电影剧本格式范文
国内经典的电影剧本范文(6篇)
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【精品文档】电影剧本范文-范文word版 (17页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==电影剧本范文篇一：微电影剧本范本微电影《他天堂》标准电影剧本格式微电影《他天堂》剧本楔子——死亡也是获得自由的一种。
画面：在都市，在人群，在郊野，在日月山川大自然各种背景前，儿子的一张微微有所思的脸部特写始终叠在画面上，画面似乎用一阵微风做着串子，让儿子游合在这茫茫大千世界中，最后落到蓝天狂野的背景，儿子微微咪合上双眼，一切如幻如电，四大皆空。
（空镜资料加演员脸抠像特技）《他天堂》1场小区花园晨外这是一个北京普通的居民小区。
晨曦中，早炼人百态。
有老汉拿着收音机边听新闻，边踢动拳脚。
有人舞剑，打太极拳，有一个胖老太太背对着一棵大树干发功，把自己的身体像拳头一样向树干击打，嘴巴还发出“霍霍”的声音，几个中年牵着自己家的小狗在遛狗。
母亲带着儿子跑步入画，和邻居点头问早，找到一个位置，和儿子一起做体操的伸展运动，一切情态皆正常。
2场家客厅日内母亲端出粥和馒头放在餐桌上，一旁传出电视的声音，是儿子在看电影的碟片，儿子坐在地上，摊了好几张碟片，儿子像要听它们说话一样，每挑一张就放到耳边晃晃听听，然后退碟换进去新一张，自己有滋有味的端看。
母亲过去随手关上电视“吃饭”儿子等母亲离开，又打开电视。
母亲过去把电源拔掉。
儿子走到餐桌前，机器一样机械的吃着早饭。
3场小区一角日外几辆剧组标志的车子驶入画面。
花坛前，一把大剪刀很熟练的修剪着。
剪刀又移到一层一家人的阳台，开始还正常，冷不丁剪刀突然把一颗好好的植物拦腰剪断。
花盆倒地的动静。
房间出来一老汉。
老汉看到被破坏的花盆“哎呀！”叹叫。
一把大剪刀睡着地上儿子一脸不知发生何事的茫然。
双手不停搓动。
不远处，剧组搬运灯光架子，演员嘻嘻哈哈走过的一幕吸引儿子的视线，老汉嘴里不住的“哎呀哎呀”像是剪断他手指的疼痛，也像是京剧唱腔变调的滑稽。
经典剧本范文大全(通用4篇)
经典剧本范文大全(通用4篇)剧本写作基础：电影的文字形式可以肯定地说，电影剧本不象写信或打电报那样有个固定的文字形式。
它的文字形式甚至比话剧剧本更自由。
譬如话剧剧本大约总是先在起首写上时间，地点，人物表之类，然后再写内容----台词，和写在台词缝隙里，用括号括起来的情景说明。
电影剧本却没有这一套成规。
一个电影剧作家可以根据自己的喜好习惯或剧本内容的需要，决定采用什么样的文字形式。
在此，我只能根据一种约定俗成的习惯，把电影剧本的文字形式粗分为两大类。
一、可读性较强的剧本这种类型的剧本在苏联和我国较为流行。
它们的文字形式大都有如下几个特点：(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为”可拍性“)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。
它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者直接阅读欣赏的文字读物。
例如《甲午风云》、《红色娘子军》、《归心似箭》、《巴山夜雨》等等;我国已经翻译出版的苏联电影剧本《夏伯阳》、《红莓》、《恋人曲》等等，即便作为读物阅读，它们所给予人的审美快感也不亚于小说。
(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间，地点之类。
而是通过对情节的描述自然而然地把那些内容体现出来。
这样就可以使读者在阅读时保持住情绪的连贯性，不被”5.县城火车站。
寒冷的冬夜。
“之类的文字打断。
例如《夏伯阳》中的这一段：小县城的火车站上，停着客车。
司令部车厢的车窗里，灯火辉煌。
传来断续的铜号声，火车头调度的汽笛声，缓冲器的铿锵声，挂车员的口笛声……在司令部华丽的车厢里，一个穿着卡别列夫中尉军服的军官站在一大幅标着战线的地图前面。
熙熙攘攘的大街上，站着一位面目清秀的青年，他身体斜倚、臂肘撑住铁栅栏，正在等待什么人。
我们从裁缝店里偷偷地注视着他，仔细地打量他，简直出了神。
那女裁缝干脆凑在玻璃窗前看。
后来，她终于转过身来对我说：这段文字虽未写明用什么具体方法拍摄，但有经验的导演却不难想象出摄影机的拍摄位置。
电影剧本范文.docx
电影剧本范文篇一：电影剧本的格式及范文电影剧本的格式及范文文字形式的电影剧本实际上是三种情况：1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成2、分镜头剧本：导演完成3、完成台本：场记记录完成我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。
一、电影剧本的几种写作格式1、文学剧本式：特点：可读性强（文学作品的可读性）。
电影感弱。
例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。
”以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。
可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。
②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。
故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。
这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。
2、格里叶式特点：电影感强可读性弱例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）：“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。
片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。
这种努力是应该肯定的。
