印前文字设计应用原则和排列方法
印刷制作与排版技巧
印刷制作与排版技巧在如今信息万千的时代，印刷制作与排版技巧成为了重要的内容需求。
无论是出版物、广告还是宣传资料，良好的印刷制作与排版技巧都能够提升内容的质量和吸引力。
本文将介绍一些关键的技巧，帮助您在印刷制作与排版过程中取得更好的效果。
一、选择合适的字体和字号在印刷制作与排版中，选择合适的字体和字号是至关重要的。
字体和字号的选择应根据内容的性质和目标受众进行权衡。
对于正式的文档，一般选择传统的衬线字体如宋体或Times New Roman，并根据排版的需要选择合适的字号。
对于具有时尚感或年轻化风格的内容，可以选择无衬线字体并适当增大字号。
二、注意行距和字距的调整行距和字距的调整直接影响着阅读体验。
行距过小会使得文字拥挤，不易阅读；行距过大则会浪费篇幅。
一般而言，行距的设置应在1.2到1.5之间，可以根据具体排版风格和内容需要进行微调。
字距的调整同样重要，过小的字距会导致字母之间难以分辨，过大则会造成文字的松散感。
一般情况下，字距的设置可以在0到2之间进行调整。
三、合理运用段落格式和标题样式合理运用段落格式和标题样式可以提高文章的结构清晰度和可读性。
段落首行缩进、段间距调整以及对齐方式的选择都能够使得文章整洁美观。
同时，在文章中使用不同层次的标题样式，可以帮助读者快速理解文章的框架和内容重点。
标题的字体选择应与正文保持一致，字号和加粗程度可以适当调整，以凸显层次。
四、注意图文搭配和配色搭配在印刷制作与排版中，图文搭配和配色搭配是吸引读者眼球的重要元素。
文字与图片之间的关系要协调一致，图片的大小和位置要与文字相呼应，避免造成视觉混乱或不协调的感觉。
同时，在配色搭配方面，可以运用色彩搭配原则，选择相近的或相互补充的颜色进行搭配，以增加文章的美感和专业度。
五、注意印刷质量和文件格式的选择在进行印刷制作时，要注意选择高质量的印刷机和纸张，以确保输出效果的满意度。
同时，在选择文件格式时，应考虑到读者使用的设备和要求。
平面设计怎么摆放文字-设计方法-设计原则
平面设计怎么摆放文字-设计方法-设计原则在制定平面作品时，文字的位置摆放也是很重要的。
常见的文字摆放形式有：1.左对齐或右对齐;2.左右均齐;3.中对齐;4.倾斜;5.沿形;6.重复等。
1.左对齐或右对齐左对齐或右对齐的排列方式具有激烈的空间性特征，使整个文字群体能够自由呼吸，节奏感激烈。
右对齐在版面中不常见，这样的文字排列方式显得更新颖，打破常规的排列方式，使得整个广告制定版面具有激烈的视觉效果。
2.左右均齐左右均齐的排列方式主要是指文字的左右两端统一，文字组合成为长度相等的直线，这样编排的文字群体显得端正、严谨、规律。
3.中对齐中对齐主要是指文字以中心线为轴心，两边的文字字距相等。
在平面广告制定中对齐的文字编排方式运用十分普遍，其主要特点是使视线更集中，强化整体性特征，更能特别中心点。
中对齐的排列方式使整个广告画面简洁、大方给人高品位的视觉感受。
4.倾斜倾斜就是将文字整体或者局部排列成倾斜状，构成非对称的画面平衡的一种形式，具有激烈的视觉效果，使版面具有动感、方向感与节奏感，在招贴制定中被广泛运用。
5.沿形所谓沿形，就是将文字围绕着图形有序地排列，带动人们的视线随着图形的轮廓起伏，时而紧张时而平缓，具有明确的节奏感与画面的美感。
沿形的文字排列方式使画面效果变得新颖、别致。
6.重复相同的文字在版面中反复地出现，形成一定的节奏感，主要表现为强化印象便于记忆。
重复的文字编排方式，增添了广告画面的趣味性特征。
2 平面制定字体制定方法1.字成物这一方法，就是讲我们生活中常见的具体物体为原型，用文字拼接成这个物体的具体造型，从而形成生动有趣的字体制定，运用这种字成物的创意方法制定出来的字体十分具象，欣赏者一眼就能辨识出这个物体是什么，字体十分形象，字在图中，图在字中，让人印象深入，过目不忘。
