外国建筑史名词解释(精简)
外国建筑史名词解释
1、《建筑十书》古罗马建筑师维特鲁威所作，在建筑学术史上的地位独一无二；它奠定了欧洲建筑科学的基本体系；它十分系统地总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验；建立了城市规划和建筑设计的基本原理；论述了一些基本的建筑艺术原理。
2、帆拱：拜占庭建筑中的代表结构体系；它是指在穹顶水平切口和四个发券之间所余下的四个角上的球面三角形部分；代表建筑为圣索菲亚教堂3、“少就是多”：1928年，由密斯提出；以结构的少换来功能的多和空间变化的多；以形式被净化后的少换来百看不厌的多；代表作品有巴塞罗那博览会德国馆。
4、粗野主义：20世纪50年代中期到60年代中期流行于欧洲的一种设计倾向；其特点是毛糙的混凝土，沉重的构件和他们的粗鲁组合；代表人物有柯布西耶代表建筑有马赛公寓、印度昌迪加尔行政中心建筑群。
5、雅典卫城：古希腊纪念希波战争胜利在雅典一座孤立的小山岗上修建；由卫城山门、胜利女神庙、帕提农神庙和伊瑞克提翁等建筑组成；各个建筑居于不同的位置上，考虑到游行庆典时的视线；卫城整体构图和布局自由，各建筑间形成呼应对比，突出帕提农神庙的主体地位；其中帕提农神庙是古希腊多立克柱式最高成就的代表，伊瑞克提翁则其代表着爱奥尼柱式。
6、哥特建筑：中世纪西欧代表建筑形制；它的结构特点为：使用过骨架券作为拱顶承重构件；使用飞券抵挡中厅十字拱起脚处侧推力；全部使用两圆心的尖拱和尖券；代表建筑为巴黎圣母院。
7、工艺美术运动：19世纪50年代在英国出现；反对粗制滥造的机器制品，追求自然及手工艺制品的艺术效果；代表人物拉斯金、莫里斯；在建筑上主张建造“田园式”住宅，代表作有韦布设计的“红屋”；其将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有一定的启发。
8、典雅主义：20世纪50年代中期到60年代中期流行于美国的一种设计倾向；其致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感；代表人物有斯通、雅玛萨奇等；代表建筑有美国在新德里的大使馆、麦格拉格纪念会议中心等。
(完整word版)中外建筑史名词解释
1.飞券（飞扶壁）: 是由侧厅外的柱墩发券平衡中厅的侧推力。
为了增强稳定性常在柱墩砌尖塔。
2.帆拱：是对古罗马“穹拱”一种地域性的变异及重新诠释。
在四个柱墩上沿方形平面的四条边长做券，在四个垂向券拱之间砌筑一个过四个切点的相切穹顶，水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，既称为“帆拱”。
3.巴西利卡: 巴西利卡是古罗马的一种公共建筑形式，其特点是平面呈长方向，外侧有一圈柱廊，主入口在长边，短边有耳室，采用条形拱券作屋顶。
后来的教堂建筑即源于巴西利卡，但是主入口改在了短边。
巴西利卡这个词来源于希腊语，原意是“王者之厅”的意思，本来是大都市里作为法庭或者大商场的豪华建筑。
4.凯旋门:古罗马纪念性建筑的一种，为炫耀对处战争的胜利而建。
常位于城市中心的交通要道上，中央有一个或三个券形门洞，上有大量雕刻装饰。
：5.推山: 庑殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。
由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的坡度步架距离都不一样长。
6.礼制建筑：礼制建筑不同于宗教建筑，但与宗教建筑又有着密切的联系。
“礼”为中国古代“六艺”之一，并集中地反映了封建社会中的天人关系、阶级和等级关系、人伦关系、行为准则等，是上层建筑的重要组成部分，在维系封建统治中起着很大的作用。
能够体现这一宗法礼制的建筑就称为礼制建筑。
7.三合院: 三合院是东西厢房和北面正房，南面一堵墙。
因为南面没房，所以称三合院8.副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的，在早商建筑中已经出现，应用与比较隆重的建筑。
