U0116061谢函均-当代中国建筑环境 色彩的研究与探索
建筑环境色彩探索
城镇建筑环境色彩探讨内容摘要：本文主要探讨中外建筑环境色彩的发展历史与渊源，并对历史上的建筑环境色彩案例和当代城市建筑环境色彩进行简要的解析，建筑环境色彩对城镇建设的影响，说明建筑环境色彩在当代城市环境中的重要作用。
关键词：城镇建筑环境色彩城市建筑外部环境色彩作为组成我们城市环境的重要因素，对城市环境质量的影响和作用日趋明显，因此，对城市建筑环境色彩的发展历史与渊源进行探讨，对我们改善城市环境所做的大规模实践活动具有重要的现实意义。
一、西方古代建筑环境色彩探源色彩在人类生活环境中的运用一直可以追溯到远古时期。
远在旧石器时代的人类祖先就采用红、黄、褐色和黑色颜料来装饰洞穴，发现于19世纪下半叶的西班牙阿尔塔米拉洞窟，最突出的是用红、黑、褐画出各种姿势的野牛，生动而精致，这说明原始时代的人类就会用色彩点缀他们的生活环境。
早在四千多年前的埃及法老胡佛陵墓的大金字塔，用浅灰黄色的石材砌筑的锥体建筑与蓝色的天空在色相与质感上形成对比，使景物愈加鲜明。
巨大的金字塔与浩瀚的沙漠相结合，增加了统一的协调感，显得雄伟壮观、稳定宁静，给人以庄严神秘的印象。
还有古埃及人为了预防耀眼的阳光，建筑中很少开窗，他们通过将墙壁用明亮而强烈的白、绿、蓝和金色等进行装饰，来满足使用的采光要求。
这说明古埃及人以使用效果为目的，使色彩起到对环境条件的改善功能。
公元前6世纪的美索不达米亚建筑色调具有富贵、威赫、显耀和强权的特点，明暗对比强，彩度高而鲜明，喜好大面积的白色，常用的是金、白、黄、青、胭脂色和黑色等颜色。
后来统治过两河流域的波斯帝国有很多石头建筑及浮雕，其文化也受巴比伦、古埃及、亚述的影响，赤、橙、白、绿、金色的瓷砖在当时是常用的建筑材料，因此形成了这一地区辉煌、华丽的城市色彩风格。
作为欧洲文化摇篮的希腊，神殿是建筑艺术中最有代表性的，在神殿建筑群中，几乎到处都能看到艳丽的色，建筑色彩与其造型非常协调。
仿男人体的陶立克柱式的柱头上涂有蓝色与红色，显得庄重、壮实和朴素；仿女人体的爱奥尼柱式除蓝与红之外，还有金色，显得优雅、秀美、轻巧；科林斯式柱式则是以上两种柱式进一步演变而来，它盛行使用金色，使建筑显得富丽华美。
国内外在建筑外部环境色彩设计中的现状与实践
国内外在建筑外部环境色彩设计中的现状与实践- 建筑技术国内外在建筑外部环境色彩设计中的现状与实践摘要：色彩是建筑的灵魂，就好比是人类的眼睛，是表达情感的语言。
国际学术界对色彩的深入研究始于20世纪70年代，如今对色彩的研究更注重于对建筑外部环境的设计。
21世纪是一个色彩的时代，也是未来设计蓬勃发展的时代，而色彩是设计的重要组成部分，相信随着社会的发展，色彩必将脱离依附在设计上的状态，变成主宰未来设计的主体。
本文旨在针对建筑外部环境色彩设计中的现状与实践发表一些个人观点。
关键词：建筑外部环境,色彩设计,现状,实践人类对色彩的认识与研究有着久远的历史。
在远古时期，人类就懂得利用色彩来装饰自身和周围环境，在人类社会不断发展的今天，色彩便成为了一种艺术。
成功的色彩设计不仅仅能够带给人美的享受，更能够表达出居住者或是建筑使用者的个性。
一、建筑外部环境色彩设计的意义运用色彩进行建筑外部环境的设计，能够创造出富有变化的外部造型以及艺术效果，利用现代色彩科学以及美学，对建筑的外部进行色彩处理，例如对外部的墙面、门窗、屋顶、细部、突出物以及台基等进行色彩设计，打造出建筑外部的美感。
在现代环境设计艺术中，建筑拥有举足轻重的地位，建筑外部环境的色彩设计，往往会成为人们决定所处地的环境艺术的第一印象。
因此，建筑外部环境的色彩设计是非常重要的。
二、色彩在建筑外部环境设计中的具体实践进行建筑外部的色彩设计，首先要遵循设计的基本原则：整体—部分—细部—整体。
