5、线材构成

烛台 T8 004 设计师： 比埃罗•德•维基 1947 一条连续的曲线，一个结，一个 圆，一个8。
牙刷架 一条曲线弯出几个独立 的放置空间
• 连续线材构成的效果犹如绘画中的“一笔画”，通 过简单的一根线条，将目标形态的关键点安排于其上， 形成流畅的简化形。 • 连续线材的构成的练习也是对形态概括能力，和对 线材进行必要的加工能力的锻炼。
• 线材的排列线路可以是直的、曲的，也可以逐 渐改变方向，形成一个旋转的形态等，具体有 重复、渐变、发射、旋转等。
• 重复是将线材有秩 序地排列组合，排 列时应注意对重复 元素的数量进行把 握，注意重复线材 之间空隙的把握， 强化虚实对比关系， 使整体形象美观， 避免呆板枯燥的节 奏出现。
• 渐变是将线材按照一定 的比率由小到大进行排 列，组合时应注意比率 的选择，在追求一种数 序美的同时，要注意空 间进深的变化，要在有 限的空间中追求更深远 的空间感受。
材料的形状
心理效应
比喻
线材
面材 块材
轻快、紧张、具有运动感和伸 张感
正面是扩展的，有充实感 侧面是轻快的，有运动感 一体的、向心的量感、结实感
骨骼
皮 肉
线材构成形体的骨骼
巴黎卢浮宫玻璃金字塔 贝聿铭
（总重200吨）
活动板房，线 材框架构筑房 屋主体，便于 拆卸、搬迁。
• 线材的空隙安排 线材空隙的安排效果非常明显，空隙相等使人感到 整齐；宽窄不同使人感到力动的韵律。
垒积构造结构上的问题：
(1) 整体的重心若超过底部的支撑面则构造物将因 失去平衡而倒塌。 (２)作为垒积构造的变形，可以在结合部施以简单 的防滑处理(如缺口等)，这样将出现更多的变化。
（2）框架构造
以一种线材采用某种方式把它结合成框架，并以 此为单元进行空间组合。 框架的基本形态可以是立方体、三角柱体、锥体、 多边形，也可以是曲线形、圆形等。框架决定了最终 产品的基本形。
南宁大桥设计方案 竖琴 形态主题：竖琴 世界著名桥梁设计大师、美籍华 人林同炎先生
三、在线材的排列中运用形式美基本法则
由于线材形态的特点，在构成空间立体形态时， 需要按照一定的路线对线材进行排列组合，这样才能 产生一个有空隙的立体。 同时，在线材之间，空隙的大小、宽窄会产生出 空间虚实的对比，可造成空间的流动与远近。可见， 在线材构成中，线材的排列是很重要的，不同的排列 组合关系会产生出不同的美感，会带给人们不同的心 理感受。
从总体上看，中国人的审美节奏偏重于平缓、 含蓄、深沉、流畅、连贯，很少大起大落。 具体到屋顶，则希望其宁静如水又飞如流云， 于宁静中传飞动之势，有动之势然又不动， 抑扬顿挫，韵味幽远……
线的断面形状
• 线的断面形状除了圆形，还可有各种不同的形状。不同 的断面形状会给造型带来很大的影响。例如采用压扁的 线材制作的造型并没有尖锐的感觉，相反会产生优雅的 感受。极粗的金属线材中，断面为实心的较少，多数是 中空的环状（管材)结构。
• 线的断面形状对作品的 性质及风格会产生根大 的影响。断面尺寸较大 的线材形成的立体构成 会产生坚强有力的感觉； 断面较小的线材形成的 立体构成则有纤细的感 觉，或产生锐利的立体 造型效果。
美国杰斐逊纪念堂
二ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ线材构成的方式
1、连续线材构成
在设计中有这样的情况，要求在一根线材的基础 上，进行弯曲、变形、扭转等等操作，使之形成 构想中的形态，以传达一定的象征含义，或者承 担某种功能。
立体构成（五）
线材构成
一、线材的概念
• 任何具体的立体形态，我们都可以把它的基本构成元素抽 象为点、线、面、块三种。
