行书王羲之兰亭序临写法概述
王羲之兰亭集序行书的字形特点
王羲之《兰亭集序》行书的字形特点
一、概述
《兰亭集序》是王羲之的杰作，被誉为“天下第一行书”。
该作品以其独特的字形特点、流畅自然的线条、婀娜多姿的字体、丰富的笔划变化以及磅礴的气势，展现了王
羲之深厚的书法造诣和情感表达。
二、线条流畅
《兰亭集序》的线条流畅自然，犹如行云流水，给人以美的享受。
王羲之运用自如的
笔触，将每一个字都串联在一起，形成了一个整体，使得整篇作品充满了动态美。
这
种流畅自然的线条特点，是王羲之书法艺术的重要标志之一。
三、字体婀娜
《兰亭集序》的字体婀娜多姿，充满了女性的柔美和婉约。
王羲之运用巧妙的笔划和
结构，使得每一个字都如同一位佳人，袅袅婷婷，独具魅力。
这种字体特点，使得《兰亭集序》在众多书法作品中独树一帜，给人以深刻的印象。
四、笔划变化
《兰亭集序》的笔划变化丰富多样，既有粗犷豪放之处，也有细腻精致之处。
王羲之
通过对笔划的灵活运用，使得每一个字都有其独特的韵味和魅力。
这种笔划变化的特点，也是王羲之书法艺术的重要标志之一。
五、气势磅礴
《兰亭集序》的气势磅礴恢弘，充满了力量和生命。
整篇作品如同一幅壮丽的画卷，
给人以强烈的视觉冲击力。
这种气势磅礴的特点，是王羲之书法艺术的又一重要标志。
六、情感真挚
《兰亭集序》是王羲之的真挚情感的流露。
从字里行间可以看出，王羲之在书写时将
自己的情感融入其中，使得每一个字都充满了情感的力量。
这种情感真挚的特点，使
得《兰亭集序》不仅仅是一件艺术品，更是一份情感的表达。
王羲之兰亭序书法特点
王羲之兰亭序书法特点
《兰亭集序》的书法特点：笔法刚柔相济，线条变化灵活，点画凝练，书体以散求正，具有敬侧、揖让、对比的间架美感，成为“中和之美”书风的楷模。
《兰亭序》书法符合传统书法的最基本审美观：“文而不华，质而不野，不激不厉，温文尔雅”。
《兰亭集序》是中国晋代书圣王羲之在浙江绍兴兰渚山下以文会友，写出“天下第一行书”，也称《兰亭序》、《临河序》、《禊帖》、《三月三日兰亭诗序》等。
公元353年4月（晋永和九年三月初三日，距今已1667年），时任会稽内史的王羲之与友人谢安、孙绰等四十一人在会稽山阴的兰亭雅集，饮酒赋诗。
王羲之将这些诗赋辑成一集，并作序一篇，记述流觞曲水一事，并抒写由此而引发的内心感慨。
这篇序文就是《兰亭集序》。
并挥写了一篇《兰亭集序》。
唐太宗对他推崇备至，曾亲撰《晋书》中的《王羲之传论》，推颂为“尽善尽美”。
还将临摹本分赐贵戚近臣，并以真迹殉葬。
王羲之兰亭集序的书法特点
王羲之兰亭集序的书法特点
王羲之兰亭集序的书法特点：
一、书法展现的传统因素：
1. 行书的强度和大量的笔划：王羲之将兰亭集序中大面积采用行书，把结构规整严谨；笔划丰富，在笔画变化方面，仔细观察各笔划笔势有沉、松、劲、软、厚、薄，各种变化有细腻、婉转之美；
2. 行文流畅：王羲之书法使行文流畅宛若丝绢，在书法中充分发挥实力，笔略柔进，无形中令作品流动到一定程度，有节奏感，体现出诗词韵律；
3. 书写笔法的准确：王羲之书法的线条精确，构图有节奏，头尾相接构图符合礼仪精神；
4. 用章法构思:王羲之书法也表现出传统中国写作文的章法美感，章法的形成构成兰亭三部分，使文章自己有了一定的主题，营造出文章具有艺术感的成为整体功能。
二、表现出的新特色：
1. 焦点突出：王羲之在兰亭中突出字体大小，令重点意蕴更鲜明；
2. 极具丰富性：从代表姿态，字体变化，笔划变化等各个方面来看，上古书法的多样性在兰亭中的完美展现；
3. 极为精湛：王羲之的书法简洁而又大气，在细节处画莫名张力，把繁琐的文字把握在规整中不加任何冗余；
4. 精品向上：王羲之的书法
风格一直保持一种轻盈与虚无的风格，不断地把书法艺术抬升到一个新的境界，将上古书法沿袭下来。