21．须弥座：又名“金刚座”、“须弥坛”，源自印度，系安置佛、菩萨像的台座。
须弥即指须弥山，在印度古代传说中，须弥山是世界的中心。
另一说指喜马拉雅山（又名大雪山）。
22．《园冶》: 《园冶》，中国古代造园专著，也是中国第一本园林艺术理论的专著。
明末造园家计成著，崇祯四年（公元1631年）成稿，崇祯七年刊行。
《外国建筑史》——名词解释
《外国建筑史》——名词解释1．方尖碑：2．泰姬马哈尔陵：3．典雅主义：吸取传统建筑的构图手法，比例工整，严谨，偶有装饰，不用柱式，以传神代替形似；建筑作品有谢而顿艺术纪念馆（约翰逊）；4．希腊十字式：中央的穹顶和它四周的筒形拱成等臂的十字，其十字的四个边长相等5．罗马万神庙：穹顶覆盖的集中式形制。
新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表，万神庙平面是圆形的，穹顶直径达43．3m，顶端高度也是43．3m。
6．粗野主义：保持建筑自然本色，混凝土的不加粉饰；构件直截了当，生硬；毛躁的混凝土、沉重的构件和它们的粗鲁组合。
建筑作品有马赛公寓（柯布西埃）；谢菲尔德大学（史密森夫妇）；7．密斯风格：8．巴西利卡：具有多种功能的大厅性公共建筑。
平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛, 纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，是群众聚会的场所。
其代表作：拉丁十字式巴西利卡（圣约翰教堂，圣保罗教堂）9．哥特式建筑：10．意大利文艺复兴时期建筑的特点：11．坦比哀多：12．巴洛克建筑：13．法国古典主义建筑的特点：14．朗香教堂：15．水晶宫：16．红屋：17．《建筑十书》：18，地方主义和人情化：19．后现代主义建筑：指20世纪60年代以后，西方建筑界流行的一种建筑思潮，其特点是：注重公众交流和地方性，借鉴历史，强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参与、公共领域、多元论、折衷主义等20．罗马风：21．哥特式建筑：22．巴洛克建筑：23．洛可可：24．浪漫主义：艺术创造主张发扬个性自由、提倡自然形式，建筑上前期（1760－1830）表现为“先浪漫主义”，追求中世纪田园情调和异国情调，如模仿中世纪寨堡、东方做法等；后期（1830－1870）模仿哥特风格建筑，又称为哥特复兴25．全面空间：26．后现代主义建筑：注重公众交流和地方性，借鉴历史，强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参与、公共领域、多元论、折衷主义等。
最全中外建筑史名词解释
外国建筑史12.柱式建筑中的檐部、往子与基座等构件的定型组合即为柱式。
13.帆拱沿方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，又在四个券的顶点之上作水平切口，水平切口所余下的四个角上的球面三角形部分，称为帆拱。
这是拜占庭建筑的主要特征之一。
6.空中花园是古代西亚的杰出建筑，建于公元前7～前6世纪，位于新巴比伦内城。
尼布甲尼撒二世为取悦其王妃所建。
是一座阶梯式的花园，被描述成披着花木盛装的小山。
8.孟莎式屋顶孟莎式屋顶是方底两折式屋顶，这种屋顶的特点是，下部很陡，而上部坡度突然转折，变得很平缓，甚至做成小平顶，使内部空间好用。
它是法国17世纪的独特屋顶形式。
9.穆达迦西班牙八世纪被阿拉伯占领。
十世纪后，大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中去，形成了特殊风格，叫做穆达迦风格。
它的特点是用马蹄形券、镂空的石窗棂，大面积的几何图案或其它花纹。
10.支提窟支提窟是印度石窟中有窣堵坡的佛殿。
