绘画色彩教学研究-颜料
美术油画教学教案
美术油画教学教案油画是一门古老而又充满魅力的艺术形式，它以其丰富的色彩和细腻的表现力吸引着许多艺术爱好者。
在美术教学中，油画也是一个重要的内容，它能够培养学生的观察力、创造力和表现力。
本文将探讨一份关于油画教学的教案，帮助教师更好地组织和引导学生进行油画创作。
一、教学目标1.了解油画的基本知识和技巧，包括颜料、画布、画笔等工具的使用方法。
2.培养学生对色彩、光影和构图的观察和表现能力。
3.引导学生通过油画创作表达自己的想法和情感。
4.培养学生的团队合作和批判性思维能力。
二、教学内容1.油画材料介绍- 颜料种类和特点：油性颜料、水性颜料等。
- 画布选择和处理：不同质地和尺寸的画布对作品的影响。
- 画笔选择和使用：不同形状和材质的画笔在绘画中的应用。
2.基本绘画技巧训练- 色彩运用：通过色彩的对比和混合来表现物体的形态和光影效果。
- 光影处理：学习如何观察和表现物体的光影变化，增强作品的立体感。
- 构图设计：掌握构图的基本原则，如平衡、对比和重点等。
3.创作主题和表现方式- 学生可以选择自己感兴趣的主题进行创作，如静物、风景、人物等。
- 引导学生思考如何通过油画表达自己的情感和观点，鼓励他们尝试不同的表现方式。
三、教学步骤1.引导学生了解油画的起源和发展，介绍油画的特点和魅力，激发学生的学习兴趣。
2.介绍油画的基本材料和工具，让学生了解不同材料和工具的特点和用途。
3.进行基本绘画技巧的训练，通过示范和实践让学生掌握色彩运用、光影处理和构图设计等技巧。
4.组织学生进行创作实践，鼓励他们选择自己感兴趣的主题进行油画创作。
5.在学生创作的过程中，教师要及时给予指导和反馈，帮助学生解决问题和提高作品的质量。
6.组织学生进行作品展示和评价，鼓励他们互相欣赏和交流，提高团队合作和批判性思维能力。
四、教学评价1.通过学生的作品展示和评价来评估他们对油画知识和技巧的掌握程度。
2.通过学生的表现和参与度来评估他们对油画创作过程的理解和运用能力。
高二美术绘画色彩教案
高二美术绘画色彩教案一、教学目标。
1. 知识与技能目标：1）了解色彩的基本概念和分类；2）掌握色彩的调配和运用技巧；3）学会运用色彩表现形式和情感；4）提高色彩表现能力和创作技巧。
2. 过程与方法目标：1）通过理论学习和实践操作相结合的方式，激发学生对色彩的兴趣； 2）通过丰富的教学案例和实践练习，提高学生的色彩表现能力；3）通过教师的指导和学生的实践，培养学生的创新意识和审美能力。
3. 情感态度价值观目标：1）培养学生对色彩的热爱和敏感度；2）激发学生的创造力和想象力；3）提高学生的审美情趣和艺术修养。
二、教学重难点。
1. 教学重点：1）色彩的基本概念和分类；2）色彩的调配和运用技巧；3）色彩表现形式和情感的表达。
2. 教学难点：1）如何运用色彩表现形式和情感；2）如何提高色彩表现能力和创作技巧。
三、教学过程。
1. 导入（5分钟）。
通过展示一些著名画家的作品，引导学生进入色彩世界，激发学生对色彩的兴趣。
2. 理论讲解（15分钟）。
1）介绍色彩的基本概念和分类，包括原色、辅色、冷暖色等；2）讲解色彩的调配和运用技巧，包括色彩的明度、纯度、对比等；3）探讨色彩在绘画中的表现形式和情感表达。
3. 实践操作（40分钟）。