也就是说，首先要从建筑外部色彩设计的整体出发，然后深入到部分以及细部，最后再从细部回到整体。
要从设计中传达出实用性、时代性、文化性和独特性，另外还要考虑到环境以及装饰的效果，顾及大众的审美情趣，具体步骤为：(1)制定计划首先要对需要设计的建筑制定出一个工作计划，做好前期的准备工作。
(2)基地调查要调查该建筑基地内，有哪些物体会影响环境色彩，如地面、已有的建筑物、植物等，并要进行详细的记录。
建筑环境艺术中色彩应用探讨
色 彩 与 造 型 这 两 者 间 有 着 无 法 分 割 的 关 联 。 因 为 造 型
以利 用 其 来 降 低 本 来 应 该 具 有 的 表 现 力 。此 外 ， 们 都 知 我 道 那 些 较 为 粗 糙 的 材 料 其 表 现 力 显 得 更 有 张 力 ， 色 彩 的 其
Ｎ ｏ． ２２， ０１ ２ ０
现 代 商 贸 工 业 Ｍｏ ｅｎＢ ｓ ｅ ｒｄ ｄ ｓ ｙ ｄ ｒ ｕｉ ｓ Ｔ ａｅＩ ｕｔ ｎ ｓ ｎ ｒ
２１ ０ ０年 第 ２ ２期
建 筑 环 境 艺 术 中色 彩 应 用 探 讨
刘 乙 润
（ 阳师 范 大 学 渤 海 学 院 ， 宁 兴 城 １５ ０ ） 沈 辽 ２ １５
生 俱 来 的 属 性 ， 们 所 使 用 的 材 料 其 先 前 存 在 的 自然 颜 色 突 出 效 果 外 ， 好 使 用 清淡 的 色 彩 。 我 最
与其 所处的环境有 着很明显 的 一体化 的作 用 。现在科 技 目
我 们 知 道 色 彩 本 身 不 存 在 美 或 者 丑 这 种 关 系 。 从 事 实
关键词 ： 筑 ； 建 色彩 ； 术 创 作 艺
中 图 分 类 号 ：５ Ｊ９
文献标 识码 ： Ａ
文 章 编 号 ：６ ２３ ９ （ ０ ｏ ２ ４ ７Ｏ １７ —１ ８ ２ １ ） ２０ ３ ’ｌ
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
其 我 们 通 过 日常 的 建 筑 环 境 在 未 生 成 以 及 生 成 后 这 段 时 表 达 效 果 要 远 胜 与 那 些 表 面 很 光 滑 的 材 料 ， 表 达 的 效 果
建筑色彩美学应用研究报告
建筑色彩美学应用研究报告Research Report on the application of Architectural Color Aest hetics汇报人：JinTai College建筑色彩美学应用研究报告前言：报告是按照上级部署或工作计划，每完成一项任务，一般都要向上级写报告，反映工作中的基本情况、工作中取得的经验教训、存在的问题以及今后工作设想等，以取得上级领导部门的指导。
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一般来说，建筑物的形象主要是通过建筑物的色彩、质感以及其形式体现出来的。
其中，建筑物的色彩是最具视觉冲击力、最具表现力、最具造型活力的因素，如果能够合理的利用色彩，可以将人引入联想，产生更高层次的美感追求。
建筑色彩不仅能够体现出建筑的人文特征，同时还是城市时代风貌的见证，它与众多其他建筑因素相互作用，对建筑的表现形式产生了极大的影响。
本文首先从物理作用、标识作用、装饰作用、情感作用等几个方面对建筑色彩的作用做了浅析，然后再对建筑色彩美学的应用做了较为简单的研究。
1 建筑色彩的作用关于建筑色彩的作用，主要可从以下四个方面进行简单的分析和阐述：其一，物理作用。
建筑色彩的物理作用主要体现在热工方面。
众所周知，不同色彩明度的物体对光线的反射率存在着极大的差别，明度越高，其反射率越大，吸收的热量也就越少。
反之，吸收的热量就越大。
根据这种原理，在设计建筑色彩时，可以将色彩作为调节温度的因素，帮助建筑物吸收热量或散热。