王羲之行书兰亭序教程
王羲之行书兰亭序教程王羲之的《兰亭序》是中国书法史上的一部经典之作，被誉为千古第一楷书。
这篇书法作品以丰富的情感表达和独特的艺术风格，成为了后世书法家学习和模仿的典范。
下面，我将为大家介绍《兰亭序》的写作背景、艺术特点以及欣赏这幅作品的方法，并提供一些写作该作品的教程。
首先，我们来谈谈《兰亭序》的写作背景。
这篇序文是王羲之在公元353年下邳（今江苏邳州）担任司空谏议中郎时所写，主要是为了纪念他的一次别离宴会。
那天，王羲之与一群志同道合的朋友在兰亭举行了盛大的宴会，并在宴会的间隙写下了这篇序文。
王羲之以自身的体验和情感为素材，写就了这一美文，寄托了他对友谊和离别的思念之情。
《兰亭序》的艺术特点主要有以下几点。
首先是字体的工整和规范。
王羲之的楷书被称为“兰亭体”，具有规范的结构和工整的笔画，字形端庄典雅。
其次是楷书的流畅和连贯性。
王羲之的字体流畅自然，笔画之间相互衔接，形成一种流动的美感。
此外，王羲之在《兰亭序》中运用了丰富的装饰性线条和点画，使整个作品更具立体感和艺术美。
欣赏《兰亭序》时，可以从以下几个方面入手。
首先是整体的布局和结构。
《兰亭序》属于行书体，整篇作品以短句为主，大致分为上中下三段。
可以观察每个字的位置和间距，以及段落之间的关系。
其次是字的形状和线条。
王羲之的字体形态优美，曲线流畅，可以通过观察每个字的笔画和形状，来欣赏其独特的美感。
最后是细节的处理。
可以注意每个字的笔画粗细、转折和结构，以及字与字之间的排列方式。
这些细节的处理直接影响了整个作品的美感和艺术效果。
下面，我将为大家提供一些写作《兰亭序》的教程。
1. 准备工具：毛笔、宣纸、墨汁。
2. 熟悉《兰亭序》的内容和排版。
3. 用铅笔在宣纸上勾勒出每个字的轮廓，注意每个字的形状和结构。
4. 用毛笔蘸墨汁，逐字逐句地进行写书练习，重点练习每个字的笔画和书写顺序。
5. 注意掌握字与字之间的连接和衔接，使整篇作品的笔画形成流动的曲线。
6. 练习中要注重字的整齐和规范性，特别是字形的平衡和协调。
王羲之兰亭序笔法经典解析
王羲之兰亭序笔法经典解析
王羲之是东晋时期著名的书法家，他的书法作品被誉为“天下第一行书”。
他最为著名的作品就是《兰亭序》，这是一篇关于饮酒赏景的文章，王羲之为其书写了一部书法卷轴，成为了中国古代文化和书法的代表之一。
下面我们来分析一下王羲之兰亭序笔法的经典解析。
一、书法特点
王羲之的书法特点是柔婉而富有节奏感，尤其是他的笔画变化多样，头尾意韵流畅，似曲非曲的笔势使得每一个字的意象深入人心，印象深刻。
二、笔画结构
兰亭序中的每一个字，无论大小，都极为精细和细致，王羲之精益求精，描绘出了每一个笔画的结构。
首先，他的结体工整、严谨，行笔苍劲；其次，字形端正、秀美，筆勢圓潤、流暢。
他宛若自然之长存的神臂，笔下每个笔画仿如 reality 生活，真实而自然，凸显出书法的魅力。
三、布局韵律
王羲之笔下的《兰亭序》中，文意渐进递进，适合分段陈述。
王羲之将行文分成了21个纵行，每个纵行中的用笔都十分丰富，用笔的力度在经过仔细调整后，就形成了一种自然流畅的韵律感。
所以，《兰亭序》有着明显的层次和节奏感，读者可以根据这种韵律感来分别不同的段落，并更容易理解文意。
四、逸趣自然
王羲之书法作品富有逸趣，个性鲜明，自然而不造作。
他的笔法具有一种自然流畅的感觉，每一笔用力的轻重节奏明显，让人感觉具有生活气息。
他用笔描绘画面，让读者感受到了生活，展现出古人丰富的感情和才华智慧。
总的来看，《兰亭序》的魅力在于其显著的书法特点，方便、自然、明快，是王羲之笔下书法作品的代表之一，也是书法艺术中最具有魅力和观赏价值的一部分，被誉为“华夏书法艺术的瑰宝之一”。
行书王羲之兰亭序临写法概述
