系和高度专业化的师资队伍，多年来始终坚持以学生为本，以教学质量为核心，培养的毕业生具有很强的自主就业和自主创业能力，他们在电影、电视、广告、新媒体等领域中得到了业内人士的普遍认可，并获得了众多的国际、国内的专业奖项。
美术系教师从1996—2010年期间，所负责的立项各类科研达38项，其中广电总局的科研项目1项；教育部的科研项目2项；市级科研立项9项，院级26项，这些科研项目成果有的成为专业课程教材，有的成为重要的教学参考书。
在实践教学的创作方面。
美术系师生近年来共同参与和创作完成了包括：纪录片电影《天风海涛——鼓浪屿》、《我的梦》、《少林功夫》。
特效指导、设计、制作的电视剧《乔家大院》、《东归英雄》、《大明王朝》、《台湾1895》、《孔子》、《为爱结婚》、《碧海深沉》等。
新媒体互动影像《印象丽江》、《北京2008年残奥会火炬传递宣传片》、《北京2008年残奥会火炬传递路线发布宣传片》、《北京2008年奥运北京交通宣传片——律动之光》以及日本、平遥等国际艺术展等。
在教学科研的创作方面。
美术系鼓励教师的艺术实践，在这种方针的指导下，美术系教师参与了大量的艺术创作实践，并获得了包括：“金鸡”、“华表”、“飞天”、“金鹰”、“台湾金马”等奖的专业类奖一百多项。
教师在教学工作中获奖近六十项。
这些教师在教学科研创作方面所取得的成果均有力地支持和服务了美术系的专业教学。
艺术学新媒体艺术研究方向导师介绍刘旭光美术系新媒体艺术实验室主任，副教授，硕士研究生导师1958年出生于北京2004年获得清华大学美术学博士学位1996年东京艺术大学油画系当代艺术研究室讲师1995年日本国立琦玉大学、东京艺术大学留学获得硕士学位1988年赴日本留学艺术创作及展览情况2008年，群展《意派：中国'抽象'艺术三十年》，帕尔马La Caixa Forum美术馆，巴塞罗那La Caixa Forum美术馆，马德里La Caixa Forum美术馆，西班牙2008年，群展《中国当代抽象艺术展》，Louis Stern Fine Arts，好莱坞，美国2007年，群展《意派：中国'抽象'艺术三十年北京观摩展》，墙画廊，中国北京2007年，群展《无形--张羽、梁铨、刘旭光联展》，苏河艺术，中国北京2007年，群展《传统与现代"延承、演绎、渗透"当代艺术展》，坂本小学旧校址，日本东京2007年，群展《中国当代艺术部落邀请展》，大山子环铁时代美术馆，中国北京2007年，群展《成都双年展--重新启动》，成都会展中心，中国成都2007年，群展《线--中国当代艺术抽象展》，苏河艺术空间，中国上海2007年，群展《水墨叙事》，ZAIMU美术馆，日本横滨2007年，群展《抽象叙事中国当代艺术展》，日本国横滨市旧税务厅，日本横滨2007年，群展《痕迹与气质》，红门画廊，中国北京2007年，群展《意志的水墨》，深圳美术馆，中国深圳2007年，群展《环铁时代ART 首届当代艺术家提名展》，环铁时代ART，中国北京2007年，群展《2007青岛第一届音乐和艺术博览会(M.A.X 2007)》，创意100，中国青岛2006年，群展《2006第二届IDA国际数码艺术大奖澳大利亚哈里斯国家数码艺术奖北京巡回展暨北京电影学院新媒体艺术国际互动展》，北京电影学院，中国北京2006年，个展《2006痕迹》雅巢画廊，中国上海2006年，群展《Asian相质》，桥舍画廊，中国北京2006年，群展《变异》，井画廊，中国上海2006年，群展《渡·当代水墨方式》，天津美术学院美术馆，中国天津2006年，群展《水墨再生2006新水墨艺术大展》上海朱屺瞻美术馆，中国上海，2006年，群展《观念水墨》天津美术馆，中国天津，2006年，群展《冥想与叙事--当代水墨艺术展》香港现代艺术中心，中国香港，2006年，个展《自然的声音》SOL画廊，日本东京，2005年，群展《自然的恩惠――虚拟、现实的语意?2005》新媒体艺术展，横滨Bank