浙大外国建筑史-笔记[完整版]
《外国建筑史》笔记4
第六章西方近现代建筑§6.1 18世纪下半叶至19世纪上半叶的西方建筑一、社会背景欧州各主要国家在资产阶级革命影响下，经历着资本主义性质的改革，民主运动和民族解放交织成为先进的思想文化潮流，各国的思想文化和建筑以各种方式方法发生联系并相互影响。
建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的需要。
建造了大批高质量的大型公共建筑，形成了城市中心。
启蒙运动为建筑的发展提供了思想和文化的有利武器。
复古思潮为建筑风格提供了古典复兴、浪漫主义和折衷主义三种形态。
资本主义的大工业生产为近代建筑的产生创造了广阔的空间。
二、建筑创作中的复古思潮古典复兴：十八世纪六十年代到十九世纪末欧洲盛行的复兴古希腊、古罗马的建筑形式，推崇古典的合乎理性的艺术。
分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
采用古希腊和古罗马共和时期的建筑型制。
法国以罗马式样为主，如巴黎的万神庙，雄狮凯旋门。
英国以希腊式样为主，如不列颠博物馆，爱丁堡大学。
德国以希腊式样为主，如布兰登堡门，柏林宫廷剧院、维也纳议会大厦。
美国以罗马式样为主，如美国国会大厦，弗吉尼亚州议会大厦。
俄罗斯：融浓郁的俄罗斯风格与古典复兴于一体，如克里姆林宫、海军部大厦及尖塔、圣彼得堡广场建筑群、冬宫浪漫主义：十八世纪下半叶到十九世纪上半叶，欧洲向往中世纪田园生活的艺术思潮，反对资本主义制度与机械大生产，强调发展个性与自然主义。
（哥特复兴）18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。
外国建筑史笔记仅供参考
外国建筑史笔记仅供参考一、古代埃及1、古代埃及建筑历史背景（延续3000多年）•三个阶段：上古王国时期（BC 3000年）以陵墓为主中古王国时期（BC21~18C）以庙宇为主，有些规模大且结合地形新王国时期（BC16~11C）有庙宇、石窟庙、石窟墓与住宅等晚期（BC332~30年）希腊化时期和罗马时期•两大部分：上埃及：尼罗河中游峡谷下埃及：河口三角洲•“法老”------统治古代埃及的王，是神与人的化身，所以其统治兼有对神崇拜成分。
2、古代埃及两种原始的住宅：（1）以木材为墙基，上面早木构架，以芦苇来编墙，外面抹泥或不抹屋顶也有用芦苇密排而成的，微呈拱形。
（下埃及）（2）以卵石为墙基，用土坯砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形像一座有收分的长方形土台。
（上埃及）3、古代埃及主要建筑特点与成就：（1）以石材为建筑材料，采用梁柱结构。
（2）遵循因地制宜的原则。
（3）建筑与装饰混合在一起，建筑构件表面总是不满雕刻。
（4）成功的纪念建筑设计，建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体。
（5）不仅在造型上、型制上反映中央集权和奴隶占有制国家特点，而且在风格上也是沉重、压抑、震慑人心。
4、玛斯塔巴：是埃及墓穴建筑中最古老的一种形式，系金字塔的初级形式。
即，地下墓室的地上部分用砖或石块砌成的长方形台状，四边的墙面呈坡状，多为单层，称“玛斯塔巴”。
是金子塔的早期形式。
4、金字塔的演变过程：孟卡拉玛斯塔巴————昭赛尔————麦登————达舒尔————吉萨胡夫哈弗拉（1）昭赛尔•阶梯状的金字塔形式，是最早的一座由加工过的石块垒砌而成的金字塔；形式和风格，简练稳定；金字塔外形的发展经历了阶梯形、转角形等多种形式，最终才形成了平滑的外观形态，早期的金字塔是一组陵墓建筑中的组成部分。
•石砌，阶梯形，底边--东西125m 南北109m 高60m 6层四周有庙宇。
（2）吉萨金子塔群•建于第四王国时期•胡夫：最大，形体呈正方锥形，四面正向方位，H = 146.6m 底边= 230.35m 哈弗拉：H = 143.5m 底边= 215.25m 孟卡拉：H = 66.4m 底边= 108.04m •简洁的几何形、方正平直、交接简捷这三座金字塔都呈“正方锥形”，其排列顺序与天上猎户座三颗最亮的星星排列顺序相一致。
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c芬兰1、阿尔瓦·阿尔托（1）建筑观：①地方化和人情化②人性、自然和自由造型③在人道主义和威武主义之间（为人创造最舒适的环境；创造中的自然主义表现）（2）作品：①白色时期（1924-1944）——现代主义时期外形简洁，功能合理，白色基调，偶然有大胆色彩利用帕米欧肺病疗养院（充分利用地形环境和气候条件）维堡图书馆（光、声的室内设计，处处为使用者考虑）玛丽亚别墅（与芬兰地方相结合的转型时期的代表作；白色基础上加直条木材饰面、空间更加灵活；用地面色彩、材质来进行内部空间的限定、平面限定；金属材料通过藤蔓植物进行柔化以适应人的心理）②红色时期（塞尚）自然材料与人工材料对比，空间复杂，地形利用，自由变化的造型，红砖砌筑MIT（麻省理工）贝克大楼（争取好的朝向；红砖砌筑）珊娜特塞罗镇中心赫尔辛基爱乐音乐厅③第二白色时期空间变化非常多，流动感，波形面卡雷住宅沃克塞涅斯卡教堂德国沃尔夫斯堡文化中心（3）评价：多才多艺，有民族气节的建筑师、规划师，温和的修正了20年代正统现代主义的创作思路，民族化、人情化大师2、小沙里宁：（主张个性与象征）耶鲁大学冰球馆华盛顿杜勒斯国际机场候机楼通用汽车技术中心圣路易斯的杰弗逊公园的国土扩展纪念碑纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼纽约林肯文化中心实验剧院美国驻伦敦大使馆3、老沙里宁：赫尔辛基火车站《城市：其生长、衰败与未来》德国1、贝伦斯：德国通用电气公司透平机车间2、格罗皮乌斯：包豪斯校舍法古斯工厂格罗皮乌斯自宅德意志制造联盟克隆展览会办公楼哈佛大学研究生中心1957年汉莎区国际住宅展览会高层公寓楼何塞·昆西社区学校3、李伯斯金：柏林犹太人博物馆英国帝国战争博物馆4、门德尔松：爱因斯坦天文台5、梅耶：耶那市立剧场（与格罗皮乌斯合作）法古斯工厂（与格罗皮乌斯合作）6、密斯·范·德·罗：巴塞罗纳博览会德国馆克朗楼（伊利诺工学院）范斯沃斯住宅芝加哥湖滨公寓李伯克内西和卢森堡纪念碑柏林国家美术馆新官西格拉姆大厦图根德哈特住宅7、夏隆：（表现主义倾向，德国有机建筑，讲求功能、技术、经济、形式自由）柏林爱乐音乐厅罗米欧与朱丽叶公寓8、辛克尔：柏林老博物馆柏林宫廷剧院柏林百货商店9、费尔德：德国魏玛艺术学校10、奥托：（钢结构或悬索式蓬蔽结构，网索结构，张力结构）蒙特利尔博览会德国馆慕尼黑奥林匹克体育馆11、贝尔拉格：阿姆斯特丹证券交易所12、 R. 