2.物成字这一方法，主要指通过运用文字所描述物品来拼凑成此文字的创意方法，从而表达字义，简洁明了，简单粗暴，例如“米〞字就可以用大米来书写，“腐乳〞就可以用腐乳摆放，十分直接。
印刷文字的字体与字号规定
印刷：版面的设计与排版教程——排版规则正文排版规则1. 正文版式设计规则一个高级的编辑和排版人员不仅要学会如何排版,而且要学会如何将版面排得美观、漂亮。
要想达到这一目标首先必须了解正文版式的设计。
书刊正文必须按照书刊的内容进行设计，不同性质的刊物应该有不同的特点。
政治性的刊物，要端庄大方；文艺性的刊物，要清新高雅，生活消遣性的刊物，要活泼花梢。
不同对象的刊物，也要在技术上作不同的处理。
给文化水平低的人看的书字体不妨大一点，例如：儿童看的书字体要字大行疏，即采用疏排的方法。
给青年人看的书可字小行密。
杂志中不同的文章最好字体有所变化，尤其在设计版式及标题时更要注意，比较重要的文章标题要排得十分醒目。
2. 正文的排版的类型书刊正文排版基本上可以分为以下几类：(1) 横排和直排横排的字序是自左而右，行序是自上而下；直排的字序是自上而下，行序是自右而左。
(2) 密排和疏排密排是字与字之间没有空隙的排法，一般书刊正文多采用密排；疏排是字与写之间留有一些空隙的排法，大多用于低年级教科书及通俗读物，排版时应放大行距。
(3) 通栏排和分栏排通栏排就是以版心的整个宽度为每一行的长度，这是书籍的通常排版的方法。
但是，有些书刊，特别是期刊和开本较大的书籍及工具书，版心宽度较大，为了缩短过长的字行而方便读者阅读，正文往往分栏排，有的分为两栏（双栏），有的三栏，甚至多栏。
(4) 普通装，单面装，双面装普通装是相对于单面装、双面装而言。
横排书要在字行的下面加排着重点的叫单面装。
至于直排书、标点以及专名线等都排在字行右边的、叫单面装；在字行左、右或上下都排字的叫双面装。
字行左右、上下都不排字的叫普通装。
3.正文的排版要求正文排版必须以版式为标准，正文的排版要求如下：(1) 每段首行必须空两格，特殊的版式作特殊处理；(2) 每行之首不能是句号、分号、逗号、顿号、冒号、感叹号、引号、括号、模量号以及矩阵号等的后半个；(3) 非成段落的行末必须与版口平齐，行末不能排引号、括号、模量号以及矩阵号等的前半个；(4) 双栏排的版面，如有通栏的图、表或公式时，则应以图、表或公式为界，其上方的左右两栏的文字应排齐，其下方的文字再从左栏到右栏接续排。
印前制作及排版常识
印前制作及排版常识印前制作及排版常识印前制作流程：1.构思、设计、安排、定方案、准备素材。
2.用Photoshop编辑图片，包括修改、校色、拼接等，处理完毕一定要转为300dpi的CMYK的TIF或EPS文件。
3.用矢图软件制作图形，完成后存为CMYK的EPS文件。
4.用纯文本编写器编制文本文件。
5.将全部的素材准备好后，用排版软件将它们组合起来。
6.处理陷印问题。
7.打样、校稿、修改错误。
8.用Postscript打印机输出，测试输出可*性。
9.准备输出档案，包括使用平台、所用软件、所用的文件、所用字体、字体列表和位置及对输出的要求等等。
10.将所有文件包括所用字体拷入MO或CDR连同输出文档一并送给输出公司。
印前制作字体要求注意事项：1.通常标题应为无衬线字，如黑体。
但大标题也可使用有衬线字，如标宋会产生强烈的装饰性。
正文应用有衬线的字，宋体最宜。
(许多宣传品正文错误地使用圆头字,那样会让人阅读起来感到吃力和失去耐心)2.通篇使用的字体不应超过4种，(除非你想向人炫耀你的光盘上有多么多的字体)通常3种足够。
字大小不应超过5种。
