外国建筑史第一讲
外国建筑史
关于外建史的说明 关于外建史的说明
——说明之四(成熟性)
• 成熟建筑风格的获得，有赖于它们 和影响首它们的主要因素包括社会、 历史、思想、文化、功能、技术、 稳定性 独特性 环境的等基本处于和谐的状态 • 没有这种基本的和谐状态，风格就 不会有一贯性和稳定性，通常就是 处于历史的过渡时期—这时旧风格 已经过时—新风格还不成熟。 一贯性 • 所以，一种成熟的风格有必然的客 观意义。
—说明之五（技术性）
关于外建史说明 关于外建史说明
—说明之五（技术性）
• 建筑风格总是附于建筑的可见形象的 • 因此它不可避免地要适应建筑的材料、 结构等技术条件，要适应建筑的功能 和环境，这些是它存在的前提。 作为一种实际存在，建筑风格的产生 是许多材料、结构等技术因素综合的 结果。
关于外建史的说明 关于外建史的说明
关于建筑史 如何认识建筑史—— 如何认识建筑史——归属于哪一个学
• 汉高祖刘邦曾因见到这座宫殿建筑的奢华而动 怒，主持这一工程规划的萧何说：“天子以四 海为家，非壮无以重威。” • 路易十四的首辅大臣高尔拜在一封上书路易十 四书里说：“如陛下明鉴，除赫赫武功而外， 惟建筑物最足以表现君王之伟大与庄严气概。” • 历史建筑本身就是一部巨大的史书，翻开其中 的每一页，都会发现许多丰富的史料与文化的 内涵。 • 因此，建筑历史研究，又应当归属于人文科学 或社会科学的研究范围。
关于外建史的说明 关于外建史的说明
说明之七——积累与实践
• 不讲解雅典卫城建筑群布局的艺术构思，不介绍帕提农 神庙馆致精致的细节处理，就不能说明古希腊建筑的成 就和影响。 • 没有这些具体生动的内容建筑史失之于空疏，缺乏说服 力，也会削弱可读性。
关于外建史的说明 关于外建史的说明
外国建筑史(19世纪末叶以前)(第四版)
在每一段路程中都能看到优美的建筑景观，它们相继出现，前后呼应，构图作大幅度的变化。建筑物和雕刻交替成为画面的中心。建筑物有形制、形式和大小的变化，两种柱式交替。雕刻的材料、体裁、构图和位置都不一样。画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整。为了构成这些画面，建筑物的朝向不死板，而向游行队伍显示最好的角度。
5、柱式石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。
6、多立克式一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比1：4-6。柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。
中王国时期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓
新王国时期——太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙
埃德府神庙牌楼门
第二章 古代两河流域
一、地理状况和建筑特色
1、两河流域 幼发拉底河和第格利斯河。
2、山岳台公元前3000年，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台是一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。实例：乌尔山岳台。
外国建筑史第一讲
两河上游建立了亚述王国，公元前7世纪被后巴比伦王国灭亡
伊朗高原的建筑
公元前6世纪中叶，在伊朗高原建立了波斯帝国。公元前4世纪后叶， 被希腊的马其顿帝国所灭
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2.2 彩色斑斓的生土建筑
山岳台
山岳台开启了两河流域下游的建筑传统，高台成了纪念性 建筑物的常用形制。
乌尔月神台
建于公元前22世纪， 台体4层，总高约21米， 用生土夯筑而成，外表衬 砌一层砖。第一层黑色， 象征冥界；第二层红色， 象征人世；第三层传说是 青色，象征天堂；第四层 白色，象征明月。这白色 的第四层便是月神庙。