其二，标识作用。
建筑色彩有着区分建筑物、强调建筑物的作用。
色彩能够传达出多种信息，可以区分建筑物的部位、用途、材料、结构、功能等，同时还能够起到划分空间、引导视线的作用。
如果建筑物的色彩个性鲜明，就能给人们留下深刻的印象。
其三，装饰作用。
作为建筑的美化手段之一，色彩自古有之，色彩能够传达出建筑物所蕴含的感情，同时还能够营造气氛。
中国装饰色彩在室内装饰设计中的应用
INDUSTRIAL DESIGN 工业设计 / 149中国装饰色彩在室内装饰设计中的应用APPLICATION OF CHINESE DECORATIVE COLOR IN INTERIOR DECORATION DESIGN湖南软件职业学院 袁利霞夏民族审美文明赖以传承与发展的内在精华[3]。
中国的装饰色彩来自使用者的日常生活，其最终目标是改善人们的生活环境。
室内美化又名室内装饰，为符合使用者日常生活的需求而有机组合，形成舒适、美观的室内生活环境。
在现代室内设计领域，中国装饰色彩应用就是将现代室内设计中加入民族或地域色彩，将东方或西方、现代或古典风格的室内装饰设计呈现出新的形态。
2中国装饰色彩在室内装饰设计中的应用意义2.1传承中国文化特色在我国室内装饰设计领域，越来越多的现代人喜欢具有民族色彩特色和个性的室内居住环境，但却不失现代人的审美意识和心理要求。
要实现和谐美，就需要寻求历史与现实的统一。
为迎合市场需求，设计师应对传统装饰色彩的创新发展和实际应用进行深层次的探究，这有助于中国装饰文化在现代室内设计朝更广阔的方向发展。
具有东方魅力的经典色彩装饰在融合了新型材质和制作工艺后必然能在当下获得更为宽广的发展空间。
因此，在中国现代室内装饰设计中，运用中国装饰色彩可以彰显其独特的东方韵味。
室内装饰风格上的民族特色，即民族精神和人文底蕴也在随着时代的进步不断变化，使中国室内装饰设计更富有历史感和民族韵味，起到传承中国文化特色的意义。
2.2丰富室内设计风格受到西方现代设计理念的影响，中国的室内装饰，如中国的家居，也表现出丰富的美感。
中国装饰色彩的应用创造了安心、舒适的个性化室内空间，在符合使用者实用需求和审美需求的基础上，展现中国装饰文化的精神核心与人文情怀。
将中国装饰色彩和当下流行装饰载体相结合正是传统文化与现代设计的融合体现，在室内装饰设计中起到丰富室内设计风格的作用。
3中国装饰色彩在室内装饰设计中的应用思路中国装饰色彩美学理论以青、红、黄、白、黑“五色论”作为哲学基础。
当代中国大城市居住建筑色彩的现状与分析——以北京、上海、广州、深圳、香港等五个城市为例
Ⅱ 住 建 筑 的立 面 色 彩 进 行 了宴 地 测 量结 果 按 ２～９的 明度 级 进 行 分
量调研。
类统计 ， 果如下 ： 结
以 下 是 根 据 调 研 结 果 做 出 的
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大 部 分 都 集 中 地 分 布 在 ５～９之 主 ；
维普资讯
● 城市住宅
提 要 ：本 文 作 者 对 北 京 、上 海 、 广 州 、深 圳 、香 港 等 ５个城 市 ７ ２幢
新 建 成 的 居 住 建 筑 进 行 Ｔ 实 地 测 量
调研 ．发 现 ５十 域 市 的 居 住 建 筑 外
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这 次 调 研 中 ，所 测 数 据 明 度 相 、 度 及 彩 度 方 面 没 有 出现 明显 明 （ ） 色 相 相 对 集 中 地 分 布 在 １
＂Ｒ～Ｙ 的 范 围 内 ， 暖 色相 为 主 ； Ｙ 以
因 将 具 的 国 际化 城 市 近 年 建成 的 ． ７ ２幢 居 都 在 ２—９之 间 ， 此 ， 调 研 的测 的 地 域 差 别 ， 体 表 现 如 下 ：