库哈斯：达尔哈瓦住宅CCTV大楼海牙国力舞剧院13、范·艾克：埃姆斯特丹儿童之家日本1、丹下健三：（用新材料、新结构和新功能创造出新语汇）广岛和平中心东京都新厅舍山梨文化会馆东京代代木国力室内综合竞技场香川县厅舍仓敷市厅舍神奈川户冢高尔夫会所九州宫崎高尔夫俱乐部2、安藤忠雄：（纯粹性、复杂的象征性、普遍性和永恒性）住吉的长屋光之教堂风之教堂水之教堂3、矶崎新：（早期：雕塑感外形，简明构成，粗犷的混凝土表面，夸张的构架表现日本传统结构的风貌）日本筑波中心广场空间城市方案筑波城市政中心大厦4、前川国男：（粗野主义）晴海公寓京都文化会馆东京文化纪念会馆5、桢文彦：（新陈代谢派，从城市设计角度对待建筑创作，重视城市空间，提出了“建造形”和“场的形成”理论）东京螺旋体大厦京都国立近代美术馆东京体育馆6、黑川纪章：（新陈代谢派，舱体建筑，共生理论，灰空间，灰文化）东京中银仓体大楼中日青年友好交流中心瑞士1、博塔：（新理性主义，用符号较多，不考虑与周围环境协调）戈塔尔多银行圣·维塔莱河旁的住宅2、赫尔佐格和德·梅隆：多米那斯酿酒厂慕尼黑、戈兹美术馆鲁丁住宅沃尔夫信号楼伦敦塔特现代美术馆“鸟巢”3、祖母托：布列根兹美术馆瓦尔斯镇的温泉浴场意大利1、伦佐·皮亚诺：国立蓬皮杜艺术文化中心（&罗杰斯）芝柏文化中心马洛卡岛工业园新技术中心日本关西国际航空港候机楼2、理查德·罗杰斯：[英国籍意大利裔]（高技派）英国4频道电视台总部欧洲人权法庭国立蓬皮杜艺术文化中心伦敦劳埃德大厦3、 A·罗西：（主张新古典主义及类型学、城市形态学，属于新理性主义者）博尼芳丹博物馆威尼斯世界剧场格拉拉公寓圣·卡塔多公墓水上剧场《城市建筑》4、内尔维：（建筑形式与结构完美结合，没有虚假装饰，用结构作为装饰的表现，钢筋混凝土技术纯熟）罗马小体育宫米兰皮瑞利大厦（&旁蒂）旧金山的圣玛丽主教堂联合国教科文总部的会议厅5、布鲁诺·塞维：《建筑空间论》《走向有机建筑》法国1、部雷：大都市博物馆方案牛顿纪念碑方案2、拉布鲁斯特：巴黎国立图书馆圣日内维夫图书馆3、勒·柯布西耶：马赛公寓巴西教育卫生部大楼（&尼迈耶）朗香教堂巴黎瑞士学生宿舍萨伏伊别墅300万人的现代城市规划方案巴黎市中心区改建规划巴西利亚新城规划《走向新建筑》《新精神》4、列杜：巴黎勒·桑戴关卡巴黎维莱特关卡农村公安队宿舍5、让·努维尔：巴黎阿拉伯世界研究中心巴黎无止境大厦方案6、贝瑞：富兰克林路25号公寓庞泰路车库埃斯德尔服装厂7、屈米：（解构主义）拉维莱特公园西班牙1、卡拉特拉瓦：埃拉米诺大桥萨特拉斯车站2、高迪：米拉公寓圣家族大教堂3、塞尔特：加泰罗尼亚的当代艺术研究中心皮博迪公寓哈佛大学本科生科学中心丹麦伍重：（象征主义+乡土风格）悉尼歌剧院比利时霍尔塔：布鲁塞尔都灵路12号住宅印度柯里亚：（将艺术性和人性融入到建筑中，体现了当地历史文脉和文化环境，大尺度几何形体+地方材料）甘地纪念馆斋普尔市博物馆干城章嘉公寓低收入家庭试点住宅国家工艺美术馆奥地利1、霍莱因：奥地利维也纳旅行社2、路斯：斯坦纳住宅3、奥别列去：路德维希展览馆分离派展览馆1、瓦格纳：维也纳的邮政储蓄银行维也纳的地下铁道车站2、蓝天设计组：屋顶加建汉堡天际线大楼美国1、艾森曼：（运用“解构关系”“符号集”进行形式表达，运用建筑的三度空间，运用线、面、体的几何学操作产生形体，被看作为晚期现代建筑（高技派）与结构主义代表人物）辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院大楼哥伦布会议中心福斯特住宅住宅I，II，VII2、盖里：西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆维特拉家具设计博物馆布拉格尼德兰大厦巴黎美国中心航空宇宙博物馆在圣·莫尼卡的自宅东京的鱼餐馆维斯曼艺术博物馆3、格雷夫斯：（后现代主义，“纽约五人组”成员之一：彼得·艾森曼，约翰·海杜克，理查德·迈耶，查尔斯·格瓦斯梅）海豚旅馆与天鹅旅馆波特兰市市政厅休曼那大厦4、哈里森：纽约联合国秘书处大厦匹兹堡美国钢铁公司大厦纽约林肯文化中心大都会歌剧院5、詹尼：第一莱特尔大厦芝加哥家庭保险公司大楼6、菲利浦·约翰逊：（古典主义）美国电话电报公司总部大楼匹兹堡的PPG平板玻璃公司总部大厦共和银行中心大厦谢尔顿艺术纪念馆休斯敦的特兰斯科塔楼纽约林肯文化中心舞蹈与轻歌剧剧院7、路易斯·康：（主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料都很新颖，注重光线、阴影和结构的表达力等）理查德医学研究楼索尔克生物研究所8、理查德·迈耶：（白色派，雅典的建筑风格）盖蒂中心亚特兰大的海伊艺术博物馆法兰克福艺术博物馆史密斯住宅9、查尔斯·莫尔：美国新奥尔良意大利喷泉广场10、贝聿铭：（通过运用抽象几何形体及混凝土、钢、玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简明建筑风格，强调雕塑感）美国国家美术馆东馆香山饭店巴黎卢浮宫扩建香港中国银行11、西萨·佩里：吉隆坡的双塔大厦米格林·贝特勒大厦12、鲁道夫：雅加达的达摩拉办公楼耶鲁大学艺术与建筑学楼13、斯通：（雅典主义）布鲁塞尔世界博览会美国馆美国驻新德里大使馆14、沙里文：芝加哥C.P.S百货公司大厦布法罗信托银行大厦15、文丘里：（后现代主义）宾州栗子山文丘里母亲住宅普林斯顿大学胡应湘堂老年公寓《向拉斯维加斯学习》《建筑的复杂性与矛盾性》16、赖特：古根海姆美术馆东京帝国饭店罗伯茨住宅约翰逊公司总部流水别墅拉金公司大楼罗比住宅西塔里埃森威利茨住宅《不可救药的城市》17、雅马萨奇：（山崎石，新古典