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1.5 太阳神庙
公元前16世纪，埃及重新建立了强大的王权，围绕太阳崇拜， 祭祀们设计了成套的礼仪将法老神化。而举行礼仪的场所便是太阳 神庙。 太阳神庙的原型是金字塔前的祀庙。随着阿蒙神崇拜的加剧， 埃及各地建造了许多阿蒙神庙。
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典型形制
密集的圣公羊卧像将人们的视线导向牌楼门，牌楼门前竖立起 一对方尖碑。穿过牌楼门便进入围柱式院落。从中轴线上的小门进 去是大殿，这里拥挤着许多粗壮的石柱。在幽暗的大殿里面是法老 的坐像，随后是一串厅堂，一个比一个矮小。最后的密室里放着圣 舟，太阳神乘它归天。
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胡夫金字塔
称为大金字塔，古代世界七大奇迹之一。 高146米，相当于现代的40层楼。底座每边长230米，占地6公顷。 其基座是正四方形，四边对准了正东、正西、正南、正北，偏差极小。
哈夫拉金字塔
高143.5米，底座四边长215.5米，比胡夫金字塔略小。
门卡乌拉金字塔
高66.5米，底边长108.5米，规模较小。
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1.7 古埃及建筑的成就和艺术特点
外国建筑史(十九世纪末以前) ppt课件
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苏丹中央神殿
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第四节 希腊化时期
从公元十一世纪起，埃及衰落。 依次被利比亚人、埃塞俄比亚人、亚述人
和波斯人统治。 但这时埃及的文化对地中海西部、西亚和
波斯发生了很大影响。
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公元前一千纪的中叶，古希腊文化逐渐繁 荣，对地中海东部沿岸地区发生了重大影 响。
此时，皇帝与高于一切的太阳神结合起来， 被称为太阳神的化身。
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特点：
1、都有非常雄伟壮观的大门。 2、都有大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜。 3、整个设计中注意了空间的序列，为老个祭
祀活动创造威压，神秘的气氛。 4、门前增加一对作为太阳神的标志的方尖碑
最高52m，细长比1:10
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台形贵族墓
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玛斯塔巴 建于第三王朝，约公元前28世纪
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萨卡拉的昭赛尔金字塔
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古埃及吉萨金字塔群
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达舒尔金字塔
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麦登金字塔
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外国建筑史
（十九世纪末以前）
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第一篇 古代埃及、两河流域和 伊朗高原的建筑
世界文明五大发源地 1、尼罗河流域——古埃及（公元前3000年） 2、两河流域——美索不达米亚平原