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建筑 色 彩 的 规 划 与 设 计 ， 建 良 好 主 。 刨
综 合前 面 的统 计 结 果 ，５个 调 研 城 市 居住 建 筑 的 外 观 色 彩 在 色
建筑设计中色彩的应用研究
建筑设计中色彩的应用研究引言色彩是建筑设计中不可或缺的元素之一，它能够为建筑赋予生命力和个性，同时也能够影响人们的情绪和感受。
对于建筑设计中色彩的应用研究显得尤为重要。
本文将对建筑设计中色彩的应用进行深入研究，通过分析和总结，探讨色彩在建筑设计中的作用和影响。
1.1 赋予建筑生命力色彩是建筑设计中的一种重要表现手段，它能够为建筑赋予生命力和活力，使建筑更加鲜明突出，吸引人们的注意。
通过合理运用色彩，可以展现出建筑的独特个性和特点，使之更加丰富多彩，充满生机。
1.2 彰显建筑风格不同的色彩代表着不同的情感和氛围，建筑设计中的色彩选择能够突出建筑所要表达的风格，如清新明快的色彩适合体现现代简约风格，而深沉稳重的色彩则适合体现古典或传统风格。
1.3 传达情感与信息色彩是一种视觉语言，它能够传达出某种情感和信息，通过色彩的运用可以使建筑更富有温暖和亲和力，也能够在潜移默化中传递出设计者的意图和理念。
二、色彩对人们的情绪和感受的影响2.1 色彩与情绪不同的色彩会引发人们不同的情绪体验，比如红色能够激发人们的激情和热情，黄色能够给人带来愉悦和温馨的感觉，蓝色能够带来平静和安宁的情绪体验。
在建筑设计中选择合适的色彩能够有效地影响人们的情绪状态。
色彩在建筑设计中也能够影响人们的感受，如柔和的色彩会给人带来舒适和轻松的感觉，而鲜艳的色彩则能够增强视觉效果，增添活力。
在建筑设计中，需要根据建筑的功能和环境选择合适的色彩，以达到最佳的感受效果。
三、建筑设计中色彩的运用策略3.1 根据功能和环境选择色彩在建筑设计中，需要根据建筑的功能和所处的环境来选择合适的色彩，比如在医院和学校等公共场所，需要选择柔和和温馨的色彩以增加舒适感；而在商业和娱乐场所，鲜艳和活泼的色彩可以吸引人们的注意。
3.2 色彩的搭配与搭配在建筑设计中，色彩的搭配和搭配也是非常重要的，需要考虑到色彩的协调性和统一性，避免出现色彩的冲突和不和谐感。
也要考虑到色彩的比例和对比，合理运用明暗对比可以使建筑更加立体和有层次感。
路易斯巴拉干的色彩理念对中国建筑色彩的启示
路易斯巴拉干的色彩理念对中国建筑色彩的启示路易斯·巴拉干（Louis Kahn）是20世纪最重要的建筑师之一，他的建筑作品以其简洁、现代、几何的风格而闻名。
巴拉干的色彩理念对中国建筑色彩的启示主要体现在以下几个方面：一、色彩的功能与表达巴拉干认为，色彩是建筑中不可或缺的元素，它具有丰富的功能和表达性。
他将色彩与空间、光线、材料等其他元素结合在一起，通过色彩来补充和增强建筑的表达力。
在中国建筑中，色彩的功能往往被忽视，建筑往往以素雅、朴实的色调为主，缺乏一定的个性和表达力。
巴拉干的作品给我们提供了一种思路，即通过合理运用色彩来突出建筑的特点与风格，使建筑更具活力和个性。
二、色彩与材料的协调巴拉干在设计中非常注重色彩与材料的协调。
他通过合理选择材料的色彩和质感，并通过染色、涂刷等手段来调整材料的色调，使其与建筑的整体风格和氛围相契合。
在中国建筑中，常常可以看到色彩与材料之间的不协调现象，造成了建筑整体形象的混乱和破碎感。
在中国建筑设计中，我们可以借鉴巴拉干的做法，注重色彩与材料的统一性，使建筑的整体形象更加和谐。
三、色彩的光线效果巴拉干非常善于利用光线与色彩的相互作用，创造出丰富多彩的空间效果。