王羲之兰亭序临写法概述: 前言行书差不多与草书同时产生，早期的行书，是草行掺杂，行书发展为成熟而独立的书体，王羲之、王献之父子作出了杰出贡献。
如传世二王墨迹、就是指的行书。
”，史称小王“创非草非真的新体，是行书的典范。
行书介摹本，以及号称天下第一行书的《兰亭序》。
行草””行楷，近草者称“于楷草之间，近楷者称“ 行书虽有自己的特点，但可变性很大，如用诗歌比拟，则楷书是律诗，草书是古风，行书就是绝句了。
有人主张行书不必学，有楷书和草书的根底，自然就能写好行书。
这虽有一定道理，但不无偏颇之处，因为行书也有它自身的特点和规则。
既不是楷书的一板一又没有草书放纵，行书的用笔比楷书活泼，行书的点画”轻歌曼舞。
狂欢乱跳” ，它的节奏属于“眼，又不是草书的“是在布白”，上有游丝牵引，所以在结体上对楷书来说，行书是“加法从点画结体、字形等方面，都要求有参差变化。
所，“散乱之白”上求字，都各不相同。
之” “以《兰亭序》中二十几个我们以王羲之《兰亭序》为例，来详细讲解行书的学习过程和方法。
《圣教序》王献之《鸭头丸帖》王行书推荐碑帖：王羲之《兰亭序》、1、《李思训碑》颜真卿《争座位帖》珣《伯远帖》李邕《麓山寺碑》、祭侄文稿》杨凝式《韭花帖》苏轼《黄州寒食诗帖》黄庭坚《松风、虹县诗》《群玉堂述书帖》、阁诗》米芾《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、大行皇后挽词》《多景楼诗》、《研山铭》、王羲之兰亭序临写法概述王羲之兰亭序临写法目录王羲之与兰亭序1 、（神龙本）墨迹《兰亭序》、2 《兰亭序》基本点画图解、3《兰亭序》用笔及结构图解、4《兰亭序》中同字异形5 、至贞观中，《兰亭》过于师在日，其宝重氏，梁司空袁昂之玄孙，寻知在辩才处，未获，访募真迹备尽，唯《兰亭》太宗锐意学羲之书，凡三召之，恩赐甚厚，方便善诱，才确称历经丧乱，坠失不知，竟靳辩才惊后经左仆射房玄龄奏举监察御使萧翼以智赚取兰亭，固不出，悸成疾，岁余乃卒。
太宗喜获兰亭，宝爱有加，命供奉搨书人赵模、 2韩道政、冯承素，诸葛贞等四人，各摹数本，并命虞世南，褚遂良，欧阳询等名字各临数本，以赐皇太子、诸王近臣，以为永宝，贞观十遂，“吾欲将所得兰亭去”二年，帝不豫，幸玉华宫含风殿，谓高宗日：褚遂良临本，有虞世南、“兰亭”将兰亭真迹殉葬於昭陵。
王羲之兰亭序真迹临摹
王羲之兰亭序真迹临摹
王羲之的《兰亭序》是中国古代著名的书法作品，被称为"天下第一行书"。
如果要进行《兰亭序》的临摹，可以按照以下步骤进行：
1. 准备工具和材料：毛笔、宣纸、砚台、砚片、墨汁等。
2. 对照原作：找到《兰亭序》的真迹图片或复制，注意观察原作的字形、结构和笔画特点。
3. 研磨墨汁：把一小块砚片放到砚台上，用水加少量墨汁，用砚硫磨成墨汁。
4. 用毛笔写稿：根据原作在宣纸上写出字迹来。
可以先用铅笔在纸上勾勒字的位置，再用毛笔完成书写。
5. 注意笔画特点：王羲之的书法注重气韵和笔画的变换，要注意落笔的力度和速度，使字体富有韵律感。
6. 文字结构：《兰亭序》是一篇长文，不同字之间的间隔和排列也需要注意，保持原作的整体效果。
7. 临摹完成后，可以适当添加姓名和日期等信息。
临摹王羲之的《兰亭序》是一项极具挑战的任务，需要反复实践和练习，逐渐提高自己的书法水平。
王羲之行书《兰亭序》笔法教程
王羲之行书《兰亭序》笔法教程【笔法教程】▼第一单元横的变化（12种）长横左上露锋入笔，中锋向右运行，回锋向左收笔。
短横中部运笔稍重且沉稳，整个笔画稍短而粗壮。
细横头稍上扬，中部微向右上斜，笔画细长。
方头横写此横的起笔应逆锋方头切入。
圆头横起笔须逆锋向左，笔锋圆转往右运行头呈圆状。
笔锋由左上入笔的横露锋由轻渐重向右下稍按即往右。