（前3000-2500年） 3、印度河流域——古印度（前2000年） 4、爱琴海域——古希腊（前2600年） 5、黄河流域—— 中国（前2030年）
中外建筑史概论1古埃及和两河流域
玛斯塔巴
（2）金字塔成型
• 多层的金字塔---第一 座石头的金字塔是萨 卡拉的昭赛尔金字塔
•
昭赛尔金字塔，大约 造于公元前三千年， 6层台阶形，基底东 西长126米，南北长 106米，高约60米。 周围有庙宇，附属建 筑物依然模拟用木材 和芦苇造的宫殿。
昭赛尔金字塔
古埃及建筑 Ancient Egyptian Architecture
建筑材料方面：尼罗河流域，两岸富 饶，河流提供了芦苇、纸草、泥土作 为建筑材料；石头是埃及主要的自然 富源
建筑技术方面：泛滥的河流---在水利 建设中发展几何学、测量学、起重运 输机械、劳动协作，这些成就对建筑 的发展起着重大的推动作用。
古埃及人工作场景
古埃及的建筑史有四个主要时期： • 第一，古王国时期---公元前三千纪，这时期的建筑以举世 闻名的金字塔为代表。 • 第二，中王国时期---公元前21-18世纪。出现了有经济意 义的城市。新宗教形成，从皇帝的祀庙脱胎出神庙的基本 型制。这时期的建筑以石窟陵墓为代表，山地陵墓 • 第三，新王国时期---公元前16-11世纪，古埃及最强大的 时期，太阳神庙 • 第四，晚期---希腊化时期和罗马时期，建筑发生很大变化， 有了许多希腊、罗马因素。 出现了新的类型、形制和样 式。
卡纳克阿蒙神庙 卡纳克阿蒙神庙总长336米，宽110米。前后建造六道 大门，第一道最为高大，高43.5米，宽113米。
卡纳克阿蒙神庙大殿剖面
• 埃及各地的神庙建筑各具特色。有代表性的是拉美西 斯二世修建的阿布辛贝大神庙，整个神庙开凿在巨 大的岩石山体上，以入口及神庙内各种精美的雕刻而 闻名。
4.太阳神庙 庙宇形制 神庙的形制在中王国定型，是在一条纵轴线上依 次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊 经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层 内收，空间因而逐层缩小。 （1）庙宇两个艺术重点：一是外部大门，群众性的宗教仪式在 面前举行，力求富丽堂皇，与宗教仪式的戏剧性相适应； 二是内部的大殿，皇帝接受朝拜，力求幽暗而威压，和仪 典的神秘性相适应。
【外国建筑史】01-文艺复兴-佛罗伦萨-伯鲁乃列斯基
第一讲-文艺复兴之一（佛罗伦萨）文艺复兴的诞生（佛罗伦萨）围困佛罗伦萨（韦基奥宫），1558，壁画，瓦萨里佛罗伦萨和伯鲁乃列斯基，以及影响佛罗伦萨，一如公元前5世纪的雅典，在西方人心目中不仅仅是一个地理概念，它同时也是，或更多的是一种文化概念，一种文化典范。
当阅读那些死于五百多年前的佛罗伦萨人写下的文字时，人们发现其中蕴涵着一种显而易见的活力，一种热情，一个反复使用的词rinascita，即复兴。
复兴什么？不言而喻，复兴的是不俗的业绩、精良的产品、较优越的生活；此外还有思想观念的复兴，当人们面对重新发现的“另一个世界”，即古代希腊和罗马的人与他们的思想而感到欢欣鼓舞时，必然获取了新的思想观念。
除了善于写作外，这些古人的生活堪称楷模。
在一个日常行为方式与基督教的传统信条的冲突日趋激烈的时代，人们可以从这些人身上吸取智慧。
“复兴”这一概念用以描述佛罗伦萨人种种不同的活动，如文学或视觉艺术方面的创作，但至于在复兴运动中何人是关键人物，有哪些重要事件，起止于何年何月，人们尚难以达成一致意见。
当时无人使用“复兴”一词指称社会各个方面的全面复兴或重生。
全面复兴的概念，——il rinascimento，即文艺复兴——是19世纪的创造，最初由法国历史学家儒勒·米什莱于1855年提出，但未加以深入阐述。
接着，瑞士学者雅各·布克哈特在1860年的《意大利文艺复兴时期的文明》一书对这一概念做了出色的发挥。
布克哈特的论点是意大利人肃清了中世纪思想和社会制度的遗毒，同时构架了新的价值观和行为规范，为现代社会所继承和发展。
人文主义者对古典文献的发现和新语言学的诞生对古代世界的发现中世纪的学者在古典文学方面具有宽广的阅历。
