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文艺复兴三杰
战楠 201012010201 2010级美术学油画1班
目录
1、达芬奇
2、米开朗琪罗 3、拉斐尔
介绍
意大利文艺复兴盛期的美术仍多以宗教为题， 但人文主义思想与现实时代精神结合的非常紧密， 创造出各类具有时代感人物形象，胜过以往任何时 期而有着更鲜明的个性、更丰富的情感因素。对古 典文化传统的继承借鉴、对各类科学理论在美术实 践中的运用都以创造为目的，并使其艺术成就到达 如火纯青之地步。这一切盛期的特殊之点都能从名 垂史册的三位大师的作品及其艺术实践得到充分的 验证。 莱奥纳多·达·芬奇，米开朗琪罗、拉斐尔的 大量美术作品和完美艺术风格，为西方和世界美术 史及人类文明史留下了不灭的光荣。
《蒙娜丽莎》，达· 芬奇，巴黎卢浮 宫藏
“蒙娜丽莎”到底是谁？
猜想一：达· 芬奇自画像说 贝尔实验室的莉莲· 施瓦茨有一天突发奇想，在电 脑上将《蒙娜丽莎》与达· 芬奇的自画像重叠，发现 二者的眼睛、发际线与鼻子等轮廓竟然能够完全重 合。施瓦茨最终得出结论，《蒙娜丽莎》就是达· 芬 奇的自画像。至于达· 芬奇为什么要把自己画成一个 永恒的女性形象，一种解释是因为他要用这种方式 隐晦地挑战以基督教为代表的西方男性霸权。蒙娜 丽莎是一个雌雄合体，这是达· 芬奇心目中人性最理 想的结合方式，男人和女人平等地融合在一起。
猜想二：达· 芬奇母亲说
另一说法:《蒙莎丽莎》是达· 芬奇为母 亲画的肖像，出于某种不为人知的原因， 达· 芬奇没有标明这幅画是为母亲所作， 和同时代大多数画不同的是，这幅画上 没有签名、没有日期、没有被画者的名 字。
猜想三：意大利传奇女子说
据《泰晤士报》报道，德国艺术史学家泽斯特在研 究多年后宣称，《蒙娜丽莎》的原型其实就是意大 利的传奇女子斯福尔扎。斯福尔扎是62年，15岁的她嫁给了教皇西克 思图斯四世的侄儿，聘礼是弗利和伊莫拉两座城市。 她的第一任丈夫、情人与第二任丈夫先后被杀。 1500年，斯福尔扎的家族在与博尔吉亚家族的争斗 中失败，在城破后被囚禁一年。被释放8年后，斯 福尔扎去世，享年46岁。
猜想四：妓女说
也有人认为蒙娜丽莎甚至不是良家女子，而 是一名妓女。那不勒斯的卡罗· 维斯教授更认 为，画中的蒙娜丽莎是一名高级妓女，达· 芬 奇捕捉到了一名职业诱惑者的微笑。（爱尔）
达芬奇说 ，“绘画是一 门科学。绘画科学的第一条 原理：——绘画科学首先从 点开始，其次是线，再次是 面，最后是由面规定着的形 体。物体的描画，就此为止。 事实上绘画不能越出面之外， 而正是依靠面以表现可见物 体的形状。 绘画的第二条原理：— —绘画第二条原理涉及物体 的阴影，物体靠此阴影表现。 我们将阐明阴影的原理，而 后进一步阐明阴影如何使画 面具备雕塑一样的凹凸感。
《最后的晚餐》，达· 芬奇，1495年—1497年，壁画，米兰格拉契修道院