笔锋由右上入笔的横起笔须自然，与前笔的收笔呼应。
笔画由右下入笔的横顺势而生，切忌粗大。
由细到粗的横笔画运行应逐渐重按，粗细须明显。
由粗至细的横行笔由重至轻。
中间细两头粗的横提按要自然流畅。
中间粗两头细的横笔画粗细不宜过大。
第二单元竖的变化（12种）长竖曲头斜顿即向下边行边提运笔，不宜太粗。
短竖运笔稍重按，宜短健有力。
细竖运笔宜轻提，细长似钢针。
粗竖运笔应粗重，但不臃肿。
斜竖曲头斜顿后笔毫稍向左下方运行。
左弯竖中部向左稍弯，起笔与收笔应对直。
右弯竖中间向右稍弯，笔画由细渐粗。
尖头竖尖锋入笔，笔画不宜粗。
斜头竖露锋入笔，斜势稍顿后即向下运笔。
方头竖逆锋起笔，方头切入。
圆头竖逆锋起笔，圆转向下运行。
曲头竖由细渐粗，微弯曲露锋，然后往下中锋运行。
第三单元撇的变化（15种）长撇露锋起笔后边行边提，先直后弯向左下出锋，稍长。
短撇曲头入笔，粗短壮健，向左下出锋。
细撇运笔应轻细而刚直，切忌弯曲。
粗撇曲头入笔，粗壮有力，向左下出锋。
小撇运笔应细小活泼而有变化。
竖撇逆锋入笔，先直后稍弯向下运行，收笔向左下出锋。
斜撇露锋入笔斜势稍顿，先重后轻，向左下撇出，稍粗。
弯撇逆锋起笔，先向下直行后弯曲向左出锋。
直撇运笔应平直向左下出锋。
平撇露锋入笔，销顿后向左粗短有力出锋，腹部应平直。
斜头撇露锋起笔，斜势顿按，向左下撇出。
尖头撇尖锋入笔，由细渐粗，弯曲运行，过中部由粗渐细。
方头撇逆锋方笔切入，向左下方粗细变化微弯运笔。
圆头撇逆锋圆转向左下出锋。
曲头撇由细到粗稍弯曲起笔，向左下稍弧形运行。
第四单元捺的变化（9种）长捺笔画宜舒展，一波三折。
王羲之《兰亭序》的书写详细讲解
短撇 露锋落笔，斜向 左下撇出，短而斜，如 下面的“系”、“作”、 “俯”字。
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启左竖 露锋落笔，中锋直下。收笔时稍顿， 转锋左桃带出附钩，意连下笔，如 下面的“将”、“其”、“畅”字。
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挑上点 顺锋落笔向左，揉笔稍顿即转，提笔向右上挑出， 呼应下笔。入笔尖细，顿笔蓄势以求圆浑，末笔出 锋，左右呼应，如下面的”怀”、“快”、“观” 字。
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反捺 顺势向右下，取弓势弧形，边行边按， 由重渐轻，撩尾轻快尖细，圆润出锋， 如下面的“之”、“足”、“叙”字。
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横折 露锋落笔，向右上运行， 顿笔折锋向下运行，如下 面的“由”、“目”、 “惠”字。
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竖提(挑) 竖挑相连，先写竖，至折笔处，顿笔 转锋，向右上挑出，不疾不徐，如下面 的慨”、“浪”、“怀”字。
斜点
斜点
上合二点
横联钩： ‘茂’横后连
写戈钩。
下合二点
竖联竖： ‘其’两竖都是从左起笔，
左竖低右竖高。
三点水
三点水：首点出 锋带出次点次点 与末节点相连， 末点按后上挑， 其势一气呵成。
横联竖： ‘清’第三横收
笔处上挑写竖。
斜提
相向： ‘抱’挑手向
右，包字向左， 左右相向，。
疏密： ‘抱’字相向之势，中间疏，
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放映结束 感谢各位的批评指导！
谢 谢！
让我们共同进步
71
知识回顾 Knowledge Review