主义）麦格拉格纪念会议中心西北国家人寿保险公司大楼圣路易斯航空站候机楼纽约世界贸易中心西雅图世界博览会的科学馆1、福斯特：（高技派）德国法兰克福商业银行香港汇丰银行大楼雷诺公司产品配送中心柏林国会大厦改建信托控股公司赛恩斯伯里视觉艺术中心巴塞罗那通讯塔伦敦斯坦斯梯德机场2、哈迪德：东京札幌餐厅维特拉消防站香港山顶俱乐部设计方案3、帕克斯顿：“水晶宫”展览馆4、史密斯夫妇：亨斯特顿学校谢菲尔德大学设计方案3、斯特林：（重视应用遗产，右后现代主义手法，古典传统）兰根姆住宅（&戈文）康奈尔大学艺术中心莱斯特大学工程管（&戈文）斯图加特州美术馆扩建工程剑桥大学历史系图书馆4、魏布：红屋尼迈耶：巴西教育卫生部大楼巴西利亚的三权广场与总统府另外，SOM建筑事务所：（注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调）布鲁塞尔的兰伯特银行大楼科罗拉多空军士官学院的教堂芝加哥汉考克大厦利华大厦——第一座全玻璃外墙建筑西尔斯大厦上海金茂大厦高层建筑的发展1、高层建筑发展的原因：①城市人口高度集中，用地紧张，地价昂贵，不得不向高度发展②战地面积小而建筑面积多，有利绿化③城市用地紧凑，道路、管网集中，省投资④垂直交通比水平交通方便，建筑内便于联系，群体布置高低相间，丰富城市面貌⑤广告效果，垄断资本家竞建高楼，显示实力⑥社会生产力和先进科技提供条件2、高层建筑的发展1）19c20s——20c20s①“芝加哥学派”30~50层，钢结构、办公楼、复古外形（模仿哥特教堂的设计手）②1913年，沃尔沃斯大厦（纽约）——C·吉尔勃特（哥特复兴）2）20c30s——40s①美国高层建筑发展的第一个黄金时期钢框架结构，办公楼；钢结构技术、施工、管理水平有很大提高，外形为简化哥特式②帝国大厦（纽约）1931年，102层，380M，S.L.H事务所③克莱斯勒大厦④洛克菲勒中心 1930~1939年，R.胡德等3）20c50s~70s 第二个黄金时期高度增加，结构方式多样，现代主义外形，空间开始走向丰富①联合国总部秘书处大厦哈里森钢结构，板式②纽约世界贸易中心 1973年，110层，435M；雅马萨奇；外柱承重，核心为电梯位置，哥特式尖券语汇，雅典主义③西尔斯大厦 110层，443M；SOM；束筒结构，建筑整体外形逐渐上收，既在造型上有变化，又有利于减小风力影响④利华大厦世界上第一个全玻璃幕墙高层；SOM⑤芝加哥汉考克大厦架结构，SOM⑥西格拉姆大厦密斯⑦ Boston汉考克大厦贝聿铭⑧加拿大多伦多市政厅 V.勒维尔&J.帕尔金⑨芝加哥水塔广场大厦 1926年，目前世界最高的钢筋混凝土高楼4）20c80s——90s 建筑形式多元化，综合体建筑，内部装饰华丽①AT&T大楼 1983年 P.约翰逊②休斯顿共和银行5）20c90s~①智能化具有自觉的调节型和适应性②生态化第一座生态化建筑，法兰克福银行，福斯特IBM办公楼杨经文（马来）梅纳拉商厦杨经文③形式多样化i．新折衷主义：对历史题材借鉴上不是模仿，探索现代材料与传统之间的融合费城自由塔，特莱斯克大厦ii．新现代主义：具有现代感的国际主义纽约花旗银行，香港中国银行iii．新地方主义东京都新厅舍丹下健三西方哥特式+日本江户式上海金茂大厦 SOM+上海设计院“密檐塔”④高技术香港汇丰银行劳埃德大厦罗杰斯SONY大厦（日本）黑川纪章⑤高度增加吉隆坡双塔 452M 西萨·佩里上海金茂大厦 420M西方当代建筑趋势当代西方建筑呈现出分裂状态的多元化趋势，他们之间没有一个共性的基础，他们观点可能相近，也可能相背。
《外国建筑史》笔记
古代：❖莲花盛放式不属于古埃及常见石柱式❖有看台的露天剧场，最早出现在古克里特岛❖原始社会的巨大石环主要是做崇拜太阳❖古埃及的‘玛斯塔巴’是长方形平台式陵墓（仿照住宅即略有收分的长方形台子）❖昭塞尔金字塔是古埃及最早的金字塔式陵幕（多层阶梯金字塔）❖多层阶梯状逐渐演化为的方锥体式❖吉萨金字塔群主要是由胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、孟卡拉金字塔、哈夫拉前的大斯芬克斯组成（方锥体式）❖古埃及人造金字塔的目的是为了作为灵魂永生的宫殿❖新国王时期以太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型如阿蒙神庙沿轴线依次排列高大的牌门楼、柱廊院、多柱厅等神殿、密室和僧侣用房❖古代西亚人造的山岳台是用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相❖亚述帝国的萨垦王宫房间围成院落，四座碉堡夹着三个拱门，门洞处人头翼牛雕刻❖号称世界七大奇迹之一的空中花园建于新巴比伦❖公元前6世纪，巴比伦城的重要建筑主要采用琉璃砖贴面两河流域缺乏木材和石材，产生了以土为料的夯土、土坯、砖墙建筑体系❖波斯帝国的帕塞玻里斯王宫，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系❖古诺索斯宫（米诺斯宫）是古克里特时代的建筑迈西尼的迈西尼卫城及泰仑卫城（城门因雕刻而称狮子门），属古代爱琴海地区建筑❖古埃及时常见石柱形式有莲花束茎式、纸草束茎式、纸草盛放式❖忍冬草叶片所组成的柱头形式是古希腊时期的科林斯柱式的柱头❖55. 