但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。
以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。
②、不利于导演为影片作出他的贡献。
电影主要是编剧、导演两个人的事。
这些同样会妨碍剧本的成活3、日本式特点：电影感强可读性强（电影的可读性）《啊，无声的朋友》编剧：铃木尚之（日本）1、满洲旷野、夜（1944年）货物火车在远方行驶。
火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。
微电影剧本策划书范本
微电影剧本策划书范本《微电影剧本策划书》一、剧本概要题目：《无声的约定》时长：15分钟类型：爱情/剧情简介：《无声的约定》是一部以爱情为主题的微电影，讲述了两位因为各自内心的困惑而无法相认的灵魂在一次偶然的相遇中，通过一系列巧合和线索的连接，最终找到了彼此，体现了爱的坚守和信念的力量。
二、剧本大纲1. 开场在一个繁忙的城市中，女主角小雨站在一个拥挤的人群中，周围的喧嚣与忙碌形成了鲜明的对比。
2. 相遇男主角小风和小雨在一家咖啡厅相遇，他们两人在等待座位时发现了彼此，并互相投去了几个浅浅的目光。
3. 奇怪的相似小风和小雨开始发现彼此身上出现了许多奇妙的相似之处，比如他们都喜欢画画、喜欢听同一首歌。
他们通过这些线索，开始对对方产生了兴趣。
4. 巧合的再次相遇小风和小雨在城市中再次相遇，他们开始更加接近，聊起了相互了解对方的一些事情。
5. 心结与阻隔小风通过对小雨的描述，渐渐发现了她有一个失去的亲人的阴影，而小雨也发现了小风有一个在城市中迷失的亲人。
然而，两人都不愿意给对方过多的打扰，因此选择了保持距离。
6. 寻找的旅程小风和小雨决定分别展开寻找亲人的旅程，却始终无法找到。
他们的心中逐渐产生了无助和困惑。
7. 意外的重逢小风和小雨在城市的一个偏僻角落再次相遇，他们互相之间感受到了不可言说的悲伤和失落，但又无法说出。
8. 爱的坚守通过一次次的偶然和巧合，小风和小雨最终明白了对方的身世，他们发现他们的亲人竟然是同一人。
他们面对这个巨大的事实，选择了坚守对方，彼此给予支持。
9. 结局小雨与小风的亲人通过小雨和小风的介绍再次相遇，他们也终于解开了彼此的心结。
整个微电影以一片美好的欢乐气氛结束。
三、角色设定1. 小雨年龄：25岁性别：女特点：温柔、内向、执着2. 小风年龄：28岁性别：男特点：阳光、开朗、乐观3. 小雨的亲人年龄：50岁性别：男特点：慈祥、善良4. 小风的亲人年龄：50岁性别：女特点：坚强、乐观四、剧本关键场景1. 咖啡厅相遇2. 再次相遇的偏僻角落3. 最后的拥抱五、视觉效果1. 开场舒缓的音乐与喧嚣的城市形成鲜明的对比，展现城市的繁忙与人物的孤独感。
分镜头剧本范文
分镜头剧本范文场景一。
（夜晚，一个安静的街道上，灯光昏暗，一个年轻男子踌躇满志地走着。
）。
男主，（自言自语）今天一定要向她表白，我不能再忍受这种暧昧的感觉了。
场景二。
（一个小咖啡馆，温馨的灯光照在桌子上，一对情侣坐在一起，互相倾诉着。
）。
女主，我真的很喜欢你，但是我还没有准备好开始一段新的感情。
男主，我明白，我会等你的。
场景三。
（一个花园里，鲜花盛开，阳光明媚，男主和女主手牵手走在小路上。
）。
男主，我一直都很在乎你，我想和你一起经历每一个美好的时刻。
女主，我也很在乎你，但是我还需要时间来适应这种感情。
场景四。
（一个大型购物中心，人来人往，男主和女主一起挑选礼物。
）。
男主，这条项链很适合你，我想送给你。
女主，谢谢你，但是我不想让你为我花太多钱。
男主，我愿意为你花费一切。
场景五。
（一个晴朗的海滩，男主和女主一起散步。
）。
男主，我想和你一起看日落，一起去旅行，一起度过每一个浪漫的瞬间。
女主，我也想和你一起去看世界，我愿意和你分享一切。
场景六。
（一个安静的公园，男主和女主坐在长椅上，相互凝视着。
）。
男主，我爱你，我愿意为你做任何事情。
女主，我也爱你，我愿意和你一起走到最后。
场景七。
（一个美丽的教堂，男主和女主手牵手走向祭坛。
）。
牧师，你们愿意接受对方，相互扶持，相互照顾，直到永远吗？男主和女主，愿意。
场景八。
（一个豪华的宴会厅，男主和女主一起跳着舞，周围是一群欢乐的亲朋好友。
）。
男主，我感谢上天让我遇见了你，我会永远珍惜我们的爱情。
女主，我也感谢上天让我们相遇，我愿意和你一起度过每一个美好的时刻。
（幕落）。
以上是一部爱情电影的分镜头剧本范文，描述了男主和女主从最初的相识到最终的结婚，展现了爱情的坎坷与甜蜜。
希望这部剧本能够给观众带来感动和启发，让每个人都相信爱情的力量。
【电影剧本的格式及范文】完整电影剧本格式
【电影剧本的格式及范文】完整电影剧本格式文字形式的电影剧本实际上是三种情况:1、电影剧本（“电影文学剧本”）:编剧完成2、分镜头剧本:导演完成3、完成台本:场记记录完成我们所讲的电影剧本都是指第一种情况,即由编剧完成的剧本.一、电影剧本的几种写作格式1、文学剧本式:特点:可读性强（文学作品的可读性）.电影感弱.例1、“春天,踩着湿淋淋的步子来到了.”以上“例1”文学性强,可读性强,充满诗情画意.可是,导演分镜头时,却不得不作以下的工作:①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容.②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”.故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头,更重要的是,使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上.这样做的结果:既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量,同时也会妨碍你的剧本的成活.2、格里叶式特点:电影感强可读性弱例1、《去年在马里昂巴德》:（开头）:“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐,这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）.