他在设计中注重色彩的反射与折射，通过染色玻璃、穿孔板等材料的运用，使光线和色彩在空间中变幻莫测，创造出神秘而宛如艺术品般的效果。
中国传统建筑在设计中常常注重阳光的利用，但对于色彩和光线的关系却较少关注。
巴拉干的思想提醒我们，在中国建筑设计中也应该注重色彩与光线的结合，创造出丰富的空间效果。
四、色彩在公共空间的应用巴拉干认为，色彩在建筑中的应用应该超越个体经验的范畴，而成为人们共同体验的一部分。
他认为色彩应该成为公共空间的标志和符号，引导人们的行为和情感。
中国传统建筑的色彩应用往往较为保守，缺乏对公共空间的设计和引导，使得公共空间的体验感较为单一和乏味。
巴拉干的作品给我们启示，色彩设计应该注重公共空间的情感和体验，使人们在其中能够感受到丰富的情感和活力。
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當代中國建築環境色彩的研究與探索建築二甲U0116061謝函均“讓我看看你的城市，我就能說出這個城市的居民在文化上追求什麼。
”這是著名建築師，建築評論家伊利爾·沙裡寧70多年前說過的話，看似簡單，其實蘊含深刻的道理。
20世紀是耐人尋味的，從古典到後現代，我們的城市面貌經歷了不斷的變化更替，建築色彩也不例外，它在城市公共環境中是一個無法迴避但長期被建築師規劃設計師忽視的問題。
實際上，今天的建築色彩並不僅僅起到裝飾點綴的作用，它已經超出一個傳統的美學範疇。
●建築環境色彩設計的發展色彩在建築環境中佔有重要地位，然而20世紀以前建築師或藝術家對色彩多限於感性認識，直到孟賽爾、奧斯特瓦爾德、CIE（國際照明委員會）等色彩體系形成以後，才奠定了色彩定量的理論基礎。
色彩標準化的出現可以被視為色彩學研究的一次突破，對於建築環境設計來說，色彩體係可以幫助我們在建築設計中快速準確地確定色彩，同時為跨區域的高效合作提供了可能。
另一研究成果就是色彩調節理論，為了提高環境的安全性和舒適性，早在1940年代美國就採用了色彩調節技術，收到很好的效果。
日本除了在工業廠房中應用此技術以外，在學校、醫院等民用建築方面也積累了相當豐富的經驗，同時制訂了相關的法律法規。
日本建設部於1981年和1992年推出了城市規劃的基本規劃和城市空間的色彩規劃。
自1970年代以來，很多西方和亞洲國家都開始了城市色彩規劃工作，研究方式也多種多樣。
對於有一定歷史文脈的城市即從歷史角度著手研究，例如德國建築師哈羅德·馬其諾（HaraldMachnow）和沃爾夫岡·雷斯（Wolfgang Reuss）對柏林建築色彩的研究就是一個典型案例，這項研究按不同的歷史年代對柏林的建築色彩進行了調查和分析，調查中蒐集了盡可能多的實例，對柏林的不同時期進行了歸納和總結，整理出一條柏林城市色彩發展的脈絡。
另外還有採用分區的方法，以及對城市視覺效果進行研究。
20世紀末期，建築環境色彩設計呈現出一種更加複雜化、多元化的面貌。
由於我們很難從色彩的定量分析或協調理論中尋找突破，這一領域開始了不同於以往任何時期的革命。
法國的蓬皮杜文化藝術中心似乎可以看作一次富有創造性的嘗試，建築的內部結構完全由色彩清晰的表達給觀眾，比如藍色代表著空調和通風系統。
在2002年威尼斯建築雙年展上備受關注的麻省理工學院的學生宿舍（Simmons Hall，MIT ），建築師斯蒂芬·霍爾（Steven Holl）在進行色彩設計時所參考的既不是協調理論也不是色彩心理學，而是建築構件的受力分析圖。
根據霍爾的理論，其建築作品體現了他對建築現象學的理解。
我們或許可以得出這樣的結論，色彩設計在建築學領域開始反映時代的多重性，同時也是對建築本源的表述。
21世紀初的十年正是一個過渡時期，我們必須運用新的思維模式去探討這一既古老又嶄新的課題。
●當代中國建築環境色彩分析討論中國問題似乎比任何一個國家或地區都有難度，因為我們已經捲入全球化的浪潮中，同時又缺少類似西方現代主義的發展階段。