希腊古典建筑的古典柱式由三种组成：主要是多立克（男）、爱奥尼（女）二种和晚期还有科林斯式同爱奥尼（柱头由毛茛叶冬叶草）古典柱式❖帕提农神庙是古典建筑的代表作品，它是由多立克+爱奥尼古典柱式组成处于卫城的最高处，卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重，卫城上最华丽的建筑，涂有强烈色彩，白色大理石砌成，铜门镀金❖雅典卫城的主题建筑是祭祀雅典保护神雅典娜的庙宇--帕提农神庙雅典卫城的中心是雅典娜-帕提农铜像伊瑞克先神庙是希腊盛期的爱奥尼柱式的代表雅典卫城中采用了女像柱廊的是伊瑞克先神庙❖雅典的奖杯亭是早期科林斯柱式的代表作❖古罗马建筑的主要结构体系是拱券结构系统；筒拱、十字交叉拱、穹窿（半圆）建筑材料除砖石木外，使用了火山灰制的天然混凝土继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式解决了拱券结构同柱式的矛盾，创造了券柱式解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直构图形式创造了拱券与柱列结合，将券脚立在柱式檐部上的连续券解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚空间利用穹窿，筒拱、交叉拱、十字拱和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间❖罗马共和时期的广场是罗马罗曼奴姆广场❖古罗马时期修建了许多著名建筑，在罗马城的有马采鲁斯剧场、万神庙、斗兽场其他地方有第度斯凯旋门（单拱门）、塞维鲁斯及君士坦丁凯旋门（三拱门）卡拉卡浴场，图拉真广场（东方对称式）❖古罗马时期最杰出的穹顶建筑实例是万神庙（直径与高度均为43.43米）❖柱式通常由柱子和檐部组成❖柱子由柱头、柱身、柱础组成❖罗马塔司干柱子的柱径与柱高的比例为1：7❖罗马多克立柱子的柱径与柱高的比例为1：8❖罗马爱奥尼柱子的柱径与柱高的比例为1：9❖古罗马的图拉真广场建筑的主要目的是作为纪念性之用❖在罗马大斗兽场的立面处理中，下部三层采用了不同的柱式构图，由下向上依次为塔司干、爱奥尼、科林斯❖帆拱是拜占庭建筑为解决穹顶与方形平面之间的过渡而创造的结构方式拜占庭建筑特点平面为中央是圆穹窿顶的集中式平面与十字平面，空间以穹窿顶为主要构造，外观厚墙与不大的窗子，无柱无廊，内部装饰华丽，外面装饰朴实帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法❖拜占庭建筑的代表建筑有君斯坦丁堡的圣索菲亚大教堂-东正教的中心教堂平面希腊十字形教堂如威尼斯的圣马可教堂❖早期基督教建筑拉丁十字平面教堂如罗马的圣保罗教堂❖罗马风建筑（又称罗曼建筑、似罗马、罗马式）结构形式有扶壁、肋骨拱、束拱多见于修道院、教堂，其特点是创造了飞扶壁、肋骨拱与束柱，在建筑史上第一次成功的把高塔组织到建筑构图中实例是比萨主教堂群，钟楼（比萨斜塔）和洗礼堂；德国乌尔姆斯主教堂；法国昂古莱姆主教堂❖哥特建筑结构的成就是采用了骨架券系统使用骨架券做为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式，独立的飞券在两侧凌空越过侧梁，外墙窗子大开，全部使用二圆心的尖券和尖拱（尖券代替了半圆券）❖巴黎圣母院是哥特时期的典型实例还有德国的科隆主教堂（尖塔高达152米）、意大利米兰大教堂、比萨主教堂、威尼斯总督府❖威尼斯公爵府的下面两层白色云石尖券敞廊，顶层采用的是白色云石+玫瑰色云石❖中世纪带有古典建筑因素的哥特式教堂是意大利米兰大教堂❖哥特教堂两侧都有大的玻璃窗，上有彩色图案，这种做法是为了圣经的图解❖意大利威尼斯总督府是中世纪时期的世俗建筑❖哥特式教堂建筑的特点是使用独立的飞券抵住四角的侧推力、全部使用二圆心的尖券和尖拱、采用束柱完全脱离了古罗马的影响，以尖拱、尖形肋、拱顶、坡度很大的屋面，飞扶壁、束柱、彩色玻璃花窗、钟塔等造成外部向上的动势；内部空间高旷、单纯，具有道向祭坛的动势和垂直向上的升腾感❖古典建筑仅指古典文化时期的建筑❖耶路撒冷市最著名的伊斯兰教建筑是圣石清真寺（又称圣岩寺、奥马尔礼拜寺）❖印度最著名的素堵波式塔是桑契塔❖印度的泰姬.马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上建筑形体四面对称中央大穹窿是波斯的尖顶式坪台四角有四座邦克楼❖日本仿效中国的唐.长安城建立了难波京、藤原京、平安京四座都城❖意大利佛罗伦萨主教堂的大穹顶是由文艺复兴早期的建筑奠基人伯鲁乃列斯基设计并负责督建完成❖意大利文艺复兴早期府邸建筑；美荻奇-吕卡尔第府邸：建筑师是弥开罗佐❖意大利文艺复兴时期最有代表性的城市广场是威尼斯的中心广场圣马可广场主广场由圣马可教堂、旧新市政大厦围合，次广场东西两侧是总督宫和圣马可图书馆❖意大利文艺复兴时期建筑的特点是提倡复兴古罗马建筑风格，扬弃哥特式风格古典柱式再度成为构图主题追求理性的稳定感，用半圆券，厚实墙，圆穹窿，水平向的厚墙，与哥特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相对抗建筑轮廓整齐、统一和有条理性❖意大利文艺复兴时期的纪念碑-最著名的建筑，世界最大的天主教堂--罗马圣彼得大教堂最初是伯拉孟特设计和领导施工的，最终由米开朗基罗主持❖罗马的市政广场，文艺复兴时期较早按轴线对称布局的梯形广场，米开朗基罗设计❖威尼斯圣马可广场是一座梯形平面的复合广场；被赞誉为欧洲最漂亮的客厅❖文艺复兴时期，帕拉第奥创造的帕拉第奥母题是一种券柱式构图方式❖巴洛克建筑是在文艺复兴建筑基础上发展的一种建筑和装饰风格❖对巴洛克建筑的褒贬差别之大，这种建筑潮流主要可描述为新奇的、动态的❖著名的巴洛克建筑的早期作品是罗马耶稣会教堂（维尼奥拉）❖圣卡罗教堂是波洛米尼设计的晚期巴洛克式教堂是巴洛克建筑晚期代表作❖罗马圣彼得大教堂前广场是巴洛克式广场的代表，设计师是伯尼尼，梯形和椭圆形组合❖《建筑十书》古罗马建筑专著书中提出‘坚固、适用、美观’作者是维特鲁威❖文艺复兴时期的建筑理论：《建筑五柱式》的作者是维尼奥拉《建筑四书》帕拉第奥《论建筑》是阿尔伯帝❖法国古典主义时期建筑的代表作品是巴黎卢浮宫东立面法国凡尔塞宫、恩瓦立德新教堂、旺道姆广场（都是孟莎设计）❖法国古典主义的建筑风格特征是强调中轴线对称，提倡富于统一性和稳定感的横三段和纵三段的构图手段❖欧洲最早的建筑学院是法国古典主义盛行时期1671（路易十四）开始设立专为国王服务❖法国的凡尔塞宫花园设计与建造主要是采用的几何形式法国凡尔塞宫的花园称之为法国古典主义园林的杰出代表❖洛可可风格是产生于18世纪、巴黎的一种室内装饰风格；妖艳的贵族趣味，细腻，多用卷草与贝壳装饰，色彩淡雅近现代：❖古典复兴建筑史上是18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。