• 在抽象的概念里，线代表相对细长的形态。在线材的构成 中，容易产生许多空隙，给人一种轻量和通透的感觉。 • 线材决定形态的方向性，并可以 把形象的轻量化表现得淋漓尽致。 有时构成形体的骨骼，成为其构造； 有时成为形体的轮廓；可以产生速 度感，也可以显示动势。
日本造型艺术家伊藤隆道的作 品
2、单元线材构成
以下几种构成方式，都是以单元线材形态为基本单 位，进行一定的排列、组合、连接，从而构成最终形 态的过程。
具体方式可以分为以下几类——
（1）垒积（积聚、叠加）构造
• 把线材一层层重叠起来做成的立体构 造物，可以称为垒积构造。 • 线材的接触排列是刚性节点构造，相 邻两根线材间的上下、左右、角度关系决 定排列运动的方向，决定整体形态的变化； 而接触面的大小，则决定结合的牢度。
• 发射是将线材在一点或 多点进行放射，在组合 时要注意发射元素的数 量和渐变的把握，在追 求强烈的动态美感时， 要注意对指向空间的把 握，扩大形态的虚空间。
• 旋转是将线材沿着一定的形 态或空间进行旋转排列，在 排列时也要考虑到旋转元素 的数量和渐变比率，在追求 空间动态变化的同时，也要 注意构成层次交错和不同角 度呈现出的变化。
• 构成的要点是：避免理想化的机械的 重复排列，强调重复运动中产生的个性变 化。在此基础上如果再加上线材长短的变 化，则会更加生动。
衣架 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔 比诺，P.罗马兹 制造： Zanotta 设计： 1973 投入生产： 1974 材料： 油漆榉木，钢材球窝节 奖项： 1979年第11届金圆轨奖
可折叠书架 设计师： 维科•马吉斯特莱迪 材料： 人工老化木头
香港理工大学
框架构造结构上的问题：
• 构成框架的线材，往往需要以一定的方式连接，连接 点称为节点，节点的结构有一般有三种形式： 刚节 完全固定死的一次性连接 （粘接、焊接、 螺钉连接等）
绞节 轴构造,虽不能移动、却可以上下左右旋转，具 有各向受力的特性 （铰链连接等）
• 线材切割空间 线材不同的疏密、聚散形式，变化 地分割着空间，并产生一定的情感效应。
不同线形的心理感受性
线材的长度远远大于截面的宽度，具有 连接空间的作用。
• 直线条——挺拔、坚定、势单力薄。 • 垂直线条——积极向上、端正、严谨、纤细、 敏锐。 • 水平线——安定、平稳、连贯。 • 斜线条——方向明确、富有动感、速度感、 不稳定感。 • 折线条——曲折、坚劲有力、具有一定的攻 击性、不安定性。 • 曲线条——大弧度曲线流畅、舒展、饱满、 柔和；重复的小弧度曲线蜿蜒、有韧性、缠 绵、依附。
滑节 可以在接触面上自由滑动或滚动（设计有滑轨 等结构）
线框单元在组合时，如果在基本线框上作些规则性变化， 则会有更新颖独特的效果。
（3）线层构成
用简单的直线，作层次有序的 排列或透叠，排列成一个或几个连 续的面，成为具有节奏和韵律的空 间形态。
由于视点稍作移动就会出现闪 动的感觉，所以能产生丰富变化的 空间形象。
这样的构成形态也可称为“线织面”，它是面 内含有直线的曲面，有圆柱面、圆锥面、螺旋 面和双曲面等，其中空间内的直线被称为母线。
（4）拉伸构造
可以用压缩材和拉伸材这两种材料来构造拉伸形态。 一般以硬制线材制作框架，软质线材作为被拉伸结构。若 巧妙地使用拉伸材料，可以创造出轻巧、出乎意料的结构 形态来。
练习
• 对立方体进行切割，可以用直面、弧面、不规 则面等手法进行切割。
• 用透视的角度画出切割后体块分离的状态。 • 切割的方式尽量多样化 • 数量不限。
• 下次课请准备绘图纸（或素描纸） （如果是A3幅面，2张左右） • 美工刀、直尺、圆规、胶水或双面贴