11.数寄屋草庵风茶室盛行之后，出现了一种田舍风的住宅，模仿茶室，称为数寄屋。
数寄屋的传统形式在日本现代建筑中仍可见到。
14.飞扶壁飞扶壁是哥持建风所特有的，它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚住侧推力。
它实际上起撑子作用，解决了水平分力问题。
15.希腊十字中央穹顶和它四面的筒形拱成等臂十字，得名为希腊十字式。
威尼斯圣马可教堂的平面即是希腊十字。
16.洛可可洛可可是一种室内装饰风格，追求柔媚细腻的情调，常用各种曲线和涡卷、爱用娇艳的颜色。
17.透视门基督教时期的教堂墙垣很厚，以致门窗洞很深，为了减轻建筑的沉重感，将门旁的墙壁作成一排排锯齿形装饰，得名透视门。
18.叠涩叠涩是一种结构方式，层层出挑，只有垂直支承而无横推力。
19.光塔光塔是伊斯兰建筑特有的标志，是阿訇传呼信徒祈祷的地方，常放在寺院的四角，有二、四甚至五、六个。
1. 昭塞尔金字塔现存最早的金字塔，多层阶梯金字塔的代表。
外国建筑史名词解释(精简)
外国建筑史名词解释古希腊古罗马1．柱式：一种建筑结构得样式.它得基本单位由柱与檐构成。
柱可分为柱基、柱身、柱头三部分.由于各部分尺寸、比例、形状得不同，加上柱身处理与装饰花纹得各异，而形成各种不相同得柱子样式，古典柱式就是西方古典建筑得重要造型手段。
2．古典建筑：特指古希腊与古罗马以柱式为主要设计出发点得建筑，被视为欧洲建筑得源泉.3．古希腊柱式:即决定古希腊建筑形式得柱子,就是古希腊崇尚人体美得美学观点在建筑上得典型反应。
源于木结构，建筑得改进集中于柱子、檐部与基座以及各个构件本身得处理逐渐形成了稳定成套得做法,后被古希腊人称作“柱式”。
主要包括三种：爱奥尼（古风时期）、多立克(古风时期)、科林斯（古典时期)。
4．古罗马叠柱式:就是古罗马为解决柱式与多层建筑物得矛盾而采用得建筑手段，就是在希腊晚期出现得叠柱式得基础上向前推进一步，上层柱式得轴线比下层得略向后退，为了稳定，极少有纯柱式得叠加,几乎都就是券柱式得叠加。
5．巨柱式：产生于古罗马时期，为了解决柱式同多层建筑之间得矛盾而采用得一种方法：一个柱式贯穿二层或三层，优点就是能突破水平分化得限制，可使得建筑显得高大雄伟。
缺点就是尺寸失真。
拜占庭建筑6．希腊十字教堂：产生于拜占庭时期。
主要用于教堂类建筑。
中央穹顶与它四面得筒形拱成等臂得十字,称为希腊十字.它内部空间得中心在穹顶之上,但东面有三间华丽得圣堂，主要成为建筑艺术得焦点,教堂得纪念性形制同宗教仪式得神秘性不完全契合。
代表作：威尼斯圣马可教堂得平面。
西欧中世纪建筑7．拉丁十字:随着宗教仪式日趋复杂,圣品得日益增多,就在祭坛前增建一道横向得空间,较大得教堂也分中庭与侧廊，高度与宽度都同正厅得对应相等，于就是形成了一个十字形得平面，竖道比横道长得多.叫做拉丁十字。
由于很适合仪式得需要,加上拉丁十字象征耶稣基督受难，由此流行于整个中世纪得欧洲。
8．罗马风：指10~12世纪在欧洲基督教地区流行得一种建筑风格。
外国古代建筑史名词解释
一．名词解释：1．建筑型制：一定历史阶段和一定地域范围内形成的某一类型建筑物在平面、空间布局、材料、结构方式及造型艺术处理上的英武格局。
建筑型制在一定历史时期中有定型性和稳定性。
2．玛斯塔巴（Mastaba）：埃及早期的国王陵墓，其形式源于对当时国王长方形平台式住宅的模仿。
占用很大的土地面积，地上部分是用砖或石砌成的长方形台状，内有厅堂，墓室在地下，上下有阶梯或斜坡通道相连。
后来的金字塔是在此基础上逐渐发展起来的。
3．牌楼门(Pylon) ：埃及庙宇的大门，是一堵厚重的高墙，中部凹下处为出入口，上置厚重的石板楣梁，刻有双翼的太阳，墙身两面向内倾斜，中间留空，内有可通置门楣。
门的两侧紧贴墙向处插长予及旗杆等装饰物，墙面阴刻象形文字及图画。
4．方尖碑(Obelisk)：古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对地竖立在神庙的入口处。