作为牧师与神甫，他们则主要以其最终1达到的神学和哲学境界，而留存于人们的记忆中。
在意大利，随着城邦国家的兴起，诞生了一个但丁彼得拉克薄迦丘这些人文主义者倡导为了提高文学修养而研读古典作品，由此创造出一种知识氛围。
01外建史(全)
2、构造： 分四级，各级土台外层用火砖砌成，而且砖色不同 第一级黑色象征地下世界；第二级红色象征人世，
第三级青色象征天堂，最上一级白色象征太阳； 塔的上层是一个小神庙祭室。
二、萨尔贡王宫（萨艮王宫）
1、坚固 2、人首翼牛像 3、观象台
4、重视装饰：有墙群，大量使用贴面 砖、琉璃砖，重点部位还做浮雕
——即“美加仑式”，在规则的长方形中，以 狭端为正面，门口设两个柱子，并且在这两端构 成三角形的山墙。
列柱式——在端柱式的基础上发展而来的，在一 端或两端设一列柱（四或六根）。
列柱围廊式——在神庙四周设一圈柱廊。 假列柱围廊式——将柱演变为壁柱。 双列柱围廊式——内部为壁柱，外围一圈柱廊。
1、 实例：奥朗日剧场
2、罗马大角斗场 型制：平面采用椭圆形 结构：观众席架在环形拱和放射形拱上 功能：功能合理，疏散人流迅速；对以后
的体育馆建筑产生了深远的影响。
立面：存在着多种对比
大角斗场
——外墙以灰白色凝灰岩砌筑，高50m，气势非凡
二、神庙
1、梅宋卡瑞神庙
2、万神庙（Panthon,又称潘提翁神庙） 门廊：面阔33m,正面八棵科林斯柱子；
南立面：采用一大片封闭的石墙，主要是为了起 到衬托的作用；
北立面：有意识地将门厅拉出，便于山下的观瞻
伊瑞克先神庙的西、南立面
伊 瑞 克 先 神 庙 的 女 像 柱 廊
5、雅典娜雕像
§3－5 希腊化时期建筑
一、突破了古典时期城邦的局限，随着经济的繁荣，建 筑的规模、类型、施工水平都有了很大的发展，从而 开拓了新领域：
b. 空间：内部空间简洁、多变，开创了内部 空间序列的艺术手法
尼姆水道
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四、巴西利卡：
外国建筑史笔记讲解
外国建筑史笔记讲解第一章古希腊建筑Ancient Greek Arch第一节古希腊建筑概况一、背景1、自然条件：北纬度30°左右，气候温和，冬季短，夏季多雨丘陵地区，盛产大理石、陶土2、社会历史：（1）社会结构：菱形（2）城邦制国家3、宗教与哲学（1）宗教：泛神论、多神教人本主义（2）哲学：思辨性与严密的逻辑性第二节爱琴文化时期的建筑一、关于爱琴文化的神话二、克里特岛的米诺斯王宫英国考古学家伊文思发现平面布局杂乱——迷宫最早有楼梯的建筑王后寝室——美加农室倒柱三、迈锡尼城德国人施里曼发现1、卫城狮子门卫城：山口、防御、城市中心狮子门：叠涩、倒柱2、阿伽门农墓叠涩穹隆第三节荷马文化时期的建筑一、荷马史诗二、《奥德修纪》中关于王宫的描述第四节古风文化时期的建筑一、神庙的型制1、端柱式：起源于美加农室，2根柱变异：前后廊端柱式2、列柱式：端柱式的发展，4-6根柱变异：前后列柱式3、列柱围廊式：防雨棚演变而来变异：假列柱围廊式双列柱围廊式第五节古典文化时期的建筑一、古典文化产生的背景二、古希腊三种柱式柱式：石质梁柱结构各元件和他们的组合的特定作法，从细部直到整体。
他们不但决定了建筑的形式和比例，而且决定了它的风格。
1、多立克柱式（陶立克，Doric）起源：公元前1000-600年性格：男性，刚健有力细长比：1:4-6横断面：20个浅槽装饰：无柱础，平淡柱头2、爱奥尼柱式（Ionic）起源：较多立克晚性格：女性，优美典雅细长比：1:9-10横断面：24个深槽装饰：柱头为卷涡和曲线，有柱础，装饰线脚多3、科林斯柱式（Corinth）起源：古典文化末期性格：少女柱头像花篮，其他同爱奥尼柱三、雅典卫城1、卫城的主题2、卫城的手法按行进路线展开布局重点突出，对比协调结合地形，精心布置不对称均衡的手法3、帕提农神庙设计人伊克提诺、卡里克拉特、雕刻家菲迪亚斯及门人选址：地势较高，利于造型型制：列柱围廊式，8*17柱，多立克柱式的典范视差纠正法入口：东端4、伊瑞克先神庙设计人皮泰欧（Pytheos）选址：神迹地，北部观赏需要构图上与帕提农对比