为:大标题/副标题/小标题/正文/图例，一般3种也够。
(过多的字体和大小会产生杂乱感，让人的眼睛无所适从)3.几种不同字大小使用时应注意统一，小标题应使用一样的大小，正文也应使用同一大小。
(错误地使用了字大小就象在宣传品中出现错别字一样，让人怀疑你所宣传的产品质量)4.文字色彩不宜变化过多，正文一定要使用黑色，不可在正文中使用反白字，在一些质量不高纸或印刷机上会印的一蹋糊涂，读起来也不舒服。
(当然贺卡有所例外)5.正文不可小于10点，现在老花眼和近视眼的人太多了，你得让绝大多数人读起来轻松且愉快。
(如果你的读者大部分为老年人，更应注意字要大一些)6.正文中对关键语句和词可适当加入一些变化，如斜体字、彩色字等。
但不能过多，看看一些知名大公司的宣传品是否符合以上原则，尊重以上原则，你的设计会增加专业性。
字体排版四大基本原则
字体排版四大基本原则字体排版是一门艺术，它不仅仅是为了让文字更加美观，更重要的是为了让读者更加容易阅读和理解。
在进行字体排版时，有四个基本原则需要遵循，它们分别是：易读性、一致性、对比度和平衡性。
易读性易读性是字体排版的首要原则。
无论是在印刷品还是在数字媒体上，文字的易读性都是最重要的。
为了提高易读性，我们需要选择易读的字体，设置合适的字号和行距，并且避免使用过于花哨的排版效果。
此外，还需要注意文字的对齐方式和段落的分隔，以便读者更加容易阅读和理解。
一致性一致性是字体排版的第二个基本原则。
在进行字体排版时，我们需要保持一致性，以便读者更加容易理解和记忆。
一致性包括字体的选择、字号的设置、颜色的搭配、对齐方式的统一等等。
如果排版不一致，读者可能会感到混乱和困惑，从而影响阅读体验。
对比度对比度是字体排版的第三个基本原则。
对比度指的是文字和背景之间的对比度，以及不同字体之间的对比度。
为了提高对比度，我们需要选择合适的字体和颜色，并且避免使用过于相似的字体。
此外，还需要注意文字和背景之间的对比度，以便读者更加容易阅读和理解。
平衡性平衡性是字体排版的第四个基本原则。
平衡性指的是排版的整体平衡感，包括文字的分布、排版的空白和间距等等。
为了提高平衡性，我们需要注意排版的整体布局，避免文字过于拥挤或者过于稀疏。
此外，还需要注意文字和图片之间的平衡感，以便读者更加容易阅读和理解。
总结字体排版是一门艺术，它需要遵循四个基本原则：易读性、一致性、对比度和平衡性。
在进行字体排版时，我们需要选择合适的字体、设置合适的字号和行距、保持一致性、提高对比度、注意排版的整体平衡感。
只有遵循这些原则，才能让文字更加美观、易读、易懂，从而提高阅读体验。
印刷排版与设计规范
印刷排版与设计规范1. 引言1.1 概述印刷排版与设计规范是印刷品制作过程中至关重要的一环。
它涉及到文字和图像在页面上的布局和呈现方式，以及排版规则、字体选择、色彩运用等方面的技巧与原则。
在数字化时代，虽然电子媒体得到了广泛应用，但印刷品仍然扮演着重要角色，例如书籍、杂志、海报和宣传资料等。
因此，掌握正确的印刷排版与设计规范对于保证印刷品质量和吸引读者至关重要。
1.2 文章结构本文将分为五个主要部分进行阐述：引言、印刷排版规范、设计规范与布局原则、印刷排版技巧与常见问题解决方法以及结论。
在引言部分，我们将首先介绍文章的概述，并提供明确的目录以便读者查阅感兴趣的内容。
1.3 目的本文的目的是帮助读者清楚理解和掌握有效的印刷排版与设计规范知识。
通过介绍相关原则、技巧和注意事项，读者可以学习如何进行优秀的印刷排版与设计，并且解决常见问题。
同时，本文还将对印刷排版和设计规范未来的发展进行展望，以启发读者对该领域的思考和研究。
以上是文章“1. 引言”部分内容的详细撰写。
2. 印刷排版规范：2.1 字体选择与配对原则：在印刷排版中，字体的选择和配对是非常重要的。