其断面呈正方形，上大下小，顶部为金字塔形，常镀合金，一般修长比为9~10：1，用整块花岗石制成，刻有象形文字的阴刻图案。
5．柱式(Order)：长时期希腊建筑艺术的改进主要集中在石头的梁柱结构的柱子、额枋和檐部构件的形式、比例和相互组合上，到公元前6世纪，已经有了比较稳定的做法，即各部分之间以及柱距均以柱身底部直径为模数形成一定的比例关系。
这套做法被后来的罗马人称为柱式。
柱式是西方古典建筑的重要特点，发展至文艺复兴时期，经维尼奥拉的总结而程式化。
6．希波丹姆模式：公元前5世纪的古希腊规划建筑师希波丹姆遵循古希腊哲理，探求几何和数的和谐，采取了一种几何形状的、以棋盘式路网为城市骨架，并进行适当功能分区的结构模式，以取得秩序和美，并最早在理论上予以阐述，而称为希波丹姆模式。
希波丹姆也被后人誉为“城市规划之父”。
城市典型平面为两条垂直大街从城市中心通过，中心大街的一侧布置中心广场，中心广场占有一个或一个以上的街坊；街坊面积较小。
典型城市是希波丹姆设计的米利都城。
这种模式对后世城市规划影响很大。
外建史最全名词解释
新理论。
符号学理论最初由瑞士语言学家索绪尔创立。
建筑符号学认为一切建筑的意义都是由于符号的表现而产生的，如果建筑失去符号的表达精神，也就失去了它的意义。
因此，在建筑创作中必须重视建筑符号在三方面的功能：建筑符号的结构功能、建筑符号的意义功能，建筑符号的应用功能。
<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" />2.建筑现象学—phenomenology of Architecture是在建筑哲学领域出现的新理论。
挪威建筑理论家舒尔茨《场所精神》一书正式命名。
对建筑现象学的研究一般都是根据德国哲学家胡塞尔的现象学原理和海德格尔的存在哲学思想来对建筑进行分析与应用的。
它是目的是要去探求建筑的本质，认识建筑的意义，不仅要重视建筑的物质属性，而且要重视建筑的文化与精神的作用，重视生活环境的场所精神。
建筑现象学研究的方法就是凭借直觉从现象中直接发现本质的内涵。
舒尔茨创立的建筑现象学不仅是考察建筑现象的一种重要方法，而且是为了建立一种新的建筑理论来认识深刻的建筑意义，达到保护和创立有意义的建筑环境的目的。
3…建筑心理学---Architecture Psychology是环境心理学的一个分支，是运用心理学的一些理论对建筑学中的一些具体问题作一般性描述，并将心理学、社会学的有用知识用于解决建筑设计与规划的实际问题。
建筑师可以将建筑心理学的原理应用于自己的工作中，以求进一步使人们感到舒适优美的建筑效果。
4…环境心理学----Enviromental Psychology是自然科学与建筑学相结合的一项新理论。
是研究人们心理与其周围物质的和精神的环境之间关系的学科，它从心理学研究中脱离出来而独立发展，它主张利用科学手段，探讨解存在于物质与精神之间问题的方法。
它在继承和吸收历史上合理的环境设计经验的基础上，更进一步将人们的心理需求体现在环境设计之中。
外国建筑史名词解释(精简)
外国建筑史名词解释(精简)
1. Palladianism：潘拉迪亚主义，是一种16世纪意大利建筑风格，由建筑师安东尼·潘拉迪亚(Andrea Palladio)创立，以古罗马建筑为基础，融合古希腊建筑元素，以及维罗纳河谷的农场和庄园为特色。
2. Baroque：巴洛克，17世纪欧洲建筑风格，其特点是夸张、繁复、华丽、富有表现力的建筑结构。
3. Gothic：哥特式，是一种中世纪欧洲建筑风格，以其独特的拱门、尖塔、尖顶窗及精美的装饰性雕刻而闻名。
4. Neoclassical：新古典主义，是18世纪欧洲建筑风格，以古希腊和古罗马建筑风格为基础，融入现代建筑技术和装饰性元素，形成一种独特的建筑风格。
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外国建筑史名词解释古希腊古罗马1．柱式：一种建筑结构的样式。
它的基本单位由柱和檐构成。
柱可分为柱基、柱身、柱头三部分。