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名词解释1.帕拉蒂奥母题:实际上是一种券柱式，具体的做法是在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每个开间里面有三个小开间2.帆拱：沿方形平面的四边发券，在四券之间在筑以对角线为直径的穹顶，又在四个发券的顶点上作水平切口所剩下的四个角上的球面三角形部分，称帆拱。
3.飞扶壁（飞券）：是哥特建筑所特有的。
是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力，它实际上是起撑子作用解决水平分力问题4.叠涩拱，用砖石层层堆叠向内收最终在中线合拢成的拱5.十字拱：为减轻拱顶和成片承重墙的重量和封闭感，采用了十字拱，即用两个等跨筒拱在平面上互成直角相贯穿，以覆盖方形平面的空间。
这样可取消承重墙，仅四角供四个支点即可支撑十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。
6.肋架券基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。
7.简拱覆盖平面长方形的内部空间的拱顶,也用半圆形单向的,与简拱走向平行的两侧窗为承重墙.8.穹顶覆盖平面为圆形的内部空间,采用半球形结构,需整个维护墙体承重9. 束柱哥特式教堂中，有些柱子不再是圆形，而是四根细柱附在一根圆柱上，形成束柱。
细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势10.玫瑰窗哥特式建筑中装饰富丽的圆窗，内呈放射状，有从窗中央向外辐射开来的窗棂和窗饰，中间镶嵌着美丽的彩绘玻璃，成为哥特式教堂的明显特征。
主要用在中堂的西端和耳堂的两端，在中世纪哥德式风格时期的法国，它的发展到达了颠峰，世界上最漂亮的玫瑰窗就是这个时期巴黎圣母院的玫瑰窗。
11.尖拱(尖券)尖拱由相交两圆构成，两圆共有一条半径，被哥特式教堂广泛采用。
12.巴西利卡:一种综合用作法庭、交易所、会场的大厅，平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛, 纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，传统上是群众聚会的场所，古罗马晚期基督教公开后，被教会选中做教堂的蓝本＊金字塔的演化1.陵墓形式仿照的是住宅和宫殿2.宽大的地下墓室，地面上是砖造的祭祀厅堂。
中外建筑史笔记上
中外建筑史笔记上第一章中国古代建筑史第一节概说中国是世界文明古国之一，古代中国建筑与古代埃及建筑、古代西亚建筑、古代印度建筑、古代爱琴海建筑、古代美洲建筑共为世界六支原生的古老建筑体系。
与其它古代文明相比，东方的古代中国地理位置独特，这里或为大洋所隔；或漫长的陆地、沙漠、高山所阻。
这种特殊地理位置加上众多的人口，使中国古代文明一直没有遭受到外族人毁灭性的入侵。
虽然也有改朝换代，但异己卡被驱逐；或被同化，以到于像佛教这种外来的世界性宗教也被加进了许多本地域、本民族的色彩，而趋向本土化。
外来影响和冲击的减弱，必然带来内部发展的迟缓和衰落，甚至固步自封，所有这一切是导致中国古代建筑一脉相承、延续而缓慢发展的外因。
中国古老建筑的主体——木构架建筑体系，在汉代已经基本形成，到了唐代已经达到成熟阶段，在世界建筑史上是一支历史悠久、体系独特、分布地域广阔、遗产十分丰富、延绵不断，一直持续发展完整演变，并经历了古代全过程的重要建筑体系。
中国木构架建筑也是中国古而灿烂的历史文化的一个重要组成部分，在其几千年的发展历程中，形成了自身鲜明的形式特征，在世界建筑体系中别具一格，它不仅迥异于世界上任何一个建筑体系，也曾对整个人类社会产生深远影响。
第二节中国古代木构架的优势与缺陷一、中国古代木构架的优势1、材料来源广泛2、木构架的抗震性能优异，适应性强3、高度定型化、便于施工4、便于加工和运输5、利于迁移和维修二、中国古代木构架的缺陷1、大型材料逐渐减少2、容易遭受自然和人为的侵袭3、受材料和结构所限难以建造大型建筑4、建筑的维护成本较高5、大量木材的使用对环境带来很多影响第三节中国古代木构架的结构特点中国古代木构架的结构体系到东汉时期已明确形成抬梁式和穿斗式两种基本形式。
南方许多地区经常采用抬梁式与穿斗式相结合形式，底层人员活动多，需要较大的空间，所以使用抬梁式的结构形式，上面阁楼空间用于住人和储物，则可以使用穿斗式的结构形式。
外国建筑史笔记[修改版]
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外国建筑史第四章古代希腊的建筑1、庙宇形制的演进：1）最初的庙宇只有一间圣堂，形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸里的正室，只展示他们的正面。
初期的庙宇，继承正室中已形成的宗教仪式，以狭端为正面。
起初，另一端是半圆形。
使用陶瓦以后，屋顶两坡起脊，平面以取整齐的长方形为宜，并且在两端构成了三角形的山墙，这些早期庙宇用木构架和土坯建造，为了保护墙面，常沿边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。
后来作为公共纪念物，占据建筑群的高处，向四面八方展现，这就引起以后的各种变化。
2）柱廊的艺术作用：①它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中的位置要求②它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面的沉闷之惑③它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐，④它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的世俗的节庆活动。
3）小型庙宇只在前端或前后两端设柱廊，最小只有两根柱子，夹在正室侧墙突出的前端之间；更华丽、更开朗的有“两进围廊式”（内外两圈柱子）和“假两进围廊式”（虽只有一圈柱子，但廊子深度相当于两圈）4）古希腊最大的神庙——萨摩斯的第三个天后赫拉庙（两进围廊式）2、柱式（Ordo）：是建筑的各个构成部分——檐部、柱子、基座之间，以及各个构件本身的处理形成的成套的做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。