型制：三个小神殿，两个门廊和一个女像柱廊南立面（对比帕提农）：实墙+女像柱第六节希腊化时期的建筑希腊化时期的建筑特征及实例1、马其顿帝国的扩张，使希腊奴隶制经济突破了古典时期城邦制的局限，手工业和商业有了很大发展，促进建筑业进步实例：希波丹姆规划——米利都城阿索斯广场埃比道拉斯剧场2、对西方（希腊）的建筑传统和东方（埃及、两河等）建筑形式的融合实例：宙斯祭坛·对称布局·大台阶·强化轴线·柱廊·比例不当，基座浮雕动态感过强列雪格拉德音乐纪念亭·少有的杰作3、对建筑细部缺乏严谨的推敲，对装饰无节制，艺术水准下降实例：柯林斯柱式宙斯祭坛第二章古罗马建筑B.C.8C-A.D.476第一节古罗马建筑概况一、背景1、地理地质：多陶土、大理石、火山灰2、社会形态：奴隶共和制二、古罗马建筑史断代1、伊特鲁里亚时期（BC.8C-BC.2C）仅限于意大利半岛，有了初步的砖石加工能力，使用拱券2、共和时期（BC.2C-BC.30）代表建筑：剧场、角斗场、浴场、神庙、公寓、输水道、巴西利卡3、帝国时期（BC.30-AD.476）代表建筑：大型公共建筑与纪念性建筑、广场、凯旋门、纪功柱三、古罗马建筑概况1、材料与结构木、石、火山灰拱券、穹顶2、拱券、柱式及其组合（1）古罗马五种柱式：塔斯干：细长比1：7，柱身无槽多立克：细长比1：8，有柱础，柱头更细致爱奥尼：细长比1：9，柱头为工整直线科林斯：细长比1：10组合式：细长比1：10，柱头卷涡+花篮（2）柱的组合：列柱、壁柱、倚柱、巨柱、叠柱（3）拱券及其组合：筒形拱：墙承重交叉拱：柱承重多拱组合（4）拱券与柱式的组合：连续券、券柱式四、古罗马建筑的成就与特征1、从技术方面看，古罗马建筑完成了一次飞跃2、从空间创造方面看，完成了下述空间发展过程：外部空间——单一、内部空间——多空间组合3、从建筑艺术方面看，古罗马继承和发展了古希腊以柱式为基础的建筑构图，并将它与拱券结合，但对建筑装饰过度4、解决了大体量建筑及其组群问题5、形成了成熟的建筑理论，《建筑十书》奠定了西方建筑科学基础第二节古罗马公共建筑一、神庙实例：罗马万神庙·118-128年建·跨度43.43米·穹顶：跨度43.43米=高度集中体现古罗马技术成就·空间：静态、封闭、无导向、超人体尺度二、剧场、角斗场、赛车场实例：罗马大角斗场（圆剧场）·建于70-80年，罗马帝国强大的标志·型制：椭圆形平面·功能：中央表演区60排座位，分5区，80个出入口地下室·空间：超人体尺度、封闭、无导向三、浴场1、定义：集沐浴、社交、文体、商业活动于一体的大型公共建筑、公共活动场所2、型制：希腊化和罗马共和时期罗马帝国时期规模小规模大平面不对称附属用房设置在地下室趋向轴线对称3、实例：卡拉卡拉浴场·211-217年建造·庞大的建筑群，中央为主体建筑·内部完全对称布局四、巴西利卡1、定义：古罗马时期用于法庭、交易所等的一种长方形大厅式建筑2、结构：多拱组合3、空间：主厅 + 侧廊（有夹层）第三节古罗马纪念性建筑一、凯旋门用于炫耀对外侵略战争胜利的纪念物，常位于广场入口1、型制：单门洞、三门洞2、实例：泰塔斯凯旋门二、广场图拉真广场纪功柱：完整三段式第四节《建筑十书》一、关于作者维特鲁威与《建筑十书》维特鲁威：建筑师兼工程师《建筑十书》书信体，成书于约BC.22-BC.32二、《建筑十书》的理论来源1、摹仿论2、人本主义3、毕达哥拉斯学派三、《建筑十书》的意义1、奠定了西方建筑科学基础，提出了“实用”、“坚固”、“美观”三原则2、继承了毕达哥拉斯学派“美在和谐”的学说，具体分析了神庙的比例3、将亚里士多德的类型法移植到建筑上，提出建筑的性格类型理论四、关于拱券1、维特鲁威时期，罗马拱券技术未发展到顶峰2、《建筑十书》多处谈到了拱券3、为了逢迎奥古斯都，维特鲁威未能如实介绍共和末期拱券新技术的成就第三章西欧中世纪建筑（476-9C）第一节早期基督教建筑一、定义5-9世纪同拜占庭建筑同时发展起来的，包括罗马帝国迁都君士坦丁堡后的帝国西部、分裂后的西罗马帝国与西罗马帝国灭亡后长达三百多年西欧封建割据混战时期的建筑，类型主要有基督教堂。
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1. 8