由于各部分尺寸、比例、形状的不同，加上柱身处理和装饰花纹的各异，而形成各种不相同的柱子样式，古典柱式是西方古典建筑的重要造型手段。
2．古典建筑：特指古希腊和古罗马以柱式为主要设计出发点的建筑，被视为欧洲建筑的源泉。
3．古希腊柱式：即决定古希腊建筑形式的柱子，是古希腊崇尚人体美的美学观点在建筑上的典型反应。
源于木结构，建筑的改进集中于柱子、檐部与基座以及各个构件本身的处理逐渐形成了稳定成套的做法，后被古希腊人称作“柱式”。
主要包括三种：爱奥尼（古风时期）、多立克（古风时期）、科林斯（古典时期）。
4．古罗马叠柱式：是古罗马为解决柱式和多层建筑物的矛盾而采用的建筑手段，是在希腊晚期出现的叠柱式的基础上向前推进一步，上层柱式的轴线比下层的略向后退，为了稳定，极少有纯柱式的叠加，几乎都是券柱式的叠加。
5．巨柱式：产生于古罗马时期，为了解决柱式同多层建筑之间的矛盾而采用的一种方法：一个柱式贯穿二层或三层，优点是能突破水平分化的限制，可使得建筑显得高大雄伟。
缺点是尺寸失真。
拜占庭建筑6．希腊十字教堂：产生于拜占庭时期。
主要用于教堂类建筑。
中央穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字，称为希腊十字。
它内部空间的中心在穹顶之上，但东面有三间华丽的圣堂，主要成为建筑艺术的焦点，教堂的纪念性形制同宗教仪式的神秘性不完全契合。
代表作：威尼斯圣马可教堂的平面。
西欧中世纪建筑7．拉丁十字：随着宗教仪式日趋复杂，圣品的日益增多，就在祭坛前增建一道横向的空间，较大的教堂也分中庭和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等，于是形成了一个十字形的平面，竖道比横道长得多。
叫做拉丁十字。
由于很适合仪式的需要，加上拉丁十字象征耶稣基督受难，由此流行于整个中世纪的欧洲。
8．罗马风：指10~12世纪在欧洲基督教地区流行的一种建筑风格。
于11~12世纪大道巅峰，多见于修道院和教堂，其结构基础来源于古罗马的建筑构造方式，经常采用古罗马建筑的一些传统做法，如半圆拱、十字拱等。
同时多罗马的拱券技术不断形成研究和发展，采用扶壁以对抗沉重拱顶的侧推力，后又逐渐用骨架券代替厚拱顶，平面仍为拉丁十字，出于膜拜的需要，在东段增设若干小礼拜堂，平面形式逐渐复杂。
实例：比萨大教堂建筑群。
9．哥特建筑的骨架券：哥特时期作为拱顶的承重构件。
哥特时期出现的骨架券是在一个正方形或矩形平面四角的四个柱子上做双圆心尖券，四条边和两条对角线上各做一道尖拱。
屋顶的石板架在这六道券上。
采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，减少了券脚的推力，也简化了施工。
文艺复兴建筑10．文艺复兴建筑：14世纪末起源于意大利佛罗伦萨。
在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹顶为中心的建筑形体等。
早期作品：伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨主教堂的穹顶，盛期：伯拉孟特设计的坦比哀多；晚期：帕拉第奥设计的维晋察巴西利卡和圆厅别墅。
11．巴洛克建筑：盛行于17世纪的意大利。
可以说是文艺复兴建筑的支流与变形。
突破了欧洲古典、文艺复兴和后期古典主义的常规。
主要特点：①炫耀财富：大量使用贵重材料色彩鲜明，一身珠光宝气；②追求新奇：建筑师标新立异。
首先赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突；其次，打破建筑雕刻和绘画的界限使它们互相渗透；再次，不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果；③趋向自然。
在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展。
建造了一些开敞的广场。