或驻笔收锋笔断意存如下面的岁或感字拖钩露锋落笔中锋向下运行至末端顿笔重按后向左拖出如下面的亭可静字圆转折由横向竖过渡该方折顿挫时变为圆转其势圆润流畅自然如下面的畅犹殇字平撇露锋落笔平向左撇出写时要短而平如下面的和楔稽字短撇露锋落笔斜向左下撇出短而斜如下面的系作俯字启左竖露锋落笔中锋直下
王羲之书法教程：行书字帖《兰亭序笔法详析》，一笔一划尽在手中！
王羲之书法教程：行书字帖《兰亭序笔法详析》，一笔一划尽在手中！王羲之行书《兰亭序笔法详析》之一王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二王羲之行书《兰亭序笔法详析》之三王羲之行书《兰亭序笔法详析》之四王羲之行书《兰亭序笔法详析》之五有人说：非常好的教程，经典！精华！精粹！以前我们做东西，追求精益求精，现在的我们，追求的是能用就可以了。
所以，老东西还是比较的经典的。
王羲之行书《兰亭序笔法详析》之六王羲之行书《兰亭序笔法详析》之七王羲之行书《兰亭序笔法详析》之八王羲之行书《兰亭序笔法详析》之九王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十有人说：看半天怎么和以前看到的不一样了？原来是临摹版。
这是字帖字帖，字帖的含义还不知道吗王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十一王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十二王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十三王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十四王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十五有人说：字帖不错，掌握正确的笔法才能临好兰亭。
小编且说：那就慢慢练，慢慢练，终有一天就算不功成名就，也能成一方霸主。
王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十六王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十七王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十八王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十九王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十有人说：兰亭的字，结构上的势才是难点，笔画像是外在的。
小编问：是这样的吗？各位怎么认为？王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十一王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十二王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十三王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十四王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十五有人说：真正的书法就是既有美感而又各具特色！这贴比较典型，可以好好临摹临摹。
小编且说：拿去不谢。