1）教师指导学生进行色彩调配和运用的实践操作，让学生亲自动手尝试；2）组织学生进行色彩表现形式和情感的实践练习，让学生通过绘画作品表达自己的情感和想法。
4. 作品展示与点评（15分钟）。
学生展示自己的绘画作品，教师和同学进行点评和交流，分享各自的观点和体会。
5. 总结与展望（5分钟）。
教师对本节课的教学进行总结，展望下节课的内容，激励学生继续努力，不断提高色彩表现能力和创作技巧。
四、教学反思。
本节课通过理论讲解和实践操作相结合的方式，使学生对色彩有了更深入的了解和体验，提高了他们的色彩表现能力和创作技巧。
但在教学过程中，也发现了一些问题，比如有些学生对色彩的掌握还不够扎实，需要加强练习；有些学生在表现形式和情感表达方面还有待提高，需要更多的指导和激励。
九年级上学期美术教学计划及进度表
九年级上学期美术教学计划及进度表
目标：
通过本学期的美术教学，使学生掌握基本的绘画技巧和审美能力，培养他们的想象力和创造力，提高他们的观察力和表现力。
教学计划：
1. 第一周：了解基本绘画工具和材料
- 学生了解画笔、颜料、纸张等基本绘画工具和材料的种类和用途。
- 学生研究正确使用、保养和清洁绘画工具。
2. 第二周：研究线条和素描
- 学生通过练画直线、曲线和简单的几何图形来掌握线条的运用。
- 学生研究素描的基本技巧，如表现明暗关系和构图。
3. 第三周：研究色彩的运用
- 学生了解色轮和基本的色彩理论。
- 学生通过练混合颜色和运用色彩，表现不同的情感和氛围。
4. 第四周：研究剪纸和拼贴
- 学生研究剪纸的基本技巧，如折叠、剪裁和叠加。
- 学生研究拼贴的基本原理，通过用不同的纸张和材料进行创作。
5. 第五周：研究人物画
- 学生研究绘画人物的基本构造和比例关系。
- 学生通过练画人物的不同部位和表情，提高人物形象的表现力。
进度表：
教学评估：
1. 学生平时作业和练成果的评估
2. 课堂参与和表现的评估
3. 期末绘画作品的评估
通过以上教学计划和进度表，我们相信学生们在本学期的美术课程中将能够收获丰富的知识和技能，并展现出自己独特的艺术想象力。
丙烯颜料绘画知识点总结
丙烯颜料绘画知识点总结一、丙烯颜料的介绍1.丙烯颜料的历史丙烯颜料是20世纪中期才被广泛应用于艺术绘画创作的绘画材料。
它的发明可以追溯到20世纪30年代初，当时由于一些制药工厂产生了大量的丙烯酸树脂废料，为了减少环境污染，于是利用这些废料进行改良研发而得到了丙烯颜料，并被首次应用于绘画领域。
在丙烯颜料出现之前，艺术家们使用的主要是油画颜料和水彩颜料，丙烯颜料以其独特的特性逐渐受到了艺术家们的青睐。
2.丙烯颜料的特性丙烯颜料是一种由丙烯酸树脂、颜料粉末和其他添加剂混合而成的颜料。
它具有以下特点：- 干燥快：丙烯颜料在绘画时干燥速度较快，大约在5-10分钟内就可以干燥成膜，这对于艺术家来说非常便利，可以加快作品的创作进度。
- 可溶性：丙烯颜料可以直接用水稀释，对于清洗画笔和调色板也非常方便。
- 颜料稳定性高：丙烯颜料的耐光性和稳定性非常好，所绘画品可以长期保持色彩鲜艳，不易褪色。
- 质地丰富：丙烯颜料可以根据需要增减颜料的浓度来调整质地，可以画出浓重的油画质感，也可以画出水彩般的轻柔质感。
- 可以与其他材料混合：丙烯颜料可以与其他材料混合使用，如油画颜料、水彩颜料等，可以创造更多样化的效果。