建筑也渐开敞，并在装饰中加入了自然题材；④城市和建筑：常有一种庄严隆重，刚劲有力，又充满欢乐的兴致勃勃气氛。
代表作：耶稣会教堂，维尼奥拉圣卡罗教堂，波洛米尼圣彼得大教堂广场伯尼尼古典主义建筑12．古典主义：起源于法国，其主要思想是：①推行古罗马的建筑，尤其对柱式极为崇拜；②试图建立一种先验，普遍的绝对的建筑艺术规则。
这种规则建立在纯粹的几何比例和数学关系；③标榜合理性，逻辑性，主张柱式只能有梁柱结构，反对罗马的券柱式构图；④倡导理性，主张建筑的真实性，反对表达感情和情绪。
代表作：早期维康府邸，盛期：卢浮宫东立面、凡尔赛宫。
伊斯兰建筑13．阿拉伯图案：8世纪中叶后，两河流域的清真寺里的装饰。
几何纹样几乎排斥了写实的形象，只有少量的形式化的植物形象点缀着。
这种图案被欧洲人称为阿拉伯图案。
印度建筑14．窣堵坡：是半球形的建筑物，是一种埋葬佛祖火化后留下的舍利的一种坟墓建筑。
脱胎于建筑。
窣堵坡的基本形制是用装饰垒筑圆形或方形的台基，周围一般建有右绕甬道，设一圈围栏，分设4座塔门，围栏和塔门装饰有雕刻。
在台基之上建有一半球形覆钵，即塔身。
塔身外砌石，内是泥土，埋藏舍利容器。
日本建筑15．寝殿造：日本府邸和住宅形制之一。
受中国建筑影响通过皇宫，庙宇的建设而流行于日本的大贵族的府邸中。
它的总体形制：正屋居中，前有池沼，两侧有配屋，其间连以开场的游廊。
更复杂一些的，在配屋外侧又向前伸出廊庑，到池沼边沿以亭阁结束。
在中廊的中端有一个“四脚门”。
实例：紫宸殿。
16．书院造：日本住宅府邸形式的一种。
其主要特点：一栋屋子的若干的房间里，有一间是主要的，这间房间的正面墙壁划分为两个龛，左侧的宽一点，叫床，右面是一个博古架，叫棚。
代表作：京都的二条城二之丸殿。
17．鸟居：一种类似中国牌坊的日式建筑，常设于通向神社的大道上或神社周围的木栏杆处。
做法是一对柱子上架一根横木，也有的在横木下再加一根枋子，这种牌坊叫做鸟居。
近现代建筑18．水晶宫：1851年建造的伦敦“水晶宫”展览馆，开辟了新建筑形式和新纪元，设计师帕克斯顿采用了装配建房的方法来完成这个玻璃铁架结构。
整个建筑物只采用了铁、木、玻璃三种材料，外形为以简单阶梯型长方形，并有一个垂直的拱顶，各面只显示铁架和玻璃，没有任何多余的装饰，完全表现了工业生产的机械本能。
19．工艺美术运动：亦称手工艺运动。
19世纪50年代英国出现的设计改革运动，提倡手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器生产。
在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
代表人物是罗斯金和莫里斯。
韦布的“红屋”。
20．新艺术运动：19世纪80年代创始自比利时。
创始人是费尔德。
在建筑风格上反对历史的式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现形式，试图创造适应工业时代精神的简化形式。
但由于仅限于建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而1906年左右便很快的衰落了。
代表作品是奥太在1893年设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅和费尔德在1906年设计的德国魏玛艺术学校。
21．集仿主义：19世纪上半叶在欧美兴起的一种创作思潮。
折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。
折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注意纯形式美。
刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。
他们将罗马、希腊、拜占庭、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融汇于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。