小结
古埃及是人类文明最早的摇篮之一，它曾在建筑史上作 出不朽的贡献。
雄伟的金字塔和太阳神庙是古埃及建筑最突出的成就。 在神庙中，古埃及发展出在一条纵轴上依次排列高大的门、围柱
式院落、大殿和密室的秩序。 古埃及的石建筑在当时已具有相当水平，并为早期柱式系统奠定 了基础。 它在建筑装饰上，不仅应用大量的独立雕像和外墙浮雕，而且还 在室内应用了鲜艳的色彩和图案。
外国建筑史
（19世纪末叶以前）
—— 第一讲
第一章 古代埃及的建筑
世界上最宏大、最庄严、最经得起岁月磨练、仿佛时 间一般永恒的纪念性建筑物，产生于古埃及。纪念性是一 种心理效应，建筑给人一种视觉冲击，使人觉得和被纪念 的人与物之间存在全面的差距，难以逾越。
——陈志华《外国古建筑二十讲》
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1.1 古代埃及的概况
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•麦登金字塔
建于第三王朝末朝，共有三层。塔底边144.5米见方，高约90米，塔 身下部斜度呈51°。
•达舒尔金字塔
建于公元前2723年，为两折式。塔底边187米见方，高约102米。塔 身下部斜度呈43°，上部斜度呈54°15′。
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吉萨金字塔
建于公元前2700—前2600年左右的第四王朝，是古埃及金字塔 最成熟的代表。它们都是精确的正方锥体，形式极其简单，比昭塞 尔金字塔提高了一大步。
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2.1 两河流域和伊朗高原的概况
两河流域
幼发拉底河和底格里斯河的肥沃平原，在历史上称为美索不 达米亚平原。《圣经· 旧约》把美索不达米亚平原定名为“天堂”， 并相信传说中的伊甸园就坐落其中。 这个地方是古代人类文明的重要发祥地之一，并创造了举世 闻名的两河流域文明。
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建筑类型
幼发拉底河和底格里斯河下游的建筑
阶梯式 方锥形
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金字塔的演化
多层金字塔 •昭塞尔金字塔
大约建于公元前3000年，是现存最早 的石砌建筑结构，以表面精致而著称。 基座东西长126米，南北长 106米，高约60米。它是台阶形， 分为6层，象征着天堂和万物 生存的不同层次。
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入口的位置发生了变化， 在围墙的东南角，进入一个 狭长而黑暗的甬道，甬道里 的两排柱子空间扑朔迷离。 走出甬道就是院子，明亮的 天空和金字塔同时呈现在眼 前，使人产生从冥界走到现 世的假象。
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宫殿台阶浮雕带
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百柱殿
68.6米见方，有石 柱100根，柱高11.3米。 宫殿外墙面贴黑白两 色大理石或琉璃面砖， 上作彩色浮雕。木枋 和檐部贴金箔。大厅 内墙满饰壁画。石柱 上的雕刻精致。覆钟 有40～48条凹槽。柱头由覆钟、仰钵、 形柱础刻花瓣纹，覆 几对竖立的涡卷和一对相背而跪的雄牛 钟之上为半圆线脚。 像组成。 柱身
这些成就，使古埃及建筑在世界建筑史上占有较为突出 的历史地位。
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第二章 两河流域和伊朗高原的建筑
这里是地球上最肥沃的一块土地，平畴绿野延绵 至天际，棕榈树丛与葡萄园的处处美景，点缀在运河 交织的网络里……黎明时分或日落之际，整个地区只 见种种美景的黑色剪影，映衬在冲击平原上。 ——柯特尔《消失的城市》