3、多立克柱式（Doric）爱奥尼柱式（Ionic）柱子比例粗壮（柱高是柱径的4~6倍）；柱子比例修长（柱高为柱径的9~10倍）；开间较小（高约为柱高的1/3）；开间较宽（2个柱底径）；檐部有三垅板；檐部连续；柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台；柱头有轻巧柔和的涡卷；柱身有20个尖齿凹槽；柱身有24个平齿凹槽；无柱础；有柱础；柱身收分、卷杀明显；柱身收分、卷杀不明显；极少有线脚，偶有之也是方线脚；多种复杂的曲面线脚，线脚上串着雕饰；台基是三层朴素台阶，中央高四角低，略有隆起；台基侧面壁立，上下都有线脚，无隆起；高浮雕，甚至圆雕，强调体积；薄浮雕，强调线条；沉重、粗苯，反映寡头贵族的艺术趣味；秀美华丽，比较轻快，开间宽阔；具有男性气质特点，棱角分明，线条刚毅；具有女性气质特点；（除以上两种柱式外，还有科林斯柱式（Corinthian），它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草，其余部分与爱奥尼式相同。
外国建筑史笔记
外国建筑史笔记目录第一章古埃及建筑——————————P2第二章古代两河流域与波斯建筑————P5第四章古希腊建筑——————————P7第五章古罗马建筑——————————P11第六章早期基督教与拜占庭式建筑———P16第七章欧洲罗马式建筑———————P19第八章欧洲哥特式建筑————————P20第九章文艺复兴建筑—————————P22第十章意大利的巴洛克建筑——————P25第十一章法国古典主义和洛可可风格———P27第十二章欧美在建筑上的古典复兴运动——P28第十三章工艺美术和新艺术运动时期的建筑———P31第一章永恒的法则古埃及建筑一、历史背景地理：埃及就位于狭长的尼罗河谷地，东西横亘着沙漠，北临地中海，南依荒脊的高山。
（以石头为主，建筑材料：石头、芦苇、泥草）经济：古埃及非常繁荣，粮食和原材料都十分充足，为统治阶级大兴土木奠定了物质基础。
政治：王权与宗教相结合，形成了政教合一的强大中央集权。
（王权主要以法老“太阳神”）二、历史年份古朴时期——古王国时期——中王国时期——新王国时期——晚期三、古埃及的建筑代表1、金字塔金字塔的形制的形成有一个漫长的发展过程，它始终被视为埃及文化的象征。
规模比较大的金字塔，大多是古王国时期建造，他是由古朴时期君主与贵族的“马期塔巴”（以方形的为主）。
①、昭赛尔阶梯式金字塔（第一个完全以石头建筑的）埃及人第一次将金字塔，葬庙以礼仪性图像综合起来，建成了大规模皇家陵墓综合体。
昭赛尔金字塔以6层，唯一只有一扇门可进入，金字塔高约62米，东西长126米，南北宽106米。
（装饰以浮雕为主）②、角锥形金字塔太阳崇拜为国家宗教，主导着埃及的文化和社会意识形态，在太阳崇拜的影响下，国王的丧葬礼仪更为复杂和神秘化了。
古埃及住宅条件：通风，遮阳朝向，北方角锥形金字塔的特点：一、整个墓葬区域从南北轴向的长方形变成了东西朝向的正方形，金字塔朝向太阳升起的东方，塔下的享堂前设有安放雕像的大殿，并有一条长长的堤道。
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外国建筑史第一章18c下半叶~19c下半叶欧洲与美国的建筑1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。
（1）古典复兴（Classical Revival）—一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。
主要是公共建筑和纪念性建筑。
国家主要式样实例主要建筑师及作品备注法国罗马复兴巴黎万神庙雄狮纪念碑马德莱娜教堂部雷伟人博物馆牛顿纪念碑法国古典复兴建筑追求外观上的雄伟壮丽，内部则常吸取东方各种装饰或洛可可手法——“帝国式”风格勒杜农村公安队宿舍英国希腊复兴不列颠博物馆爱丁堡中学德国希腊复兴柏林勃兰登堡门柏林宫廷剧院柏林老博物馆辛克尔柏林宫廷剧院柏林老博物馆柏林百货商店美国罗马复兴美国国会大厦（2）浪漫主义（Romanticism）——最早出现于18c下半叶的英国阶段时间风格实例先浪漫主义时期18c60年代~19c30年代模仿中世纪的寨堡或哥特风格追求非凡的区位和异国情调埃尔郡的克尔辛府邸威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸英国布赖顿的皇家别墅哥特复兴（浪漫主义）19c30年代~70年代以哥特风格为主英国国会大厦英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂伦敦的圣吉尔斯教堂曼彻斯特市政厅（3）折衷主义（Eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。
国家时期代表建筑法国19c中叶巴黎歌剧院巴洛克+洛可可巴黎的圣心教堂拜占庭+罗马风美国19c末与20c处美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会上，采用欧洲折衷主义形式，并特别热衷于古典柱式的表现2）新建筑的发展（新材料、新技术、新类型）（1）“第一”l1775~1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥l第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室l第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼l第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机l法国第一座完整的图书馆建筑是1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎建造的圣吉纳维夫图书馆，在这里铁结构、石结构、玻璃材料得到有机配合。