片头字幕是常规的样式:人名等等都是用朴素的字体写成,黑色的字体后面衬着灰色的背景,或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内,框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏,一个接一个在银幕上出现.这种努力是应该肯定的.但是作为编剧来讲,这样做有以下不利之处:①、可读性弱,不单指一般人的,主要是指描写太细、太繁琐.以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节,主要人物.②、不利于导演为影片作出他的贡献.电影主要是编剧、导演两个人的事.这些同样会妨碍剧本的成活3、日本式特点:电影感强可读性强（电影的可读性）《啊,无声的朋友》编剧:铃木尚之（日本）1、满洲旷野、夜（1944年）货物火车在远方行驶.火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着.2、满洲旷野、夜火车在黑暗中奔驰.3、满洲旷野、夜随着尖历的汽笛声,火车头迎面而来.前灯刺目的光芒.火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面.绵延不绝的黑色货车车皮.4、同上一节黑色油漆已经剥蚀的车身,满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色.车门微开着,车厢里黑暗无比.单调的车轮声.尖锐短促的汽笛声.单调的车轮声.5、车厢内军曹松本在黑暗中点名的声音.重叠着其他分队长点名的声音.百濑点火抽烟,他的脸在黑暗中显现.百濑深深吸了一口烟后,把香烟递给旁边的吉成.吉成的脸在香烟火星中闪现.香烟在十三个分队队员之间依次轮转.小队长的声音:“哪个在抽烟？不准抽.”松本把香烟在靴上擦熄.松本:“大家都睡吧.”民次痛苦地喘着气.6、上海陆军医院病房,日民次躺在角落里的床上,呆呆地凝视着屋顶.二、电影剧本的写作一个合格的电影剧本应该做到以下几点:1、可视性强,用画面叙事.“电影剧本究竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的.”悉德．菲尔德2、画面力求具体,避免过于笼统.3、努力运用声音元素.不要过多地寄托于录音、或导演,声音应该体现在剧本阶段.4、清爽、干净.文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容,不拖泥带水,不过多上的修饰.5、以场分段,以场景来划分文字的自然段落.6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”.《约会》编剧:石森史郎①、公园傍晚萤子独自坐在长凳上等待着.她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐渐扩大到几乎占着整个画面.②、野外夜列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线.③、列车车厢过道夜几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来.……（列车停,一男人上车）列车开动男人的脚走进车厢.④、车厢里夜男人的脚在通道上走来.7、每段开头注明场号、地点、时间.22、长安街、晨23、李芸卧室、晚8、不用或少用专业电影术语主要是区分“分镜头本”,“分镜头剧本”让导演去干,其实全是电影思维,“不戴领章、帽徽的 __”.上面“转场”的例子是剪辑,我们可再看③、车厢过道夜男人的脚走进车厢.④、车厢里夜男人的脚在通道上走来.它停了一下但又走进来.脚步又停住了,一个身子沉重地在一个空座位上坐下.脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋.那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖.在女皮鞋旁边,有一双落后于时代的低跟皮鞋,看上去样式虽然老,却是即坚固又实用.附近的座位上,传来了笑声.那边是四个登山打扮的年轻人,围坐着正在打麻将.高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声,此起彼落.这边是一个旅行团,占住了车厢的一角——大概都是些农妇张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙,她们喋喋不休地说个不停,吃个没完.发着耀眼的闪光的嘴絮絮叨叨说个不停的嘴狼吞虎咽的嘴一个看着出神的脸.《啊,无声的朋友》编剧:铃木尚之（日本）1、满洲旷野、夜（1944年）货物火车在远方行驶.火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着. （景别、光,【括弧内的内容系引用者所加,提示该段文字中所提供的主要视听内容.】）2、满洲旷野、夜火车在黑暗中奔驰. （一个新的机位和景别）3、满洲旷野、夜随着尖历的汽笛声,火车头迎面而来. （声音、角度）前灯刺目的光芒. （光、角度、景别）火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面. （景别、角度、声音）绵延不绝的黑色货车车皮. （镜头的长度）4、同上一节黑色油漆已经剥蚀的车身,满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色. （跟移、景别）车门微开着,车厢里黑暗无比. （跟移、景别、光）单调的车轮声. （声音）尖锐短促的汽笛声. （声音）单调的车轮声. （声音）5、车厢内军曹松本在黑暗中点名的声音. （转场车轮声接点名声、光）重叠着其他分队长点名的声音. （声音）百濑点火抽烟,他的脸在黑暗中显现. （景别、光）百濑深深吸了一口烟后,把香烟递给旁边的吉成. （景别）吉成的脸在香烟火星中闪现. （景别、光）香烟在十三个分队队员之间依次轮转. （移、光）小队长的声音:“哪个在抽烟？不准抽.”松本把香烟在靴上擦熄. （景别）松本:“大家都睡吧.”民次痛苦地喘着气. （景别）6、上海陆军医院病房,日民次躺在角落里的床上,呆呆地凝视着屋顶. （转场民次接民次、景别）……——《荣誉》苏牧朝阳【wlsh0908】()首发,内容仅供参考。