ART1929马车道，日本横滨，2005年，群展《翻手为云，覆手为雨》北京TS1当代艺术中心，中国北京，2005年，群展《形而上黑与白》上海美术馆，中国上海，2005年，群展《北京电影学院与澳大利亚IDAA新媒体艺术互动展》北京电影学院，中国北京，2005年，群展《书非书》中国美术学院美术馆，中国杭州，2005年，群展《第二届成都双年展》中国，成都，2005年，群展《85←→致敬》多伦美术馆，中国上海，2005年，群展《中国上墨：当代实验水墨特别展》瑞月宫，里尔，法国，2005年，群展《"质换"的位移》震旦画廊，中国北京2005年，群展《质性：实验水墨报告》红门画廊，中国北京，2005年，群展《透明的盒子--有限空间的无限蔓延》北京"建外SOHO"底商商铺及公共的替代空间，中国北京，2005年，群展《体验与知觉--北京电影学院新视像、新媒体艺术节》北京电影学院，中国北京，2005年，群展《北京的春天》美国纽约PUFFIN空间，美国纽约，2004年，群展《深圳水墨双年展》深圳美术馆等，深圳2004年，群展'2004 横滨国际电影节《视像群――中国当代艺术学院新方式》新媒体艺术展，横滨Bank ART1929马车道，日本横滨2004年，群展《无关现实》中国当代艺术展上海刘海粟美术馆，中国上海2003年，群展《北京双年展》中国美术馆，中国北京2003年，群展《与大海的碰撞》中国当代艺术家展，横滨21世纪港口未来艺术中心，日本横滨2003年，群展《异域方式》中国当代艺术家展浅川画廊，日本金泽2002年，群展《洛杉矶第十次国际艺术节》，洛杉矶美术馆，美国洛杉矶市2001年，个展《字画同源》，东京SOLO艺术画廊，日本东京2001年，群展《发生的场》，东京艺术大学美术馆，日本东京2001年，群展《知识就是力量》，北京图书大厦，中国北京2001年，群展《艺术与科学》，中国美术馆，中国北京，参展作品《悬空界》获金奖2000年，群展《就在这儿没错》中国当代艺术家展，东京仙川艺术画廊1999年，个展《悬空界》，东京SOLO艺术画廊，日本东京1998年，群展《流动博物馆》，日本东京新宿高岛屋，日本东京1998年，群展《立川市艺术节'98》，日本东京立川市1998年，群展《98·福州亚太地区当代艺术邀请展》，中国福州1997年，个展《雷》，kobuti艺术画廊，日本相模原1997年，群展《平泽当代国际艺术展》，韩国平泽市1997年，群展，洛杉矶《"东西"国际艺术展》，洛杉矶美术馆，美国洛杉矶市1997年，个展《天地间的接点》，横滨美术馆，日本横滨1996年，个展《接点1》，东京艺术大学，日本东京1996年，个展《接点2》相模川野外装置，日本神奈川1996年，群展《夏仓康二与十四位画家》，野村艺术中心，日本横滨1996年，个展《接点3》古北口长城野外装置，中国北京1996年，个展《接点4》东京艺术学校STA画廊，日本东京1996年，个展《接点5》东京小田原画廊，日本东京1996年，群展《本源的精神》，琦玉近代美术馆，日本琦玉1996年，个展《天籁2》东京银行画廊，日本东京1995年，群展《语言的三种方式》，川口现代美术馆，日本川口1995年，个展《天籁》，东京huihui画廊，日本东京1993年，个展《刘旭光素描展》，琦玉近代美术馆，日本琦玉1991年，个展《刘旭光油画展》，东京新宿小田急美术部画廊，日本东京1989年，个展《刘旭光油画展》，东京银座四季画廊，日本东京1987年，群展《北京油画展》，中国美术馆，中国北京1985年，群展《首届北京青年美术展》，中国美术馆，中国北京艺术学新媒体艺术方向初复试参考书目我院不开设任何形式的考研辅导班，凡是打着北京电影学院旗号举办的考研辅导班均属假冒。
我院从未公布过往年专业考试试题，本院也不出售往年专业考试试题。
我院的专业考试更注重对考生综合素质的考核。
为防止考生将复习备考的重点仅仅局限在参考书的范围内，为了避免误导考生，并且更有利于对艺术人才的选拔，我院不提供任何参考书目，也不划定考试范围。