二、丙烯颜料的基本绘画技法1.涂抹技法丙烯颜料可以用来制作厚重的油画效果，也可以用来制作水彩画般的清爽效果。
涂抹技法主要是通过改变颜料的浓度和涂覆的方式来表现不同的层次和效果。
颜料的厚度和干燥时间也是影响效果的重要因素。
2.混合技法丙烯颜料可以轻松地与其他材料混合使用，比如油画颜料、水彩颜料、各种颗粒、纸张、布料等等，这为艺术家创造了更多样化的绘画效果。
在混合技法中，色彩的选择和比例的控制十分重要，可以创造出各种丰富的质感和色彩。
3.湿法技法丙烯颜料可以通过湿法技法来表现出水彩般的清透感，这种技法需要在画布上喷水或者使用涂布水溶性介质，可以随意地在画布上表现出多种不同的渐变效果。
湿法技法的表现力非常丰富，可以表现出丰富多样的质感和层次。
彩色颜料调色实验报告
彩色颜料调色实验报告引言彩色颜料调色实验是一项常见的绘画实践，通过混合不同颜色的颜料，可以创造出各种丰富多彩的颜色。
本实验旨在探究彩色颜料的混合规律，以及不同颜色混合后产生的新颜色。
实验器材和试剂- 实验器材：调色盘、调色刀、瓶盖- 试剂：黄色颜料、蓝色颜料、红色颜料实验步骤1. 首先，将黄色颜料挤出适量放入调色盘中。
2. 接下来，取适量的蓝色颜料放入瓶盖中。
3. 将蓝色颜料逐渐加入黄色颜料中，并用调色刀搅拌均匀。
4. 观察颜料混合后的颜色，并记录下来。
5. 同样的步骤，将红色颜料与黄色颜料进行混合，观察并记录结果。
实验结果1. 黄色颜料与蓝色颜料混合后，颜色变为绿色。
2. 黄色颜料与红色颜料混合后，颜色变为橙色。
实验讨论颜料的颜色由于其吸收或反射特定的光线而产生，而混合不同颜色的颜料，则相当于合并吸收或反射光线的特性。
根据这一原理，我们可以得出以下结论：1. 黄色颜料是吸收蓝色光线，反射黄色光线的颜料。
2. 蓝色颜料是吸收黄色光线，反射蓝色光线的颜料。
3. 红色颜料是吸收青色光线，反射红色光线的颜料。
当黄色颜料与蓝色颜料混合时，黄色颜料吸收蓝色光线的特性与蓝色颜料吸收黄色光线的特性互补，因此混合后的颜色呈现绿色。
同样地，混合黄色颜料与红色颜料，也会得到橙色的结果。
实验总结本次彩色颜料调色实验通过混合黄色、蓝色和红色颜料探究了彩色颜料混合后的结果。
实验结果表明，不同颜色的颜料混合后能产生新的颜色，这是由颜料吸收和反射特定光线的特性所决定的。
通过这次实验，我们对彩色颜料的混合规律有了更深入的认识。
参考文献- [绘画颜色知识](。
色彩研究学习(一)
色彩对于事物的表现能力有着其他形式无法比拟的超强效果。
在我们生活里，色彩无所不在，它是构成我们生活环境的重要组成部分。
可以说我们对每一件事物的认知，都是从色彩与形状开始的。
我们也在用色彩创造丰富的视觉空间，用色彩的语言与社会进行沟通。
日常生活中，人们对颜色的反应都是有一定的规律。
为此人们把每种颜色都赋予了特殊的感情意义。
色彩构成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。
色彩构成是艺术设计的基础理论之一，它与平面构成及立体构成有着不可分割的关系，色彩不能脱离形体、空间、位置、面积、肌理等而独立存在。
作为一个网页设计师，只有掌握色彩构成原理，熟知各色彩的相互关系及各种色彩的生理或心理作用，结合自己所具备的平面构成知识，在网页设计中正确用色，才能实现传达特定信息和渲染页面的效果的目的。