22．表现主义：产生于20世纪初期在德国、奥地利。
首先出现表现主义的绘画、音乐与戏剧。
表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。
建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。
表现派建筑师主张革新，反对复古，但是他们是用一种新的表面的处理手法去代替旧的建筑式样，同建筑技术与功能的发展没有直接关系。
它在战后初起时兴过一阵，不久就消退了。
建筑师门德尔松，代表作1919~1920建成的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。
23．构成主义：一战前首先出现在意大利的一个文学艺术流派。
他们否定文化艺术的规律和任何传统，宣称要创造一种全新的未来艺术。
他们反对垂直线和水平线，反对立方形、方锥体和圆，提倡斜线和椭圆的创造的富有动态的建筑机体。
虽然没有实际建筑作品，但在建筑师中有一定的影响。
24．风格派：又称为“新造型派”或“要素派”。
1917年，荷兰一些青年艺术家组成的造型艺术团体。
风格派的目标是把建筑、雕刻和绘画有机的组成一个明白易懂的、基本的、不动情感的结构。
主张把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观的、建立在对新时代的一般感受上的形式。
风格派建筑师努力寻求尺寸、比例、空间、时间和材料之间的关系，否定建筑中封闭构件的作用，消除其内部和外部的两重性，打破室内的封闭感与静止感，强调向外扩散，使建筑成为不分内外的空间和时间的结合体。
认为最好的艺术是基本几何形象的组合和构图。
其主要成员有画家蒙特里安（用点线面，垂直水平线条及红黄蓝色块组成绘画），代表作是由里特弗尔德设计的荷兰乌德勒支住宅。
（有简单的立方体，光光的板材，横竖线条和大片玻璃错落穿插成的建筑，可以说是蒙特里安绘画的立体化）现代建筑25．田园城市：19世纪末由英国活动家霍华德所提出的一种城市规划布局模式。
城市由一系列的同心圆组成，可分为市中心区、居住区、工业仓库等地带以及铁路地带，由六条36米的放射性“米”字的大道，将城市划分为留个等分面积。
是一个比较完整的城市规划体系，对现代城市起了重要的启蒙作用，对后来的“有机疏散”、“卫星城市”都有影响。
26．国际式：20世纪20年代以后，各国的建筑相互影响，在条件相似的情况下，出现的一种彼此接近的形式风格。
1925年，格罗皮乌斯编印过一本建筑图集，其中收集了德国建筑师贝伦斯、法国建筑师贝瑞、柯布西耶等人，以及他自己的作品，这本图集题名为《国际建筑》。
这个书名在20年代末期转变为一种特定建筑风格的名称——国际式。
1932年约翰逊编写《国际式：1922年以来的建筑》，从此，“国际式”这个名称在许多地方被当作现代建筑的同义语了。
国际式不是一种创作思潮，而是现代社会发展中存在的一种极为普遍的建筑形象。
国际式建筑的特点是手法洗练，以矩形体为主，平顶、多窗、少装饰，房间布局自由，把秩序作为设计的要素之一。
27．草原式住宅：美国著名建筑师赖特与1900年前后设计的一系列住宅，这类住宅大多坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。
建筑从实际生活需要出发，在布局、形体以及取材上，特别注意同周围自然环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格。
草原式风格追求表里一致性，建筑外形尽量反应出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果犹如植物覆盖地面一样。
建筑往往利用垂直方向上的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统一起来。