十分钟微电影剧本范文
十分钟微电影剧本范文Title: The Forgotten PromiseGenre: DramaCharacters:1. Emily – A young woman in her early 20s, struggling with her past mistakes.2. James – Emily's childhood friend who believes in second chances and helping others.3. Sarah – Emily's sister who feels betrayed by her actions.4. Lucy – A kind-hearted woman who changes Emily's perspective on life.Synopsis:"The Forgotten Promise" is a heartfelt story that explores the themes of redemption, forgiveness, and the power of second chances. The story revolves around Emily, a young woman trying to rebuild her life after making some poor choices in the past. When she reconnects with her childhood friend James, he helps her realize the importance of taking responsibility for her actions and making amends.---INT. EMILY'S APARTMENT - DAYEmily sits alone on her couch, surrounded by old photographs and letters. She is visibly distressed, reflecting on her past mistakes.EMILY (voice-over)They say the past is in the past, but how can I forget the hurt I caused? How can I find redemption and forgiveness?---EXT. PARK - DAYEmily takes a walk in the park, hoping to clear her mind. She stumbles upon James, who she hasn't seen in years.EMILY(excited)James! Is that you?JAMES(surprised)Emily? It's been so long.---INT. COFFEE SHOP - DAYEmily and James sit across from each other, catching up on life. JAMESEmily, I've always believed in second chances. It's never too late to make things right.EMILY(teary-eyed)I wish it were that easy, James. I've hurt so many people, including my own family.---INT. EMILY'S FAMILY HOUSE - DAYEmily confronts her sister Sarah, who is still carrying the pain of Emily's past actions.EMILY(pleadingly)Sarah, I'm so sorry for what I've done. I want to change and become a better person.SARAH(skeptical)Actions speak louder than words, Emily. I hope you mean it this time.---INT. CHARITY EVENT - NIGHTEmily volunteers at a charity event organized by Lucy, a kind-hearted woman with a tragic past.LUCY(inspiring tone)Each one of us has the power to transform our lives and make a difference in somebody else's.Emily is moved by Lucy's words and becomes determined to prove that she can change.---EXT. CITY STREET - DAYEmily starts helping the homeless, donating her time and resources to make an impact in their lives.EMILY (voice-over)Sometimes, the best way to find redemption is by making a difference in the lives of others.---INT. HOMELESS SHELTER - DAYEmily is seen working at a homeless shelter, genuinely happy and content with her new purpose in life.