1、色彩的性质A、光与色彩色彩是由光的刺激而产生的一种视觉效应。
光好似产生色的原因，色是光感觉的结果。
光在物理学上是电磁波的一部分，其波长自700~400nm，在此范围称为可视光线。
当把光线引入三棱镜时，光线被分离为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，因而得出的自然光是七色光的混合。
这种现象称作光的分解或光谱，七色光谱的颜色分布是按光的波长排列的。
B、物体色物体本身不会发光的，之所以能看到它，是因为光源色经物体表面的吸收、反射，反映到视觉中的光色感觉。
物体在自然光照下，只反射其中一种波长的光，而其它波长的光全部吸收，这个物体则呈现反射光的颜色。
如果某一物体反射所有色光，那么我们便感觉这个物体是白色的；如果把七色光全部吸收，那么就呈现一种黑色；实际上，现实生活中的颜色是极其丰富的，各种物体不可能单纯反射一种波长的光，它只能对某一种波长的光反射得多，而对其它波长的光按不同比例反射得少，因此，物体的颜色不可能是一种绝对标准的色彩，而只能是倾向某一种颜色，同时又具有其它色光的成分。
对绘画色彩教学的新认识
对绘画色彩教学的新认识作者：孙航来源：《卷宗》2013年第11期摘要：本文通过对传统色彩理论的发展进行反思与追溯，以探索当代色彩研究的出路；指出颜料只是色彩介质的一种表达方式，指出色彩研究的目的不是对颜料的掌握，而是对彩的认识、审美和运用以及创新能力的培养。
关键词：介质；改革；传统色彩绘画中的色彩，是一件作品的生命力之所在。
但色彩艺术同其它艺术种类一样，在漫长的历史时期中，经过历代艺术家的努力和探索，其观念也在不断地发生变化。
如今，逼真地再现物象的色彩，表达物象的质感，已不是绘画中色彩的最终目的，色彩自身应具有充分的表现力和相对的独立性。
欧洲色彩艺术从传统架上绘画向现代表现色彩的过渡，经历了印象派、新印象派、后印象派和抽象派等最具革命性的阶段。
19世纪，由于光学理论和实践的发展以及摄影技术的日益成熟，一些有关色彩理论的科学论述为欧洲艺术家探索新的绘画表现奠定了理论基础，严重地动摇了一向视模仿自然色彩为全部目的的传统绘画信念。
特别是印象派画家莫奈等致力于大自然中环境与光线的研究，大胆地抛弃了传统的古典主义绘画的棕褐色调，采用鲜明的色彩和笔触进行户外写生创作。
新印象派修拉等在研究光学和色彩学新理论的基础上，发明了用难以数计的小色点为基本语汇的"点彩画法"，在色彩分析方面有所探索。
而后期印象派画家如凡·高等反对科学和客观的力量，虽然同样是画展现在眼前的习见事物，却加入了自己的主观成分。
艺术探索是无止境的，现代热抽象绘画的始祖康定斯基则比印象派画家更大胆地反叛了传统。
在印象派画家那里，色彩还是依附于形体之上，色彩所呈现出来的是具象的物体。
而在康定斯基的作品中，已见不到传统绘画中的具象物体，色彩已不再依附于任何具体的物象而存在，他使色彩从绘画中独立出来并具有其价值。
而作为冷抽象的代表人物蒙特里安只用三原色构成画面，探索色彩的抽象表现形式--几何构成。
艺术贵在创新，而每一次创新，都需要勇气打破条条框框，用全新的视角去重新认识和感应世界，推动艺术的发展。
色彩美术辅导教案
色彩美术辅导教案一、教学目标。
1. 了解色彩的基本概念和分类。