王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十六王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十七王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十八王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十九王羲之行书《兰亭序笔法详析》之三十也有人说：太好了，收藏。
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王羲之兰亭序临写法概述:前言行书差不多与草书同时产生，早期的行书，是草行掺杂，行书发展为成熟而独立的书体，王羲之、王献之父子作出了杰出贡献。
如传世二王墨迹、就是指的行书。
”，史称小王“创非草非真的新体，是行书的典范。
行书介摹本，以及号称天下第一行书的《兰亭序》。
行草””行楷，近草者称“于楷草之间，近楷者称“行书虽有自己的特点，但可变性很大，如用诗歌比拟，则楷书是律诗，草书是古风，行书就是绝句了。
有人主张行书不必学，有楷书和草书的根底，自然就能写好行书。
这虽有一定道理，但不无偏颇之处，因为行书也有它自身的特点和规则。
既不是楷书的一板一又没有草书放纵，行书的用笔比楷书活泼，行书的点画”轻歌曼舞。
狂欢乱跳”，它的节奏属于“眼，又不是草书的“是在布白”，上有游丝牵引，所以在结体上对楷书来说，行书是“加法从点画结体、字形等方面，都要求有参差变化。
所，“散乱之白”上求字，都各不相同。
之”“以《兰亭序》中二十几个我们以王羲之《兰亭序》为例，来详细讲解行书的学习过程和方法。
《圣教序》王献之《鸭头丸帖》王行书推荐碑帖：王羲之《兰亭序》、1、《李思训碑》颜真卿《争座位帖》珣《伯远帖》李邕《麓山寺碑》、《祭侄文稿》杨凝式《韭花帖》苏轼《黄州寒食诗帖》黄庭坚《松风、《虹县诗》《群玉堂述书帖》、阁诗》米芾《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、。
《大行皇后挽词》《多景楼诗》、《研山铭》、王羲之兰亭序临写法概述王羲之兰亭序临写法目录王羲之与兰亭序1、（神龙本）墨迹《兰亭序》、2《兰亭序》基本点画图解、3《兰亭序》用笔及结构图解、4《兰亭序》中同字异形5、至贞观中，《兰亭》过于师在日，其宝重氏，梁司空袁昂之玄孙，寻知在辩才处，未获，访募真迹备尽，唯《兰亭》太宗锐意学羲之书，凡三召之，恩赐甚厚，方便善诱，才确称历经丧乱，坠失不知，竟靳辩才惊后经左仆射房玄龄奏举监察御使萧翼以智赚取兰亭，固不出，悸成疾，岁余乃卒。
太宗喜获兰亭，宝爱有加，命供奉搨书人赵模、2韩道政、冯承素，诸葛贞等四人，各摹数本，并命虞世南，褚遂良，欧阳询等名字各临数本，以赐皇太子、诸王近臣，以为永宝，贞观十遂，“吾欲将所得兰亭去”二年，帝不豫，幸玉华宫含风殿，谓高宗日：褚遂良临本，有虞世南、“兰亭”将兰亭真迹殉葬於昭陵。
今行之於世的翻刻本有，定武兰亭”冯承素摹本，欧阳询的临本早已不存，拓本称“半印，神龙乃唐中”“神龙数十种之多。
其中冯承素摹本於“永”字旁有，双钩廓填”搨本”或““宗年号，是断为唐摹的确证。
所谓摹本”，亦称“是指把纸或绢复在真迹上，向光照明，以细笔钩出字的轮廓，再于空心字中填墨，高手于游丝牵连、墨色浓淡也能填出，毫发不移，与珂罗片或水印木刻效果相信，下真迹一等，此为唐人绝艺，临本不免渗故冯承素摹本最真切与真迹很难完全相似，入书家已意和个人风格，因此本书以冯承素摹为后人所一致公认。
地保存了兰亭原迹的风貌，本（神龙本）为资料，进行点画和结体的分析。
69.5c×神龙本兰亭，纸本，凡二十八行，三百二十四字，24.5此定是唐太宗朝供奉搨书人真弘元郭天锡跋曰：“m，故宫博物院藏，遂定为冯承素所摹，”，文馆冯承素等，奉圣旨于兰亭真迹上双钩所摹此帖曾入宋高宗内府，元初入郭天锡手，明代藏于杨士奇家，后又藏于王济处，后归项元汴，清初递藏於曹溶、陈定、季寓庸诸家，乾隆《石渠宝笈续《大观录》、、时入藏内府，《珊瑚网书跋》、《平生壮观》编》等皆有著录。