首先，需要选择易于阅读的字体，确保文字清晰可辨。
同时，还要考虑字体与排版内容的风格和主题相适应。
另外，字体的大小和粗细也需要根据排版内容和设计要求进行调整。
在字体配对方面，一般可以使用衬线字体和非衬线字体相结合，并且保持一致性和统一性。
2.2 行文间距与段落格式要求：行文间距的合理设置可以提高文章的可读性和美感。
一般来说，行与行之间的距离不宜过大或过小，应根据排版内容和设计要求适当调整。
段落格式也是排版中需要注意的一个方面，包括段落缩进、首行缩进、段落间距等等。
合理设置这些格式可以使文章看起来更加规范、整齐。
2.3 页面设置与尺寸标准：页面设置是印刷排版中必不可少的一环。
在设计印刷品时，需要确定页面尺寸、页边距以及文字和图片所占空间等因素。
页面尺寸的选择应该考虑到排版内容的多少和展示的需求，同时也需要与输出方式相匹配。
印刷排版设计规范
印刷排版设计规范印刷排版是指将文字、图像和其他元素进行布局并适当地使用字体、颜色和间距以达到视觉吸引力和可读性的设计过程。
在印刷品的制作过程中，遵循一些规范可以提高设计的质量和效果。
本文将介绍一些常见的印刷排版设计规范。
1. 选择合适的字体•使用易读的字体：选择具有良好可读性的字体，例如Arial、Helvetica、Times New Roman等。
•避免使用过多字体：最好只使用2-3种字体，以保持整体风格统一。
•考虑字体大小：根据设计需要选择合适的字号，确保文字明显且易于阅读。
2. 控制行间距和段落间距•行间距：行间距过小会使文字拥挤在一起，不易阅读；行间距过大又会使文章看起来松散无力。
通常建议设置为正常字号（如12pt）的1.2倍左右。
•段落间距：通过适当调整段落之间的空隙来增强视觉层次感。
3. 使用对齐方式•左对齐：段落左边与页面左边缘对齐，适用于大多数情况，易读且易于阅读。
•居中对齐：文本居中放置，可用于标题或特殊场景。
•两端对齐：段落的两侧都与页面的左右边缘对齐，但会导致不同行之间的字间距不一致。
4. 考虑版面比例和空白区域•比例平衡：整体设计应考虑版面比例，保证各个元素的协调和谐。
•空白区域：合理利用空白区域可以增强视觉效果，并使内容更清晰明了。
5. 图片和图形处理•高品质图片：使用高分辨率的图片以确保印刷品质量。
避免使用拉伸或失真的图像。
•图片与文本配合：将图片正确地放置在文本旁边，以提高内容的可读性和吸引力。
6. 注意色彩选择•使用适当的颜色配色方案，以确保视觉上的平衡和一致性。
•考虑人们对色彩的感知，并避免使用过于刺眼或难以阅读的颜色组合。
7. 校对和审查内容•在最终印刷之前，务必进行仔细的校对，并请他人审查以确保没有任何错误。
•注意拼写、语法和标点符号的正确使用。
以上是一些常见的印刷排版设计规范，遵循这些规范可以帮助您在设计印刷品时获得更好的效果。
当然，每个具体项目可能还有针对性的规范需要考虑，因此在实际操作中要根据具体需求进行调整和合理变通。
浅谈印前设计的原则及技巧
字 体 、不 兼 容 的 字 体 等 。解 决 问 题 的最 好 办 法 是 在 设 计 时 把 字体 转 成 路 径 ，然 后 置 入 到 排 版 软 件 中 ，这 样 字 体 变 成 了 一 个 矢 量 文 件 ，字 体 文 件 也 就 不 再 需 要 。 ③ 文 字 不 能 太 小 、线 条 不 能 太 细 。 印 刷 中可 再 现 的
产 品 设 计 时 ，材 料 的 选 择 除 了 考 虑 材 料 的 品 种 和 材 料 的 规 格 这 两 方 面 外 ，也 要 考 虑 到 产 品 设 计 本 身 的 影 响 。 主要 从 以 下 两 个 方 面 来 介 绍 不 同 的 设 计 对 材 料 的 选
择。