l1876年建造的巴黎廉价市场是第一座以铁和玻璃建造起来的具有自然采光的百货大楼。
（2）世界博览会的两次突出的建筑活动l1851年英国伦敦博览会的“水晶宫”展览馆（Crystal Palace）——开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元设计人：帕克斯顿外形：为一简单阶梯形的长方形，并有一与之垂直的拱顶，各面只现出铁架与玻璃，没有任何多余装饰，完全表现了工业生产的机械本能，整座建筑只应用了铁、木、玻璃l1889年巴黎世界博览会的埃菲尔铁塔（当时世界最高：328m）和机械馆（当时世界跨度最大：115m）3）对城市的影响与新的城市模式的探索巴黎改建（奥斯曼）1853年起新和协村（欧文）19c初花园城市（霍华德）19c末工业城市（戛涅/加尼埃）19c末带形城市（苏里亚·伊·马泰）19c末美国的方格形城市（纽约）19c初第二章19c下半叶~20c初对新建筑的探求1）探求新建筑的先驱者K·F·辛克尔[德国]：做了大胆的尝试，柱式形式简化及窗户加大柏林老博物馆柏林宫廷剧院柏林百货商店拉布鲁斯特[法国]：巴黎圣日纳维夫图书馆巴黎国立图书馆2）工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）——19c50年代英国小资产阶级浪漫主义思想的反映起源时间：19c50年代起源地点：英国代表人物：拉金斯，莫里斯主要观点：敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工业的效果和自然材料的美。
在建筑上助长建造“田园式”住宅，来摆脱象征权势的古典建筑形式。
代表作品：莫里斯住宅（“红屋”），设计人：魏布特点：平面据功能需要不知成L形，使每个房间都自然采光，并用当地产的红砖建造，不加粉饰，大胆摒弃传统的贴面方式，表现出材料本身的质感，这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有一定启发。
局限性：把机器看成一切文化的敌人，他们向往过去，只主张用手工艺方式进行生产，但成本昂贵，不能推广3）新艺术运动（Art Nouveau）起源时间：19c80年代起源地点：比利时布鲁塞尔代表人物：凡·德·费尔德主要观点：主张创造一种不同以往的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史图样，其装饰主题是模仿自然界生长繁茂的草木形状的线条并大量使用便于制作曲线的铁构件，目的是想解决建筑与工艺品的艺术风格问题，极力反对历史样式，想创造出一种前所未见的，能适应工业时代精神的简化装饰，脱掉这种主义外衣。
限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题。
代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅设计人：比利时的霍尔塔德国魏玛艺术学校设计人：费尔德在其他国家的影响：德国：青年风格派（Jugendstil）主要人物：贝伦斯，恩德尔代表作品：埃尔维拉照相馆慕尼黑剧院路德维希展览馆——奥别列去英国：格拉斯哥学派代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆部分——麦金托什西班牙：代表作品：米拉公寓（具有隐喻性的塑性造型）——高迪（属新艺术派，与新艺术运动无渊源上的联系，但同样是探求一种语复古主义学院派全然不同的建筑风格）4）维也纳学派和分离派（维也纳学派中的一部分人成立了“分离派”）维也纳学派：起源时间：19c末起源地点：奥地利的维也纳代表人物：瓦格纳主要观点：认为新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演代表作品：维也纳邮政储蓄银行——瓦格纳特点：大厅线条简洁，所有饰物都废除，玻璃与钢用来为现代结构理论服务。
分离派：代表人物：奥别列去和霍夫曼主要观点：宣称要和过去传统决裂，主张造型简洁，装饰集中，并采用直线和大片光墙面以及简单立方体。
代表作品：分离派展览馆——奥别列去斯坦纳住宅（特点：强调建筑物比例，墙面和窗子的关系，要求成为立方体的组合）——路斯（主张建筑以使用与舒适为主，认为建筑“不依靠装饰而是以形体自身之美为美”，“装饰就是罪恶”）5）北欧对新建筑的探索：荷兰：阿姆斯特丹证券交易所——贝尔拉格（反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感，要寻找一种真实的能表达时代的建筑。
最先将赖特的作品从美国介绍到欧洲）芬兰：赫尔辛基火车站——老沙里宁6）芝加哥学派（Chicago School）——高层建筑的形态、结构、空间相适应起源时间：19c70年代起源地点：美国代表人物：詹尼（创始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式随从功能”口号）代表作品：芝加哥C.P.S百货公司大楼（立面利用了点性的由“芝加哥式窗”组成的网格形构图，只在重点部位装饰）——沙利文沙里文关于高层办公楼建筑典型形式的说明：①地下室要包括各项机械设备②底层主要是用于商店、银行或其他服务性设施，内部空间要宽敞，光线要充足，并有方便的出入口③2层楼要有直通的楼梯和底层联系，功能可以使底层的继续，楼上空间分隔自由，在外部有大片玻璃窗④2层以上是相同的办公室，柱网排列相同⑤最顶上一层空间作为设备层⑥高层建筑外形的三段处理：底层和二层是一个段落，因为功能相似；上面各层是办公室，外部处理是一个个窗子；顶层设备层可以有不同的外貌，窗户较小，并按传统习惯，还加有一条压檐芝加哥学派对现代建筑的重要贡献：①工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础②建筑设计上肯定了功能与形式之间密切的关系，建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格，采用了宽阔的“芝加哥式”横长方形窗。