1980年代對外開放以來我們直接受到西方現代主義與後現代主義的衝擊。
“最近二十年，我們一直在經歷著一個時空壓縮的階段，這對政治、經濟的實踐、階級權力的平衡以及文化和社會生活都有著使人迷惑和產生分裂式幻覺之影響。
”尤其在近幾年，迎接了又一次“大躍進”，即第三次社會主義建設高潮，建設規模迅速膨脹，我們可以在十年內完成西方國家五十年的建設任務，但隨之而來的觀念碰撞卻不是短時間內可以解決的，因此所謂“中國問題”即是各種矛盾的激化狀態。
這一點在古都北京體現得尤為突出。
北京是國內發展速度最快的城市之一，也是全國的政治經濟文化中心，未來幾年內還將成為金融、信息、旅遊中心，毫無疑問，在城市建設方面北京是走在前面的，因此我們以北京作為中國問題的典型範例加以研究。
1998年以後，北京的房地產市場進入了膨脹時期，快速盲目建設必然帶來很多問題，建築環境色彩就是其中之一。
概念炒作是北京地產一個最顯著的特點。
其中不乏以色彩作為樓盤賣點的地產商，盡可能強調建築的個體表現，而不考慮建築本體與周圍環境的協調。
更不幸的是，當國外建築師大量湧入國內地產市場的時候這一現像似乎更為嚴重，北京的建築環境色彩已經處於一種失控的局面。
SOHO 現代城是一個早期的樣板，建築外立面使用大面積、高純度的色彩。
此後，這種風氣日益盛行，例如鳳凰城，陽光100，北京·印象，藍堡國際公寓紛紛採用大膽的色彩，很多在建築中極少出現的顏色也粉墨登場。
三元橋旁的鳳凰城，運用紅、白、藍、橙、灰等多種色塊進行組合，給人雜亂、瑣碎之感，橙色是近年室內空間和時尚消費品常用的顏色，當它出現在大體量的建築表面時，無疑令人耳目一新，但缺乏穩重之感。
熱鬧的建築色彩很難給人留下整體印象，顯得非常膚淺和幼稚。
建築正演變為信息消費文化的載體而愈加時尚化的趨勢在這一項目中體現的淋漓盡致。
北京站周邊地區是建築界公認的“重災區”，由於缺少整體規劃，各種形式的建築雜亂無章地擠在一起，體量、色彩反差很大，相互之間沒有任何聯繫顯得極不協調。
建築環境色彩問題在這一區域尤其混亂。
交通部和婦聯大樓雖引起無數專家和市民的憤慨，尚可容忍。
至於一些根本不適於在建築立面大面積使用的色彩也開始出現在北京站附近，實在令人氣憤和無奈。
一幢紫色建築孤零零地建在北京站東側，看上去與周圍環境很不協調，而且這樣的色彩給人的感覺沉悶、單調，我認為是個非常失敗的作品。
可怕的是北京的新建築中類似作品越來越多。
近兩年，北京開始重視建築環境色彩問題並出台了相關政策。
2000年4月，劉琪市長訪問德國歸來後認為北京應該向德國的城市學習，把建築外立面的清潔納入城市管理，由市政管委起草的方案經各部門、各界討論通過後，市政府頒發了《北京市城市建築物外立面保持整潔管理規定》(北京市人民政府令第56號) ，從8 月1 日起實施。
但當時有的街道為了趕進度，對外立面的設計並不重視，倉促上馬，結果出現很多問題，為此市政管委組織專家進行研討。
在2000年10月8 日發出《關於加快我市城市建築物外立面清洗粉飾工作的通知》中就明確提出了“北京城市建築物外立面色彩主要採用以灰色調為本的複合色，以創造穩重、大氣、素雅、和諧的城市環境”事實上，這樣的政策並沒有可操作性。
以灰色調為主的複合色在實施中很難把握。
同時大面積的中低檔塗料在兩三年內就會褪色、脫落，倉促上馬的工程留下的隱患在今天已經逐步暴露出來。
1993年出台的《北京城市總體規劃（1991年至2010年）》中只有第五條提到關於色彩的問題：注意吸取傳統民居和城市色彩的特點。
保持舊城內青灰色民居烘托紅牆、黃瓦的宮殿建築群的傳統色凋。
2002年9月公佈的《北京歷史文化名城保護規劃》只在第十五條提出“舊城內新建建築的形態與色彩應與舊城整體風貌相協調”。