字 体 问题 出错 。 如 ：忘 记 传 送 必 需 的 字体 、传 送 错 误 的
２ ７
技术专栏
辩
印 技 前术
黼 黼 燕 臻
印箭 图位去冈处理
文 ／ 倩 曹
在
印 刷 过 程 中 ，印 刷 图 像 的阶 调 层 次 再 现 和 色 彩 呈 色 ，都 是 通 过 半 色 调 技 术 来 实 现 的 。在 印 刷
电子 出版 物 的 后 期 处 理 过 程 中 ，由 于 印 刷 图像 是 半 色 调
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印前文字设计应用原则和排列方法在印刷前文字设计中，各种广告的制作就占到相当大的比例。
在广告中，文字占有特殊重要的地位，运用文字传递信息由来已久。
不少的广告整篇全部由文字组成，即使是有插图的广告也离不开文字的编排。
文字需要通过设计才能更有效地发挥作用。
严格地遵循文字使用原则，是使消费者便于阅读的保证。
一、应用原则广告的文字应是广告主与消费者彼此都使用或相通的文字。
一般要遵循如下几条原则：1．科学性（便于消费者阅读）文字是传递信息、沟通思想的工具，我们设计的文字是为了让观众能看懂。
如果广告中的文字安排缺乏科学性，就会影响观众的阅读兴趣，从而也会降低广告的作用。
（1）排列：①整体编排。
文字与画面的其他元素应是一个有机的整体，因此在创意时，就应把文字考虑进去，不能在画面完成后，再找个地方把文字“安”进去，这样会使文字在画面上失去整体感，没有主次，显得杂乱无章，既影响画面效果，又影响信息传播效果。
②主次分明。
品名和标题的位置和大小要醒目突出，使消费者一目了然，在瞬息的时间内阅读广告内容，次要文字可小一些，文字编排要讲究大小对比、疏密对比，使之清晰好认，主次分明。
③化零为整。
如果文字内容比较多，编排时，要把它们有秩序地组合起来，化零散为整体，按文字的内容和主次，集中组合在一处或几处，避免画面中塞满零乱的文字。
通过化零为整的编排，可使画画主次分明，条理清晰，多而不乱。
④计白当黑。
保持画面有一定的空白，空白对画面的形式感很重要，它表现出人们可以感觉到但难以说明的东西。
设计时，空白空间本身也具有极大的感染力，它还可以使广告的主题更加突出，画面清晰，视觉舒服，容易记忆和识别。
⑤字行、字距、行距。
无论横排或竖排，每行字数不宜排得过长，尽量减少眼睛上下或左右移动的距离，排得过长，阅读时容易疲劳，非容易串行，但是排得过短，也同样使人看了感到疲劳，因为它使人的眼球不停地移来移去，时间过长了不舒服。
如以中文5号字排列，甚个字的尺寸大约为3.75mm～3.75mm，最佳排列为每行20～26个字为宜。
如果超过50个字，就会使人感到过长。
在大幅画或者小宣传卡中，字数排列均应按上述比例关系来处理。
字距，一般不应大于字宽的1／6，但也不可过于紧凑。
英文字母如果出按中文5号字计算，每行字如果超过10cm长，同样使人阅读不便。
一般由60个字母（包括标点及词距）组合的长度为宜。
如果按词来计算，每行在7～10个词为宜。
倾斜排列文字一般不宜超过30度，超过45度的排列，使人阅读不便。
行距，通常大于字距，至少应是字距的一倍以上，行距清楚便于阅读，不易串行。
合理的行距通常是字高的1／2至2／3。
超过字高的行距，会使人感到松散。
字级，在报刊、样本、宣传卡等印刷品中的文字，要注意选择适当大小的字级。
字级的选择取决于人眼导广告之间的距圄。
印刷品一般是拿在手中看的，眼与它们的距离在30cm左右。
因此作为广告内文，以5号字最为常用。
字体，一幅广告画面中不宜选用太多的字体。
通常有二三种字体并用，再加上字体有大小、长短、正负等变化，就会使画面很丰富了，不要为变化而变化，那样常给人一种杂乱、拼凑的感觉。