历代赞《兰亭》者不知凡几，今略举一二，唐孙过此如《兰亭序集》……庭曰：“但王右军书，代多称习，良可据为宗匠宋黄既乎兰亭兴集、思逸神超。
斯并代俗所传，真行绝致者也！……”3兰亭序》草，王右军平生得意书也，反复观之，：《“庭坚《山谷题跋》要各存之以心，摹写或失之肥瘦，亦自成妍，略无一字一笔不可人意，章法为古今第明董其昌曰：“”米芾曰：“天下法书第一。
”会其妙处耳。
《临清朱和羹随手所如，或大或小，皆入法则”，一，其字皆映带而生，”《兰亭》取妍处时带侧笔。
正锋取动，侧笔取研，王羲之书池心解》：“作为王羲之行书代表作，其用笔之随势而变，酣畅婉转，左右映带，使沈静与流美相一致，轻画与重画相和谐，字的结体能各尽其态，忽而相揖，忽相让，忽而放纵，忽而收敛，盘旋、曲折，千姿百态，虚虚实实，似欹反正，既无过当，亦无不及，增之失于有余，损之失于不足，得八面变态之妙。
其章法因出于草稿，信手而书，无心工拙，涂窜之余而笔黑萧散，得意之态跃然纸上，自有天然奇趣。
世称羲之善用内捩法，故腕力劲健、落笔详舒，尖、逆、侧、中锋随心所欲，然又得中和之美，无偏胜这弊。
其书实看难知奥妙，须经反复临摹和品味，则处处藏机巧，笔笔有情趣，内涵深沉，赏心悦目。
学兰亭者往往初不经意，越深入则越有趣味，得其百分之几即可称为知笔，若得其百分之几十，定当名世，请学而试之。
行书第一章第一单元：点小】【中】【浏览次数：来源：2006-09-22 12:09:21 作者：互联网6467 文字大小：大【】反捺点：最后一笔逆锋入纸后，力量由轻到稍重，然后笔略向下拖，回锋收笔，似反捺写法。
4曲头点：笔锋入纸后，向右弯曲铺毫，重按后回笔出锋。
长点：外字的最后一笔，捺改为长点，笔入纸后向右拉长，再将笔下顿收锋。
斜点：尖锋入纸后，向右向下重按铺毫，再将笔向左上回锋至腹部收笔。
带右点：竖直下笔，按后将锋从腹中挑出，带写出右点，写时笔锋横向行走，第一点重，第二点轻。
兰叶点：次字最后一笔，尖锋入纸后重按铺毫，再将笔略提从中间出锋。
出锋点：笔入纸后，顺势一顿，即将锋带出，露出锋尖与下一笔有连之势。
平点：尖锋入纸后，笔平行向右铺毫，再略向下于中腹出锋，形似短横。
5横四点：横四点，每点都极清楚，然又每点相连，其势略有上斜，不使平板。
横三点：岁字中间是横三点，首两点都从腹中出锋带右点，最后一点出锋上挑，以写戈笔。
二点水：上点出锋带出下点，转锋提笔向右上挑出。
上下点：上下两点相互呼应，上点出锋即成下点起笔，上点略轻，下点略重，反之亦可。
横波点：然字四点，其形不甚清楚，似水之波涛，曲折多姿，最后一点略重回锋。
隼尾点：最后一点取隶法，笔在中间作一重按，然后突然上提，以笔尖出锋，如鹰隼之尾。
三点水：首点出锋带出次点次点与末节点相连，末点按后上挑，其势一气呵成。
左右点：左右两点，作遥相呼应之势，一般是左低右高，字的重心易平稳。
6行书第一章第二单元：横】【小大】【中】浏览次数：作者：来源：互联网4027 文字大小：【2006-09-23 11:41:15仰势横：所字上横呈上仰之势，使字更是丰满，稳固。
下挑横：长字中间长横行笔至收锋处，将笔锋向下挑出，以便连写下部点画。
垂头横：共字第一笔起笔呈反方向笔由下向上，用腕力写成有弹性的横画，其锋外露，收笔回锋。
露锋横：尖锋入纸，其锋外露，行笔由轻至重，最后锋尖略上提后下按，回锋至横越画中间。
重横：于字两横稍短，用笔较重，因此字点画少，点画粗壮，使字稳重有力。
上挑横：第一笔横画向上倾斜，收笔处向上挑出，以便写长撇。
波折横：此横亦用腕的翻动，轻重徐疾，波曲向前，收笔回锋，使线条生动活泼。