---EXT. PARK - DAYEmily and James meet again, this time in the same park where they reconnected.JAMES(sincerely)Emily, I am proud of the person you have become. You've changed so many lives, including your own.EMILY(teary-eyed)Thank you, James. I couldn't have done it without your belief in me.---INT. EMILY'S APARTMENT - DAYEmily sits on her couch, surrounded by new photographs and letters. She smiles, knowing that she has found redemption and forgiveness through her actions.FADE OUT.。
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投稿电影剧本的写作格式
投稿电影剧本格式
作者：一塌糊涂
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一个全长电影剧本大概有120页。
一个两个小时的电影大概是110页到120页之间，共有7场。
一个90分钟的电影大概90页，也是7场。
剧本格式：
电影剧本标题（大写并下画线）
作者
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“ 剧本的题目”（此处可写可不写）
淡入（由此进入剧本）
外景大学学校大门口一家报亭前—下午（这是场景的标头）
（这里对地点、情景、和人物进行描述）JON，二十多岁，173CM左右的个头，头发稍长，略显颓废，拿着手机拨着号从报亭前走过来。
然后JON把手机贴到耳朵上。
（双行间距表示视角的转换）
（话外音）你的电话已停机，详情请拨打1***。
JON （狠狠的把电话从耳朵上拿下来，无奈地）shit,
晃了晃脑袋，转身直向旁边的商店走去。
内/外景报亭—下午（表明报亭的内景和外景）
JON 拿起电话快速熟练地拨了一个号码。
背景处，我们可以看到报亭里摆放着各样的杂志和报纸。
（大声地）胖子，拜托你的事办的怎么样了？（一个停顿）
JON的脸上挂着僵硬的笑容
JON （继续）（接着说）你不会看着兄弟死吧？（一个停顿）
JON突然严肃下来。
JON （继续）（接着说）（有点不耐烦地）那弄不到500就300吧？（一个停顿）JON （JON的表情更加僵硬）什么？只有50？
（以上的剧本内容省略，因为这里主要介绍的电影剧本的写作格式格式）
转切至
内景大学学生宿舍—白天（新场景的开头）
JON （无奈的）捧着脸，然后JON揉揉脸和眼睛叹口气，接着伸手拿起桌子上的半根烟头，熟练的用火机点燃，深深的吸了一口，呼出的烟雾缭绕，而JON的眼神是那样的暗淡，他愣在那里一动也不动！
淡出（剧本完成之后可以写上淡出或结束）
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。
剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。
当然，既然是一个工种，就有自己的规范。
这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。
或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。
因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：
Ｉ：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。
举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。
你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。
像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。
加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。
电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
ＩＩ：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m 摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。
你不需要教他怎么拍，这不是你的事。
你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。
但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。
剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。
就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。
把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。
这是具体的写作格式：
场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左。
场景中出现的音效要黑体标出。
第一次出现的人物名要黑体居中。
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行。
标明摄象机的关系。
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右。
如有特效运用，也要用黑体标出。
以上几点。
但是一定要切记，不能太家长里短了，因为曾经有人就说过我，你写剧本的题材太敏感了，基本是在能播和不能播的边缘化，有几个本子写的是送礼，但是把结果处理好了，照样能播，而且……。