7）钢筋混凝土的应用：贝瑞[法]——巴黎富兰克林路25号公寓（特点：运用钢筋混凝土框架结构，框架件填以褐色墙板，组成朴素大方的外表，去掉一切装饰但不单调）庞泰路车库埃斯德尔服装工厂8）德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）——由企业家、艺术家、技术人员组成的全国性组织，目的在于提高工业制品质量达到国际水平，与英国抗衡）起源时间：20c初（1907年）起源地点：德国代表人物：贝伦斯主要观点：建筑应当是真实的，现代结构应当在建筑中表现出来，以产生前所未有的新形式代表作品：德国通用电气公司透平机车间（第一座真正的“现代建筑”）——贝伦斯法古斯工厂——格罗皮乌斯和梅耶德意志制造联盟科隆展览会办公楼——格罗皮乌斯9）一战初期建筑流派：①表现主义派（Expressionism）产生时间：20c初产生地点：德国、奥地利建筑界代表人物：门德尔松[德]主要观点：艺术的任务在于表现个人的主观体验和感受，以引起观者情绪上的震动或激情，建筑上常采用奇特、夸张的建筑体型来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神代表作品：德国爱因斯坦天文台——门德尔松局限性：表现派主张革新反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接关系。
故战后初期兴过一阵就消退了。
②未来主义派（Futurism）产生时间：20c初产生地点：意大利代表人物：马力内蒂主要观点：赞赏资本主义的物质文明，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜。
反对传统，否定文化和规律，宣称要创造全新的未来艺术。
③风格派：（De Stijl）/新造型主义派/要素主义派/国际构成主义产生时间：1917年产生地点：荷兰代表人物：蒙德里安，里特维德主要观点：认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图代表作品：荷兰乌德勒支住宅——里特维德④构成主义派（Constructivism）/俄罗斯构成主义产生时间：一战前产生地点：俄国代表人物：马列维奇，塔特林建筑观点：把抽象几何形体组成的空间当作绘画、雕刻的内容代表作品：第三国际纪念碑影响：风格派和构成派在造型和构图的视觉效果方面的探索有价值，对现代建筑及实用工业品造型设计有启发意义。
10）新建筑运动走向高潮——现代建筑派（Modern Architecture）欧洲现代派：建筑师是的设计思想虽不完全一致，但有些共同特点，即着眼于社会上的中、下层阶级与工薪阶层，在设计方法上：①重视建筑的使用功能并在此作为建筑设计的出发点②注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点③把建筑的经济性提到重要的高度④主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式⑤认为建筑空间是建筑的主角，并应在立体构图中考虑观察过程中的时间空间因素，产生“空间+时间”理论⑥废弃表面外加的建筑装饰实例：芬兰维堡市立图书馆——阿尔瓦·阿尔托芬兰帕米欧肺病疗养院——阿尔瓦·阿尔托现代主义建筑学派四位大师1、格罗皮乌斯[德]与“包豪斯”学派（1）代表作：法古斯工厂（格罗皮乌斯和A·迈尔）特点：①非对称的构图②简洁整齐的墙面③设有挑檐的平屋顶④大面积的玻璃窗⑤取消柱子的建筑转角处理（这些手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特征，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了一种新的建筑形式美）德意志制造联盟科隆展览会办公楼包豪斯校舍（2）主要观点：反对复古主义，主张用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，并创造了一些很有表现力的新手法和新语汇（突破旧传统创造新建筑）（3）包豪斯学派建筑特点：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型整齐简洁，构图灵活多样；便于机器生产和降低成本（4）包豪斯校舍：按功能性质，分为三个部分：①教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构）②生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构）③职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）设计特点：①把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点②采用灵活的不规则的构图手法③按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果（5）创立TAC（协和建筑师事务所），倡导既要个人分工负责又要相互讨论协作的制度2、勒·柯布西耶[法]主要观点：（1）《走向新建筑》中心思想：激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，激烈的主张表现新时代的新建筑①主张建筑走工业化道路，把住房比作机器（“住房是居住的机器”），并要求建筑师向工程师理性学习②把建筑看作是纯粹精神的创造，一再说明建筑师是艺术家，他并且把当时艺术界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来，他既是理性主义者，又是浪漫主义者（2）住宅中的“建筑新五点”①底层的独立支柱（房屋主要使用部分在二层以上，下面全部或部分架空，留出独立支柱）②屋顶花园③自由的平面④横向长窗⑤自由的立面（3）机器美学：追求的并非机器般的功能和效率，而是机器般的造型（外部轮廓简单，内部空间复杂）（4）模数理论（Modular）：使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合。