以倪瓒的《渔庄秋霁图》为例浅析对艺术美的认识

俗， 独步 高逸 的氛 围中 ， 以及 艺术家的伟大创造 力的背后 ， 反思 到人类在动荡与浮躁 的社会 中仍具有的生存 的勇气和超脱 的智
慧 。从 而对社会 和人生 有所感 悟 ，由此获得 艺术美 的超越 本
质。
种冷逸傲然 的意境 ， 缩短人与对象之间的距离 ， 让人 从对象与 自 我之 间找 到一种相似性或相通性 ，让人觉得 当前 的对象 的形成
确证 的形象美是能引起非功利的主体 自我确证 的形象 。审美 最 重要 的主体条件是非功利性 ，美 的非 功利性其实是指审美 主体 的非功利性态度 ， 正是这种非功利性态度构成了美的必要条件 。 元代画家倪瓒的作品《 渔庄秋霁 图》 ， 画面十分 简洁 ， 图中所 描绘 的是太湖一角的山光水色。近处 画一小小 的土坡， 其 上六株
的原 因不是别 的， 而就是正在感 知这个对 象主体的 自我 。
二、 由《 渔庄秋霁 图》 观艺术美的构成
第一 ， 基础本质 ： 人为性 的感性对象。 就倪瓒的《 渔 庄秋霁 图》 这而言 ， 在艺术美 的基础本质层次 ， 它为我们提供 了一个人为的感性对象 ，就是画上 的各种形式 符 号其物质载体 ： 宣纸 ， 水墨 ， 树木 ， 山水 。 第二 ， 中介本质 ： 想象中的形 象系统 。
析艺术关。 从基础本质 ， 中介 本质 ， 核心本质及超越本质层 ， 这四个层次解析 艺术美的构成 。 该作品为我们提供 了一个 人为性的感性 对象 ， 借助想象将其“ 还原” 成一个立体形象。并进 一步展 开想象， 缩短 自我与作品之 间的距 离， 为审美
的 自我确证创 造条件 。 进入 到艺术关的第三 个层 次中， 不 同的欣 赏者所获得 自我确证也 不一样 。最后 ， 对终极性存在
和 终 极性 价值 所 暗 示 的 意 义世 界 是 艺术 美 的超 越 本 质 层 次 ， 这是 艺 术 美 的 最 高层 次 。 关键词 ： 艺术 关 ； 非 功利 ； 自我 确 证 中图分 类号 ： Ｊ ２ ２ ２ 文献标 识码 ： Ａ 文章 编 号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ 《 ２ ０ １ ４ ） １ １ — ０ １ ８ １ 一 Ｏ １
高低不一 的树 ， 隔着水面 的对岸上有两座小 山丘 。 。给人最 突出 的映像就是 ： 冷逸孤肃 ， 雨霁 明净。这与他的个人成长经历不 无
绵延的沙缎 ， 没有一个生物 。如此空旷寂寥 ， 我们仿佛还能 听到
了远方 归鸟的悲鸣。 第三， 核心本质 ： 让非 功利 主体获得 自我确证 的虚拟世界 。
欣 赏者进一 步展 开想象 ， 缩短 自我与作品形象之间的距离 ，
产生物我同一和审美 的怡情现象 ， 为 自我确证创造条件 。 由此一 个 具有 自我确证 价值 的虚拟形象世界逐渐生成 。这个虚拟世界 比上一 层次中的想象 世界更 主观化 ， 更 片面化 ， 不 同的欣赏者所 获得的 自我确证 内涵是不一样 的。
２ Ｏ １ ４ 一 Ｏ ４
文 艺 生活 Ｌ Ｉ ＴＥ ＲＡ Ｔ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
艺 术 画 廊
以倪瓒 的《 渔庄秋霁图》 为例浅析对艺术美的认识
谭 圆媛
（ 武汉理 工大学 艺术与设计 学院 ， 湖北 武 汉 ４ ３ ０ ０ ７ ０ ）
摘 要： 艺术 美是人为的物质载体导致 的能引起 非功利的主体 自我确证 的形象。本文 以倪瓒 的《 渔庄秋 霁图》 为例分
利性 的主体在对对 象进行创造性转化之后 所获得的一种价值属
性。
有专业修养 的欣 赏者会对作 品的造型手段深感兴趣 ，对 自己的 创作有没有借鉴 意义 。这几种情况都能获得 以 自我确证为 内涵
的审美愉悦 。
同时 ，这 也对其作 品的欣赏者 的 自我 确证 的形成产生 了极
大的影响。自我确证是指从对象上面直觉到的 自我存 在 ， 是 自我
意识 的特殊形 式 ， 其 实质是一种 瞬间性 、 突发性 的理性 判断力 ，
第四， 超越本质 ： 终极性存在和终极性价值所 暗示 的意义世
界。
是对 于主体 自我与对象 间的相通性关 系的判 断。倪瓒的作 品多
以太 湖风光一类 的大 自然风光为主题 ，他 的画面上常常具有一
对 于极少数欣赏者而言 ，他们还能从作 品所营造 的冷 眼世
一
、
由《 渔庄秋霁 图》 看
一Hale Waihona Puke 静 静解读这 幅作 品 ， 《 渔庄秋霁 图》 逐渐呈现出这幅景象 ： 冷
冷的月光笼 罩着 大地 ， 水面 回旋着一团空灵 清润之气 。 岸边 上的 座小 土坡 上 ， 生长 了几株枝叶细弱稀疏 的树木 。 对岸的山坡如
艺术美是人为的物质载体导致的能引起非功利 的主体 自我
乡， 泛舟湖上 的生活 。 所有的这些对他 的艺 术创作 的选材 和艺 术 及 自身的文人气节融入 了这种凝 固了的真实 中，给人一种令人 震撼 的力量 。这些欣 赏者从文人逸气 中获得 了 自我生命力 的确 风格的形成产生了极大的影 响。
有 的则能从作 品中所营造的游荡生活中产生无 限的遐想 ， 设 倪瓒 为生活 所迫 ， 沦 落凄苦 ， 驾起扁 舟 ， 隐于 太湖 ， 独善其 证 。 雨后的湖上依 旧秋 风瑟瑟 ， 湖 面上 的湿气飘 身。于是“ 逸笔草草 ， 不求形 似 ， 聊 以自娱” 他的作品不迎合任何 想 自己在太 湖岸边 ， 人， 坚决走 自己的艺术道路 ， 。《 渔庄秋霁图》 的美正是这种非功 荡形成一种 烟雾缭绕 的仙境之景 ， 让欣 赏者无 限向往 。 还有一些
关系 。倪瓒出生在江苏无锡 ， 在童年时代他 的父亲就 去世 了， 他 是在兄长的护佑下长大 ， 靠着殷实 的家产过着优裕的生活 。 随着 兄长去世 ， 管理家业 的重担便落在倪瓒身上 ， 越来越多 的繁杂 事 物， 使他招架不住 。 于是他变卖家产 ， 离开 了家乡 ， 开始了背井 离
有 的欣赏者 在欣 赏《 渔庄秋霁 图》 时， 认为画家采 用的这种 表现手法 ， 把对现 实的无奈 ， 对 自由的向往 ， 对大 自然 的热爱 以