（2）文字与背景当文字置入背景中时，有可能导致文字的清晰度下降，同时背景对文字的表达效果起着一定的制约作用。
①文字与背景的处理必须保持协调。
尤真是对说明文字的处理，由于字体较小，字数又多，背景如果不能很好地衬托它，就会削弱它的作用。
因此，背景不宜过于复杂。
如果在十分复杂的背景上面安排说明文字，将会出现严重的干扰现象。
在黑色背景上，有一排白色大标题字肯定是显眼的，但是换成小说明文字就不那么理想了，特别是光照下黑色油墨反光很厉害，要看清黑底上的小白字就很费力。
而且遇到套合不准，就会使字迹变得模糊，令人难以辨认，看上去很不舒服。
此外在印刷之前，如果需要修改一个字、一句话也困难，只有报废重新制这块版。
如果做阳字就可以省一些麻烦，浪费小一些。
②寻求对比度大的文字和背景。
确定使用的是高反差颜色，而不是近似暗或者近似亮的颜色，例如，红和绿的搭配会让人眼感觉比较暗，因此要避免一起使用它们。
③用灰显检验颜色。
为了检验两种颜色的对比度，将彩色转换到灰度显示。
这种方法有时不是很有效，有些彩色时对比清晰的，而转换为灰色就不明显了，但反之一定成立，如果灰色时看文字与背景之间反差大，彩色的时候清晰度也一定很好。
④给文字加边框。
如果设计中确实需要使用低对比度的文字和背景的组合，那么就要考虑为文字加上边框，达到突出文字的效果。
⑤避免共鸣的颜色并置。
有些颜色的搭配本身就会让人感到反感或不安，如黄和红的搭配。
所以要避免使用这些搭配。
⑥注意陷印效果。
如果一定要通过内延或外缩的方式陷印，那么在将彩色文字放入彩色背景的一定要小心。
眼睛对于文字的变形非常敏感，由于这两种陷印导致的文字变粮和塞满，或变细都让人看了极不顺眼。
2．实用性（醒目、具有个性）广告字体应强调真实用性，因此要做清醒目、具有个性，并且要有引起消费者回忆的价值。
使用独具个性的字体是区别于其他企业的一种必要措施，同时也是本企业机构形象（标志symbol）的重要组成部分。
国内一些知名企业都十分重视能反映和代表本企业特点的字体设计。
他们不忽视独具个性的字体对消费者能产生潜移默化的作用，因为它能加强对公司形象的辨认。
即使是同一种文字，由于处理手法不同，也会形成不同的风格。
具有个性、独特的字体可以申请注册，并受到法律保护，这样可以防止其他人模仿。
由于具有个性的字体是与商品内容、公司性质、企业特点着紧密联系在一起的，因此方便消费者阅读，并有利于记忆。
个性强的字体一般具有较强的视觉冲击无力。
独具特性的字体虽然有上述优点，但处理过分反而会使人不好认。
因此字体的变化也应有一定的限度。
同是一个C字，哪一种最好认呢？如果我们能站在消费者的立场上，设身处地为他们着想一下，就一定会做出正确的选择。
3．标准性（正确使用语言文字）在广告文字的使用上，要严格采用国家规定的简化字，这是文明设计的要求。
这样既是推动汉字改革工作，也保证了人们阅读方便。
同时对于准确传递信息也非常重要。
它从一个侧面反映了印前设计工作者认真负责、一丝不苟的工作态度。
并且维护了祖国文字的规范化。
例如“反令（翻领）”“眼井（眼镜）”“反合（饭盒）”等等这些乱造的错别字不仅难认，还对社会教育带来不利影响。
在省略语句和名称时，应注意合理性，要照顾大众，但一定避免使人产生疑问和误解。
比如，“人造革”这个词已经是省略词了，但有些人还想再省略，竟然变成“人革”。
当见到广告中有“人革鞋”、“人革书包”这样的词时，会使人吓一跳（人革不就是人皮吗？怎么能用人皮做书包呢？），这些图省事而不顾及效果的广告文字，只能使人看上去感到莫明其妙、啼笑皆非。
在外文字的使用上，需要有一定的知识，如果连最基本的常识也缺乏了解，那么应用起来就很困难。
比如有些标志是不容忽视的。
“人民”这个词本身是复数，因此后边不应加S，只有表示“人民的”时，才加S，但是S前边一定要加一个逗点“PEOPLE’S”才是正确的，PEOPLES是错误的书写。