2. 掌握色彩在美术创作中的运用方法。
3. 提高学生对色彩的感知能力和审美水平。
二、教学重点和难点。
1. 重点，色彩的基本概念和分类，色彩在美术创作中的运用方法。
2. 难点，如何运用色彩表达情感和意境。
三、教学准备。
1. 教师准备，教案、教学课件、色彩轮、彩色画笔、颜料、画纸等。
2. 学生准备，课前预习相关知识，准备好绘画工具。
四、教学过程。
1. 导入（5分钟）。
教师通过展示一些著名画作，让学生感受不同色彩在画作中的表现力，引发学生对色彩的兴趣。
2. 知识讲解（15分钟）。
教师讲解色彩的基本概念和分类，包括色相、明度和饱和度的定义，以及主要的色彩分类方法。
通过举例让学生更好地理解和记忆这些知识点。
3. 示范与实践（30分钟）。
教师示范使用色彩轮进行色彩搭配，同时讲解色彩在美术创作中的运用方法，如冷暖色的搭配、色彩对比的运用等。
然后让学生进行练习，在实践中掌握色彩的运用技巧。
4. 作品欣赏与分析（15分钟）。
教师展示一些著名画作，让学生分析画作中色彩的运用方式，以及色彩所表达的情感和意境，引导学生提高对色彩的感知能力和审美水平。
5. 提高拓展（15分钟）。
教师给学生提供一些拓展阅读材料，让学生了解不同文化背景下色彩的象征意义，拓宽学生的视野，增加对色彩的理解。
六、作业布置。
布置作业，让学生选择一个主题，运用所学的色彩知识进行创作，要求考虑色彩搭配和表达情感。
七、教学反思。
通过本节课的教学，学生对色彩的认识和运用能力得到了提高，对色彩的感知能力和审美水平也有了明显的提升。
在今后的教学中，可以加强对色彩心理学和文化象征意义的讲解，进一步提高学生对色彩的理解和运用能力。
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第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
天蓝： 是与钴蓝相近似的色彩，有一定的稳定
性，微带绿色，明亮、纯净而又密实。耐久， 易干燥。 普蓝又称巴黎蓝:
是铁和氰的化合物，着色力极强。稳定、 干得较快。与铅白、镉色、土红调和，会起 氧化作用，久后会使画面发褐。
十一、常用颜料的分析说明
第三章 绘画材料
除与铜颜料（宝石翠绿）略有反应之外， 可以调和其它任何颜料。
紫罗兰是由群青生产的，和群青具有相 同的性能。
十一、常用颜料的分析说明
第三章 绘画材料
钴蓝（氧化钴）： 是蓝颜色中稳定性最好的，覆盖力和干燥
度中等，适用于透明画法，单独使用效果最好。 切忌在没有干透的色层上使用，调得过厚，容 易干裂。钴紫和钴蓝的特性相同，属于同一类 性质的颜料。
第三章 绘画材料
土黄属矿物质颜料，是天然的含铁 化合物，可以人工合成。国产的有 金土黄、土黄二种。国外生产的还 有浅土黄和深土黄，是黄颜色中稳 定性最好的，有很强的着色力和覆 盖性，干后色层坚实，可以和任何 颜料混合使用。 铬黄、镉黄、藤黄的稳定性都不够 好，国产的永固黄较稳定，可替代 其它浅黄色使用。此外，钴黄是一 种鲜艳的透明色，较稳定，但制造 困难，且不易与群青相调，国内不 生产。
第三章 绘画材料
象牙黑：是将动物骨骼在隔绝空 气的条件下焙烧而成的骨黑。作 为油画色稳定性很好，干后不易 龟裂，是最纯正的黑色颜料。它 可调和任何颜料使用，是我国目 前生产的黑颜料中最好的品种， 单独使用时有产生裂纹的可能。 只有稍微调和一点其它颜料就可 以避免裂纹。