他的人物肖像画画的和真人最为接 近。他说，“绘画是自然（这里的自然是 指万物）的唯一模仿者，绘画包罗自然的 一切形态在内，它能够将自然界中转瞬即 逝的美生动地保存下来” 绘画能比语言文 字更真实更准确地将自然万象表现给我们 的知觉。多奇妙的科学呵!你生动地保存了 人们昙花一现的美，使它比那些随时光而 变易，并且终于老朽的自然创造物还要经 久，这样的科学和神圣的自然的关系，犹 如它的作品与自然作品的关系，因此受人 钟爱。 天生丽质的美，将随年月的消逝而 迅即磨灭，除非有画家把它画下，方可保 存永久绘画容易保存它经得起岁月的蚀。 绘画保存了美，否则它将被自然和时间磨 灭。达· 芬奇自画像画保存了名人的相貌。 铜匠作品比绘画作品还要耐久，他们的作 品比之你们或我们的作品更经得起岁月的 磨蚀。但是他们缺乏想象”。
米开朗琪罗雕塑欣赏
《哀悼基督》，云石，米开朗琪罗， 高173厘米，梵蒂冈圣彼得大教堂
米开朗琪罗是艺术上造诣极高的大师，在建筑，雕刻、绘画、诗歌等方 面都留有很多不朽杰作。他创作的罗马梵蒂冈西斯廷礼拜堂的巨幅屋顶壁 画，虽属宗教题材，却充满热情奔放、力量无穷的英雄形象，被称为世界 上最宏伟的艺术作品。他的许多雕塑，例如《大卫》、《摩西》和《垂死 的奴隶》等，在技艺上较希腊古典名作有过之无不及。
达· 芬奇 素描手稿
达·芬奇既是艺术家，又是科学家，为当时“全面发展的人”的完美典型。 他的艺术水平在体现人文主义思想和掌握现实主义手法上都达到新的高度， 从而塑造了一系列无与伦比的艺术典型。肖像画《蒙娜丽莎》被誉为世界美 术杰作之冠，表现了艺术家对女性美和人的丰富精神生活的赞赏；壁画《最 后的晚餐》则反映了艺术家创造典型人物和戏剧性场面的能力，深刻描绘了 人物的性格，布局严谨又富于变化，为后人学习的典范。达·芬奇精深的艺 术创作又与广博的科学研究密切结合，凡各种写实表现无不穷究其科学技术 的基础。他对许多学科都有重大发现，在解剖学、生理学、地质学、植物学、 应用技术和机械设计方面建树尤多，被誉为许多现代发明的先驱。
达芬奇
列奥纳多·达·芬奇（Leonardo Da Vinci） （1452－1519）意大利文艺复兴时期最负盛名的美 术家、雕塑家、建筑家、工程师、科学家、科学巨 匠、文艺理论家、大哲学家、诗人、音乐家、和发 明家。正因为他是一个全才，所以他也被称为“文 艺复兴时期最完美的代表人物”他生于佛罗伦萨郊 区的芬奇镇，卒于法国。壁画《最后的晚餐》、祭 坛画《岩间圣母》和肖像画《蒙娜丽莎》是他一生 的三大杰作。这三幅作品是达·芬奇为世界艺术宝 库留下的珍品中的珍品，是欧洲艺术的拱顶之石。
《西斯廷圣母》，油画， 拉斐尔，德累斯顿国家美 术馆
1509年后，他被罗马教皇尤里乌斯二世邀去绘制梵蒂冈 皇宫壁画，其中签字厅的壁画最为杰出。这批遍布大厅四壁 和屋顶的绘画，分别代表了人类精神活动的4个方面：神学、 哲学、诗学和法学，作品除发挥了他特有的绘画风格外，还 特别注意到了绘画表现与建筑装饰的充分和谐，给人以庄重 显明、丰富多彩之感。这期间重要作品还有为埃利奥多罗厅 绘制的《埃利奥多罗被逐出神殿》和《波尔申纳的弥撒》， 为火警厅绘制的《波尔戈的火警》和为法尔内西纳别墅绘制 的《加拉泰亚的凯旋》等。这些作品的形象塑造和光色运用 都达到了新的境界，被誉为古今壁画艺术登峰造极之作。他 的肖像画也有很高成就。特点是形神兼备，气韵盎然。多采 用微侧半身姿态，将背景隐去，唯以人物自然亲切的神态突 出于画面 。