的结构体系和装饰方法。 两河流域和伊朗高原的建筑发展了券、拱和穹隆结构。 创造了可以用来保护和装饰墙面的面砖与彩色琉璃砖。 这些使建筑的材料、构造与造型艺术有机结合的成就，对后 来的拜占庭和伊斯兰建筑产生很大的影响。
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中王国时期(11-17王朝)
国土扩展到南部山区，主要的建筑活动集中在首都底比斯附近， 以神庙为主。
新王国时期(18-30王朝)
仍以底比斯为首都，代表建筑有神庙和石窟墓。
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1.2 古埃及的宗教
宗教
早期为原始拜物教——崇拜高山大漠长河
后来为多神教——阿蒙（太阳神）、玛待（众神之母）、孔斯（月
神）
两河上游建立了亚述王国，公元前7世纪被后巴比伦王国灭亡
伊朗高原的建筑
公元前6世纪中叶，在伊朗高原建立了波斯帝国。公元前4世纪后叶， 被希腊的马其顿帝国所灭
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2.2 彩色斑斓的生土建筑
山岳台
山岳台开启了两河流域下游的建筑传统，高台成了纪念性 建筑物的常用形制。
乌尔月神台
建于公元前22世纪， 台体4层，总高约21米， 用生土夯筑而成，外表衬 砌一层砖。第一层黑色， 象征冥界；第二层红色， 象征人世；第三层传说是 青色，象征天堂；第四层 白色，象征明月。这白色 的第四层便是月神庙。
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阿布辛波神庙
Hale Waihona Puke 建于公元前1300－前1233年，古埃及新王国第十九王朝的拉美西斯 二世最伟大的建筑遗迹之一。 庙高30米，宽36米，纵深60米， 门前4座巨型石质拉美西斯坐像，每尊 高20米。
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1.6 古埃及柱子
古埃及的柱子形式各样，很有特色。虽没 有达到后来希腊古典柱式那样的纯粹典雅之美， 但它取自人们生活中常见的材料，并加以艺术 处理。 柱子的式样总体上分为束颈式和盛放式两 大类，柱身刻满浮雕。
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1.4 峡谷里的陵墓
由于国力的衰退，古埃及政治中心退居尼罗河上游的丘陵， 加之盗墓的猖獗，金字塔逐渐变成崖窟墓。此时，王权纪念物 已由外部表现转向内部仪式。 在戴尔—埃尔—巴哈利建筑群中，地形的运用十分巧妙。 长长的露天神道和成列的柱廊在天然山谷中 勾勒出一道鲜明的痕迹，那里既是神庙又是陵墓。
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1.7 古埃及建筑的成就和艺术特点
1、奴隶主中央集权制给贵族以物质力量，从而创造出的建筑形象逼人； 2、掌握了突出建筑纪念性的基本构图原则； a、规模尺度宏大（大于人体4倍的物体会有压抑感，而压抑感是崇拜 的起点）； b、形体简单、稳定多为几何体。如：金字塔、神庙的大门； c、轴线明确对称按纵深序列布局； d、利用纵深构图渲染气氛； e、气势宏伟、严肃、永垣、兼有压抑神秘。 3、利用大自然来加强建筑的艺术表现力，如大漠中的金字塔，峡谷中的崖 墓。
巴比伦城跨越幼发拉底河两岸， 总平面大体呈矩形，以城中的马 尔都克神庙为中心确定全城的布 局。沿大道和河岸布置王宫、天 象台、马尔都克神庙。7层的天 象台高约 60米，为全城最高点。 城中的平民住宅区内房屋低矮密 集。这种在空间和形体上宽狭、 横竖、高低和尺度的强烈对比。
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空中花园
古代世界七大奇迹 之一，又称悬园。是建 筑史上较早欣赏植物的 一例。
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1.3 金字塔的演化