带锋横：发笔处承上一笔的出锋搭势后转笔写成横画，所以又称“搭锋”，变化在发笔处。
7下凹横：未字两横都有下凹之势，尖锋入纸后笔向下拉后再向上斜行，使线条呈下凹状。
轻重横：尖锋入纸后，笔右行时用力由轻至重，收笔回锋。
行书第一章第三单元：竖】】【小中浏览次数：3653 文字大小：【大】【来源：2006-09-23 12:01:50 作者：互联网利用腕力向左稍弯后再向最后一笔竖画在笔尖入纸后，曲头竖：右迂回行笔，故此竖头有曲折。
悬针竖：竖画之悬针，笔锋逆入后，调整至中锋则顺势直下，出锋处提笔空收，使锋尖能尖锐，饱满，不能飘浮。
弧竖：最后一竖，势向右凹，形成弧曲使整个字更显风神。
垂露竖：起笔逆入后，着力下行，收笔时笔锋回入画中，使头部圆润，如露珠下垂。
并列横：数横并列有轻重，长短，仰覆之变化。
重轻横：此横画行笔逆入后，立即铺毫重按，然后右行时，由重转轻，收笔处略重回锋。
短竖：人字旁左竖，行笔短促，力量稍重，使右旁点画虽少仍是8稳固。
以示与其他畅字用反笔竖：此长竖起笔处作由右向左的反方向，笔之不同。
开叉竖：羲之写兰亭用的是鼠须硬毫，故偶有开叉，此笔不必强求，也无法强求，应顺其自然。
相向竖：左右两竖作相互对峙，相互包围之势，使能相互呼应，名曰相向。
并列竖：数竖并列，在起笔方向，长短，粗细等方面都有变化，使参差不齐，变化复杂。
带钩竖：行书用笔动荡感极强，此竖画至出钩处向右上钩出，既不作悬针，亦不作垂露。
露锋竖：作字左竖露锋入纸，作弯势下竖，收笔回锋。
相背竖：左右两竖都有内凹之势，作背靠背状，名曰相背。
行书第一章第四单元：撇、挑】】中【小【大文字大小：3267 互联网作者：11:35:14 2006-09-25 来源：浏览次数：【】笔锋逆入后向左平的撇出，线条饱满而出平撇：第一笔属平撇，9锋锐利。
斜撇：用笔取逆后，笔锋向左斜出，势微曲，壮健有力，力送锋尖，沉稳不飘。
长曲撇：此撇长而微弯，其势先直后向左撇出，极为醒目。
此短撇短而有力，如鸟啄木。
短撇:尖锋撇：此撇尖锋入纸后，迅即铺毫，然略弯撇出，头尾都尖，中间厚重。
兰叶撇：此长撇，入锋略重后即向左下行笔，其间由重转轻，由轻转重后很快撇出，飘逸如兰叶。
回锋撇：在撇至出锋处，忽作收笔，使头呈圆形，力聚于中，十分厚重，含蓄。
曲头撇：左撇头呈弯曲，其形折，出锋处上钩。
曲折撇：此撇长而中间有曲折，可见行笔之波动出锋处又戛然而止，回笔收锋，很含蓄。
弧撇：此撇起笔逆入后，竖直而下即向左推出，出锋尖利，中间有很大弧曲，此撇线条浑厚。
带钩撇：此撇由重至轻，至出锋处突然折锋钩出，出钩处稍作发力。
10反撇：此撇呈反势，接出钩的牵丝，笔由下向上反手作平撇，转折处的轻重不易掌撑，难度很大。
开叉撇：此撇出锋处笔锋开叉，行笔重而出撇快，笔又硬，故偶然开叉，不必故意为之。
并列撇：三撇并列，方向和轻重都不雷同，不使刻板。
回锋挑：和字左挑，实是两笔，先行笔向左下折锋，由原路向右上挑出，是先回锋再上挑，使蓄力更足，力感更强。
短挑：挑法用力在起笔处，得力在出锋处故应快速有力，短而不松。
垂头挑：女字上挑起笔时，笔由下向上，有一牵丝露出，故其头下垂。
长挑：或字下挑长而有曲，出锋处与撇相呼应。
行书第一章第五单元：钩、折小】【】文字大小：【大【中】浏览次数：来源：2006-09-25 11:44:05 作者：互联网6232使得力得势后向左钩出。
锋略上提，先作竖画，竖钩：至出钩处，11心钩：尖锋入纸后，向右下方作弧形行笔，渐行渐重，至出钩处最重，出钩时作顿挫，得势后向左上顺势钩出，此钩宜稍长。
戈钩：笔锋逆入后，引笔作斜势下行，中间微弯但不能太弯，至出锋处蹲锋得势上钩。
竖弯钩：竖弯后向右横画，渐行渐重，在出锋处，先蹲处得势，迅速向上略外倾地钩出，钩很厚重。