第三章 绘画材料
煤黑：是从煤烟里生产出来 的颜料。具有冷的色调，有 很好的稳定性，干得较慢， 可调和各种颜料使用。
第三章 绘画材料
第三章 绘画材料
一、 颜料 二、 颜料的定义
1.什么是颜料？ 2.画家专用的颜料与纯粹的可见光颜色的区 别在于它的物质特性；
三、颜料的分类 可以根据颜色、用途、耐久等加以分类，在
习惯上是根据根据颜料的来源分类；
1 非生物（矿物）颜料
色彩稳定，耐光性能好，透明度较差，不 易褪色和变色变色，覆盖能力强；
一 、常用油画颜料的性能与 禁忌
1、用色 （1）白色及带粉质的颜料 为什么要减少使用白色？
过量的使用白色会使画面的色彩失去明确的色 彩倾向和应有的饱和度，从而使画面失去色彩的表现力 和感染力。
一 、常用油画颜料的性能与 禁忌
1、用色 （1）白色及带粉质的颜料
★ 哪些颜料的明度可以代替白色改变色彩的明度和纯度？
2 有机颜料
色泽艳丽而明亮，良好的透明度，耐光光 性能差，旧晒易褪色。
3 无机颜料
色彩稳定，耐光性较好，久晒会变的灰暗，如钛 白、锌白、普兰等。
第三章 绘画材料
四 颜料的一般特性 五 颜料的名称 六 色淀颜料 七 深色和淡色 八 不透明颜料和透明颜料 九 颜料检验 十 颜料的调配
第三章 绘画材料
油画颜料中除了普蓝、煤黑、深红、大红等少数几种饱 和度极高的颜色外，其他各种颜料都具有不等的明度（甚至 有许多颜料本身就 具有定量的粉质）比如：
冷色中的湖蓝、钴蓝、粉绿甚至群青； 暖色里的各种黄色、土红等都具有这种性质。 在需要降低色彩的明度和饱和度时，应首先考虑能否使用 其中的一种或者数种；这样既能恰如其分地处理好画面上色 彩的明度变化，同时又保持住色彩鲜明的个性。
但铅白有很强的毒性，即使吸入含有铅白的 粉尘也会产生严重后果，所以铅白的研磨会给 人带来危险。现在生产的白油画颜料多为锌白、 钛白或锌钛白。
第三章 绘画材料
锌白的化学成分是氧化锌，学名锌氧粉。锌 白粉稍轻于铅白粉，比铅白色白，经久不变 黄、稳定，干后色层较坚固，但吃油多，覆 盖力也没有铅白强，干得较慢，易脆易裂。 欧洲画家自1840年才开始使用锌白颜料。锌 白受热（阳光下直晒）会变成柠檬黄，冷却 时则又会恢复白色。锌白没有毒性，比铅白 显得冷些，有蓝色倾向。
怎么绷油画布？
第1:绷画布. 买画布的时候
一定要买最细 腻的,上面线头 疙瘩很少,纹路 细的,尽量是白 色的,高档的.太 粗糙有疙瘩不
适合细腻的古 典油画.要自己 动手绷画布,保 证布面不起股.
怎么绷油画布？
第2:刷完乳 胶等待干 后用细砂 纸打磨平 滑.
第3:刮油画 底料,白色 的,商店都 能买到.能 让画布有弹 性,减少龟 裂发生,更 能成为阻挡
青莲：是一种砷酸盐颜色， 稳定性一般，耐光性差，易 褪色。 宝石翠绿：稳定性强，覆盖 力弱，色彩晶莹透明，是一 种比重较轻的透明色，可用 于透明画法。
十一、常用颜料的分析说明
第三章 绘画材料
翡翠绿也叫翠绿：色彩浓郁，是
绿色中最稳定的颜色，干得较慢。
中铬绿：有很好的覆盖性，干得
很慢，稳定性极好，与镉黄调和有 反应。
这样画布将更平 滑细腻.
怎么绷油画布？
第6:上底色. 技术需要熟 练.画刀要用 柔韧性好的, 最好是进口 的.