阿 尔 巴 圣 母
《金翅雀圣母》，拉斐尔，佛罗伦萨乌菲齐美术馆
圣母子
《 大 年公 ，爵 油的 画圣 ，母 佛》 罗， 伦拉 萨斐 彼尔 蒂， 宫
1505
1512～1513年绘成的 大型油画《西斯廷圣母》， 人物形象和真人大小相仿， 由圣母、圣徒组成的三角 形构图，庄重均衡，圣母 和耶稣的体态健美而有力 量，表现了母爱的幸福与 伟大。
米开朗琪罗
米开朗基罗· 博那罗蒂（Michelangelo Bo that Rorty）（1475－1564），意大利文艺 复兴时期伟大的绘画家、雕塑家和建筑师， 文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。1496 年，米开朗基罗来到罗马，创作了第一批代 表作《酒神巴库斯》和《哀悼基督》等。 1501年，他回到佛罗伦萨，用了四年时间完 成了举世闻名的《大卫》。
达· 芬奇，1485年—1490年， 克拉科查托斯基美术馆
圣 母 子 与 圣 安 娜
岩 间 圣 母
达·芬奇既是艺术家，又是科学家，为当时 “全面发展的人”的完美典型。他的艺术水平在体 现人文主义思想和掌握现实主义手法上都达到新的 高度，从而塑造了一系列无与伦比的艺术典型。肖 像画《蒙娜丽莎》被誉为世界美术杰作之冠，表现 了艺术家对女性美和人的丰富精神生活的赞赏；壁 画《最后的晚餐》则反映了艺术家创造典型人物和 戏剧性场面的能力，深刻描绘了人物的性格，布局 严谨又富于变化，为后人学习的典范。达·芬奇精 深的艺术创作又与广博的科学研究密切结合，凡各 种写实表现无不穷究其科学技术的基础。他对许多 学科都有重大发现，在解剖学、生理学、地质学、 植物学、应用技术和机械设计方面建树尤多，被誉 为许多现代发明的先驱。
圣 彼 德 大 教 堂
1505年在罗马，他奉教皇尤里乌斯二世之命负 责建造教皇的陵墓，1506年停工后回到佛罗伦萨。 1508年，他又奉命回到罗马，用了四年零五个月 的时间完成了著名的西斯廷教堂天顶壁画。1513 年，教皇陵墓恢复施工，米开朗基罗创作了著名 的《摩西》、《被缚的奴隶》和《垂死的奴隶》。 1519－1534年，他在佛罗伦萨创作了他生平最伟 大的作品——圣洛伦佐教堂里的美第奇家族陵墓 群雕。1536年，米开朗基罗回到罗马西斯廷教堂， 用了近六年的时间创作了伟大的教堂壁画《末日 审判》。之后他一直生活在罗马，从事雕刻、建 筑和少量的绘画工作，直到1564年2月18日逝世于 自己的工作室中。
《雅典学派》，壁画，拉斐尔，梵蒂冈宫签字厅
《波尔戈的火警》
海里奥特罗斯的放逐
谢谢观看
拉斐尔
拉斐尔·桑西（Raphael Cenci）（1483～1520） 意大利画家。1483年4月6日生于乌尔比诺，1520年 4月6日卒于罗马。原名拉法埃洛·圣乔奥。他的一 系列圣母画像，和中世纪画家所画的同类题材不同， 都以母性的温情和青春健美而体现了人文主义思想。 其中最有名的是《带金莺的圣母》（藏佛罗伦萨乌 菲齐美术馆）、《草地上的圣母》（藏维也纳美术 史博物馆）和《花园中的圣母》( 藏卢浮宫博物 馆）。