這些條例仍然沒有為我們在控制城市色彩的具體操作中提供依據。
我們已經認識到建築環境色彩整體規劃的重要性，但如何進行控制，如何做到傳統與現代的結合，是一個亟待研究解決的課題。
“複合色”風潮過去後，北京又開始走向另一個極端，“灰派建築”大量湧現，在北京的舊城改造項目中應用極為廣泛。
朝內北小街和南小街新建的經濟適用房是規模龐大的危房改造工程，且不論建築設計水平高低，單就灰色的面積來說也是十分可觀的。
從南到北綿延數里，全部是灰色小樓。
單調乏味是走進小區後的第一感受。
實際上，北京舊城的灰色調並不是這樣的效果，原因有兩個方面：一是老城區全部是平房，與人的尺度極為接近，灰色面積並沒有超出人的視覺範圍，相比六層板樓的大面積灰色要舒服的多；二是灰調當中原本有極豐富的變化，色彩的明度、飽和度在建築的不同位置均不相同，屋頂與牆面，門與窗都有區別，另外，朱紅的大門，路邊的古樹做點綴，依然呈現出一幅色彩豐富的畫卷。
總之，“灰派建築”的出現同樣存在很多問題，我們需要更為詳盡合理的改造方案。
北京的舊城改造是個很典型的例子，對於國內其它有著深厚歷史文化背景的城市來說，建築環境色彩的規劃設計已是迫在眉睫。
問題的關鍵是，我們必須開始著手調查研究，尋找可行的解決辦法，以避免更大的損失。
●建築環境色彩的解決途徑相對於西方國家，中國的建築環境色彩問題更加複雜，並且矛盾在不斷激化，正如前文提到的，我們必須開始運用新的思維方式去探討這一課題。
我認為要尋找解決途徑就必須分析問題的本質。
20世紀初，西方哲學處於第四次危機中，哲學家試圖通過哲學對象和領域的更新擺脫哲學危機，於是在20世紀後半期出現了哲學投身社會，融匯於文化的階段。
關於哲學，本文不作詳細論述，但我們可以發現最近幾十年色彩學與哲學的發展有極為相似的過程。
色彩學的研究已經從19世紀末的以自然科學為中心轉向人文社會科學，建築色彩也存在同樣的情況，由於建築色彩不再受到材料和技術的限制，我們可以賦予一個城市或建築單體任何一種外觀，建築材料的色彩表現力遠遠超出我們的想像，因此20世紀後期的建築環境色彩設計已很難用傳統的科學理論加以分析，許多作品完全是反科學、反人本主義的，例如前面提到的霍爾（Steven Holl）的作品，以及讓·努維爾（Jean Nouvel）近期的作品，意大利北部貝加莫的Brembo 工廠，一個具有亮紅色外立面1公里長的條狀建築，與高速公路平行，顯示著公司的個性。
在這裡建築色彩不僅具有可識別性，誇張的手法同時滿足了設計師與企業的表現慾望。
我們或許可以用“後建築色彩”來描述今天的狀況，建築環境色彩成為建築師、景觀設計師突出自己個性的媒介（哲學也有類似的情況，開始成為時尚文化的附屬品）。
從大的範圍看，我們的世界正處於轉型期，社會制度，經濟秩序以及文化價值觀都表現出不穩定並趨於極端化的狀態。
我們習慣於將其歸結為後現代主義，確切地說是廣義的後現代主義，其來源於後現代世術（包括建築、藝術）、後工業化社會的社會學和後結構主義的哲學。
應當說包括色彩學在內的諸多領域都是這三種因素交匯而成的，而我們在研究建築色彩問題時最重要的哲學因素往往被忽視，很多建築環境色彩現像都可以用哲學觀點來解釋，特別是建築現象學和反結構主義的理論，可以作為我們的理論依據。
面對這樣的現狀，我們必須以全新的評判標準引導今天的設計，具體來說，就是掌握以哲學為基礎的人文尺度，以此作為評價和設計的依據。
在實際操作中我認為應分成三個步驟：首先我們的設計師要轉變觀念，打破傳統的思維習慣，著重把握色彩設計的人文尺度，同時要提高自身的修養和職業道德，這是最為關鍵的一步；第二步應由政府出面制訂相關法律，實施中需要專家作具體指導，並鼓勵公眾參與，廣泛聽取意見；第三步即促使這一行業走向職業化，國外已有很多成功的範例值得我們藉鑑。
例如色彩諮詢公司，專門從事建築外立面色彩設計的事務所等等。