颜料和工具
工具
调色盘
★ 油画的材料
一 、常用油画颜料的性能与禁忌 1、用色 2、用油 3、树脂
二 、 高科技时代新兴的油画 材料 的介绍
三 、 调色板
四 、 油画底子的制作
★ 油画技法
所以凡•高的（向日葵》等油画作品 中的铬黄色，最初远没有现在神妙，而是 明亮刺目。
铬黄与普蓝调和后稳定性会提高， 但铬黄不能与带硫的颜色相调，调后容易 变暗发黑。铬黄更不能与铅白调配。现在 市场上铬黄已不多见。
第三章 绘画材料
镉黄的化学成份是硫化镉。中黄油画色 就是镉黄，其耐光性很好，能经久不变 色，无毒，非常稳定，干得较慢。除中 黄外，油画色中的浅黄、深黄、桔色也 是镉色或硫化镉与其它颜料的混合色， 这些都是很稳定的颜色。还有一种镉柠 檬黄，比柠檬黄稳定性要好得多，但着 色力差。在阳光直晒下会变成橙色。镉 黄的覆盖力较强，几乎能和所有的颜料 调和使用，对不常见的铜颜料有反应， 调和后容易变黑，与铬绿调和，干后色 泽也会加深。
第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、 玫瑰红、土红
西洋红即胭脂红，是从胭脂虫中提取出的颜 色，无毒，非常鲜艳漂亮，但稳定性较差， 无论散射还是直射都褪色。
第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、 玫瑰红、土红
玫瑰红过去是从植物茜草的根部提取的。 现在工厂生产的玫瑰红已经是人工合成的 茜素红，比较稳定，干燥时间长，单独使 用不能厚涂，太稠厚色泽易变暗，调得稀 薄干后容易褪色。
十一、常用颜料的分析说明
按色相可分为白色类、黄色类、红色类、绿色类、 蓝色类、棕色类和黑色类。
红色类，常用的有朱红、镉红、胭 脂红、玫瑰红、土红
第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、 玫瑰红、土红
朱红即朱砂，其化学成分为硫化汞， 略有毒性。国产的朱砂质量稳定，属 上乘颜料。油画朱红颜料干得慢，覆 盖力强，单独使用较耐久，但阳光直 射下会变暗。古代大师使用朱红时， 表面涂一层蜡或一种透明保护色，朱 红与含铜的颜色调和容易变黑，和比 重较轻的颜色（如普蓝）调和会出现 泛色现象。
第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、 玫瑰红、土红
土红属于矿物颜料，有 较好的稳定性和极强的 覆盖力，干后较结实。 质量差的土红，干后易 脆裂。
第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、 土红
所有红颜色粉比重都较轻，与比较高的颜色 相调，往往容易泛色。在使用红油画色过程 中，一般不能调得太稠厚或太稀薄。欧洲古 代大师使用的红颜料与现在有所不同。红火 山灰和红土常被画家采用，它们稳定且坚固， 但色泽不够鲜艳。铁红粉（氧化铁）现在画 家只用它来作底色。永固红是煤焦油色淀颜 料，类似朱红，色泽鲜明，较稳定。
第三章 绘画材料
棕、黑色油画颜料
赭石：是由铁矿石衍生而成，稳定 性极好，有黄赭石和红赭石之分， 是古代画家最常用的颜色，覆盖力 强、易干、坚固。现在市场上销售 的多为人工合成的赭石，比天然赭 石透明，强度高且耐久。生赭和熟 赭是含有铁和锰的化合物制成的颜 色，熟赭在水彩色里比较稳定，在 油画色里不太稳定，尤其不要调得 太稠厚。生赭的稳定性比熟赭还差 一些，这两种颜色的覆盖力都不太 好。
第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
按色相可分为白色类、黄色类、红色类、绿色类、 蓝色类、棕色类和黑色类。
蓝、绿色类常见的有: 群青、钴蓝、天蓝、普蓝、
青莲、宝石翠绿、翠绿、中铬绿、 钴绿、土绿、粉绿
第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
群青：最早是用天然的半宝石（玉青石） 磨制而成，它具有漂亮晶莹的色泽，价格 昂贵。今天使用的是一种人工合成的群青， 稳定性极强，附着力差，覆盖力一般，干 得较慢， 适合于透明画法
第三章 绘画材料
十一、常用颜料的分析说明
红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、 玫瑰红、土红
镉红是硫酸镉和镉的硒化物，可替代朱砂，能 制成大红、深红、紫红等颜色。镉红色彩鲜明、 浓裂，有良好的覆盖力，干燥时间长，阳光下 曝晒会逐渐变暗，镉红可与镉黄调配成桔色， 忌与含铜的颜色调和，除此之外可与任何颜色 调和且耐久不变色。
钴绿：覆盖力一般，干得快，能
与各种颜色调和，稳定性较好。
土绿：是一种带褐色的土质颜料，
较易干，有较好的覆盖力，色彩偏 暖但不很鲜源自，可与任何颜料调和，很稳定。
十一、常用颜料的分析说明
第三章 绘画材料
粉绿：是从含铁
的天然矿物中提取 研制而成的，有较 好的覆盖力，可与 任何颜色调和，较 稳定。
第三章 绘画材料
油彩渗透的 屏障.(一根 头发都不要 粘上去!）