美术鉴赏选修课件

情山水之间。
高岩古寺 冷色调，给人一种凄 凉的感觉。
古寺依岩颠，才窥云在牖。行 近转迷漫，雨气湿襟袖。练 江纪游，黄宾虹写。 钤印：黄宾虹黄山予向竹北移 质ห้องสมุดไป่ตู้：水墨纸本
紫崖叠泉
《紫崖叠泉》作于1948年，正是此期的山 水佳作之一。此作近景处，一道山坡自右向左 缓缓上升，坡下密密匝匝的松枝，暗示此地已 是山岭高处。坡地至左侧三分之一急转直上， 化为巉岩，岩缝中丛丛偃伏的细草，令人似闻 清风拂过。岩巅林木繁茂，没入云雾之中。沿 缓坡向上，是数重低矮的峰峦，近前者覆盖郁 郁苍苍的草木，远者则稍光秃，仅罅隙处斜出 一树枯木，山后露出一株虬松。近旁崎岖的小 路上，五人错落前行，领路高士已走入山后， 正回首招呼同伴，身后两人均长衫策杖，一童 子携琴紧随，其后一红衣童子，身量矮小，落 在最末。向前似无路可寻，缭绕的云雾盈溢谷 坳。主峰崔嵬，拔出其间，一道飞泉跌宕而下， 泉上架拱桥，一朱衣高士盘坐桥头，似已忘情 山水之间。
清 流 绕 岸
（一）
临摹 勾勒线条来就规矩法度。 （二） 写生 了解物理，观察物 态，体会物情。 （三） 立意 人物、故事、山水、 花卉，虽小景要有大寄托。 （四） 创境 自出新意，力去陈 腐。 （五） 求雅 读书养性，摆脱尘 俗。 （六） 求骨气，去废笔。 （七） 布局为次，气韵为先。 （八） 遗貌取神，不背原理。 （九） 笔放心闲，不得矜才使气。 （十） 揣摩前人要能脱胎换骨， 不可因袭盗窃。 （十一）传情记事 如写蔡琰归汉， 杨妃病齿，湓浦秋风等图。 （十二）大结构 如穆天子传，屈 子离骚，唐文皇便桥会盟，郭汾阳单 骑见虏等图。 张大千--《画说》
竹溪六逸图
此作张大千先生作于1939年， 时年41岁，正是他居住青城 山期间，游目骋怀，笔墨有 所寄寓。这张画，是他的倾 力之作，在画面上，除了必 须出现的“六逸”之外，还 有一个侍砚童子。比起经常 可见的一两个人物的画作来， 此作要复杂得多，因为画面 上的这些人物要分别交代清 楚，而且周围环境、竹林背 景、溪水映带，均需有所关 联，相互照应。
山水四屏
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张大千的山水画
盛 玉 钰
张大千简介



姓名：张大千 别名：大千居士、下里巴人 国籍：中国 出生地：四川省内江县城郊安良里 职业：画家 主要成就：山水画方面 出生日期：1899年5月10日 逝世日期：1983年4月2日 代表作品：《爱痕湖》、《长江万里图》、《四屏大 荷花》、《八屏西园雅集》等。
亿元国画作品 张大千《爱痕湖》赏析 --- 巨幅绢本泼彩，宽76.2cm，长 264.2cm；采用的手法，乃张大千开一代画风的 ：抽象的墨与彩 “泼”出的山，如海浪般汹涌于画面；清晰、谨饬的房舍，则静处于“波涛”间。 构思的宏阔，与细节的清晰，有机地融为一体。这是张大千中西结合的水乳交融 之作。
“泼彩”
在大千游历过的名山大川中，他 始终把黄山推为第一，曾三次登 临。大千之所以偏爱黄山，主要 来自于石涛的影响，黄山既为石 涛之师，又为石涛之友。大千说 “黄山风景，移步换形，变化很 多。别的名山都只有四五景可取， 黄山前后数百里方圆，无一不佳。 但黄山之险，亦非它处可及，一 失足就有粉身碎骨的可能。”大 千在50岁之前遍游祖国名山大川， 50岁之后更是周游欧美各洲，这 是前代画家所无从经历的境界。 张大千先后在香港、印度、阿根 廷、巴西、美国等地居住，并游 遍欧洲、北美、南美、日本，朝 鲜、东南亚等地的名胜古迹。所 到之处，他都写了大量的纪游诗 和写生稿，积累了取之不尽、用 之不竭的创作素材，同时为他日 后艺术的创新创造了良好的条件。
皇帝炼丹台
华岳秋高

《紫崖叠泉》作于1948年，正是此期的山水佳作之 一。此作近景处，一道山坡自右向左缓缓上升，坡下 密密匝匝的松枝，暗示此地已是山岭高处。坡地至左 侧三分之一急转直上，化为巉岩，岩缝中丛丛偃伏的 细草，令人似闻清风拂过。岩巅林木繁茂，没入云雾 之中。沿缓坡向上，是数重低矮的峰峦，近前者覆盖 郁郁苍苍的草木，远者则稍光秃，仅罅隙处斜出一树 枯木，山后露出一株虬松。近旁崎岖的小路上，五人 错落前行，领路高士已走入山后，正回首招呼同伴， 身后两人均长衫策杖，一童子携琴紧随，其后一红衣 童子，身量矮小，落在最末。向前似无路可寻，缭绕 的云雾盈溢谷坳。主峰崔嵬，拔出其间，一道飞泉跌 宕而下，泉上架拱桥，一朱衣高士盘坐桥头，似已忘
仿石涛山水
这件张大千仿石涛山水画酷似石涛面目， 笔墨技法变化多端，肥、瘦、方、圆、尖、秃、 软、硬、横、斜、顺、无所不有，而且配合着 墨、水、色的全面运用，极尽用笔变化之能事。 不仅画面与石涛如出一辙，连款识与印章都把 石涛的风格临摹得惟妙惟肖，体现出张大千过 人的绘画技巧和综合功力。要不是张大千在旁 又题“大涤子本，大千居士临之”，一般鉴藏 家恐怕真假难辨。