4．适应性（符合印刷工艺要求）印刷实际上就是将颜色的还原过程，不管多么丰富的色彩都是由CMYK四种颜色叠印而成。
那么在设计文字时就不得不考虑印刷工艺问题，比如说文字的颜色不是CMYK专色时，就需要由CMYK叠印而成，当印刷过程中套合稍微不准时，则文字就会出现重影而模糊不清。
在设计文字颜色的，尽量使用CMYK专色，如果非要用其他颜色，则选择字体笔画粗一些的字体，字级尽量大一些。
5．一致性（与内容特点紧密配合）选用字体和设计字体时，要与广告内容特点紧密配合在一起，印前设计人员应有整体观念。
不同的字体能给人们带来不同的感觉和印象，这是由于生活中的各类事物具有各种象征的含义。
食品是入口的东西，几乎多数的食品都必具有松软、圆圆乎乎、没有尖刺、易于咬动等特点，这样才好入口。
比如毛栗、菠萝只有剥去皮才能吃，鱼刺是夹在鱼肉中的，因此人们吃时格外小心。
根据这些特点，通观食品广告中的主要标题字，大多是圆头圆脑，富于流动的感觉。
粗壮有力的黑体字或变体字会使人联想到重工业产品；当我们使用活泼、轻松的秀丽体，流畅、纤细的花体时，又会使我们想到轻工业产品、高级工艺品等所具有的精巧、多姿、高质量、名贵等特点。
宣传儿童用品的广告字体，要使人如同见到一群刚刚出壳的小鸡一样，毛茸茸十分可爱。
字体不仅反映广告内容的特点，同时也能反映出不同事物的量感与质感。
字体设计的好与坏，直接影响着产品档次。
高档次产品的广告字体必须给人以名贵感，如果选用简陋的黑体字，这样只会降商品的身价，有损商品的形象。
字体的应用不可不加选择，也不可盲目使用。
特定的字体是一个企业形象的组成部分。
当你设计的广告需要更新时，不要随便更换这种字体，起码在相当一段时间内要保持不变。
例如“可口可乐”广告，当它选定一种字体后，基本上固定下来了。
无论做任何形式的广告，都不改变既定字体，切不可今天用变体，明天用黑体，这样反复无常的做法是有害的，不利于加深消费者对你的广告的认知程度。
二、排列方法广告文字中，大标题的位置要着重考虑力场的问题。
它在划分空间时起着举足轻重的作用。
广告内文的处理，要与插图同时考虑秩序的问题，并且要注意有机地联系，使之形成一体。
秩序是变化中的统一因素。
如何使画面更富有秩序感呢？最有效的办法就是确定画面中的骨格线。
骨格：它的作用在于控制形象的安排，使人们看清形象的位置和界线等等。
所谓骨格，在形式上好比音乐中的五线谱，稿纸中的方格。
如同人体的骨骼控制着肌肉的安排，树干就是一株树的骨骼。
画面中的骨格线可以由设计师自行确定骨格的形状或根据需要作任意变化。
例如改变骨格单元的比例关系；骨格线一般是纵、横直线组成，也可以改变它们的方向，或者使它变成弯曲的形状。
骨格线可以有单元线质、双元线质的变化，也可以有混合线质的变化。
由骨格线划分画面空间，形成许多小空间，这些小空间彼此间可以进一步细分，也可以相互融合为大的单元。
另外，骨格线其中的一条线可以作分条移位。
骨格可以控制基本形的位置，但是不能管辖其大小。
在相同的骨格当中，有些形象可以超越骨格线，比如巨大的照片或图形，它们可能占去很多面积，但却依然受到骨格的限制。
而在骨格的一个单元之中，又可以安排许多细小的形象。
通常，骨格线有两种：可见骨格线和不可见骨格线。
所谓可见骨格线就是能使人看得见并始终保留在画面中；不可见骨格线就是在设计时仅作限制边界作用，设计好后去除，只能使人感觉到内在的控制力量。
合理地运用骨格线，会使我们获得良好的秩序感。
现代广告设计十分重视骨格线的作用，打破了传统的文字排列习惯，由单调的方块形变化出许多种形式。
但是排版的基本常规还是不容忽视的。
例如：尽可能地保持一行文字和字义完整；标点符号要放在句末，而不能排在下行之首。