宏大、稳定的金字塔堪称人类最古老的里程碑。史学家 比喻道：“如果说古埃及是西方最早的艺术宝库，那么金字 塔便是宝库中的一颗硕大的钻石。”然而，金字塔这一简洁 而鲜明的形式并不是一开始就有的，它经由模仿到创造，渐 加变化，才最后定型的。
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金字塔的形成
平台式
最初，陵墓的形式叫“玛斯塔巴”，源于当时贵族的长方形平 台式住宅的模仿：内有厅堂，墓室在地下，上下有阶梯或斜坡甬 道相连。
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1.5 太阳神庙
公元前16世纪，埃及重新建立了强大的王权，围绕太阳崇拜， 祭祀们设计了成套的礼仪将法老神化。而举行礼仪的场所便是太阳 神庙。 太阳神庙的原型是金字塔前的祀庙。随着阿蒙神崇拜的加剧， 埃及各地建造了许多阿蒙神庙。
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典型形制
密集的圣公羊卧像将人们的视线导向牌楼门，牌楼门前竖立起 一对方尖碑。穿过牌楼门便进入围柱式院落。从中轴线上的小门进 去是大殿，这里拥挤着许多粗壮的石柱。在幽暗的大殿里面是法老 的坐像，随后是一串厅堂，一个比一个矮小。最后的密室里放着圣 舟，太阳神乘它归天。
古埃及的领土
上埃及
开罗以南的河谷地带
下埃及
开罗以北的尼罗河三角洲
埃及是尼罗河的赠礼
尼罗河的定期泛滥为河谷两岸带来了大量的沃土，河流提供了芦苇、 纸草和泥土作为建筑材料；对土地的重新丈量，促进了几何学；预知尼 罗河的涨落，产生了埃及天文学。
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建筑时期
古王国时期(1-10王朝)
国土以北部尼罗河三角洲为主，定都孟菲斯。这一时期最著名 的建筑是金字塔陵墓。
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胡夫金字塔
称为大金字塔，古代世界七大奇迹之一。 高146米，相当于现代的40层楼。底座每边长230米，占地6公顷。 其基座是正四方形，四边对准了正东、正西、正南、正北，偏差极小。
哈夫拉金字塔
高143.5米，底座四边长215.5米，比胡夫金字塔略小。
门卡乌拉金字塔
高66.5米，底边长108.5米，规模较小。
•公元前4000年，这里建立了许多小的奴隶制国家 •公元前19世纪之初，巴比伦王国统一了两河下游，甚至征服了上游 •公元前16世纪初，巴比伦王国灭亡，成为埃及帝国和上游亚述帝国的附
庸 •从公元前7世纪—前6世纪后半叶，又建立了统一的后巴比伦王国 •后巴比伦王国被波斯帝国所灭
幼发拉底河和底格里斯河上游的建筑
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2.3 饰面技术
起源和演变
为了保护土坯墙免受侵蚀，公元前4000年，一些重要建筑的重
要部位，揳进长约12厘米的圆锥形陶钉形成保护层，将底面涂上 红、白、黑三种颜色。 公元前3000年之后，多用沥青保护墙面，又在外面贴各色的石 片和贝壳。 在墙的下部用砖或石板做成墙裙。
琉璃砖
琉璃是两河流域极富特色的饰面材料，约公元前3000年人们 在烧砖时就已经发明出来。它色泽美丽，防水性好，逐渐成为最 重要的装饰艺术。
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2.7 古西亚建筑的特点与成就
1、西亚建筑属高台建筑，建筑材料以粘土为主； 2、饰面技术： ①少数题材反复使用 ②构图图案化不作写实的背景 ③不表现空间等 ④完全符合琉璃砖大量模制的生产特点和小块拼镶的施工工艺， 它们的平面感很强，适应于土坯墙建筑的结构逻辑。
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2.8
小结
两河流域和伊朗高原的建筑成就在于创造了以土作为基本原料